楊慶華

2019年是電影《舞臺姐妹》攝制完成55周年。1964年，上海天馬電影制片廠出品的故事片《舞臺姐妹》代表了20世紀(jì)60年代現(xiàn)實(shí)主義影片的最高水平，是百年中國電影史公認(rèn)的經(jīng)典?！段枧_姐妹》是導(dǎo)演謝晉在“文革”前的最后一部作品，也是他在建國后十七年最出色、最富有生命力的力作。

1961年6月8日至7月2日，全國故事片創(chuàng)作會議在北京新僑飯店召開。6月19日，周恩來到會發(fā)表重要講話。周恩來在講話中批評了文藝工作中“左”的思想，倡導(dǎo)“解放思想，破除迷信，敢想敢說敢做”，強(qiáng)調(diào)“首先要改變干部的作風(fēng)。改變干部的作風(fēng)首先要改變領(lǐng)導(dǎo)干部的作風(fēng)。改變領(lǐng)導(dǎo)干部的作風(fēng)首先從我們幾個人改起”?！霸谖覀兊墓ぷ髦幸试S別人提出不同意見，才能樹立好風(fēng)氣?！迸u那些“先是抓辮子，抓住辮子就從思想上政治上給戴帽子，從組織上打棍子”，“都是從主觀的框子出發(fā)的，是從定義出發(fā)的，那種定義又是錯誤的，并不合于馬克思列寧主義”。

這次故事片創(chuàng)作會議，又被稱為“新僑會議”。來自上海天馬電影制片廠（以下簡稱“天馬廠”）的導(dǎo)演謝晉參加了會議。這次會議給謝晉留下了極其深刻的印象。多年以后，謝晉回憶：“在中宣部禮堂（應(yīng)為新僑飯店——作者注）召開的電影創(chuàng)作會議上，周總理發(fā)過一次大脾氣。……當(dāng)時(shí)我坐第一排，看著總理，給我的印象太深了。所以電影創(chuàng)作會議以后，我們上影廠出了《紅日》《舞臺姐妹》。如果不是這個會議，《舞臺姐妹》出不來?！?/p>

《舞臺姐妹》的創(chuàng)作動機(jī)，萌生于1950年代初。1952年，袁雪芬、范瑞娟進(jìn)京演出越劇《梁山伯與祝英臺》。根據(jù)毛主席的建議，上海電影制片廠于1954年將《梁山伯與祝英臺》拍攝成電影。這是新中國成立后拍攝的第一部國產(chǎn)彩色戲曲藝術(shù)片?！读荷讲c祝英臺》在卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)、愛丁堡國際電影節(jié)和法國戛納國際電影節(jié)上放映，引起轟動。袁雪芬回憶：“1955年排越劇，一個《西廂記》、一個《梁山伯與祝英臺》。我們訪問民主德國和蘇聯(lián)回來以后，謝晉對我講，他說越劇我當(dāng)年看就是草臺班，今天已經(jīng)登上國際舞臺了，值得一寫。”

戲曲電影《梁山伯與祝英臺》袁雪芬飾祝英臺 范瑞娟飾梁山伯（1953年）

謝晉出生于浙江紹興附近的上虞縣，在那里度過了童年和少年。浙江是越劇的故鄉(xiāng)，他從小耳濡目染越劇女藝人的生活與命運(yùn)。謝晉回憶：“當(dāng)時(shí)都坐了船去看，看完搖了船又回家了。這是水鄉(xiāng)風(fēng)光，別的城市沒有。（草臺班）兩條船，一條船是男的，班主這些（?。?，（另一條船）包括衣箱、道具，女孩子都睡在這個船上。所以非?？?，身上長了瘡?，F(xiàn)在回憶起來這些女孩子在那吃飯，沒有什么菜。這些童年時(shí)代我看到的生活，與我后來拍《舞臺姐妹》有很大的關(guān)系?！?/p>

