徐宇倩,葉洪光,趙紅艷

(武漢紡織大學(xué) 服裝學(xué)院,湖北 武漢430073)

我國刺繡藝術(shù)不僅有著悠久的歷史傳統(tǒng),而且因地域文化不同而顯得更加豐富多彩[1],按照地域可分為不同繡種,如蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡、魯繡、漢繡等,它們?cè)诨A(chǔ)針法上大致都是相同的,但是由于各地不同的地區(qū)環(huán)境、人文環(huán)境,使得各地繡種形成具有各自特點(diǎn)的針法技藝。漢繡憑借其特色針法技藝,躋身于中國名繡之林。目前,學(xué)術(shù)界關(guān)于漢繡研究大多是美學(xué)性論文,缺乏工藝性研究[2],本文根據(jù)漢繡藝人及其傳承人所繡制的繡品,整合出漢繡常用和具有特色的針法類別。

1 漢繡針法

1.1 常用針法

(1)齊平針

齊平針是以齊針為基礎(chǔ),齊針按照絲理不同可以分為橫纏、直纏、斜纏3種針法[3],依據(jù)圖案變化進(jìn)行造型。齊平針繡出的每一個(gè)塊面之間不能相互交叉和露底,線條排列要均勻(見圖1)。

(2)摻針

摻針,又稱參針、長短針、擻和針[2]。它的主要特點(diǎn)是運(yùn)針靈活,由淺入深或由深入淺均可,適宜于色與色之間的烘染柔和,紋樣顏色變化自然。摻針變化自如,易出效果,大量的漢繡作品中都可見摻針的使用。從大量漢繡繡品中可見,摻針在花卉中的運(yùn)用非常廣泛,湘繡的主要針法也是摻針,但漢繡的摻針繡制出來的效果不同于湘繡摻針過渡的細(xì)膩柔和,其主要原因是漢繡多為外摻針,同色系繡線選擇上都會(huì)間隔2-3個(gè)色號(hào),并且繡線進(jìn)行摻針時(shí),都要以外紋樣廓形進(jìn)行參照,形成遞進(jìn)、有規(guī)律的摻針,色彩上則呈現(xiàn)出階梯式的暈染效果(見圖2、圖3)。

圖1 齊平針針法圖析

圖2 摻針針法圖析

(3)游針

漢繡作品中游針的使用并不多見,游針具有靈活自如的特點(diǎn),每繡制出來的上一層需要反復(fù)將已繡好的下一層切割成若干小短針,層層相壓,通過線條的反復(fù)交叉和組合,體現(xiàn)線條本身的作用,適合用于表現(xiàn)鳳尾、花草、水草等帶有流動(dòng)感的物象(見圖4)。

圖3 摻針在花卉中的應(yīng)用

圖4 游針

1.2 特色針法

(1)網(wǎng)針

網(wǎng)針繡就是用針線的橫、直、斜線條自由組織成各種樣式的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)圖樣,也稱“編繡”、“格錦繡”(見圖5)。漢繡作為用于裝飾的藝術(shù)繡種,特別擅長網(wǎng)繡技藝,網(wǎng)繡可獨(dú)立使用,也常與其他針法紋飾相互配合組成精美的裝飾圖案[4]。據(jù)荊沙漢繡傳人張先松的歸納,網(wǎng)繡技藝在漢繡針法工藝中應(yīng)用普遍,形成了獨(dú)具特色的“白網(wǎng)格”、“萬花錦”的繡制技藝。漢繡中的人物繡畫極富有自身特色,與其他繡種截然不同,漢繡在塑造人物造型、服裝衣紋及配飾上大面積使用網(wǎng)繡技藝。我們?cè)谠S多傳世繡品中都可以看到人物服飾上采用網(wǎng)繡繡制出各式各樣的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)圖形,再用相扣的方法在網(wǎng)格圖形內(nèi)繡出各式花紋,起針與落針以所需的面積長度為準(zhǔn),露出繡底,形成了層次豐富、節(jié)奏感強(qiáng)的視覺感受。這樣繡出來的花型圖案性強(qiáng),具有很好的裝飾效果,同時(shí)避免了人物服飾上大面積面料處理時(shí)的單調(diào),如傳世繡品《三星圖》中老壽星的下裳繡制,就是先用網(wǎng)格隔開,再在每小格分別填入“米”字形圖案(見圖6)。此外,網(wǎng)格結(jié)構(gòu)圖形中形成的有規(guī)律的圖案稱為蘆席格、萬字錦、冰竹梅和燈龍錦等,常用于漢繡戲衣中的衣擺、袖口和衣襟邊緣圖案紋樣。

(2)釘金

釘金就是把金線固定在底料上構(gòu)成圖案紋樣,釘金的主體色為金、銀二色,因其反光效果好,又被稱為光澤色[5]。如果用單根金線勾勒物象輪廓,則為勾金(即圈金),這種繡法既有很好的收邊作用,又能渲染氛圍(見圖7、圖8)。

