林立文

福建信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院數(shù)字創(chuàng)意學(xué)院

1995年5月上旬的一天，法國小城昂西陽光明媚，各國代表齊聚一堂，國際動畫學(xué)會（ASIFA）將“終身成就獎”授予中國動畫家特偉。那一年，特偉80歲。伴隨著莊重的樂曲，在瑞士動畫家喬治的陪伴下，特偉登上領(lǐng)獎臺，親手接過證書，并高高舉起，厚厚的眼鏡下是擋不住的由衷喜悅。那一刻，全場爆發(fā)出雷鳴般的掌聲和歡呼聲。

作為中國動畫界唯一獲此獎項的中國人，特偉還擁有一系列重磅頭銜：動畫電影“中國學(xué)派”創(chuàng)始人之一、新中國動畫奠基人、水墨動畫之父、中國文聯(lián)委員、中國電影家協(xié)會常務(wù)理事、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國動畫學(xué)會會長、上海美術(shù)電影制片廠第一任廠長……這些頭銜在后人看來，是特偉為中國民族動畫電影事業(yè)的發(fā)展和繁榮做出的重大貢獻。但于特偉本人而言，終究只是熱愛動畫之初心的真實寫照。

舞勺青松 初出茅廬

1915年8月22日，特偉出生在上海，父親盛文申在律師事務(wù)所做翻譯，他希望自己的兒子像青松一樣挺拔堅毅，故取名為“盛松”。特偉自幼喜愛繪畫，小學(xué)時便常到書攤上看連環(huán)畫，反復(fù)臨摹《三國演義》《水滸傳》《西游記》等經(jīng)典名著中的各種人物形象。后因父親失業(yè)，家道中落，13歲那年，特偉不得不從上海尚賢中學(xué)輟學(xué)。但輟學(xué)反倒給特偉更多的時間學(xué)畫，他去城隍廟人像畫館門口偷師，經(jīng)常一站就是幾個小時，天分極高的他很快就掌握了炭畫人像的技巧，于是被鄰居哥哥介紹去廣告社當(dāng)學(xué)徒。

勤奮好學(xué)的特偉在很短時間內(nèi)就從學(xué)徒轉(zhuǎn)正為繪圖員，工資也從7．5元升到30元，但他不甘心只做個“戴著鐐銬跳舞”的繪圖師，畫漫畫的愿望一直在他的內(nèi)心涌動。他經(jīng)常畫些漫畫投給報刊雜志。終于，一幅漫畫新作《中西科學(xué)之比較》在上?！缎侣剤蟆犯笨习l(fā)表，署名為“盛公木”的特偉正式登上了漫畫舞臺。

關(guān)注時事 以畫為戈

20世紀30年代，中國反帝運動愈演愈烈，同時期法西斯主義在世界范圍不斷挑起戰(zhàn)爭，時代的激流沖擊著每一位文藝工作者。同當(dāng)時很多中國藝術(shù)家、文學(xué)家一樣，特偉也受到左翼文藝思潮的影響，開始創(chuàng)作更多暴露和批判社會黑暗面、反法西斯主義題材的漫畫作品。這些國際時事漫畫，被刊登于《上海漫畫》《獨立漫畫》《中國漫畫》以及《大晚報》等各種報刊上，均署名“特偉”。這個筆名得來有趣，當(dāng)時特偉非常崇拜英國著名漫畫家大衛(wèi)·羅，見自己的叔叔盛家倫新取的筆名諧音酷似“大衛(wèi)”，便毅然放棄了“盛公木”，用借來的筆名“特偉”發(fā)表作品了。憑借出色的構(gòu)思和繪畫技巧，“特偉”很快便在上海漫畫界占有了一席之地。