1957年，謝晉拍攝完成故事片《女籃五號》。謝晉在這部影片中，把對人文精神的開掘、弘揚(yáng)，以及對悲歡離合情節(jié)的追求，對人生滄桑感的慨嘆，作為自己的藝術(shù)追求?！杜@五號》獲得成功，謝晉開始嶄露頭角。就在謝晉激情滿懷地醞釀《舞臺姐妹》的時(shí)候，一場政治風(fēng)暴——“反右派”斗爭，使得《舞臺姐妹》的創(chuàng)作被迫中止。兩年后，謝晉看到部隊(duì)作家梁信寫的電影劇本《瓊島英雄花》，決定將其搬上銀幕，并更名為《紅色娘子軍》。1961年6月，也就是“新僑會議”召開的當(dāng)月，《紅色娘子軍》在全國公映?！都t色娘子軍》拍成后的巨大成功，奠定了謝晉在中國影壇的地位。謝晉借著“新僑會議”和電影《紅色娘子軍》的東風(fēng)，重拾他構(gòu)思已久的《舞臺姐妹》。

謝晉邀請劇作家徐進(jìn)和電影編劇林谷，三人一起共同為《舞臺姐妹》創(chuàng)作劇本。徐進(jìn)是越劇編劇，改編過越劇《梁山伯與祝英臺》。林谷是電影編劇，參與創(chuàng)作過電影文學(xué)劇本《烏鴉與麻雀》。謝晉回憶：“（我們）采訪了幾十個最有名的（越?。┧嚾耍瑥脑┓以偕弦惠叺呐輪T，一直采訪到袁雪芬、王文娟，最后寫成《舞臺姐妹》?！?/p>

“綠水繞過重重山，戲文唱遍處處臺，臺上悲歡人常見，誰知臺外尚有臺?！边@是《舞臺姐妹》電影文學(xué)劇本開頭的兩句旁唱?！段枧_姐妹》的全部歌詞，都出自編劇徐進(jìn)之手。《舞臺姐妹》的作曲，是謝晉的老搭檔——作曲家黃準(zhǔn)。黃準(zhǔn)回憶：“在攝制組還沒有成立前，我隨同編劇、導(dǎo)演一起進(jìn)行采訪，先后訪問了袁雪芬、范瑞娟、徐玉蘭、傅全香等著名的越劇界老演員。尤其是袁雪芬同志，她談了許多她在解放前，如何為越劇事業(yè)的發(fā)展，團(tuán)結(jié)越劇姐妹，與戲霸進(jìn)行斗爭的故事。特別是她潔身自好，出淤泥而不染，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下走上革命道路的精神，使我欽佩不已。同時(shí)，其他幾位演員也都不約而同地帶著惋惜的心情談到一些受迫害的姐妹們的遭遇，有的墮落了，有的走上絕路，有的就像劇中的月紅一樣意志不堅(jiān)，被金錢、名利所誘惑，走上了歧途，最后被唐經(jīng)理之流的老板所拋棄，直到解放后才回到越劇舞臺，重新恢復(fù)了藝術(shù)青春。”