圖5 各樣式網(wǎng)針繡圖樣

圖6 漢繡《三星圖》局部

圖7 釘金繡圖析

(3)盤金

盤金手工制作難度大,精細(xì)程度要求高[6],是漢繡金銀線技法中難度較大的?！氨P金”具有一定塊面感,而“勾金”是線條感,因而,在具體繡制時(shí)就有面積大小之分,面積越大,工藝要求越高,俗稱“大活”,漢繡藝人的行話中常把“盤金”稱為“片金”。許多優(yōu)秀的盤金類漢繡中都有“片金人物”、“片金戲衣”這類名稱的記載。此外,盤金按其所盤曲的形狀可分為弧形、直角形和牛角形。其中繡制的角度越大,越能體現(xiàn)刺繡者高超的盤金技藝(見圖9)。

圖8 使用齊針和釘金繡所繡的漢繡作品(局部)

圖9 盤金繡字

(4)鎖繡

鎖繡,其紋理與女孩子梳的辮子相似[7],是在鎖針針法的環(huán)圈紋單元結(jié)構(gòu)內(nèi),進(jìn)行鎖套連接構(gòu)成鎖鏈形繡紋,也稱“辮子股針”。鎖繡可分為閉合式和開口式。鎖繡是我國古代最早出現(xiàn)的一種繡法,已有3000年的歷史。在楚地刺繡中就發(fā)現(xiàn)了運(yùn)用這一針法的實(shí)例,湖北隨縣戰(zhàn)國曾侯乙墓出土的花卉紋辮子股繡殘片,江陵馬山一號(hào)楚墓出土了許多戰(zhàn)國時(shí)的精美繡品,針法多以鎖繡為主,間以平繡。受時(shí)代審美的變化,這一古老的針法在今日漢繡中仍有傳承,許多漢繡藝人仍在運(yùn)用鎖繡進(jìn)行新的繡品創(chuàng)作,取得了良好的效果(見圖10、圖11)。

圖10 鎖繡荷包

圖11 鎖繡針法表現(xiàn)(局部)

(5)平金夾繡

平金彩繡是盤金和平繡的組合,是金線和色線的相配,在整幅繡面上既有用盤金繡制的紋樣,又有用色線繡制的圖案,二者有機(jī)地融合在一起,運(yùn)用材質(zhì)的絲理對(duì)比,具有極強(qiáng)的裝飾美感。如漢繡戲衣上的龍紋是用盤金繡制,而其周邊的太陽、火、云等紋飾均用色線繡制,主次和諧,對(duì)比強(qiáng)烈;又如唐彩中的裝飾圖案龍紋與八仙人物用盤金,而主體的財(cái)神和祿官則用色線繡制,富麗大氣,動(dòng)靜相宜;再如宗教題材中的佛像人物外面的袈裟為盤金,而人物臉面和里面的衣服用的是色線,溫暖祥和,寧靜莊重(見圖12);繡字也是漢繡的特色,用金線盤曲成字的輪廓,里面則用色線填充紋樣,具有豐富的視覺效果(見圖13)。平金彩繡的這種藝術(shù)風(fēng)格是漢繡區(qū)別于其他繡種的明顯特征。

圖12 佛像人物

2 漢繡針法在圖案中的表現(xiàn)

漢繡重設(shè)計(jì),重圖案之中的內(nèi)涵寓意[8]。漢繡擅長齊針繡、盤金彩繡,這種針法使所繡制的圖案紋樣呈現(xiàn)規(guī)則、等密、淺浮雕感的平板絲理的審美效果,其次,漢繡常常喜用金銀線做后期修飾,再與漢繡圖案設(shè)計(jì)手法相結(jié)合,創(chuàng)造出具有極強(qiáng)裝飾性風(fēng)格的圖案。對(duì)比圖14、圖15、圖16,3幅作品所繡制的物象都是魚,但整體上卻呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)貌。圖14是顧繡作品,是典型的畫繡,刺繡風(fēng)格深受文人墨客影響,表現(xiàn)在作品上具有中國水墨畫的特點(diǎn),細(xì)膩寫實(shí);圖15是蜀繡作品《芙蓉鯉魚》,具有明顯的地方風(fēng)格,采用暈針的繡制手法表現(xiàn)繡物的質(zhì)感,針法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩,色彩明快,體現(xiàn)繡物的光、色、形,把芙蓉和鯉魚繡得自然、真實(shí)。圖16是典型的漢繡作品,相比于顧繡和蜀繡的寫實(shí),漢繡作品則呈現(xiàn)的是夸張可愛的金魚造型,裝飾性極強(qiáng),針法上采用漢繡的創(chuàng)新針法——蹦龍針,蹦針法是漢繡獨(dú)創(chuàng)的針法,是在片甲針法基礎(chǔ)上進(jìn)行改造和創(chuàng)新,將片甲針仿鱗片的半圓形拉直改為直條線形,黜掉前片壓后片錯(cuò)角相蓋的重疊形狀,直條形同樣用4、5根金銀線為一組,按已設(shè)計(jì)好的圖案所表現(xiàn)的物象走擺線,從線頭起至整個(gè)物象被金線鋪滿,中間不能斷線,也更不能有線頭,繡制手法與片甲針法是相同的,但是用蹦針繡制帶有鱗的物象比片甲針法更有張力,具有更好的光影效果和靈動(dòng)感。除了蹦針外,還采用了漢繡中極具代表性的盤金,繡品的金魚魚頭處采用盤金的繡制手法,繡制出了魚頭肌理紋的造型變化,四大名繡中的粵繡也擅用盤金,但粵繡的盤金與漢繡有所不同,粵繡在盤金之前要先在繡地上用棉毛等材料依據(jù)紋樣造型進(jìn)行墊底,然后再盤金,表現(xiàn)出極強(qiáng)的浮雕感,漢繡則不需要襯底,直接在底料上盤金或用多重的疊加盤金手法,表現(xiàn)出的是一種淺浮雕效果。金魚魚尾處的釘金手法,線條自然流暢,表現(xiàn)出金魚的運(yùn)動(dòng)美感。

