蔣肖斌

閱讀分享：經(jīng)典影視劇伴隨幾代人的生活，是哺育他們健康成長的精神食糧，但隨著歲月的流逝，其播放效果已大打折扣。如何修復(fù)它們，改善畫面質(zhì)量，讓當(dāng)代年輕人也愛上這些經(jīng)典，《中國青年報》記者的這篇調(diào)查報告，給我們作出了全面準(zhǔn)確的回答。（特約老師：湖北省宜都市潘家灣民族中學(xué) 葉紹繼）

在家吹著電扇第N次看《射雕英雄傳》的孩子可能不會想到，多年之后，在電腦上重新打開心頭好時，會因?yàn)轳R賽克一般的畫質(zhì)而棄劇。

那，如果童年經(jīng)典有了高清版呢？

近日，在第七屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會上，中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會副會長羅建輝說，此前，我國保護(hù)和修復(fù)老電影的工作主要由政府投入資金支持，截至2011年12月31日，實(shí)際財政撥款2.65億元，累計入庫影片數(shù)字模板4810部，而現(xiàn)在，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)成為影視劇修復(fù)的新力量。

對老片修復(fù)，現(xiàn)在有兩種方式并存：一種是匠人式的手工修復(fù)，一種是使用互聯(lián)網(wǎng)、算法、人工智能等技術(shù)。前者一天能修一集電視劇已是專家級，后者目前的速度是一小時修復(fù)一部4K電影——而且仍在加速中。2017年，優(yōu)酷啟動高清修復(fù)計劃，采用超分辨率視頻增強(qiáng)技術(shù)、AI機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)等先進(jìn)科技手段，批量去噪、去模糊、去劃痕、去閃爍、去抖動、高幀率等。

清晰度和畫質(zhì)是老劇最普遍存在的問題。在沒有高清電視機(jī)的年代，沒人覺得標(biāo)清的畫質(zhì)模糊，可現(xiàn)在一看，有的簡直是“奔跑的馬賽克”；有的劇年代久遠(yuǎn)，存在嚴(yán)重色偏；有的經(jīng)過多次轉(zhuǎn)存，畫面邊緣已是鋸齒狀……還有一些細(xì)節(jié)問題，比如，過去電視機(jī)屏幕的長寬比是4∶3，而現(xiàn)在主流是16∶9。

江文斐表示，以上問題都能通過技術(shù)手段解決，但修復(fù)并非“炫技”，仍須忠于原作。在修復(fù)《士兵突擊》時，他們發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上所有數(shù)字版都模糊到缺乏細(xì)節(jié)，“我們的技術(shù)能做到添加細(xì)節(jié)，但盡可能不做無中生有的事，于是找到了這部劇的母本，重做膠片轉(zhuǎn)數(shù)字來提升清晰度”。

“以前很多電視劇的色調(diào)是黃的，從技術(shù)上說，修成什么樣都能做到，那我們就要評估觀眾喜歡哪一種?！苯撵痴f，目前的策略是，抗日題材等觀看門檻不高的劇，就“修舊如新”，朝著符合當(dāng)下審美趨勢的方向走；像《教父》那樣的片子，觀眾可能追求原汁原味的內(nèi)容，就“修舊如舊”；還有一類風(fēng)格明顯的電視劇，如TVB的港劇，也保持原貌。

修完后怎么辦，難道是重新放回倉庫？羅建輝認(rèn)為，老片修復(fù)不能停留在修復(fù)和保存，要重在傳播，在與觀眾的互動中延長作品的藝術(shù)生命，讓經(jīng)典影劇修復(fù)既面向未來的觀眾，也服務(wù)當(dāng)下的觀眾。

修復(fù)版老劇靜悄悄地上線后，在沒有任何運(yùn)營活動的情況下，彈幕的畫風(fēng)變了，變成“為什么大家都說畫質(zhì)不行，我覺得挺不錯的呀”“奇怪，我怎么有藍(lán)光1080p的”……觀看數(shù)據(jù)變化顯著：《江南鋤奸》修復(fù)后，播放量增長3倍，蘇有朋版《倚天屠龍記》增長451.8%；觀看人群的變化也十分明顯，《家有兒女》《愛情公寓》的觀眾，90后占比均超過65%。

瞧，年輕人不是不想看老片，修得好就能讓他們愛上經(jīng)典。

視頻平臺也正在嘗試用專題、活動等方式，進(jìn)一步增加老劇的曝光率和到達(dá)率。有時候還有意外之喜：一部2010年的電視劇《李衛(wèi)當(dāng)官之大內(nèi)低手》上線后，突然涌進(jìn)來很多觀眾，他們是來看趙麗穎的——當(dāng)年只是不起眼的配角。

楊賀勤摘自《中國青年報》