羅伯特·麥基，劇作家、編劇教練。因連續(xù)劇《起訴公民凱恩》獲得英國(guó)金像獎(jiǎng)。1981年受美國(guó)南加州大學(xué)邀請(qǐng)，開(kāi)辦“故事”培訓(xùn)班，隨后創(chuàng)辦全球性的寫(xiě)作培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，? 學(xué)員超過(guò)6萬(wàn)名。其中60人獲奧斯卡金像獎(jiǎng)，170人獲美國(guó)電視艾美獎(jiǎng)，30人獲美國(guó)編劇工會(huì)獎(jiǎng)，26人獲美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。被《指環(huán)王》《霍比特人》編劇兼導(dǎo)演彼得·杰克遜稱(chēng)為“上師們的上師”，長(zhǎng)期擔(dān)任迪士尼、派拉蒙、皮克斯工作室等機(jī)構(gòu)的專(zhuān)業(yè)顧問(wèn)。

審讀多年，我注意到兩種典型而層出不窮的失敗劇本。

第一種是“個(gè)人故事”壞劇本：

在辦公室的背景中，我們遇到了面臨問(wèn)題的主人公：她應(yīng)該被提升，可是卻被跳過(guò)。她很窩火，于是來(lái)到父母家，卻發(fā)現(xiàn)父親已經(jīng)老年癡呆，母親對(duì)此一籌莫展?；氐阶约旱墓?，和邋遢而麻木不仁的室友又大吵了一架。然后出去和男友約會(huì)，沒(méi)想到話不投機(jī)——她那感覺(jué)遲鈍的情人把她帶到了一家昂貴的法式餐廳，完全忘了她正在節(jié)食減肥。再回到辦公室，驚喜地發(fā)現(xiàn)她被提升了……但是新的壓力又起。回到父母家，好不容易把父親的問(wèn)題解決，母親的精神又幾近崩潰?；氐阶约杭?，發(fā)現(xiàn)室友偷走了她的電視機(jī)，房租未付便溜之大吉。她和情人分手，拿冰箱里的食品撒氣，結(jié)果體重增加了五磅。但是她振作精神，把自己的升職看作一種勝利。在飯桌上與父母進(jìn)行了一次溫情脈脈的促膝長(zhǎng)談，治好了母親的精神創(chuàng)傷。她的新房客不僅是一個(gè)提前幾周就把房租付清的好人，還給她介紹了一位新朋友?，F(xiàn)在我們已把劇本讀到第九十五頁(yè)。她堅(jiān)持節(jié)食減肥，在最后的二十五頁(yè)一直保持著良好的體形，因?yàn)檫@一段故事即是對(duì)她與新朋友之間愛(ài)情之花綻放之后，在雛菊叢中慢鏡頭追逐的文學(xué)描寫(xiě)。最后，她終于面臨人生的重大抉擇：屈從愛(ài)情還是抽身自拔？劇本在催人淚下的高潮中結(jié)束，因?yàn)樗龥Q定保留自己的生活空間。

第二種是“保證商業(yè)成功”壞劇本：

一名軟件推銷(xiāo)員從機(jī)場(chǎng)的一堆行李中得到了一種“能夠毀滅我們當(dāng)今所知人類(lèi)文明的東西”。這個(gè)東西非常小。事實(shí)上，它被隱藏在一支圓珠筆內(nèi)，而這支圓珠筆不知不覺(jué)地進(jìn)入了我們這位倒霉的主人公的口袋里。于是，他成為了影片中三十多位登場(chǎng)人物的追殺對(duì)象。這些人都具有雙重或三重身份，為鐵幕的兩邊工作，他們自“冷戰(zhàn)”結(jié)束之后彼此認(rèn)識(shí)，都有一個(gè)共同的目標(biāo)，即殺死我們的主人公。劇本充斥著汽車(chē)追逐、槍?xiě)?zhàn)、令人毛骨悚然的逃跑，還有爆炸場(chǎng)面。在爆炸或殺人間隙，則是密集的對(duì)白場(chǎng)景，因?yàn)橹魅斯闱暹@些雙重身份的人物，找出到底能夠相信誰(shuí)。劇本在一片喧囂嘈雜的暴力和億萬(wàn)美元的特技場(chǎng)面中畫(huà)下句點(diǎn)，其間我們的主人公設(shè)法銷(xiāo)毀了那“能夠毀滅我們當(dāng)今所知人類(lèi)文明的東西”，從而拯救了全人類(lèi)。

