文／王曉寒

一、創(chuàng)作背景

《秦土情》的曲作者為我國著名古箏演奏家周展老師，自幼隨“秦箏歸秦”的代表人物周延甲先生習(xí)箏，對秦箏和陜西民間音樂的精髓有著深厚見解。此曲是作者2008年寄寓香港時創(chuàng)作的一首古箏與鋼琴協(xié)奏曲。作品從陜西戲曲音調(diào)中汲取傳統(tǒng)音樂精華，在曲式結(jié)構(gòu)、和聲特點、演奏技法等方面融入現(xiàn)代創(chuàng)作技巧。樂曲地方風(fēng)格濃郁，曲調(diào)細(xì)膩綿長，情感迂回百轉(zhuǎn)，承載了曲作者對大西北黃土地的厚重情感和濃烈的思鄉(xiāng)情懷，極富古典意蘊與時代氣息，深受人們的喜愛和推崇，成為當(dāng)代陜西箏曲的代表曲目之一。

二、創(chuàng)作特點

（一）結(jié)構(gòu)特點

自“西樂東漸”以來，西方的作曲理論對中國傳統(tǒng)音樂影響很大。《秦土情》就是一首以西方作曲思維進(jìn)行結(jié)構(gòu)布局的樂曲，其結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部（ABA'）曲式，由引子、慢板、快板、再現(xiàn)慢板、尾聲組成，結(jié)構(gòu)清晰，脈絡(luò)分明。具體曲式結(jié)構(gòu)如下圖所示：[1]

樂曲從引子到結(jié)束整體情感收放有序，與此對應(yīng)的各個樂段的演奏速度快慢交替。這不僅避免了演奏中長時間保持同一情緒、同一速度給聽眾帶來的審美疲勞，更體現(xiàn)出西方音樂結(jié)構(gòu)中突出各部分間對比的創(chuàng)作觀念。

（二）旋律特點

《秦土情》中采用了秦箏慣用的D徵調(diào)式，以地方音樂“碗碗腔”為主要表現(xiàn)形式，運用了“碗碗腔”中的“歡音音階”“苦音音階”“二變音”以及旋律的上行跳進(jìn)和下行級進(jìn)等，體現(xiàn)了秦箏“以苦為主，苦歡結(jié)合”，“繁音激促，熱耳酸心，情真意切，委婉細(xì)膩”的獨特風(fēng)格。[2]

圖1 《秦土情》曲式結(jié)構(gòu)圖

歡音音階以56712345為主，擅長表現(xiàn)喜悅、歡快、爽朗的感情?？嘁粢綦A以56↓71234↑5為主，擅于抒發(fā)悲憤、凄涼的情感?？嘁粢綦A中主音下方的大二度微升4、主音上方的小三度微降7，在五聲音階中稱為變徵和變宮。其特別之處就在于演奏過程中一直處于變化的狀態(tài)，所以稱之為“二變音”。這兩個音是苦音音階的精華所在，它們帶有不穩(wěn)定性，在微升4、微降7的同時帶顫音加劇了兩個音音高的上下游移，使樂曲音調(diào)深沉渾厚，旋律哀婉柔美。[3]這正好符合曲作者“婉婉鄉(xiāng)音，悠悠鄉(xiāng)情，道不盡對故土的眷戀，訴不盡對故土的深情”的樂曲基調(diào)?！肚赝燎椤返男梢陨闲刑M(jìn)、下行級進(jìn)為主。上行跳進(jìn)，表達(dá)激越、張揚、悲憤、高昂等情緒；下行級進(jìn)，表現(xiàn)纏綿、隱忍、哀怨、委婉等情愫。樂曲的旋律在級進(jìn)與跳進(jìn)的交替中進(jìn)行，使樂曲凄涼中夾雜著溫婉，抒情的同時又蘊含著激情，體現(xiàn)了鮮明的陜西民間音樂風(fēng)格。

（三）和聲特點

中國傳統(tǒng)音樂注重橫向的旋律發(fā)展，突出以形寫意，強(qiáng)調(diào)情境相融、神思造意的藝術(shù)境界，而西方音樂注重縱向的和聲音響，要求聲部飽滿。古箏協(xié)奏曲《秦土情》中曲作者將中國傳統(tǒng)音樂音響表現(xiàn)形式的單音性與西方的縱向和聲巧妙結(jié)合，使樂曲的音色對比、旋律對比、聲音強(qiáng)弱對比、音樂層次對比更加豐富，起到了烘托氛圍、渲染情緒的作用。[4]

1.和弦加入了附加音

在三度疊置的和弦中加入附加音，添加二度、六度音等，這樣的處理增加了和弦本身的色彩和感染力，使和弦的民族內(nèi)涵得以擴(kuò)大。有時也在附加音的基礎(chǔ)上，將三音省略，使和弦具有空曠、飄渺的表現(xiàn)力，更加突出了和弦的色彩性。

2.替代三音的和弦

《秦土情》的第1、2小節(jié)部分，曲作者用主和弦的四音代替三音（也是調(diào)式中的宮音代替偏音），使原本民族調(diào)式中極具西方調(diào)式色彩的Ⅶ音被巧妙替換，從而更好地體現(xiàn)出民族音樂的音調(diào)風(fēng)格。