圖13 “中國夢(mèng)”繡字

3 漢繡針法在色彩中的表現(xiàn)

漢繡針法在色彩表現(xiàn)上呈現(xiàn)出2種不同的效果:一種是能將色度、色相、色階發(fā)揮到極致,并不直觀反映自然物象的固有色,而是用夸張色彩使其發(fā)揮極致的張力效果,用色具有艷麗濃烈、豐富鮮明的特點(diǎn)[9]。二是漢繡喜用金銀線以釘、鉤、盤等手法加以裝飾,使作品呈現(xiàn)出富麗堂皇的效果。

圖14 顧繡

圖15 蜀繡

圖16 漢繡

齊平針是漢繡作品中常用的針法,并且我們可以從漢繡作品中發(fā)現(xiàn)齊平針?biāo)憩F(xiàn)出來的物象,色彩都是階梯式的遞進(jìn),即分層破色的效果(見圖17)。漢繡簡練的針法采用塊面式分層破色的處理方式,色彩由深到淺跨越式漸變,使其產(chǎn)生出階梯狀,與湘繡的暈染法不同,分層破色的色彩處理方法在遠(yuǎn)觀的視角下通過顏色的空間混合也能達(dá)到自然過渡的效果。另外,漢繡是以色彩視覺感來充實(shí)補(bǔ)巧[9],不似蘇繡、湘繡的精細(xì)針法,漢繡繡線不劈絲,不隱藏繡線走勢(shì)與痕跡,并用較粗的線營造出類似筆觸的繡痕,追求粗狂豪邁的藝術(shù)效果。

圖17 漢繡的分層破色效果

漢繡以彩色絲線繡制物象,常喜歡用金銀線以釘、鉤、盤、片手法進(jìn)行裝飾和完善繡品,達(dá)到一種三維空間效果,在這種處理手法中,色線與底料之間本身有一層厚度,再用金銀線鑲嵌水路之中則又出現(xiàn)第三層厚度,通過光學(xué)原理及色線金銀線相互重疊起伏,視覺效果極為豐富。除了用金銀線達(dá)到裝飾的效果外,漢繡也有全部采用金線繡制的繡品,以《黃鶴樓》為例,這幅作品是以現(xiàn)代攝影做繡底紋樣,是現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)手工藝的結(jié)合,繡品中采用了釘、盤、鉤、片、網(wǎng)繡等刺繡手法,月圓采用盤繡而不顯硬板,月光有釘銀線針法,生動(dòng)靈氣。黃鶴樓每層樓面都采用橫豎的釘法,整幅繡品顯得金碧輝煌(見圖18)。

圖18 漢繡《黃鶴樓》

4 結(jié)語

刺繡是一種以針線作為創(chuàng)作工具的藝術(shù)形式,它用不同的絲線作為藝術(shù)語言,通過刺繡藝人在繡地上的排列組合而形成富有情感的藝術(shù)作品。漢繡的藝術(shù)特色也是通過漢繡藝人用一針一線表達(dá)出來的。漢繡針法獨(dú)具特色,受荊楚地域文化的影響,漢繡夸張的圖案和配色原則,創(chuàng)造出極具地域風(fēng)格的繡品。本文通過對(duì)部分漢繡作品的技藝分析,整合出漢繡的針法特色,有利于我們深入了解和研究漢繡藝術(shù),同時(shí)也能促進(jìn)刺繡文化的地域性保護(hù)與傳承。