1937年秋，漫畫宣傳隊在南京防空洞前合影，右一為特偉

1937年“七七事變”爆發(fā)，抗日戰(zhàn)爭全面展開。特偉也投入到民族救亡的洪流中，他加入“上海漫畫界救亡協(xié)會”，與丁聰、黃新波、葉淺予、張樂平等人一同扛起鮮明的抗日漫畫旗幟。他加入抗日漫畫宣傳隊，輾轉(zhuǎn)上海、南京、武漢、廣州、桂林等多地舉行街頭漫畫展覽，他還參與了《戰(zhàn)斗畫報》《動員畫報》《漫畫戰(zhàn)線》《救亡日報》等多個報刊的漫畫繪制工作。1939年冬，特偉隨著漫畫宣傳隊西進東移，不斷深入鄉(xiāng)鎮(zhèn)進行抗日宣傳，起初條件艱苦，他們自己動手，油印漫畫刊物，四處張貼。后面臨經(jīng)費停發(fā)的困境，特偉依然毫不動搖地堅持下去，與木刻家協(xié)會成員想方設(shè)法搞來材料，編印期刊《漫畫與木刻》，堅持抗日漫畫的創(chuàng)作和宣傳。

1940年，特偉開始為鄒韜奮主編的《全民抗戰(zhàn)》畫政治諷刺漫畫，不僅揭露日本法西斯的丑惡嘴臉，也諷刺了國民黨政治上的腐敗。1941年皖南事變后，為避免遭到國民黨迫害，特偉等人秘密從重慶前往香港。在香港，他組織進步美術(shù)家成立了“新美術(shù)會”，還為夏衍主編的《華商報》創(chuàng)辦了《新美術(shù)周刊》，繼續(xù)進行時事漫畫的創(chuàng)作。這一時期，特偉的漫畫創(chuàng)作主要揭露國民黨內(nèi)部腐敗、破壞抗戰(zhàn)聯(lián)盟的罪行。香港生活書店搜集了特偉這幾年的漫畫作品出版了《特偉諷刺畫集》和《風(fēng)云集》。

1940年，特偉（左一）與張光宇、胡考、丁聰、張仃一起去重慶

隨著國民黨獨裁統(tǒng)治的加劇，漫畫的創(chuàng)作和出版都受到了壓制。特偉在漫畫創(chuàng)作中斷后并未氣餒，而是去了重慶的綦江冶煉廠、天府煤礦，去到緬甸慰問演出，還在云南一所中學(xué)當(dāng)過美術(shù)老師。這個時期，特偉創(chuàng)作了許多反映民間生活、士兵生活的速寫和水墨畫。這段寶貴的經(jīng)歷和積累促使他在1947年開始創(chuàng)作長篇連載漫畫《大獨裁者》，作品通過數(shù)十幅連續(xù)漫畫深刻揭露了國民黨的反動本質(zhì)。這部作品在地下刊物《群眾周刊》上發(fā)表后，影響巨大，成為他漫畫作品的代表作。從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭，特偉一直用漫畫這件武器抗?fàn)幍蹏髁x、宣揚馬克思主義，堅定的政治態(tài)度表明了他的決心和立場。1949年2月，由夏衍、黃新波介紹，特偉在香港加入了中國共產(chǎn)黨。同年，新中國首任電影局局長袁牧之看了特偉的《大獨裁者》后，點名要他由香港返回大陸參加?xùn)|北電影制片廠（今長影廠）美術(shù)片組的籌建工作。從此，一位杰出的時政漫畫家走上了新的崗位，當(dāng)時誰也沒料到，他的加入將給中國動畫帶來翻天覆地的變化。

高瞻遠矚 開辟新路

特偉漫畫《供不應(yīng)求》

特偉漫畫《播種者》，為高爾基誕辰而作的封面畫

1949年秋，以特偉為帶頭人的美術(shù)片組在東北電影制片廠成立。東北地處偏遠，人才匱乏，特偉首先想到的是，要想發(fā)展美術(shù)電影，必須得有技術(shù)和人才。而上海是個理想的地方，不僅云集了像華君武、張光宇等眾多資深漫畫家，還有萬氏兄弟在拍攝《鐵扇公主》時期培養(yǎng)起來的動畫人才，上海開放、中西交融的文化環(huán)境也是美術(shù)片必需的創(chuàng)作土壤。因此，特偉建議把美術(shù)片組搬到上海，這個建議得到了文化部的采納。1950年初，美術(shù)片組南遷至上海，隸屬上海電影制片廠。

