蔣麗萍

(1.湖南瀟湘技師學院，湖南 永州425000；2.湖南九嶷職業(yè)技術學院，湖南 永州 425000)

1 引言

我國是世界文明的發(fā)源地之一，悠久的歷史和深厚的文化積淀是中華民族寶貴的財富，中國傳統(tǒng)吉祥圖案便是其中之一[1]。傳統(tǒng)吉祥圖案是中華民族在漫長的發(fā)展歷程中將生活實踐中的人物、走獸、花鳥、日月星辰等元素，通過借喻、比擬、雙關、諧音、象征的手法創(chuàng)造出的圖案與吉祥寓意相結合的美術形式，其主要用于表達人們追求美好生活的期望[2～4]，作為表現(xiàn)中華民族歷史及文化的一種藝術形式，它是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，值得研究、應用和傳承[5，6]。

2 中國傳統(tǒng)吉祥圖案發(fā)展

中國傳統(tǒng)吉祥圖案會隨著人類文明的發(fā)展、人們的觀念和審美情趣的改變發(fā)生相應的變化，它時刻反映著人類的思維和意識形態(tài)，因此中國傳統(tǒng)吉祥圖案的發(fā)展具有鮮明的時代烙印[7]。遠古時期人們抵御自然力量的能力較弱，對自然界各種自然現(xiàn)象和事物都充滿了畏懼，出于對生存的渴望形成了對各種神靈的崇拜，所以這一時期的圖案都帶有人敬天神、人敬自然的意味，雖然不能稱為人們主觀創(chuàng)造出的吉祥圖案，但卻奠定了傳統(tǒng)吉祥圖案產生及發(fā)展的基礎。新石器時期的彩陶上已經出現(xiàn)了龍、鳳、龜?shù)燃y飾[8]。商周及春秋戰(zhàn)國時期，隨著人們意識形態(tài)發(fā)生巨大的變化，在青銅器及服飾上出現(xiàn)了龍紋、幾何紋和鳥獸紋，富含濃重的宗教色彩。秦漢時期，道教的思想和儒家的精神進一步豐富了吉祥圖案的題材，漢代織錦已經出現(xiàn)了“萬事如意”錦和“延年益壽”錦等[9]。隋唐時期作為我國封建社會發(fā)展最為繁榮的階段，經濟發(fā)達、社會開放程度較高，對外交往頻繁，進一步豐富了傳統(tǒng)吉祥圖案的內容。初唐龍鳳和折枝花、串枝花等植物花紋較多；盛唐的吉祥圖案因對外文化交流，融入了中亞、西亞的文化元素，如飛獅、天鹿、孔雀、鸚鵡等動物圖紋，但在民間仍以連生貴子、多子多孫、多福多壽等寓意的吉祥圖紋為主[10]。宋元時期的吉祥圖案以花鳥組合為主，更趨于寫實和反映民間風情。明清時期的傳統(tǒng)吉祥圖案發(fā)展到了一個新的高度，這一時期的吉祥圖案不但選題廣泛而且內涵豐富，“圖必有意，意必吉祥”是這一階段吉祥圖案發(fā)展水平的體現(xiàn)[11]。

3 中國傳統(tǒng)吉祥圖案在現(xiàn)代服飾產品設計中的應用

隨著我國文化自信的不斷增強，傳統(tǒng)文化越來越深入人心。中國傳統(tǒng)吉祥圖案因其具有較好的象征意義、豐富的文化內涵在現(xiàn)代服裝設計得到了較好的應用，有效地推動了中國服飾文化、理念和設計的國際化發(fā)展[12]。

3.1 傳統(tǒng)吉祥圖案在現(xiàn)代女裝設計中的應用

中國設計師勞倫斯·許擅長將中國古典元素與西方服飾的剪裁技法相融合，其所設計的“龍袍”禮服獲得了“2010戛納十大最佳紅毯著裝”，該禮服上繡有兩條高高躍起的飛龍，拖地的下擺上是翻滾的波浪，含有“萬世升平”之意。在龍紋之間，繡以五彩云紋的吉祥圖案寓意祥瑞之兆，將東方文化之美展現(xiàn)得淋漓盡致，如圖1所示。中國設計師熊英創(chuàng)建的服飾品牌“蓋婭傳說”常將秀麗的圖案、巧妙的構思和細致的刺繡巧妙融合于服飾設計之中，在“亙”系列時裝設計過程中使用的圖案主要以針葉松、仙鶴、花卉和抽象水墨畫為主，采用了傳統(tǒng)的蘇繡技藝，使得吉祥圖案顯得更加細膩和逼真，而且還具有一定的立體感，充分展示出了“鶴壽松齡”的吉祥寓意和中國服飾的優(yōu)雅，如圖2所示。Dires Van Noten在其2015年秋冬系列女裝設計當中，選擇將中國傳統(tǒng)吉祥云紋和團紋進行抽象變型，然后配合龍紋刺繡工藝使得圖案設計完全突破了中式的程式化排列，更重要的是將一般只運用在交領處的二方連續(xù)印花進行創(chuàng)新變成一種新紋樣，并以凸凹有致的肌理面料來呈現(xiàn)。除此之外，設計師在運用織錦緞面料時使用疊加沖撞的手法，使得毛衣上的云紋與半裙上的團紋交相呼應，整個系列作品顯得更加自由灑脫，展現(xiàn)了別具風格的中國風，如圖3所示。近年來，時尚休閑女裝在設計中運用傳統(tǒng)吉祥圖案元素已經成為一種潮流，國內時尚休閑女裝品牌漁牌、夏姿·陳、天意等在其作品設計中都運用過傳統(tǒng)吉樣圖案并取得了較好的效果。

