陳洋

北上

6月的上海已步入雨季，植物的新綠與建筑的灰紅，通通被罩在一層薄薄的水汽之中，顯得輕盈而通透。靜安一家酒店的咖啡廳里，印度人Prasad Shetty剛剛結(jié)束一場短會。他已經(jīng)在中國生活了多年，除了往返北京和印度出差，其余時間大都待在上海。

雖然打扮低調(diào)，Prasad卻是那種第一眼就能讓人感受到熱情和誠懇的模樣。一件合身的黑T恤，配一條暗色的印度斯瓦爾（sirwal）長褲，有些類似國內(nèi)的蘿卜褲。一張典型的印度面孔上，黑色的卷發(fā)和絡(luò)腮胡子連成一片，框架眼鏡背后一雙大眼，笑起來會露出兩排白白的牙齒。

和許多人一樣，Prasad的人生擁有許多戲劇化的轉(zhuǎn)折，比如毅然離開印度，搬到中國。而觸發(fā)他做出職業(yè)和生活重大改變的，是2010年因盜版?zhèn)鞑ザ谥袊蠡鸬挠《入娪啊度荡篝[寶萊塢》（下簡稱《三傻》）。該片最早于2009年圣誕節(jié)在印度上映，講述了三個不同家庭背景的印度男生在“皇家理工學(xué)院”的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。以喜劇的外殼對升學(xué)就業(yè)、教育體制、貧富分化等一系列印度社會問題做了嚴(yán)肅的反思。該片上映不久便接連刷新了印度本土的票房紀(jì)錄，海外表現(xiàn)也同樣亮眼，特別是在有著相似社會文化背景的日韓及中國港臺地區(qū)。

那么在中國大陸呢？正是因為該片在互聯(lián)網(wǎng)上迅速積累的人氣，才促成了數(shù)月之后的院線公映。最終，這部間隔近兩年才在內(nèi)地上映的《三傻》刷新了印度影片在中國大陸的票房紀(jì)錄，累計票房收入在1400萬元左右。

這一數(shù)據(jù)放在十年后的今天，毫不起眼。但在當(dāng)時，相較前一年在國內(nèi)上映、探討“9·11”恐襲后在美穆斯林生存困境的印度影片《我的名字是可汗》，《三傻》的票房成績增長了約27倍。而比票房更具意義的是，一改往日印度引進片的低存在感，《三傻》開啟了一場中國觀眾對印度電影的再審視與再發(fā)現(xiàn)。

加拿大籍印度裔脫口秀演員Rusell Peters曾“吐槽”印度電影：“一定要有歌舞，而且不管什么劇情，一定會突然到達一片鳥不生蛋的曠野，中間一棵孤樹，女主角藏于樹后，隨著音樂的節(jié)拍從樹左側(cè)突然探出頭來，唱一句，縮回去，再從右探頭，反復(fù)幾次，手則作蓮花指翹于頦下，眼珠左顧右盼，迷得追隨她前來的男主角神魂顛倒。”

中國觀眾最初多少也都是帶著類似的刻板印象打開《三傻》，看完卻發(fā)現(xiàn)，相比歌舞帶來的文化異質(zhì)感，更多是被故事本身的情感和反思所打動。

Prasad最初知曉《三傻》在中國的風(fēng)靡是通過中國的朋友。那時，數(shù)學(xué)專業(yè)出身的他因為對創(chuàng)造行業(yè)的熱衷，剛剛從金融科技轉(zhuǎn)向影視領(lǐng)域。一次來中國出差，當(dāng)被告知《三傻》是優(yōu)酷用戶前一年搜索次數(shù)最多的電影時，他覺得自豪又意外。

“因為《三傻》既不是中文電影，也不是英文電影，中國觀眾不認(rèn)識這些演員，卻依然會被故事打動;我的很多中國朋友也能跟我感受到相同的笑點。我就想，或許我可以把更多優(yōu)秀的印度電影引進中國?！?/p>

放眼全球電影產(chǎn)業(yè)，若論生產(chǎn)數(shù)量，印度是當(dāng)之無愧的王者。據(jù)福布斯記者Niall McCarthy的報道，寶萊塢在2012年一年就制作了1602部影片，而在美國和中國，這一數(shù)據(jù)分別是476和745。不過，與制作數(shù)量對應(yīng)的卻是票房的落后。同樣是2012年，好萊塢一共售出了13.6億張電影票，僅為寶萊塢的一半，可票房收入?yún)s是后者的6.6倍。

2009年《三傻大鬧寶萊塢》

2014年《我的個神啊》

2016年《摔跤吧！爸爸》

2018年《調(diào)音師》

在Prasad看來，這背后的主要原因是基建落后，印度電影院和銀幕數(shù)量少，加上電影票價低，即便電影消費需求旺盛，要推升產(chǎn)值依然存在較大障礙。根據(jù)statista網(wǎng)站的數(shù)據(jù)，2013年印度單場電影的平均票價為95盧比，按照當(dāng)時的匯率，約合人民幣9塊5角。

在這一背景下，不難理解為什么《三傻》在中國的走紅，足以讓Prasad這樣的年輕電影人看到機會?！昂芏鄧?，包括印度、美國、日本等，本國的觀眾只喜歡看本國的電影。中國則不同，無論這部電影來自哪個國家，只要能夠提供一個好故事，中國觀眾就愿意買單?！?/p>

因為《三傻》，人們認(rèn)識了阿米爾·汗，就會有人去找阿米爾·汗之前的電影看，去找導(dǎo)演之前的作品看，人們也會來到電影院。慢慢地，印度電影在中國的市場就打開了?！?/p>

相比上個世紀(jì)曾在中國掀起過一波印度浪潮的《大篷車》《流浪者》，Prasad將《三傻》視作印度電影在中國新浪潮的開端，“雖然《三傻》之前，我們也會有一些好作品，但中國觀眾還是缺乏認(rèn)知。就像月亮一直在那里，是阿姆斯特朗為我們踏上了第一步?！?/p>