從1951年至1954年，特偉共執(zhí)導(dǎo)了三部動畫短片，受技術(shù)條件限制，《小鐵柱》（1951）、《采蘑菇》（1953）、《好朋友》（1954），都是以兒童童話為題材的黑白短片。

技術(shù)的突破在1955年，中國電影領(lǐng)域中的故事片和美術(shù)片同時開始了彩色片的試制工作。由于美術(shù)片制作周期相對較短，新中國攝制的第一部彩色動畫片《烏鴉為什么是黑的》誕生了。這部影片中的角色和背景設(shè)計寫實細膩，動作適當(dāng)夸張，在藝術(shù)和技術(shù)上都達到了當(dāng)時動畫短片的新水平，因此一舉在1956年第七屆威尼斯國際兒童電影節(jié)上拿下大獎。就在大家相互祝賀時，卻有評委詢問這是不是一部蘇聯(lián)作品，這句話一下子觸動了特偉的心，因為當(dāng)時中國的美術(shù)電影領(lǐng)域，所看到的和學(xué)習(xí)到的都是蘇聯(lián)的資料，的確存在模仿蘇聯(lián)風(fēng)格的傾向。勝利的喜悅沒有沖昏特偉的頭腦，“中國的動畫像蘇聯(lián)一樣，甚至以為是蘇聯(lián)的，我不愿意這樣”，他開始思考中國動畫未來的發(fā)展方向，如何才能擺脫模仿外國動畫的痕跡，如何才能走出一條中國民族風(fēng)格的道路，如何才能讓中國動畫獨立于世界動畫之林。

特偉工作照

機會總是留給有準(zhǔn)備的人的。當(dāng)漫畫家華君武帶著動畫劇本《驕傲的將軍》找上門時，特偉隱約感到這條路有了指引的明燈?！厄湴恋膶④姟犯鶕?jù)成語故事“臨陣磨槍”改編而成，描繪了一個得勝歸來的將軍驕傲自滿，“業(yè)荒于嬉”，最終被敵人活捉的故事。人物造型采用京劇臉譜搭配古代傳統(tǒng)服飾，場景造型為中式古典的亭臺樓閣，動作、臺詞和配樂等都糅入了京劇舞臺元素。影片創(chuàng)造性地將戲曲藝術(shù)元素融入動畫中，每個細節(jié)都帶有民族特色，絕妙地呈現(xiàn)出中國古代的傳統(tǒng)氣韻，不愧是中國動畫史上一部里程碑式的作品。

這次大膽的嘗試，帶來了中國動畫創(chuàng)作走民族化道路的重要轉(zhuǎn)折。在特偉 “探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門”思路的引領(lǐng)下，美術(shù)片組上下一心，開始探索各種具有鮮明民族特色的美術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作帶有獨特民族意識的動畫故事。1957年，中國第一個專門進行動畫制作的單位——上海美術(shù)電影制片廠正式成立，由特偉擔(dān)任美影廠首任廠長，在其后的二十余年，他帶領(lǐng)中國動畫自成一脈，在國際動畫界開辟出屬于自己的一片天地。

特偉（中）為創(chuàng)作組成員講解《驕傲的將軍》中的角色設(shè)計

中國學(xué)派 丹青永留

20 世紀 50 到 70 年代，中國動畫作品開始在國際影壇上頻頻獲獎，聲名鵲起。由于中國動畫作品都具有鮮明的民族美學(xué)風(fēng)格，國際動畫界在交流中達成一個不成文的共識，即給予中國動畫一個比較確切的稱呼——“中國學(xué)派”?！爸袊鴮W(xué)派”的動畫作品，內(nèi)容多創(chuàng)造性地改編中國古典名著、神話傳說、民間故事，形式上借鑒水墨、京劇、剪紙、木偶等傳統(tǒng)藝術(shù)。而這其中，水墨動畫的誕生，將中國動畫電影的民族風(fēng)格推向了一個新的高峰。這一曠世古今的片種恰恰是特偉開創(chuàng)和倡導(dǎo)的。

