卸掉前齒，且留些后恥

當(dāng)山行窮登頓，陡峻稠疊更提醒

注目。巨巖在背陰處多么幽暗

白云環(huán)繞，白云擦拭，也只是益發(fā)

反襯其幽暗。清漣之畔細(xì)竹枝斜曳

海岸寥寥，海岸線涌起萬(wàn)嶺千峰

在自身的萬(wàn)姿千狀里寂寞

林間空地亂鳴雀鳥(niǎo)，遠(yuǎn)音稍顯飛鴻

一起淪入黃昏的昏黃。星轉(zhuǎn)，拂曉

霜的微粒輕顫，被抖落——薄月

隱入玻璃天之冬。雪的六邊形晶片

則是新奇的另一種玻璃，唯有寒意

沒(méi)有塵埃。溫暖會(huì)帶來(lái)污濁和

消失……光還未及照進(jìn)深潭，母猿

一躍，隱晦間倏然有新思想映現(xiàn)

為此他或許略去人跡，車轍，炊煙

黃金比例的宮殿;驛站射出馬之

快箭，向太守傳達(dá)最新的御旨

船向岸邊的集市圍攏，他的頭頸

——幾年后難免在那兒被砍斷

要是追認(rèn)他覺(jué)悟于風(fēng)景，又去

喚醒自然的情感，以一番番郁悶

愁苦、失意和孤獨(dú)配套其吟諷

他劈開(kāi)濃翳密竹，抵及迷昧之核的

道路就貫通至今，就會(huì)劈開(kāi)心的迷昧

要是他返回，勉強(qiáng)現(xiàn)身于都城相套著

九環(huán)地獄的任何層級(jí)，探看自家樓下

霧霾模糊的池中起波瀾，掀動(dòng)一顆

以怨恨沙塵彌漫為空氣的星球倒影

倒影里有一對(duì)肺葉翅膀已銹跡斑斑

那上面滾動(dòng)混羼的水珠，本該剔透地

滾動(dòng)于蓮葉……無(wú)窮碧;又比如他

繼續(xù)攀登，歇腳在一株烏桕樹(shù)下

抬頭所見(jiàn)，青巒映入死灰的天色

像一名患者麻醉在手術(shù)臺(tái)，那么

是否，他更加有理由發(fā)明山水詩(shī)

[林忠成賞評(píng)] 陳東東自80年代以來(lái)給人的印象一直是走純?cè)娐肪€，其詩(shī)像水中撈起的玻璃，脆弱、富麗、迷炫、華飾。里爾克在《哀歌》里寫(xiě)道“駿馬奔馳，奔向純粹空間”，幾十年來(lái)，陳冬冬一直手持鑿子、鐵錘，在純粹空間里癡迷地雕琢屬于他個(gè)人的迷炫意象。物像密集是純?cè)姷囊粋€(gè)重要特點(diǎn)，且為實(shí)體性物像，如本詩(shī)中麇集的“白云”“細(xì)竹”“雀鳥(niǎo)”“山水”。艾略特在《傳統(tǒng)與個(gè)人才能》中認(rèn)為“一首詩(shī)的價(jià)值在于它純?cè)姷膬?nèi)容，即超于異常的真理，在完全無(wú)用的領(lǐng)域里的完善適合，在不可能的產(chǎn)物中明顯而有說(shuō)服力的可能性”，無(wú)為、無(wú)用是純?cè)姷娘@著標(biāo)志。中國(guó)的古典山水詩(shī)被認(rèn)為是純?cè)姷脑慈c代表，空靈、超越、隱逸;對(duì)物像有異乎尋常的熱愛(ài)，艾略特判斷“詩(shī)人，一種詞語(yǔ)的唯物主義”，是純?cè)妼?xiě)作的群譜。

博納富瓦在《“現(xiàn)身”與“缺席”》中覺(jué)得“唯有詩(shī)才能保有這種不落形相而盡得相之妙的表達(dá)，而同時(shí)知道如何去記著它。因?yàn)橐獑酒鸬氖悄强床灰?jiàn)的鳥(niǎo)，而非禽學(xué)家的鳥(niǎo)。詩(shī)的意趣不在世界本身的形象，而在這天地演變成的境界，詩(shī)只寫(xiě)‘現(xiàn)身或者‘缺席”，純?cè)娭械奈锵駨谋硐笊A到空靈的隱喻，從實(shí)體的“鳥(niǎo)”“山水”轉(zhuǎn)化為虛擬的、形而上的“鳥(niǎo)”“山水”，一種看不見(jiàn)的相。馬塞爾·貝阿呂有同感，他在《詩(shī)人的特性》中指出“詩(shī)人是一個(gè)不僅限于對(duì)顯而易見(jiàn)的事物進(jìn)行模寫(xiě)的通信員，他是一個(gè)對(duì)模糊不清的事物進(jìn)行報(bào)道的通信員”，純?cè)姷闹既?，就在于?duì)模糊不清意境的偏好，像雕琢一個(gè)水晶體一般加工語(yǔ)言。

《文心雕龍》對(duì)摹景擬物的山水詩(shī)、詠懷詩(shī)進(jìn)行過(guò)歸納：“原夫登高之旨，蓋睹物興情。情以物興，故意必明雅。物以情觀，故詞必巧麗?！标惗脑?shī)，非常符合《文心雕龍》里說(shuō)的“麗詞雅義，符采相勝，如組織之品朱紫，畫(huà)繪之著玄黃”，宛如一幅莫奈的印象畫(huà)。