圖1 “龍袍”禮服展示 圖2 “蓋婭傳說”作品展示

圖3 Dires Van Noten作品展示

3.2 傳統(tǒng)吉祥圖案在現(xiàn)代男裝設計中的應用

2001年在上海舉辦的APEC 會議上我國為各國首腦提供的服裝是“唐裝”，該服裝采用綠色環(huán)保型的傳統(tǒng)織錦緞面料，手感滑軟、平服柔順。面料上裝飾有“?！薄ⅰ暗摗?和“壽”的云紋團花圖案，傳遞中國對世界永久的祝福。2016年國際時裝品牌Dolce&Gabbana在其米蘭國際時裝周展示的系列服裝大量應用龍鳳、孔雀和燕子等中國傳統(tǒng)吉祥圖案，并將刺繡工藝與西西里風格進行了巧妙融合以構建“異域風情”。設計師將原本十分端莊的龍鳳圖騰在圖案設計過程中變得自在而隨意，甚至以緞面睡衣為原型設計了一組印制有吉祥紋樣的襯衫和短褲，搭配寬松的意式西裝版型展示出別樣的中式服裝效果，如圖4所示。Louis Vuitton在2016年的男裝春夏秀場上展示的中國風仙鶴圖案襯衣使人過目難忘，如圖5所示。該系列作品以優(yōu)雅絲滑的絲綢為原料，舒適輕柔且毫無束縛感，加上鶴舞白沙、梅蘭菊竹的典雅刺繡工藝盡顯色彩斑斕且奢華的效果，整個系列流露出滿滿的東方風情，也將路易威登式的旅行風情完美地展現(xiàn)出來。國內設計師周翔宇在Xander Zhou 2018秋冬系列中將怪異復古和東方元素進行混搭，整個系列作品以翔龍圖案等中國元素為載體，將奇異的創(chuàng)意理念發(fā)揮至極，如圖6所示。

3.3 傳統(tǒng)吉祥圖案在飾品設計中的應用

國內絲巾品牌萬事利為G20杭州峰會打造了一款絲巾“吉光鳳羽”作為紀念禮贈送與會代表，設計團隊對中國傳統(tǒng)吉祥圖案鳳凰的形象進行再創(chuàng)作，整體色調采用最傳統(tǒng)的紅色和黃色，鳳凰立于冠頂，再將寶石、鳳墜、珠飾等元素點綴其間寓意海納百川之意，希望各國經濟繁榮昌盛，同時輔以和平鴿元素表現(xiàn)各國間追求和平的美好心愿，如圖7所示。國內腕表品牌飛亞達攜手國家級刺繡藝術大師趙紅育在2016年推出典藏級精微繡腕表，其中“鵲喃”系列單面繡限量款腕表將中國傳統(tǒng)吉祥圖案喜鵲和梅花進行結合，表達了“喜上眉梢”的含義，如圖8所示。Gucci推出的緞面刺繡女式包，圖案選用的牡丹紋樣在中國有富貴美麗、雍容華貴吉祥寓意，整個作品東西方文化完美融合，復古氣息濃郁，如圖9所示。

圖4 Dolce&Gabbana男裝展示

圖5 Louis Vuitton男裝展示 圖6 Xander Zhou男裝展示

圖7 “吉光鳳羽”絲巾展示

圖8 “鵲喃”典藏級腕表展示

圖9 Gucci緞面刺繡女包展示

4 中國傳統(tǒng)吉祥圖案應用于現(xiàn)代服飾產品設計的發(fā)展趨勢

中國傳統(tǒng)吉祥圖案在服飾產品設計的應用不僅要考慮流行趨勢的影響，還要注重傳統(tǒng)圖案元素含義，從而才能去蕪存精，不斷適應服飾產品市場的發(fā)展。

4.1 圖案簡化 符合審美

吉祥圖案的“寶相花”藝術形式復雜，將其進行簡化可呈現(xiàn)出全新的面貌；“龍紋”在古代具有重要的含義，所以在服飾設計中的圖案復雜而豐富，體現(xiàn)服飾的尊貴。但隨著社會的發(fā)展，將“龍紋”簡化后與人們的日常生活服飾進行融合也符合當前消費者的審美。

4.2 中西結合 創(chuàng)新風格

將中國傳統(tǒng)吉祥圖案與現(xiàn)代西方服裝設計理念結合，呈現(xiàn)另類新意。亞歷山大·克奎恩、喬治·可瑪尼、湯姆·福特等世界一流設計師在其服飾作品中大量融入中國傳統(tǒng)吉祥圖案元素，完美地展示了奢華的中國風情和西方現(xiàn)代設計的魅力。

4.3 準確定位 展露新意

設計師需充分理解中國傳統(tǒng)吉祥圖案的真正內涵，其設計作品中才能充分展現(xiàn)圖案的“意”、“形”和“神”，避免設計落入俗套。同時，積極打破傳統(tǒng)設計思維，賦予圖案更多的意象化特征。

5 結語

中國傳統(tǒng)吉祥圖案作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華民族的寶貴財富，具有鮮明的民族特色。其所包含的文化底蘊、風俗民情和藝術特色激發(fā)了設計師的設計靈感，也使得中國傳統(tǒng)吉祥圖案在中外服飾產品設計中得到了較為廣泛的應用。隨著中國傳統(tǒng)文化越來越受到人們的喜愛，具有中國傳統(tǒng)吉祥圖案的服飾產品將會有更大的發(fā)展空間。設計師在理解傳統(tǒng)吉祥圖案內涵的基礎上結合西方現(xiàn)代設計理念進行創(chuàng)新設計，既可以豐富產品表現(xiàn)形式，也有助于展示中華服飾的文化內涵，拓寬國際市場。