1960年，我國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》攝制成功。早在1951年執(zhí)導(dǎo)動畫短片《小鐵柱》時，特偉就萌生了把中國山水畫運用到動畫片中的想法。1960年，由特偉擔(dān)任組長的實驗小組正式成立，在他的引導(dǎo)下，錢家駿、唐澄、阿達等人多番嘗試，突破了技術(shù)難關(guān)，試制成功水墨動畫片。斐聲國際的中國水墨畫與動畫技術(shù)相結(jié)合，把齊白石筆下的蝌蚪、蝦、青蛙、小雞等栩栩如生地搬上熒幕，還打破了傳統(tǒng)二維動畫單線平涂的特點，用虛實結(jié)合的筆法成就了動畫史上一個前所未有的新品種?！缎◎蝌秸覌寢尅肥侵袊佬g(shù)片中獲得獎項最多的一部影片：從1961年到1981年，獲得了法國昂西動畫電影節(jié)兒童影片獎、法國戛納電影節(jié)榮譽獎、南斯拉夫薩格勒布動畫電影節(jié)一等獎等。法國《世界報》曾評價其景色柔和，筆調(diào)細致，自然地呈現(xiàn)了憂慮、猶豫和快樂的動畫動作，整部影片清麗脫俗、充滿詩意。直到1981年，特偉帶著《小蝌蚪找媽媽》訪問日本，日本觀眾依然表示看到水墨畫動起來了，真是“大吃一驚”。

《小蝌蚪找媽媽》

《牧笛》

1963年，特偉繼續(xù)深入嘗試，與錢家駿聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)動畫短片《牧笛》。這是最能夠代表特偉精神的一部水墨動畫片。他把全部的精力投入到創(chuàng)作中，用了幾年時間研究故事結(jié)構(gòu)，研究如何把中國著名國畫家李可染的風(fēng)格融入影片中，用什么樣的配樂最合適。這部影片完美展現(xiàn)了李可染的水墨畫風(fēng)格，筆墨酣暢，留白大氣，意境優(yōu)美。在充滿詩情畫意的水墨世界中，山水奇美、牧童短笛、水牛慵懶、琴橋聽瀑，再配以悠揚的笛子獨奏，整個片子無一處意境和情緒不是中國的，不是民族的。高度的形式的完整性、藝術(shù)上的統(tǒng)一性和民族氣質(zhì)的獨特性，讓外國觀眾驚訝不已，他們紛紛感嘆“這是一次獨特的美的體驗”。該片榮獲1979年的丹麥歐登塞國際童話電影節(jié)金質(zhì)獎。

特偉水墨動畫的巔峰是在1988年導(dǎo)演的《山水情》。當(dāng)時73歲的特偉已經(jīng)從廠長的位置上退了下來，擔(dān)任藝術(shù)顧問的工作。歷經(jīng)生活的洗禮，特偉在藝術(shù)體悟上更為高遠，在藝術(shù)功力上達到極致?！渡剿椤饭P觸虛實相間，充滿了大量的留白，琴、琴聲、風(fēng)、風(fēng)聲、鷹、風(fēng)雪這些充滿中式指代的元素，將中國古代文人的風(fēng)范體現(xiàn)得淋漓盡致。這大概也是特偉先生晚年精神生活的象征?！渡剿椤烦闪酥袊珓赢嬈慕^唱，也成了中國動畫徹底商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品，在此之后，水墨動畫再無能出其右之作。本片還是2006年法國昂西國際動畫電影節(jié)評選的“本世紀百部經(jīng)典動畫片”中唯一一部中國動畫片。