三、作品演奏技巧分析

（一）引子（撮音+長音+上下滑音）

引子是散板，表達(dá)了故土在作者心中的形象，描繪了一幅西北地區(qū)美好山河的畫面。將陜西的風(fēng)土人情刻畫得淋漓盡致。

1～6小節(jié)運用了撮音的演奏，將大氣磅礴的場面直接展現(xiàn)在我們眼前。撮音雖然出現(xiàn)不多，但對樂曲起了很大的推動作用。在演奏撮音時，要注意手型的穩(wěn)定，呼吸時手掌和身體之間的帶動及協(xié)調(diào)。如譜1：

譜1 《秦土情》中的撮音

搖指是在現(xiàn)當(dāng)代箏曲中非常常見且廣泛應(yīng)用的一種技巧，表現(xiàn)長線條，強(qiáng)調(diào)密度及情感的細(xì)膩表達(dá)。7～14小節(jié)中運用了大量搖指，具有推動和收尾兩種功能。在演奏時搖指的推動要注意對重音的把握，手指依靠慣性和臂力放下來，且搖指以重音開始，逐步漸弱，達(dá)到一個低點并持續(xù)，為后面的演奏做鋪墊，最后強(qiáng)起來。搖指的收尾起到了讓樂句結(jié)束的作用，在演奏時要自然的弱下去。同時，還需注意搖指的連貫性和左手的上下滑音、顫音、按音等的配合。如譜2：

譜2 《秦土情》中的搖指

（二）慢板（勾搖+雙托+切分音節(jié)奏+分解和弦）

秦箏多抒情，善于表達(dá)內(nèi)心的情感。慢板表達(dá)了作者對故鄉(xiāng)和家人的思念，運用秦箏“聲腔化”的特點，向聽眾慢慢訴說，情感豐富，婉轉(zhuǎn)纏綿。

慢板可以劃分為四個部分，每個部分都是一次主題的呈示。它采用變化重復(fù)的手法，使人們對主題印象尤為深刻，同時將感情一層層推進(jìn)，音樂情緒逐漸由哀傷轉(zhuǎn)為激憤，最后在強(qiáng)有力的搖指和刮奏下結(jié)束。由于慢板是由一個主題不斷變化發(fā)展的，所以在演奏時需要注意樂段、樂句之間的劃分和每個主題間的層次感。

第一部分（15～22小節(jié)）是音樂的主題，運用秦箏下行級進(jìn)，上行跳進(jìn)的旋律走向，勾搖、雙托等技法對樂曲進(jìn)行詮釋。

15～16小節(jié)下行級進(jìn)，給人一種娓娓道來的感覺。17～18小節(jié)上行跳進(jìn)，使樂曲表現(xiàn)出激動的感情色彩。兩者結(jié)合使樂曲即有秦腔音樂婉轉(zhuǎn)，哀傷的韻味，又有不失激動的情緒。19～22小節(jié)再次運用下行級進(jìn)上行跳進(jìn)的旋律走向，強(qiáng)調(diào)音樂的主題。演奏21小節(jié)中“2”的雙托時，需注意左手連續(xù)的上滑，滑音的音質(zhì)一定要非常干凈。演奏者在彈奏第一部分時，音樂情緒不需要過于夸張，只需以一種平和的心態(tài)彈奏，對聽眾娓娓道來，慢慢傾訴。

第二部分（23～29小節(jié)）再次呈現(xiàn)音樂的主題。24小節(jié)中的六十四分音符“5”的指法為三指輪，這樣處理使音樂更具有靈動性。25小節(jié)中“3”的上下滑音，演奏時上滑速度要快，下滑速度要慢，如此彈奏給人一種婉轉(zhuǎn)，起伏的感覺。28小節(jié)中搖指“4”的顫音，左手顫動時要控制住音的上下起伏并保持持續(xù)。第二部分相比第一部分的情緒更激動，所以演奏者在演奏高音部分時，彈奏力度相對第一部分需更大一些。

第三部分（30～38小節(jié)）又一次強(qiáng)調(diào)音樂的主題。31～34小節(jié)中的節(jié)奏是第三部分的特色，曲作者運用切分的節(jié)奏表達(dá)出自己想還鄉(xiāng)卻不能歸的無奈心緒，演奏時需要把握住節(jié)奏的穩(wěn)定性。35～38小節(jié)出現(xiàn)音樂的主題旋律，演奏時在力度，音色和音樂的情緒上都要有一個全新的變化。

第四部分（39～53小節(jié)）開始抒情。譜例39～46小節(jié)是三個類似旋律的分解和弦，演奏時需要注意三個層次的對比。第一層次力度為弱(p)，第二層次力度為中弱(mp)，二者都表達(dá)了作者不知從何說起，欲言又止的細(xì)膩心思。第三層次力度為強(qiáng)(f)，使作者的內(nèi)心情感最終強(qiáng)烈地爆發(fā)出來。演奏時右手的搖指和左手的分解和弦都需要極為細(xì)致地彈奏，右手的搖指要保持旋律的流暢，左手要注意節(jié)奏的穩(wěn)定，上下滑音的轉(zhuǎn)換和音準(zhǔn)的把握。47～48小節(jié)弱彈，音樂情緒從高潮落下來，表達(dá)了作者歸鄉(xiāng)無望的情感。49～53小節(jié)強(qiáng)彈，音樂情緒再次反轉(zhuǎn)跳進(jìn)回到高潮，為進(jìn)入下一樂段做鋪墊。

