簡圣宇，李 琦

(揚(yáng)州大學(xué) 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 225009)

一、 服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)論文選題概況

高校本科畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)的質(zhì)量直接影響著人才培養(yǎng)的質(zhì)量和高等教育目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)[1]。畢業(yè)論文是評(píng)價(jià)畢業(yè)生綜合素質(zhì)的主要手段之一，對(duì)于既注重藝術(shù)性又強(qiáng)調(diào)應(yīng)用性的服裝類專業(yè)來說，畢業(yè)論文和畢業(yè)設(shè)計(jì)同等重要[2]。但在畢業(yè)論文選題和撰寫中，知識(shí)面比較窄，思路不夠開闊，收集、整理、分析信息資料能力欠缺等，幾乎是包括服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)在內(nèi)的各藝術(shù)類專業(yè)較為普遍的共同問題[3]。因此，如何針對(duì)目前的實(shí)際狀況，對(duì)本科畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)環(huán)節(jié)進(jìn)行改革和創(chuàng)新，是我們需要思考的重要課題。

我校(揚(yáng)州大學(xué))美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)的畢業(yè)論文采取與畢業(yè)設(shè)計(jì)“聯(lián)動(dòng)”的機(jī)制，即學(xué)生畢業(yè)論文所寫的內(nèi)容直接圍繞自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)展開，將自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)提煉成為系統(tǒng)性、專業(yè)性的學(xué)術(shù)話語。這樣的“聯(lián)動(dòng)”機(jī)制可以有效避免藝術(shù)類學(xué)生撰寫畢業(yè)論文時(shí)“言之無物”的問題。由于所論述的都是直接具體的設(shè)計(jì)問題，如“具體設(shè)計(jì)時(shí)有什么獨(dú)到的心得和體悟，又遇到什么困難和困惑”“如何優(yōu)化和調(diào)整”“可以尋找哪些周邊資源來應(yīng)對(duì)”等問題都是環(huán)環(huán)相扣的，所以這就使得學(xué)生寫論文時(shí)具有興趣并懷著愉悅的心情主動(dòng)思考，達(dá)到樂于想、樂于寫、樂于設(shè)計(jì)和調(diào)整的課程設(shè)計(jì)目的。

我校服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)2018屆畢業(yè)論文選題及大致類型如表1所示。

表1 服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)2018屆畢業(yè)論文選題

(續(xù)表)

二、 服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)論文選題分析

1. 出奇制勝：“跨界設(shè)計(jì)”類型

我校服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)2018屆學(xué)生的畢業(yè)論文有一個(gè)較為顯著的特征，即“跨界設(shè)計(jì)”類型所占比例較之前有所提高。所謂“跨界設(shè)計(jì)”就是將傳統(tǒng)服裝與服飾設(shè)計(jì)范疇之內(nèi)原本沒有的元素跨越專業(yè)邊界地加以運(yùn)用，如《古典園林漏窗元素在牛仔服裝中的應(yīng)用與探析》《瓷器裂紋在現(xiàn)代服裝中的應(yīng)用》《編織工藝在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》《漆畫在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用優(yōu)勢》等論文。

圖1 《燈光藝術(shù)在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì) 中的應(yīng)用》服裝實(shí)物照

如古典園林的漏窗圖樣、瓷器的裂紋圖樣等，當(dāng)作為元素被跨界運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)時(shí)，就具備了一種超越原本思維框架限制的新奇感和美感，而新奇感恰恰是時(shí)尚潮流最重要的審美心理因素之一，也是將中國傳統(tǒng)審美理念加以現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的重要依托[4]，改變其傳統(tǒng)的既有秩序與面貌而形成新的樣態(tài)[5]。漏窗圖樣原本屬于園林建筑的范疇，但學(xué)生創(chuàng)造性地運(yùn)用在牛仔褲設(shè)計(jì)上，既具有跨界新奇感，又將中國傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)勢運(yùn)用在現(xiàn)代設(shè)計(jì)之中，故而這種跨界運(yùn)用對(duì)于開拓學(xué)生創(chuàng)新思維有著重要的實(shí)踐意義。雖然是跨界，但并非天馬行空、漫無邊際，而是“從心所欲不逾矩”。因?yàn)闊o論是漆畫、皮影，還是編織工藝、書法字體等，其實(shí)都屬于工藝設(shè)計(jì)類范疇，至于撲克牌、舞獅文化等，也都在一般審美認(rèn)知能夠接受的范圍之內(nèi)。如《燈光藝術(shù)在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》(圖1)，即便是將LED燈運(yùn)用于服裝外觀設(shè)計(jì)，也是服裝舞臺(tái)展示能夠理解的想法。當(dāng)然，這類“跨界設(shè)計(jì)”也存在一些問題，有些學(xué)生顯然是為了跨界而跨界，比如撲克牌、編織工藝，有一種“硬套”的意味。這種“硬套”缺乏如同將園林漏窗和瓷器裂紋這類“軟融”的跨界那樣更具有相應(yīng)的視覺沖擊力和思維跳躍性。中國傳統(tǒng)審美有“尚象精神”，這也是中國傳統(tǒng)審美特有的藝術(shù)氣質(zhì)。因此應(yīng)讓學(xué)生從更具象征意味的高層次運(yùn)用傳統(tǒng)元素，抓住那種對(duì)微妙“感覺”的詩意言說[6]。

