前段時(shí)間，網(wǎng)上有一段來自消防現(xiàn)場(chǎng)的視頻得到了很多人的點(diǎn)贊——為了防止二次起火，一名河北消防員從炸毀的商鋪中徒手拎出一個(gè)正燃燒的煤氣罐，冒著隨時(shí)爆炸的危險(xiǎn)將煤氣罐帶至遠(yuǎn)離人群的路中央。

即便隔著屏幕看，這樣一幕也足夠讓人膽戰(zhàn)心驚，但對(duì)于消防員來說，這或許就是他們不為人知的日常。

過去，人們稱那些遠(yuǎn)赴戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)士為最可愛的人，如今，消防員也可以說是守護(hù)在我們身邊的最可愛的人。

雖然與日常生活息息相關(guān)，但就國(guó)產(chǎn)電影而言，真正展現(xiàn)消防員工作和生活狀態(tài)、挖掘消防員情感世界的電影其實(shí)并不多。

中國(guó)香港導(dǎo)演曾在這一題材上貢獻(xiàn)了力量。比如杜琪峰在銀河映像創(chuàng)業(yè)初期推出了《十萬火急》（1997）;十五年后，彭氏兄弟和郭子健分別拍出了《逃出生天》（2013）和《救火英雄》（2014）——這兩部影片相隔僅半年，一定程度上重新引起了公眾對(duì)消防員的關(guān)注。

2019年8月1日上映的《烈火英雄》又是一部禮贊消防員的電影，影片改編自長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《最深的水是淚水》，講述了濱海城油罐區(qū)管道爆炸威脅人民生命和財(cái)產(chǎn)安全，市消防中隊(duì)隊(duì)員們?nèi)w出動(dòng)死守火場(chǎng)，歷經(jīng)十余小時(shí)鏖戰(zhàn)，終于避免了一場(chǎng)特大災(zāi)難的事跡。

《烈火英雄》是慶祝新中國(guó)成立70周年的“中國(guó)驕傲三部曲”首部曲（其余兩部為《決勝時(shí)刻》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》）。它與《智取威虎山》《建軍大業(yè)》《紅海行動(dòng)》等工業(yè)級(jí)、類型化的主旋律大片一樣，做到了視覺上的刺激好看。來自中國(guó)香港的導(dǎo)演陳國(guó)輝和監(jiān)制劉偉強(qiáng)為影片注入了災(zāi)難片和動(dòng)作片的諸多元素。

為了真實(shí)還原火場(chǎng)氛圍，導(dǎo)演要求以1∶1的比例搭建起作為主場(chǎng)景的超大型油罐，不僅場(chǎng)景真實(shí)，演員們也要親自上陣置身真正的火海。

如果說杜琪峰導(dǎo)演在二十年前拍攝《十萬火急》時(shí)使用真火是在有限的資金和技術(shù)限制下的因陋制宜，那么《烈火英雄》就是一次故意棄用后期CG而追求現(xiàn)場(chǎng)實(shí)感的“瘋癲”嘗試。

此外，在呈現(xiàn)消防隊(duì)員滅火場(chǎng)面時(shí)，并沒有因?yàn)椤盎稹北旧淼臒o生命性而顯得呆板，幕后團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了不少類似于槍戰(zhàn)片、動(dòng)作片的爆破場(chǎng)面和特技動(dòng)作，再加上劇情節(jié)奏緊湊，開篇不久便直接進(jìn)入重頭戲（油罐區(qū)滅火），讓《烈火英雄》成為內(nèi)地第一部大規(guī)模還原火場(chǎng)的消防題材電影。

用如此燒錢和危險(xiǎn)的方式呈現(xiàn)，歸根結(jié)底都是為了塑造角色。

面對(duì)遠(yuǎn)超想象的超大火災(zāi)，任何人都會(huì)顯得無比渺小。消防員是英雄，但也是普通人，在生死一線間，他們也會(huì)害怕，也會(huì)哭。

比如黃曉明飾演的隊(duì)長(zhǎng)在決意赴火場(chǎng)前說，他現(xiàn)在最大的愿望就是能活著出去見老婆孩子。也有年輕隊(duì)員在被大火逼到絕路時(shí)哭著問隊(duì)長(zhǎng)：“我們?cè)撛趺崔k，等死嗎？我不能死啊?！绷硗膺€有隊(duì)員在慌亂之中操作失誤，導(dǎo)致高壓噴水槍一下?lián)糁邢掳王r血直流。

這些瞬間都去除了神化，還消防員真實(shí)的反應(yīng)和真實(shí)的人性側(cè)面，也正是這些看似柔軟的一面所激發(fā)出的世俗共情和共鳴才襯托出崇高。

我們皆是肉體凡胎，卻注定有人要時(shí)刻以生命為代價(jià)守護(hù)他人，這是無法改變的現(xiàn)實(shí)，也是電影的一大意義，那就是貯存記憶，就像片中消防員在最后動(dòng)員時(shí)所喊出的那句話：“我們就算是死，也要讓外面知道我們干了什么。”