1963年4月，由林谷執(zhí)筆寫出《舞臺姐妹》劇本的詳細(xì)提綱。提綱送交上海天馬電影制片廠（以下簡稱“天馬廠”）黨委。但此時(shí)的形勢已經(jīng)發(fā)生了變化。此前三個月，中共上海市委第一書記柯慶施在上海部分文藝工作者座談會上提出“大寫十三年”的口號，說：民主革命時(shí)期的題材只能反映民主主義思想，回答民主主義革命的問題；只有社會主義時(shí)期的題材才能反映社會主義思想，回答現(xiàn)實(shí)生活提出的問題?？聭c施強(qiáng)調(diào)：凡是寫“十三年”的，不管是話劇，是電影，不請我也來看，還要帶全家人來看；不是寫“十三年”的，請我也不看。有人提倡，讓他們?nèi)ヌ岢昧?。上海市電影局、天馬廠雖欲支持謝晉拍攝《舞臺姐妹》，但面對來自多方的各種非議，把握不定。于是趁去北京參加故事片廠廠長黨委書記會議之機(jī)，攜《舞臺姐妹》詳細(xì)提綱本，去征求文化部電影局領(lǐng)導(dǎo)意見。5月20日，陳荒煤看完提綱本即電告謝晉來京。5月底，陳荒煤在北京向謝晉細(xì)敘他對《舞臺姐妹》劇本詳細(xì)提綱的意見：“舊社會里，‘藝人王八吹鼓手’是處于同等地位的，這個戲?qū)懥伺f社會的藝人，是對今天新的一代和世界人民都有教育意義的。春花的反抗和月紅的懦弱，構(gòu)思得好。舊社會藝人‘紅’了以后，思想上墮落是有典型意義的。不要避諱她們‘紅了’的弱點(diǎn)，相反要寫得深刻一些。”7月5日，夏衍在《舞臺姐妹》詳細(xì)提綱本的封面和書眉間寫下詳細(xì)意見：“是個好劇本，回憶過去，對藝術(shù)界進(jìn)行‘憶苦思甜’教育是很好的，是有教育意義的。這部片子如寫到解放為止，可以考慮向港澳發(fā)行。為此，可以考慮與香港合拍，拍彩色。戲曲舞臺場面多，拍彩色較好。如局、廠領(lǐng)導(dǎo)同意與港合拍，拍彩色，則建議‘迎接解放’這場戲可拍得短一些，而且要拍兩套，拍兩個尾巴。國內(nèi)發(fā)行的拍得紅火一些，港澳及國外發(fā)行的拍得含蓄一些。此點(diǎn)請你們研究并向領(lǐng)導(dǎo)請示。今年上半年，全國故事片生產(chǎn)情況不好，這個本子希望抓緊一下。如能在八月搞好分鏡頭劇本，三個月拍攝，十一月底停機(jī)器，則年內(nèi)就可以出片子，盼鼓足干勁，超計(jì)劃完成之?！痹谙难芎完惢拿旱闹С窒拢娪拔膶W(xué)劇本《舞臺姐妹》的命運(yùn)有了轉(zhuǎn)機(jī)。11月10日，天馬廠成立攝制組，確定主演：謝芳（飾演竺春花）、曹銀娣（飾演邢月紅）、馮奇（飾演邢師傅）、李緯（飾演唐經(jīng)理）、上官云珠（飾演商水花）、鄧楠（飾演和尚阿鑫）。當(dāng)初謝晉在選擇演員時(shí)，謝芳和曹銀娣都不是首選。謝晉曾提出請上海評彈團(tuán)的余江仙、劉韻若飾演竺春花和邢月紅。謝晉回憶：“劉韻若生得很清秀，余紅仙胖篤篤的，臉形透著一股稚氣。倘若由余紅仙演那個角色，讓觀眾看到一個非常稚氣的女孩子受到唐經(jīng)理的侮辱、被占有，在上海開始墮落，定會驚心，也感到揪心。因此，我除了去聽余紅仙的書外，設(shè)法邀請她到攝影棚來參觀。我請攝影師從各個角度對她仔細(xì)觀察，覺得條件很好?！庇捎趧㈨嵢艉陀嗉t仙是上海評彈團(tuán)的臺柱子，上海評彈團(tuán)說什么也不放人。謝晉只好把目光轉(zhuǎn)向了上海越劇團(tuán)，借調(diào)越劇演員曹銀娣飾演邢月紅，又從北京電影制片廠借調(diào)演員謝芳飾演竺春花。