隨著中國制造業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，過去需要大量工人才能完成的制衣工作正在被機(jī)器取代，專業(yè)機(jī)器上的工業(yè)激光可以在幾十秒鐘內(nèi)把12層的布匹切割為成型的服裝組件，而一套自動(dòng)化裁衣機(jī)能頂幾十個(gè)工人。這就意味著在可預(yù)見的將來，精英化的“中國設(shè)計(jì)”將逐步取代低附加值的傳統(tǒng)勞動(dòng)密集型的“中國制造”，以全新升級(jí)的樣態(tài)面對(duì)全球競爭。服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)不應(yīng)該站在旁邊見證這一時(shí)代轉(zhuǎn)折，而必須以主動(dòng)自覺的精神參與進(jìn)去，成為這一時(shí)代轉(zhuǎn)折的重要推動(dòng)力量。

筆者多次跟學(xué)生談到自己在美國時(shí)心里經(jīng)常被刺痛的事情，就是總在衣服上見到諸如“Design in San Francisco，Made in China”(舊金山設(shè)計(jì)，中國制造)之類的標(biāo)簽。明明是中國制造的產(chǎn)品，卻沒有中國的自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)，中國只是在充當(dāng)廉價(jià)勞動(dòng)力。在接下來的服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，我們不能滿足于當(dāng)代工廠，也要拿出能夠在世界市場立足和發(fā)展的“中國設(shè)計(jì)”。這是我們這一代人的責(zé)任和使命，也是機(jī)遇和挑戰(zhàn)。我們今天的舒適生活是幾代前輩用巨大的犧牲換來的，我們不能遇到好時(shí)代就耽樂其中、坐享其成，而應(yīng)奮起直追，切勿辜負(fù)了用肩膀托起我們向上攀登的父輩們。

2. 穩(wěn)健妥帖：“傳統(tǒng)設(shè)計(jì)”類型

與“跨界設(shè)計(jì)”類型畢業(yè)論文側(cè)重于強(qiáng)調(diào)新穎性和奇特性有所區(qū)別的是，“傳統(tǒng)設(shè)計(jì)”類型力求在穩(wěn)健妥帖中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。實(shí)際上，從傳統(tǒng)出發(fā)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新或許更具有可行性和厚重感，因?yàn)樗恍枰砥馉t灶去面對(duì)一種未經(jīng)時(shí)間檢驗(yàn)的新奇之物，而是基于傳統(tǒng)的“微創(chuàng)新”——整體保持原態(tài)的情況下進(jìn)行漸進(jìn)性革新。