（三）快板

音樂中的快板將快速技巧和緊拉慢唱的抒情結(jié)合在一起，其旋律跳躍而富有律動感，表達(dá)了作者歡快激昂的情緒和對家鄉(xiāng)的贊美之情。在演奏快板時需要注意以下幾種技法：

1.快速指序

快速指序技法適于演奏“繁音急促”的段落，表達(dá)激動的情緒。是《秦土情》快板中的重要演奏技巧。它的加入解決了快板演奏中速度、力度和清晰度的矛盾，豐富了樂曲的演奏形式，使旋律多樣化。在演奏時需要注意右手的平穩(wěn)，顆粒性和旋律性的把握。如譜3：

譜3 《秦土情》中的快速指序

2.點音

譜4 《秦土情》中的正點音

點音是在右手彈奏后，左手進(jìn)行一次非常短暫的按弦。它分為正點音和后點音。正點音是和右手同時進(jìn)行，后點音則是在右手彈奏之后。加上正點音會使旋律聽起來更加干脆、朗朗上口。以下運用正點音的演奏技法進(jìn)行演奏。如譜4：

3.短搖

譜5 《秦土情》中的短搖

短搖發(fā)音短促、明亮，音色飽滿，使樂曲更加鮮明，富有節(jié)奏感。在演奏短搖時，要注意以下幾點：第一，由于每個音都是十六分音符，所以彈奏時要注意節(jié)奏的穩(wěn)定和每個音的均勻；第二，要注意劈托力量的均衡；第三，古箏從高音到低音是有弧度的，彈奏時義甲搖時的角度要隨著音高的變化而變化；第四，要注意旋律的層次感，一段短搖可以分出幾個小層次。每個小層次都有不同的旋律色彩變化。如譜5：

4.大關(guān)節(jié)托劈

快速的大關(guān)節(jié)托劈也是快板中的常用技巧。托劈往往是伴隨著大關(guān)節(jié)托劈來進(jìn)行的，音色清脆明亮，聲音扎實，穿透力較強(qiáng)。在演奏時，一方面右手大指需要依靠慣性，依靠一個重力源（右手的大關(guān)節(jié)）進(jìn)行彈奏；另一方面，由于跟大撮結(jié)合彈奏，力度方面不要太弱。

5.掃搖

掃搖是《秦土情》中廣泛應(yīng)用的現(xiàn)代技法。掃指依靠力度變化來豐富旋律的感情色彩，常以由弱漸強(qiáng)、由強(qiáng)漸弱的力度變化牽動聽眾的情緒，每句都能扣人心弦。演奏掃搖時要強(qiáng)調(diào)力度的對比，用以渲染氣氛，將情緒推向高潮。

6.重音

重音在快板中都有明確的重音標(biāo)識（>），其彈奏有獨特的技法和旋律特點。在演奏技法上，它強(qiáng)調(diào)雙音或者多音，在彈奏時需要注意手指發(fā)力的位置，發(fā)力的速度和力量。在旋律發(fā)展上，重音往往在樂句的開頭甚至處于更小的樂句的開頭。

（四）再現(xiàn)慢板與尾聲

再現(xiàn)慢板又稱為廣板，與慢板不同，它表現(xiàn)了曲作者在急切回鄉(xiāng)的情感下，心情久久不能平靜。在演奏時需要注意以下兩點。第一點，注意右手搖指與左手刮奏的配合。樂曲進(jìn)入廣板時，音樂情緒達(dá)到最高峰，這是曲作者直抒胸臆的時刻，激烈的搖指配合左手強(qiáng)有力的刮奏，使曲作者對故鄉(xiāng)的熱切思念之情得到了盡情釋放。彈奏時右手搖指保持持續(xù)，左手刮奏時加音頭，這樣處理不僅會讓整個刮奏更為立體，并且可以更好的跟鋼琴伴奏中的三連音配合。第二點，音樂張力的拉伸。本段由快板的掃搖把音樂情緒推向高潮，音樂張力很大，呈現(xiàn)出氣勢磅礴的感覺。最終，音樂以一種激烈昂揚的音樂旋律進(jìn)行宣泄式的收尾。

結(jié)語

箏曲《秦土情》將現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技法與陜西地方音樂特色相融合，拋去華麗的裝飾，以一種古老樸實的音樂形式展現(xiàn)，充分發(fā)揮了陜西箏曲多抒情的特質(zhì)，使“秦箏”散發(fā)出新的魅力。對于演奏者來說，對《秦土情》的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點、傳遞的深刻情感、營造的音樂氛圍、體現(xiàn)的審美內(nèi)涵等應(yīng)有全面的理解和準(zhǔn)確的把握。