電影《舞臺姐妹》主演曹銀娣,謝芳

1963年10月，由林谷執(zhí)筆，完成了《舞臺姐妹》電影文學(xué)劇本的初稿。11月修改定稿。12月6日，陳荒煤給謝晉寫信：“春花這個人物，性格發(fā)展還是太‘直’，思想發(fā)展脈絡(luò)也要表現(xiàn)得清楚一些?！?964年1月4日，上海電影局、天馬廠開會討論《舞臺姐妹》分鏡頭本。會上主要反映了兩種意見。第一種意見：劇本的主要問題是長度問題。天馬廠領(lǐng)導(dǎo)齊聞韶說：“劇本的主要問題是長度問題。文學(xué)劇本的文字是刪了，但情節(jié)沒有大動，因而仍影響了分鏡頭的長度。從分鏡頭本看來，導(dǎo)演是花了不少力量。今天我是從外科醫(yī)生的角度來提意見?，F(xiàn)在我從三方面來談：一刪人物，二刪場景，三刪戲中戲。劇本的問題不是政治問題，而是篇幅問題。”第二種意見：分鏡頭劇本還要加工。電影局領(lǐng)導(dǎo)瞿白音認(rèn)為：“整個戲靜的少，缺少單獨(dú)刻畫一個人物的戲?！贬槍h提出壓縮劇本長度問題，謝晉說：“這是動外科手術(shù)。內(nèi)科手術(shù)還可找我個別談，最好是中醫(yī)。”針對瞿白音提出加工分鏡頭劇本的意見，謝晉說：“今天領(lǐng)導(dǎo)都在，我想還是把刪改原則談一下，免得以后說導(dǎo)演這樣固執(zhí)?！憋@然，謝晉對上海市電影局和天馬廠領(lǐng)導(dǎo)的意見持保留態(tài)度。會后，《舞臺姐妹》開機(jī)拍攝。2月3日和2月17日，齊聞韶兩次向謝晉傳達(dá)了陳荒煤對分鏡頭本的意見。原分鏡頭劇本中，有賭沙蟹（撲克）一場戲。陳荒煤提出賭沙蟹的戲究竟是什么意思，說：“作為資產(chǎn)階級沒落感情來處理是可以的，但作為商水花這個人物，又是這么歇斯底里。這不是民族化的處理。失意在情場，得意在賭場，這是外國《茶花女》的處理，也是資產(chǎn)階級的感情?！标惢拿禾嵝阎x晉吸取電影《早春二月》（1963年北京電影制片廠出品，編導(dǎo)謝鐵驪——作者注）的教訓(xùn)，刪掉這場戲。盡管謝晉按照陳荒煤的意見刪掉了這場戲，但在詩意現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路上，謝晉并沒有吸取《早春二月》的教訓(xùn)，而是比《早春二月》走得還要遠(yuǎn)：

謝晉（左二）與謝芳（后排左一）、上官云珠（后排左二）在一起

從劇本主要矛盾線來看，它是寫姐妹的階級友情，寫人物命運(yùn)的沖突。寫姐妹內(nèi)心世界的探索，應(yīng)該是一個正劇。劇中寫的是藝人生活，有舞臺前的，也有舞臺后的。有歌的旋律，也有舞的場面，很多篇幅是抒發(fā)主人公內(nèi)心激情的。我們不僅要寫出舊社會的殘酷，還應(yīng)該從正面人物的行為和平凡的生活中體現(xiàn)出詩意來，因此它應(yīng)該是一個抒情正劇。