在我校服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)2018屆畢業(yè)論文選題“傳統(tǒng)設(shè)計(jì)”類型中，有一些學(xué)生嘗試從服飾具體細(xì)節(jié)部分切入畢業(yè)設(shè)計(jì)，如《褶裥在浪漫主義風(fēng)格女裝中的應(yīng)用》《規(guī)則型褶皺在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》《盤扣在女裝中的應(yīng)用》《蕾絲在婚紗設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》《刺繡在毛呢服裝中的應(yīng)用研究》(圖2)等論文。筆者在審閱這些學(xué)生的畢業(yè)論文時(shí)，注意到他們思考的角度還是相當(dāng)精準(zhǔn)的，選題看似平淡無奇，但其實(shí)直接瞄準(zhǔn)具有可行性的實(shí)用設(shè)計(jì)，可以運(yùn)用在商業(yè)設(shè)計(jì)當(dāng)中。比如學(xué)生在將褶裥應(yīng)用在浪漫主義風(fēng)格女裝設(shè)計(jì)中時(shí)，對(duì)細(xì)節(jié)的處理非常妥帖，將尋常的褶裥運(yùn)用出了畫龍點(diǎn)睛的效果。在服裝款式逐步趨同化的今天，具體細(xì)節(jié)的優(yōu)劣常常決定了一款服裝市場銷售的成敗。比如羽絨服內(nèi)層拉鏈的材質(zhì)選擇、面料耐臟程度，甚至插手的口袋位置和內(nèi)襯的樣態(tài)，都會(huì)成為影響消費(fèi)者選擇的主要考量點(diǎn)。筆者曾就女式羽絨服進(jìn)行跟蹤調(diào)查，發(fā)現(xiàn)不少羽絨服雖然用料精良，但只重視羽絨填充料的質(zhì)量，卻沒有意識(shí)到其實(shí)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在某種程度上更加關(guān)鍵，如收腰設(shè)計(jì)失敗，使原本強(qiáng)調(diào)輕盈的羽絨服在外觀上顯得臃腫。還有一些羽絨服插手的口袋位置太靠近兩側(cè)，貌似很顯風(fēng)范，實(shí)則不如靠近肚臍的位置讓穿著者更省力；在袖子的手肘部分也沒有設(shè)計(jì)拉伸結(jié)構(gòu)，手肘彎曲時(shí)有顯著的牽扯感。如此等等，都是這些羽絨服款式的設(shè)計(jì)者在細(xì)節(jié)處不夠留心導(dǎo)致的。細(xì)節(jié)雖小，卻不可不慎。有學(xué)者提倡“身體美學(xué)”，認(rèn)為身體展現(xiàn)了一種生命的張力，是真正的“我”的出場和展現(xiàn)，所以必須高度重視身體審美[7]。我們應(yīng)從身體美學(xué)的角度出發(fā)，重視人體結(jié)構(gòu)力學(xué)與身體美學(xué)的融合[8]，在服裝設(shè)計(jì)上加以真切體現(xiàn)。

圖2 《刺繡在毛呢服裝中的應(yīng)用研究》服裝實(shí)物照

3. 百花齊放：其他類型

除了前述選題之外，還有各種小分類的選題，如《解構(gòu)在日本服裝設(shè)計(jì)師的作品中的應(yīng)用》《女性化元素在現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用及思考》等論文，將當(dāng)代日本和歐美設(shè)計(jì)理念與中國本土設(shè)計(jì)相結(jié)合，并且在這一結(jié)合過程中力圖超越原本的設(shè)計(jì)狀態(tài)，在中國語境下加以“微創(chuàng)新”，從而構(gòu)造出當(dāng)代中國受眾能接受和喜愛的版本。有幾篇論文是環(huán)保主題，如《廢舊牛仔服裝的二次設(shè)計(jì)》《皮草邊角料在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》，探討對(duì)廢舊衣物和皮草邊角料加以創(chuàng)造性再使用。還有一名學(xué)生的論文涉及少數(shù)民族服飾的現(xiàn)代融入問題，題目為《藏族服飾元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》。遺憾的是，這名學(xué)生雖然敏銳地注意到很多藏族服飾元素的圖樣學(xué)價(jià)值，但由于她對(duì)藏族服飾缺少深度研究，所以對(duì)服飾元素的運(yùn)用主要還是標(biāo)簽性的(圖3)。這提醒我們在日后的采風(fēng)活動(dòng)中一定要推動(dòng)學(xué)生采風(fēng)觀察的細(xì)化和系統(tǒng)化工作，以提高“學(xué)術(shù)性學(xué)習(xí)”的效率。

圖3 《藏族服飾元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》服裝實(shí)物照

對(duì)少數(shù)民族服飾設(shè)計(jì)精神資源的汲取有兩種：一種是淺層次的符號(hào)、元素的直接移植，比如把藏族皮衣、苗族銀飾、壯族刺繡、侗族蠟染等以具體、有形的樣態(tài)呈現(xiàn)在自己的服裝與服飾設(shè)計(jì)當(dāng)中；另一種則是深層次的融合使用，如將藏族皮衣的形制深度優(yōu)化為現(xiàn)代服飾，將苗族銀飾的構(gòu)型提煉為現(xiàn)代造型并且作為普通日常生活配飾出現(xiàn)，將壯族刺繡融入當(dāng)代禮服或者襯衫設(shè)計(jì)，將侗族蠟染融入現(xiàn)代紗巾、領(lǐng)帶、袖口等設(shè)計(jì)。這就是所謂的基于傳統(tǒng)的“發(fā)明”與“重塑”[9]。筆者認(rèn)為，學(xué)生尚未到達(dá)深層次融合使用的程度，只是在淺層次的直接移植，是一種所謂的“地理標(biāo)簽”，還沒能真正建立起一種服飾藝術(shù)上自覺的“民族美學(xué)理念”。包括前述的一些“跨界設(shè)計(jì)”，更多的只是一種策略性的“命名”，在內(nèi)涵建設(shè)上還有待提高。因此為了幫助學(xué)生上升到深度融合，需要我們作進(jìn)一步思考和探索。

