前段時間，網(wǎng)上有一段來自消防現(xiàn)場的視頻得到了很多人的點贊——為了防止二次起火，一名河北消防員從炸毀的商鋪中徒手拎出一個正燃燒的煤氣罐，冒著隨時爆炸的危險將煤氣罐帶至遠離人群的路中央。

即便隔著屏幕看，這樣一幕也足夠讓人膽戰(zhàn)心驚，但對于消防員來說，這或許就是他們不為人知的日常。

過去，人們稱那些遠赴戰(zhàn)場的戰(zhàn)士為最可愛的人，如今，消防員也可以說是守護在我們身邊的最可愛的人。

雖然與日常生活息息相關(guān)，但就國產(chǎn)電影而言，真正展現(xiàn)消防員工作和生活狀態(tài)、挖掘消防員情感世界的電影其實并不多。

中國香港導演曾在這一題材上貢獻了力量。比如杜琪峰在銀河映像創(chuàng)業(yè)初期推出了《十萬火急》（1997）;十五年后，彭氏兄弟和郭子健分別拍出了《逃出生天》（2013）和《救火英雄》（2014）——這兩部影片相隔僅半年，一定程度上重新引起了公眾對消防員的關(guān)注。

2019年8月1日上映的《烈火英雄》又是一部禮贊消防員的電影，影片改編自長篇報告文學《最深的水是淚水》，講述了濱海城油罐區(qū)管道爆炸威脅人民生命和財產(chǎn)安全，市消防中隊隊員們?nèi)w出動死守火場，歷經(jīng)十余小時鏖戰(zhàn)，終于避免了一場特大災(zāi)難的事跡。

《烈火英雄》是慶祝新中國成立70周年的“中國驕傲三部曲”首部曲（其余兩部為《決勝時刻》《中國機長》）。它與《智取威虎山》《建軍大業(yè)》《紅海行動》等工業(yè)級、類型化的主旋律大片一樣，做到了視覺上的刺激好看。來自中國香港的導演陳國輝和監(jiān)制劉偉強為影片注入了災(zāi)難片和動作片的諸多元素。

為了真實還原火場氛圍，導演要求以1∶1的比例搭建起作為主場景的超大型油罐，不僅場景真實，演員們也要親自上陣置身真正的火海。

如果說杜琪峰導演在二十年前拍攝《十萬火急》時使用真火是在有限的資金和技術(shù)限制下的因陋制宜，那么《烈火英雄》就是一次故意棄用后期CG而追求現(xiàn)場實感的“瘋癲”嘗試。

此外，在呈現(xiàn)消防隊員滅火場面時，并沒有因為“火”本身的無生命性而顯得呆板，幕后團隊設(shè)計了不少類似于槍戰(zhàn)片、動作片的爆破場面和特技動作，再加上劇情節(jié)奏緊湊，開篇不久便直接進入重頭戲（油罐區(qū)滅火），讓《烈火英雄》成為內(nèi)地第一部大規(guī)模還原火場的消防題材電影。

用如此燒錢和危險的方式呈現(xiàn)，歸根結(jié)底都是為了塑造角色。

面對遠超想象的超大火災(zāi)，任何人都會顯得無比渺小。消防員是英雄，但也是普通人，在生死一線間，他們也會害怕，也會哭。

比如黃曉明飾演的隊長在決意赴火場前說，他現(xiàn)在最大的愿望就是能活著出去見老婆孩子。也有年輕隊員在被大火逼到絕路時哭著問隊長：“我們該怎么辦，等死嗎？我不能死啊。”另外還有隊員在慌亂之中操作失誤，導致高壓噴水槍一下?lián)糁邢掳王r血直流。

這些瞬間都去除了神化，還消防員真實的反應(yīng)和真實的人性側(cè)面，也正是這些看似柔軟的一面所激發(fā)出的世俗共情和共鳴才襯托出崇高。

我們皆是肉體凡胎，卻注定有人要時刻以生命為代價守護他人，這是無法改變的現(xiàn)實，也是電影的一大意義，那就是貯存記憶，就像片中消防員在最后動員時所喊出的那句話：“我們就算是死，也要讓外面知道我們干了什么?！?/p>