——謝晉：《舞臺姐妹》導(dǎo)演闡述

1963年3月13日，齊聞韶代表天馬廠向?qū)а葜x晉傳達(dá)天馬廠審看《舞臺姐妹》階段樣片的意見：“整個戲的節(jié)奏感到拖、緩慢，調(diào)子較軟。每場戲分開來看是好戲，但經(jīng)過剪輯連接起來看，感到問題比較多。從已有的樣片來看，有為了讓觀眾看到結(jié)果、目的，用很多篇幅來描述的痕跡，這樣也就顯得不符合生活，有為表演而表演的感覺。因而整個戲的處理都重了，生活感差。重場戲與過場戲的處理一樣，輕重不分明，重場戲不突出。現(xiàn)在過場戲處理得過重過實(shí)，這樣戲拖了，也不夠真實(shí)。導(dǎo)演在鏡頭運(yùn)用上是下了不少功夫，鏡頭角度的變化也很多，運(yùn)動的鏡頭也很多，但是鏡頭是服從人物需要的，而不是人物服從鏡頭需要，否則就破壞真實(shí)感。如經(jīng)理室春花拒演‘馬寡婦開店’劇本后，演員走至窗口的調(diào)度……這些鏡頭的處理，感到不是服從人物、情節(jié)的需要?！敝x晉聽了意見后，當(dāng)場表示難以接受。他說：“節(jié)奏慢的問題，我只同意潘委員的一場戲是節(jié)奏慢了，其余的戲節(jié)奏不慢?，F(xiàn)在的戲都是重場戲，不是過場戲，不能說它節(jié)奏慢。我一直在想蔡老（即蔡楚生）的戲很濃，可是觀眾就是很喜歡。我正在研究這個問題為什么？我這部戲與《大李老李和小李》《蠶花姑娘》的表演都不同，這不是一部接近生活的戲，所以表演和處理都應(yīng)有所不同。拒演‘馬寡婦開店’，我覺得沒有主次不分。春花在此時(shí)此地的感情應(yīng)該如此表現(xiàn)，戲不拖，節(jié)奏也不慢?！?/p>

1964年，《舞臺姐妹》劇組來嵊州拍攝，全體演職員于越劇之家合影，中排右三為導(dǎo)演謝晉

1964年4月，謝晉完成《舞臺姐妹》內(nèi)景戲的拍攝。6月，完成外景戲的拍攝。天馬廠黨委會審看了樣片。6月10日，黨委書記丁一傳達(dá)廠黨委會對樣片的意見：“黨委會經(jīng)過討論感到戲還不錯?！敝饕庖娛牵骸敖夥藕蟮膽颍绕涫墙Y(jié)尾的戲，不滿意。最后春花的戲沒有點(diǎn)題。春花不應(yīng)該只是思索‘做什么人，演什么戲’的問題，而應(yīng)該是更高了。話沒有想出來，但要求補(bǔ)一補(bǔ)。”同日，天馬廠藝術(shù)委員會開會討論《舞臺姐妹》樣片。導(dǎo)演顧而已說：“感到是一部好戲?？赐暌院笾钡浆F(xiàn)在還浸沉在戲中。我相信觀眾一定很喜愛的。就是篇幅太長了一點(diǎn)，要是能割愛一下，能剪短一些，對戲只有好處?！睂?dǎo)演葉明說：“看完影片以后，有一個感覺：似乎是重溫了自己走過來的道路。影片能夠喚起人們的想象?！敝鞒謺h的齊聞韶最后說：“戲是不錯，問題有兩點(diǎn)：一是長了；二是枝葉太茂盛，影響了主干。兩姐妹的合—分—合是比較清楚的。看劇本時(shí)兩姐妹重逢時(shí)很感動，但畫面處理得不夠滿意，不激動人心?！?月16日，齊聞韶向?qū)а葜x晉傳達(dá)上海市委候補(bǔ)書記石西民和上海市委宣傳部長楊永直對《舞臺姐妹》樣片的意見：“影片有一定質(zhì)量。整個影片想通過一個藝人來側(cè)面反映民主革命時(shí)期文化戰(zhàn)線上的斗爭，意念是好的。但紹興階段的戲比較完整，上海階段的戲問題較多，解放后的戲草率、粗糙?！迩灏装鬃鋈?，認(rèn)認(rèn)真真唱戲’這是個人奮斗的東西。春花只局限在個人奮斗的尺度里。到戲結(jié)束時(shí)，春花還只是提出要‘演什么樣的戲，做什么樣的人’，就顯得主題思想不高、不深了。個人的成長是不容易的，應(yīng)該點(diǎn)明個人的成長是與革命分不開的。”1964年6月22日，天馬廠接到上海市電影局對《舞臺姐妹》的書面意見：“影片的時(shí)代背景不夠鮮明、突出；對春花的思想發(fā)展的描寫，較多地著力于她的個人斗爭的一面，對她如何從個人反抗，覺悟到依靠群眾進(jìn)行斗爭的過程，則揭示得不夠有力；春花和月紅的矛盾沖突，還沒有很好地與當(dāng)時(shí)社會的階級矛盾聯(lián)系起來。”上海市電影局的幾條意見，歸根結(jié)底是樣片需要加工提高思想性，加強(qiáng)政治影響。如果按照上海市電影局的意見，就不是簡單地補(bǔ)幾場戲，而是整個樣片要大改。6月25日和7月8日，上海市委宣傳部部長楊永直和市委候補(bǔ)書記石西民分別對《舞臺姐妹》樣片提出補(bǔ)充意見。7月10日，天馬廠向文化部送審未經(jīng)修改的《舞臺姐妹》全部樣片，并附上修改方案：“戲中戲要考慮改，不搞‘梁?！渲樗炔抛蛹讶说膽?，盡可能搞些民間故事的劇目；解放后還準(zhǔn)備在舞臺反映些現(xiàn)代戲?！迩灏装鬃鋈?，認(rèn)認(rèn)真真演戲’這兩句話在舊社會出自邢師傅的口是有點(diǎn)作用，但是絕不能作為春花的終身指導(dǎo)，這兩句話是個人的，是只管自己，不管他人瓦上霜的，特別在解放后，再說這兩句話，又不賦予階級意義，那就是反動的。春花在影片結(jié)束時(shí)，還以懷疑的口吻說：‘我在考慮演什么樣的戲，作什么樣的人’，這是不足以點(diǎn)明主題的?！?/p>