特偉曾說：“我國的美術(shù)片之所以受到普遍歡迎，主要原因在于，它具有自己鮮明的民族形式和風(fēng)格?！弊鳛?“中國學(xué)派”的創(chuàng)始人之一，“水墨動畫之父”特偉終于帶領(lǐng)中國動畫走出了自己獨特的道路。

從一而終 唯認真爾

特偉先生的愛人在紀念特偉誕辰100周年座談會上曾回憶說：“特偉一輩子做事都認認真真，要么不做，要做就一定要做到最好?！睙o論是漫畫家、還是動畫家，特偉在藝術(shù)創(chuàng)作上的態(tài)度的確是從一而終，唯認真爾。

《山水情》

據(jù)資料統(tǒng)計，在1957年至1966年，美影廠共拍攝動畫片40余部。每一部動畫，作為廠長的特偉都深入?yún)⑴c其中。首先，幾乎每拍一部新片，特偉都要求劇組去實地采風(fēng)。制作《驕傲的將軍》之前，他率領(lǐng)大家遠赴京、豫、魯?shù)鹊?，大量搜集古代的繪畫、雕塑、建筑等素材；在制作《草原英雄小姐妹》時，全體創(chuàng)作人員在內(nèi)蒙古草原與牧民同吃同住，一同放牧、騎馬、趕路；在制作《牧笛》時，他與主創(chuàng)人員一起在廣州生活了兩個半月，每天和放牛娃一起去河里放水牛，畫速寫、研究運動規(guī)律。這種深入生活、實地考察的創(chuàng)作方法，恰恰是特偉對細節(jié)的極致追求，對民族文化的認真考究。只有這樣，才能創(chuàng)作出真實、細膩、感人、具有民族情懷和民間文化特質(zhì)的優(yōu)秀動畫作品。

其次，他從自己做起，要求動畫創(chuàng)作者一定要一絲不茍、嚴格對待每一處細節(jié)。他對每個鏡頭、每個畫面、每個動作、每句臺詞都要再三推敲，精益求精。著名動畫片攝影師段孝萱曾回憶說，《牧笛》采風(fēng)中搜集和繪制的大量素材，豐富了創(chuàng)作者的想象力，在影片攝制中，回憶當(dāng)時看到的場景，就直接可以畫上去了。但《牧笛》里面有一個牛捕蝴蝶的鏡頭，當(dāng)時畫這個鏡頭的同事在特偉要求下畫了很多遍，都要哭出來了，特偉就跟他們說現(xiàn)在苦一點，將來片子出來就甜了。

特偉身體力行，以自己的言行和作品教育了美影廠一代一代的創(chuàng)作人。為了新中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，特偉付出了全部的心力，他愛動畫如同生命，曾幾次在工作中病倒入院，然而在病榻上他也依然想著工作的事情。就是靠著這份堅持，特偉培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的動畫創(chuàng)作人員，給中國動畫積累了寶貴的中堅力量。

《驕傲的將軍》

《草原英雄小姐妹》

百花齊放 共創(chuàng)輝煌

很多人提到特偉，會想到他是著名的漫畫家、動畫家，但實際上他更大的貢獻在于：他是新中國動畫的奠基人，是一名美術(shù)電影事業(yè)家。

從特偉主張南遷成立上海美術(shù)電影制片廠時，吸引人才，培養(yǎng)優(yōu)秀的動畫專業(yè)人才就成為他首要關(guān)注的一項事業(yè)。后來，堪稱中國動畫史最龐大也最優(yōu)秀的團隊逐漸成形，涵蓋了當(dāng)時國內(nèi)最好的動畫導(dǎo)演、編劇、美術(shù)大師、攝影師、作曲家等等。他們的美學(xué)思想和藝術(shù)創(chuàng)作不斷地碰撞，互相激勵，互相引導(dǎo)，終于共同創(chuàng)造出了新中國美術(shù)電影的輝煌。

