劉起來(lái)

摘要：科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，能夠?yàn)樗囆g(shù)的發(fā)展帶來(lái)新的驅(qū)動(dòng)力，使藝術(shù)的形式不斷豐富發(fā)展，當(dāng)今的藝術(shù)形式不斷豐富，體現(xiàn)為跨學(xué)科創(chuàng)作，通過(guò)分析一些藝術(shù)與科技跨學(xué)科創(chuàng)作作品，了解當(dāng)下藝術(shù)形式的現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：藝術(shù);科學(xué);跨學(xué)科

隨著時(shí)代的進(jìn)步，科技不斷的演進(jìn)和發(fā)展，藝術(shù)形式種類(lèi)變得越來(lái)越豐富，科技增加了藝術(shù)的傳播方式，為藝術(shù)帶來(lái)了更多表現(xiàn)的可能性，給藝術(shù)帶來(lái)更廣闊的想象和表達(dá)空間，在藝術(shù)作品中引用科技，給夠幫助藝術(shù)家把其天馬行空想法通過(guò)藝術(shù)與科技結(jié)合的方式表達(dá)出來(lái)。藝術(shù)與科技的結(jié)合產(chǎn)生了多種形式的藝術(shù)方式，展現(xiàn)出了不同的藝術(shù)樣態(tài)。

藝術(shù)與科技跨學(xué)科創(chuàng)作首先想到的是日本新媒體藝術(shù)團(tuán)隊(duì)TeamLab，該團(tuán)隊(duì)是日本東京大學(xué)研究所，是以學(xué)生為中心建立的，匯聚了多個(gè)學(xué)科的專(zhuān)業(yè)人士，該團(tuán)隊(duì)持續(xù)發(fā)布一系列新媒體藝術(shù)作品，如（圖1）作品是該團(tuán)隊(duì)的經(jīng)典作品之一，是一件互動(dòng)藝術(shù)裝置，也同時(shí)具有沉浸式空間的特質(zhì)，作品曾在維多利亞州國(guó)立美術(shù)館三年展中展出。該作品把展廳打造成一片海洋，當(dāng)觀眾在作品中移動(dòng)的時(shí)候，海洋中會(huì)形成流體的漩渦，漩渦是通過(guò)連續(xù)的線條組成，通過(guò)計(jì)算粒子之間的相互作用并使用傳感器追蹤粒子運(yùn)動(dòng)的軌跡來(lái)與觀眾產(chǎn)出互動(dòng)，使觀眾沉浸其中好像在海洋漩渦中行走一樣，有一種身臨其境的體驗(yàn)。

安德里·維勒格為寶馬集團(tuán)打造“未來(lái)100年動(dòng)力球表演”，（圖2）動(dòng)力球裝置組成一個(gè)“鳥(niǎo)”的形象，占據(jù)了慕尼黑奧運(yùn)會(huì)會(huì)館的整個(gè)場(chǎng)館，展示了非常震撼的視覺(jué)效果，給觀眾帶來(lái)非常特殊的一次體驗(yàn)，這場(chǎng)演出將投影和動(dòng)力學(xué)元素融合在一起，舞臺(tái)成為一個(gè)3D的概念空間，觀眾在觀看作品的同時(shí)也參與了視覺(jué)的發(fā)展。這場(chǎng)演出創(chuàng)下了三項(xiàng)世界紀(jì)錄，最大的媒體動(dòng)力球雕塑，最高分辨率的投影圖像和最輕的投影。

無(wú)人機(jī)我們一聯(lián)想到也許是進(jìn)行航拍的拍攝工具，殊不知已經(jīng)引入藝術(shù)當(dāng)中，如圖是2018年冬奧會(huì)的無(wú)人機(jī)表演，1218架無(wú)人機(jī)點(diǎn)亮平昌的夜空，無(wú)人機(jī)之間相互配合，在空中形成一只飛翔的鳥(niǎo)，非常生動(dòng)形象，給觀眾帶來(lái)非常美好的體驗(yàn)，也創(chuàng)造了最多的無(wú)人機(jī)紀(jì)錄，在中國(guó)目前也有無(wú)人機(jī)的應(yīng)用案例，如西安的無(wú)人機(jī)表演，但目前應(yīng)用不太廣泛，需要通過(guò)大量的計(jì)算，以及眾多的無(wú)人機(jī)。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)即為VR是一種可以創(chuàng)建和體驗(yàn)虛擬世界的計(jì)算機(jī)仿真系統(tǒng)，它利用計(jì)算機(jī)生成一種模擬環(huán)境，讓用戶仿佛置身于“真實(shí)”世界之中。相關(guān)作品如美國(guó)VR媒體公司Scout邀請(qǐng)藝術(shù)家George Peaslee使用Tilt Brush來(lái)重現(xiàn)文森特梵高的名畫(huà)《星空》，觀眾在其中有著身臨其境的體驗(yàn)感，如同置身在梵高的“星空”之中。

生物藝術(shù)是當(dāng)代藝術(shù)的一種形式，它是采用科學(xué)的方法和技術(shù)來(lái)探索生命系統(tǒng)的藝術(shù)學(xué)科?？鐚W(xué)科的生物藝術(shù)模糊了藝術(shù)和生物、哲學(xué)之間的界限。生物藝術(shù)的發(fā)展是對(duì)生命科學(xué)的一種挑戰(zhàn)，同時(shí)也會(huì)引發(fā)社會(huì)對(duì)生命科學(xué)的思考。西澳大學(xué)生物藝術(shù)研究實(shí)驗(yàn)室的藝術(shù)家?jiàn)W隆·凱茨在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出的（圖3）《無(wú)害皮夾克》，他將人類(lèi)及老鼠干細(xì)胞置于實(shí)驗(yàn)室玻璃生物反應(yīng)器中，通過(guò)管飼小牛胚胎血清進(jìn)行培養(yǎng)，并將其打造成了一件皮夾克的外形，這是一個(gè)正在生長(zhǎng)的活物。生物藝術(shù)出現(xiàn)時(shí)間較短，上個(gè)世紀(jì)90年代出現(xiàn)，目前在中國(guó)屬于新興的一種藝術(shù)形式，正在持續(xù)發(fā)展。

藝術(shù)與科技跨學(xué)科成為當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展的主流，科學(xué)進(jìn)步對(duì)藝術(shù)的發(fā)展起著促進(jìn)作用，藝術(shù)對(duì)科學(xué)技術(shù)又具有引導(dǎo)性，當(dāng)下藝術(shù)與科技結(jié)合的藝術(shù)形式已經(jīng)越來(lái)越廣泛，呈現(xiàn)出多種藝術(shù)形式，這些形式在以往是不曾有的，藝術(shù)與科技跨學(xué)科的現(xiàn)狀可以說(shuō)跨學(xué)科的方式越來(lái)越廣泛，呈現(xiàn)的樣態(tài)，在持續(xù)變化，種類(lèi)變的越來(lái)越豐富。

參考文獻(xiàn)

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