天馬廠寄希望于文化部能夠?qū)彶橥ㄟ^樣片，至少不要做大的改動。但此時(shí)的文化部，正在進(jìn)行整風(fēng)，已是“山雨欲來風(fēng)滿樓”。7月17日，文化部電影局批轉(zhuǎn)陳荒煤對《舞臺姐妹》樣片的意見：“我完全同意上海市委對樣片的意見?？偟闹v來，樣片存在的最主要的問題是：沒有從整個歷史的階級斗爭形勢出發(fā)，表現(xiàn)春花和月紅這兩個戲曲藝人所走的不同的道路；不能從這兩個人物的不同命運(yùn)和遭遇，反映出階級斗爭的形勢。因此顯得單薄，典型性不夠，缺乏思想性、戰(zhàn)斗性?！?月，電影《北國江南》《早春二月》被公開批判。8月6日，上海市委派出文藝整風(fēng)工作組進(jìn)駐上海市電影局，領(lǐng)導(dǎo)市電影局和所屬各廠、團(tuán)進(jìn)行文藝整風(fēng)，對《北國江南》《不夜城》《紅日》《燎原》等影片進(jìn)行批判。自此以后，海燕（上海海燕電影制片廠）、天馬兩個電影制片廠開展了較長時(shí)間的整風(fēng)運(yùn)動。8月18日，《舞臺姐妹》被點(diǎn)名批判是宣揚(yáng)階級調(diào)和“合二而一”，藝術(shù)上是資產(chǎn)階級低下的。1964年12月31日，天馬廠黨委、上海市委工作隊(duì)和《舞臺姐妹》編導(dǎo)研究《舞臺姐妹》修改問題。謝晉在會上說：“戲拍到最后，聽到市委對影片提出的意見，我一直有所考慮。這次又聽到批評‘合二而一’，這是一個新的問題。在這一次學(xué)習(xí)中虛到實(shí)在逐步明確。前兩天聽了群眾的意見，意見中所提出的問題還是這些問題，但是更尖銳、更集中了。現(xiàn)在我在想，不僅月紅身上‘合二而一’，就是春花、水華身上都是‘合二而一’。整個事件都是‘合二而一’。我們研究了三個方案：第一個方案：讓月紅不歸隊(duì)，但有副作用。使觀眾把愛和恨搞在一起，弄得不好又會‘合二而一’。而且調(diào)子很低沉。第二個方案：月紅身份不變，到法庭上讓她起義。但后來發(fā)現(xiàn)這也是改良主義辦法。因此又想起了第三個方案，想著重解決四個問題：‘合二而一’，春花的形象拿掉‘清清白白做人’的線索，解決敵人方面的問題。拿掉潘委員，把反面的戲集中在唐經(jīng)理身上，減少副作用?？偟某蔀槿录右晃猜暋＿@樣初步估計(jì)至少要補(bǔ)200個鏡頭?！?/p>