首先，特偉力邀萬氏兄弟歸來。萬氏兄弟中的萬古蟾，一直就有創(chuàng)作剪紙片的構(gòu)想，苦于在香港資金籌措無門，創(chuàng)作只能擱置。1956年，萬古蟾回到上海進入上影廠，立刻得到特偉的大力支持，經(jīng)過不斷探索，將中國民間皮影藝術(shù)和剪紙藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出《豬八戒吃西瓜》（1958）中的經(jīng)典形象，開創(chuàng)了中國剪紙動畫的獨特品種。接著，特偉又為萬氏兄弟提供了資金和創(chuàng)作團隊，讓他們能夠完成一直以來期盼實現(xiàn)的夙愿——拍攝動畫電影《大鬧天宮》。1960年正值中國三年自然災(zāi)害時期，對于美影廠來說，資金、設(shè)備、人手都很緊缺，但在這么困難的情況下，特偉依然無條件支持《大鬧天宮》的制作，人物造型、美術(shù)設(shè)計請來了漫畫家張光宇、張正宇，配樂請來了上海交響樂團、上海京劇院樂團?！洞篝[天宮》作為我國第一部彩色動畫長片，傳播的國家和地區(qū)多達四十個，至今仍舊保持我國動畫片的最高輸出紀錄。

1957年至1966年，在特偉對人才的大力引進和項目扶持下，新片種層出不窮。此時期的美影廠百花齊放，各類美術(shù)風(fēng)格人才濟濟一堂。他誠意邀請木偶片鼻祖虞哲光入廠。虞哲光，1942年創(chuàng)辦并領(lǐng)導(dǎo)上海第一個木偶戲劇團，他后來擔(dān)任美影廠導(dǎo)演，相繼編導(dǎo)了經(jīng)典木偶片《東郭先生》《打獵記》《胖嫂回娘家》《三只蝴蝶》等。1960年，虞哲光的團隊結(jié)合木偶片、剪紙片的藝術(shù)特色，吸取了這些片種的拍攝原理，終于創(chuàng)造出中國美術(shù)電影又一新品種——折紙片。折紙片所特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，特別適合于學(xué)齡前兒童。虞哲光先后編導(dǎo)制作了5部折紙片，如《聰明的鴨子》《湖上歌舞》《小鴨呷呷》等，都廣受小觀眾們的歡迎與喜愛。

《胖嫂回娘家》

《豬八戒吃西瓜》

特偉還善于從學(xué)校挖掘人才，他從蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校尋覓到了錢家駿。當(dāng)時的錢家俊正在開班教授動畫，林文肖、戴鐵郎、阿達、嚴定憲等都是他的學(xué)生，求賢若渴的特偉不僅覓得了一名難得的將才，還一同收編了七位未來中國動畫史上有名的人物，內(nèi)心的喜悅自然難以言表。同樣難得的人才還有包蕾，這位著名兒童文學(xué)家因為政治原因被劃為“右派”，備受爭議，只有特偉力排眾議，邀請其入廠擔(dān)任專職編劇。包蕾不負眾望，他改編和創(chuàng)作的《豬八戒吃西瓜》《三個和尚》等動畫劇本，讓這些影片充滿童趣又不失哲理，在國際上屢屢獲獎。

《大鬧天宮》海報

《大鬧天宮》

特偉對人才的培養(yǎng)還體現(xiàn)在對人才的尊重上，凡是有潛力的人才，他都以親人的角度關(guān)心、愛護之，給予其創(chuàng)作機會。錢運達在國外求學(xué)，未畢業(yè)前，特偉就給他寄去來上海的路費和生活費，邀請其到美影廠實習(xí)；著名導(dǎo)演張松林在美影廠工作時曾一度被調(diào)動到行政崗位，是特偉說服他不要放棄自己熱愛和擅長的專業(yè)，張松林后來拍攝出《沒頭腦和不高興》等經(jīng)典動畫短片；周克勤導(dǎo)演構(gòu)思了《猴子撈月》的創(chuàng)意和劇本，但廠里沒有審查通過，特偉看了以后，憑借敏銳的眼光和藝術(shù)造詣，認可了這個項目。最終這部影片獲得了金雞獎提名和加拿大的兒童片獎，周克勤也成長為著名動畫家，后還升任至美影廠廠長一職。