另有兩名學(xué)生的選題缺少一目了然的內(nèi)容“可辨識(shí)度”：《淺談風(fēng)衣的傳承與再設(shè)計(jì)》《淺談青少年羽絨服品牌的創(chuàng)新與設(shè)計(jì)》(圖4)。雖然論文的內(nèi)容也有不少獨(dú)到的見解，而且設(shè)計(jì)也頗有水準(zhǔn)，但這些并沒有能直接、細(xì)化地體現(xiàn)在論文題目上，這在一定程度上暴露出我們在專業(yè)寫作的教學(xué)方面還存在不足之處。這些反映在論文選題和寫作上的問題需要我們繼續(xù)研究和反思，找出需要改正和提高的環(huán)節(jié)，從而真正達(dá)到一種技藝結(jié)合的工匠精神境界。服飾是必不可少的日常用品，作為審美意識(shí)的物態(tài)化形式[10]，對(duì)于我們?nèi)粘Ｉ顚徝阑M(jìn)程起著重要的促進(jìn)作用，因此在論文的選題和寫作上不可不慎重對(duì)待。

圖4 《淺談青少年羽絨服品牌的創(chuàng)新與設(shè)計(jì)》服裝實(shí)物照

我校服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)2018屆畢業(yè)論文選題還存在一個(gè)突出的問題，就是從結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面切入的文章太少，僅《探析輕戶外運(yùn)動(dòng)服裝的可變結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)》一篇，而結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)恰恰是服裝與服飾設(shè)計(jì)未來發(fā)展的一個(gè)重要方向。筆者認(rèn)為，雖然我校開設(shè)的是服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)，而非服裝設(shè)計(jì)與工程專業(yè)，但學(xué)生在服飾設(shè)計(jì)中融入結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)還是非常必要的，所以在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)教學(xué)方面需進(jìn)一步加強(qiáng)。目前我校已引進(jìn)一名畢業(yè)于香港理工大學(xué)的博士，她專注于從結(jié)構(gòu)力學(xué)角度切入服裝設(shè)計(jì)，她的專業(yè)素養(yǎng)可以為我校進(jìn)一步優(yōu)化學(xué)生設(shè)計(jì)思維和知識(shí)結(jié)構(gòu)提供有益助力。目前我校正在推動(dòng)學(xué)科之間的交叉融合，試圖通過學(xué)科建設(shè)拉動(dòng)學(xué)校內(nèi)涵式發(fā)展。服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)必須利用這一機(jī)遇，將結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)進(jìn)一步融入服裝與服飾設(shè)計(jì)教學(xué)。我們必須有自己的目標(biāo)定位，面對(duì)市場對(duì)人才的需求，進(jìn)一步培養(yǎng)學(xué)生的自我分析與定位能力，既關(guān)注潮流趨勢，又有自己的定力而不隨波逐流，觸摸現(xiàn)實(shí)的痛點(diǎn)和急需，這樣才能找到良好的論文選題。

三、 結(jié)語

我校2018屆服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)本科畢業(yè)論文整體質(zhì)量較好，但涉及的設(shè)計(jì)作品大多是常規(guī)設(shè)計(jì)，具有極高開創(chuàng)性或商業(yè)性的頂尖設(shè)計(jì)相對(duì)匱乏，尤其缺少高端的、標(biāo)桿性的設(shè)計(jì)成果，因此仍有較大的提升空間。即便是按照一般重點(diǎn)高校的要求，我校學(xué)生的畢業(yè)論文及設(shè)計(jì)作品也存在需要優(yōu)化的地方。比如，論文在遣詞造句方面還顯得稚嫩，缺少學(xué)術(shù)語言的嚴(yán)謹(jǐn)性和學(xué)理性；在具體的服裝制作上，部分學(xué)生的作品相對(duì)粗糙。又如，設(shè)置的刺繡在服裝當(dāng)中缺少融入感，有些服裝的袖子、衣褲之間缺少統(tǒng)一感。辦好一個(gè)專業(yè)是需要長期積累的，增加服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的內(nèi)容，再部分融入工業(yè)設(shè)計(jì)的內(nèi)容，可以成為我校服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)優(yōu)化畢業(yè)論文選題的嘗試方向。