張一辰

老中青三代“瓊花“代表：第三代“瓊花”馮英、第四代“瓊花”李寧、第六代“瓊花”侯爽，以及洪常青的扮演者馬曉東在陜西大劇院與西安觀眾見面，講述角色背后的故事并拉開中國(guó)經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在西安的序幕。

“現(xiàn)在演瓊花，要少些標(biāo)簽式的東西，更強(qiáng)調(diào)真情實(shí)感，表現(xiàn)一個(gè)女性的內(nèi)心活動(dòng)，將人物倔強(qiáng)抗?fàn)幍囊幻嬷饕w現(xiàn)在幾個(gè)定格鏡頭上?！睂?duì)于現(xiàn)任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馮英而言，“瓊花”是其舞臺(tái)角色塑造中最特殊的那個(gè)。

不想塑造一個(gè)符號(hào)“瓊花”

7月12日晚，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的老中青三代“瓊花”代表馮英、李寧、侯爽在西安聚首，共同講述這部中國(guó)芭蕾史上經(jīng)典之作的發(fā)展與傳承。

《紅色娘子軍》的故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的中國(guó)海南島。講述了從惡霸南霸天府中逃出來(lái)的丫鬟瓊花，經(jīng)過(guò)血與火的戰(zhàn)斗考驗(yàn)，從一名苦大仇深的鄉(xiāng)下丫鬟，逐漸轉(zhuǎn)變成長(zhǎng)為一名堅(jiān)定的革命戰(zhàn)士的過(guò)程。

第四代“瓊花”李寧是個(gè)地道的西安人，“我在西安剛開始學(xué)舞蹈時(shí)，西安歌舞團(tuán)就排《紅色娘子軍》的第二場(chǎng)，我那時(shí)覺得好漂亮。后來(lái)考進(jìn)北京舞蹈學(xué)院，我演過(guò)的《紅色娘子軍》應(yīng)該有過(guò)百場(chǎng)了，對(duì)我而言，舞臺(tái)生涯最重的一筆就是瓊花，瓊花的倔強(qiáng)頑強(qiáng)也給了我生活的啟迪?！彼貞浀?。

李寧說(shuō)《紅色娘子軍》上演了這么多年，她們想塑造的不是一個(gè)符號(hào)“瓊花”，而是一個(gè)活生生的人，所以在表演中會(huì)仔細(xì)揣摩人物在不同狀態(tài)下最真實(shí)的反應(yīng)。

角色留下各自年代的烙印

作為三位“瓊花”中的“老資歷”，第三代“瓊花”馮英回憶在林肯藝術(shù)中心、巴黎歌劇院演出《紅色娘子軍》的時(shí)候，從觀眾的反饋中可以看出他們對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)可和贊譽(yù)，因?yàn)椤都t色娘子軍》所表現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值觀和精神特質(zhì)是受世界認(rèn)可的，是世界的。馮英認(rèn)為，三代人不同的文化特質(zhì)，會(huì)令塑造的角色留下各自年代的烙印，如果從造型到藝術(shù)表現(xiàn)力都按一種模式去演繹肯定行不通，觀眾的審美不斷提高，其實(shí)是對(duì)演員提出了更高的要求。

《紅色娘子軍》是中國(guó)芭蕾史上的經(jīng)典之作，其將西方芭蕾的技巧與中國(guó)民族舞蹈的表現(xiàn)手法結(jié)合，成就了中西文化在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域的完美融合。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》于1964年首演。55年來(lái)，六代“娘子軍”舞者薪火相傳，該劇在海內(nèi)外演出4000余場(chǎng)，《娘子軍連歌》《萬(wàn)泉河水清又清》等音樂(lè)深入人心、經(jīng)久不衰。

年輕演員接棒

1990年出生的侯爽已經(jīng)演了五年“瓊花“，在五年的時(shí)間里侯爽坦言自己從“膽小”變成了“鐵人”，她說(shuō)：“為了避免只像娘子不像‘軍，我反復(fù)觀看芭蕾舞劇《紅色娘子軍》經(jīng)典版本的視頻，向歷代瓊花扮演者清教，這個(gè)戲是有規(guī)格的，所以每個(gè)動(dòng)作、甚至每個(gè)眼神都是前輩手把手教的?！?/p>

在侯爽的舞蹈生涯里，看的第一部作品、演的第一部戲都是《紅色娘子軍》，常常她覺得已經(jīng)盡力的時(shí)候還是得到老師一句“不行”，因此會(huì)陷入迷茫。馮英老師安慰她況：“芭蕾最大的魅力就是‘不行，你要不停地重復(fù)進(jìn)步，在你覺得自己已經(jīng)完全可以做好的時(shí)候，就是你離開這個(gè)舞臺(tái)的時(shí)候?！焙钏f(shuō)在出演“瓊花”的過(guò)程中，也完成了自己的蛻變，受到“瓊花”的影響，擺脫了膽怯的自己，也感慨道“戲如人生”。

“對(duì)芭蕾舞藝術(shù)最深的體會(huì)是當(dāng)你什么都理解了，也覺得自己跳得可以駕馭了，甚至可以更好了，這時(shí)你也該‘掛靴了?！闭劶鞍爬傥柩輪T的藝術(shù)“壽命”時(shí)，馮英坦言。