特偉對力邀而來的青年人才都是不拘一格地培養(yǎng)。他實施老青結(jié)合制度，要求一個老導(dǎo)演一定要帶一個青年導(dǎo)演、青年制片，因此鍛煉出了一大批人才，美影廠后來的隊伍既有專家，又有在實踐當(dāng)中培養(yǎng)出來的、有實干能力的年輕人，為美影廠幾十年的發(fā)展與輝煌奠定了基礎(chǔ)。

特偉精神 生生不息

左起依次是段孝萱（上海美術(shù)電影制片廠攝影技師）、嚴定憲、特偉、手冢治蟲、鈴木伸一、動畫作家古川肇郁、電影評論家小野耕世、持永只仁（1981年攝于東京）

晚年特偉

上海美術(shù)電影制片廠自誕生以來，除了1966-1977年“文革”十年動亂的停滯外，1957-1966、1977-1988這兩個時期都是中國動畫的“黃金期”，其中“文革”后的黃金期更是產(chǎn)生了150多部作品，在質(zhì)量、題材、藝術(shù)形式上都有了新的創(chuàng)造和發(fā)展。1985年，由特偉，嚴定憲、林文肖共同執(zhí)導(dǎo)的動畫電影《金猴降妖》問世，其中的分鏡頭畫面臺本主要是嚴定憲和林文肖兩人承擔(dān)的，一共1000多幅，花時4個多月完成。這是特偉培養(yǎng)的中堅力量成長起來的又一力作。著名電影評論家陳劍雨對于特偉有這樣的評價：“他領(lǐng)導(dǎo)了中國動畫的兩個黃金時期，至今大部分著名的中國動畫片還是在他任領(lǐng)導(dǎo)的時間里制作完成的。” 1984年，特偉擔(dān)任美影廠第一任廠長二十七載后光榮卸任，之后他依然兼任美影廠的藝術(shù)顧問，時刻關(guān)注著中國動畫的發(fā)展。特偉被采訪時說： “我總是沒把老字放在心里面……我不當(dāng)這個片子的執(zhí)行導(dǎo)演，也許我可以當(dāng)個顧問，哪怕是不掛名也行。”《金猴降妖》《山水情》等片便是特偉“顧問”時期誕生的佳作。

80年代至90年代，特偉還應(yīng)邀去美國、日本訪問講學(xué)，輸出中國動畫作品，讓國外觀眾和學(xué)者了解我國動畫的發(fā)展歷程和各種充滿民族風(fēng)格的藝術(shù)形式。雖然由于種種原因，90年代后，中國動畫在“探民族之路”上走了一段彎路，在市場經(jīng)濟的浪潮中摸爬滾打，起起伏伏，但中國的動畫人與動畫觀眾永遠不會忘記那段歷史，那段特偉帶領(lǐng)著中國初代動畫人孜孜不倦、開創(chuàng)“中國學(xué)派”的崢嶸歲月。

2010年2月4日，特偉因病在上海華東醫(yī)院病逝，享年95歲。“美影廠大家的老伯伯走了。”跟著他一路從上海美術(shù)電影制片廠成長起來的動畫藝術(shù)家們一直親切地稱他為“老伯伯”，因為他為大家創(chuàng)造了一個寬松、自由、充滿想象力的創(chuàng)作環(huán)境。對于美影廠人，特偉是領(lǐng)導(dǎo)、是廠長，更是恩師、伯樂、朋友。對于中國動畫觀眾，特偉是奠基人、是開創(chuàng)者，也是童年美好回憶的締造者。一位卓越的動畫大師帶著對藝術(shù)無止境的追求乘帆遠去，無數(shù)致力于動畫藝術(shù)的年輕人繼承特偉精神繼續(xù)奮斗，這大概是這位“老伯伯”最感到欣慰的事了……