“個(gè)人故事”結(jié)構(gòu)性欠缺，只是對(duì)生活片斷的呆板刻畫(huà)，錯(cuò)誤地將表象逼真當(dāng)成生活真實(shí)。作者相信，他對(duì)日常事實(shí)的觀察越精細(xì)，對(duì)實(shí)際生活的描寫(xiě)就越精確，他所講述的故事便也會(huì)越真實(shí)。但是，無(wú)論被觀察得如何細(xì)致入微，這種“事實(shí)”也只能是小寫(xiě)的真實(shí)。大寫(xiě)的真實(shí)位于事件的表面現(xiàn)象之后、之外、之內(nèi)、之下，或維系現(xiàn)實(shí)，或拆解現(xiàn)實(shí)，不可能被直接觀察到。

另一方面，“保證商業(yè)成功”的劇本卻是一種結(jié)構(gòu)性過(guò)強(qiáng)、復(fù)雜化過(guò)度、人物設(shè)置過(guò)多的感官刺激，全然割斷了與生活的任何聯(lián)系。這種類(lèi)型的奇觀場(chǎng)面用模擬現(xiàn)實(shí)取代了想象。它們只是把故事當(dāng)作一個(gè)幌子，來(lái)展現(xiàn)迄今為止尚未見(jiàn)過(guò)的特技效果。毫無(wú)疑問(wèn)，這種炫目的奇觀確實(shí)能引發(fā)圍觀馬戲團(tuán)般的興奮。但是，就像游樂(lè)園的過(guò)山車(chē)一樣，其愉悅只能是短暫的。電影創(chuàng)作的歷史已經(jīng)反復(fù)證明，一旦新鮮驚險(xiǎn)的感官刺激達(dá)到風(fēng)靡的頂點(diǎn)，很快便會(huì)面臨一種明日黃花的冷遇。

隨著時(shí)間的推移，無(wú)聲影片發(fā)展成為一種輝煌的藝術(shù)形式，結(jié)果卻被有聲影片—— 一種對(duì)現(xiàn)實(shí)更加真實(shí)的模擬所毀。三十年代早期的電影，正是由于觀眾為聆聽(tīng)演員說(shuō)話而對(duì)平淡無(wú)奇的故事甘愿忍受，而倒退了一大步。后來(lái)有聲影片終于在力與美的層面上大有進(jìn)階，結(jié)果彩色片、立體片、寬銀幕以及現(xiàn)在電腦生成影像的發(fā)明又將其大步擊退。

電腦生成影像既不是瘟疫也不是萬(wàn)應(yīng)靈藥，它只不過(guò)是在故事的調(diào)色板上增添了幾抹新鮮的色彩。多虧有電腦生成影像，我們所能想象的一切都能夠達(dá)成，而且惟妙惟肖。當(dāng)CGI為強(qiáng)有力的故事引發(fā)，如《阿甘正傳》或《黑衣人》，其效果便會(huì)消失在故事后面，強(qiáng)化出它所要烘托的畫(huà)面，而免去了嘩眾取寵之嫌。然而，“商業(yè)片”的作者往往被奇觀的光焰迷住了雙眼，看不到持久的娛樂(lè)只有在蘊(yùn)藏于影像之下的人生真諦中才能找到。

無(wú)論是刻板故事還是奇觀故事的作者，事實(shí)上所有的作家，都必須明白故事與生活的關(guān)系：故事是生活的比喻。

一個(gè)講故事的人即是一個(gè)生活詩(shī)人，一個(gè)藝術(shù)家，將日常生活事件、內(nèi)在生活和外在生活、夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為一首詩(shī)，一首以事件而不是以語(yǔ)言作為韻律的詩(shī)—— 一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的比喻，告訴觀眾：生活就像是這樣！因此，故事必須抽象于生活，提取其精華，但又不能成為生活的抽象化，以致失卻實(shí)際生活的原味。故事必須像生活，但又不能一成不變地照搬生活，以致除了市井鄉(xiāng)民都能一目了然的生活之外便別無(wú)深度和意味。

刻板故事的作者必須意識(shí)到，生活事實(shí)是中性的。任何事都會(huì)發(fā)生，任何可以想象的事都會(huì)發(fā)生。實(shí)際上，不可想象的事也會(huì)發(fā)生。但故事并不是實(shí)際中的生活。純粹羅列生活中發(fā)生的事件絕不可能將我們導(dǎo)向生活的真諦。實(shí)際發(fā)生的事件只是事實(shí)，而不是真理。真理是我們對(duì)實(shí)際發(fā)生的事件進(jìn)行思考后的想法。

同理，奇觀故事的作者必須意識(shí)到，抽象的東西是中性的。我所謂的抽象，是指圖像設(shè)計(jì)、視覺(jué)效果、色飽和度、音響配置、剪輯節(jié)奏等一系列技術(shù)性的策略。這些東西本身是沒(méi)有意義的。電影美學(xué)是表達(dá)故事生動(dòng)內(nèi)容的手段，其本身絕不能成為目的。