補(bǔ)200個鏡頭，意味著四分之一的戲要重拍。謝晉心里清楚，即使大改，也改不過來。因?yàn)椤段枧_姐妹》的立足點(diǎn)和整個格調(diào)都確定了，沒辦法改。謝晉在會上明確表態(tài)不想改：“大家意見最集中的是對‘清清白白做人’的問題上，這在戲里只是三四個地方提到。如果把這三四處拿掉后，看起來總的觀念和印象就會不同了。這是整個問題的根，把它拿掉后，不僅戲不同，就是春花的整個發(fā)展也就不同了。”黨委書記丁一在總結(jié)發(fā)言時(shí)說：“小改解決不了問題，大改又不上算，照我看不如不改。當(dāng)然，動動剪刀，小改一下還是可以的?！?/p>

《舞臺姐妹》劇照

1965年4月，導(dǎo)演謝晉按照廠黨委的意見，對《舞臺姐妹》樣片“動動剪刀，小改一下”：原樣片中有一場戲：邢師傅臨終前囑咐春花和月紅說：“這是我手抄的戲本，全是老一輩心血；春花，這是我唱男班時(shí)光另另的一件私產(chǎn)行頭，戲本子要常見太陽，當(dāng)心蟲咬，白羅杉不能染上一點(diǎn)跡子，染上了就一輩子洗不清。”修改樣片時(shí)，這段對白被全部刪掉。飾演邢師傅的演員馮奇回憶說：“謝晉對老藝人很尊重，對這個角色也偏愛。邢師傅在烏篷船去世一場戲，謝晉叮囑攝影師，這組鏡頭要拍得美。這場戲有段臺詞拍完后被刪掉，我感到可惜?！迩灏装鬃鋈耍J(rèn)認(rèn)真真唱戲，愛護(hù)白羅衫，不能沾上污跡?！@段話很高尚，可以做我的座右銘?！?/p>

謝晉對樣片結(jié)尾的修改是通過演員重配對白的方式完成的。原來的結(jié)尾是這樣的：月紅、春花坐在船頭上，月紅感嘆地說：“我總算回了家了，從今以后，我要清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真唱戲?！贝夯ǎ骸拔以谙?，今后要做什么樣的人，唱什么樣的戲！”修改樣片時(shí)，結(jié)尾被改為：月紅感嘆地說：“我總算回了家了，我要永遠(yuǎn)記住過去走錯的路，一定要重新做人?！贝夯ǎ骸拔以谙?，今后要認(rèn)認(rèn)真真改造自己，唱一輩子革命的戲。”四十年后，當(dāng)謝晉回憶這段歷史時(shí)，萬分感慨：“可以這么說，作為一名導(dǎo)演，《舞臺姐妹》中，有許多地方我的意思不能表達(dá)，作為導(dǎo)演，這是非常痛苦的事情。中國電影這么多年走的就是一條曲折的道路?！?/p>

1965年4月，天馬廠審看了修改后的樣片。6月，文化部電影局審查通過修改后的樣片。不久，隨著“文化大革命”的來臨，影片《舞臺姐妹》和它的編導(dǎo)者的厄運(yùn)就接踵而至。

1978年底，被塵封了十三年的電影《舞臺姐妹》終于得以公映，并在國際影壇獲得極高贊譽(yù)。1980年、1981年和1983年，電影《舞臺姐妹》相繼獲得第二十四屆倫敦國際電影節(jié)英國電影學(xué)會年度獎、馬尼拉國際電影節(jié)金鷹獎、第十二屆葡萄牙菲格拉達(dá)福茲國際電影節(jié)評委獎。