閆 晗

北京印刷學(xué)院新媒體學(xué)院

新中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，經(jīng)歷了不少曲折和坎坷，但仍一直朝著世界最先進(jìn)水平不斷奮進(jìn)，在不同歷史時(shí)期都取得了令人矚目的成績(jī)。共和國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展可分為四個(gè)歷史時(shí)期： 1949-1965年，逐步擺脫了對(duì)美、蘇動(dòng)畫(huà)的模仿，成功開(kāi)創(chuàng)獨(dú)具民族特色的動(dòng)畫(huà)“中國(guó)學(xué)派”；1966-1976年，受到極“左”思想的影響，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作出現(xiàn)短暫的停滯；1977-1994年，觀眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求催生了廣闊的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，一批具有較高水準(zhǔn)的藝術(shù)短片及電視系列動(dòng)畫(huà)被創(chuàng)作出來(lái)；1995年至今，中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)迎來(lái)政策扶持和社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮，經(jīng)歷了二十余年的探索和積累，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影正從增量向提質(zhì)轉(zhuǎn)型。

1949-1965年：依托傳統(tǒng)文化的民族化時(shí)期

隨著中華人民共和國(guó)的建立，中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)掀開(kāi)了新的一頁(yè)。此時(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)已經(jīng)積累下一批優(yōu)秀的創(chuàng)作人才，基本褪去了美國(guó)、蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)影響下的模仿痕跡，致力于自身民族風(fēng)格的建立。隨著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的不斷壯大，上海美術(shù)電影制片廠成立，并成為這一時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影最重要的創(chuàng)作基地。在特偉提出“探民族形式之路”這一創(chuàng)作思想后，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們探索民族化的創(chuàng)作道路，在內(nèi)容和形式上積極尋求中國(guó)傳統(tǒng)文化資源與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)第一個(gè)“黃金時(shí)代”。

提到共和國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)，離不開(kāi)的是中國(guó)重要的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作基地——上海美術(shù)電影制片廠（簡(jiǎn)稱美影廠），其前身是東北電影制片廠美工科卡通股。1949年，“卡通股”更名為東北電影制片廠美術(shù)片組，由當(dāng)時(shí)著名的漫畫(huà)家特偉任組長(zhǎng)，由長(zhǎng)期在部隊(duì)工作的文藝家靳夕任副組長(zhǎng)。同年10月，動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演王樹(shù)忱也調(diào)入美術(shù)片組，開(kāi)始了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作生涯。上海是中國(guó)電影事業(yè)的重要基地，又是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)源地，在藝術(shù)人才和專業(yè)設(shè)備方面都有較扎實(shí)的基礎(chǔ)，可為共和國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)提供更好的條件。因此經(jīng)文化部決定，1950年3月東北電影制片廠美術(shù)片組遷至上海，成為上海電影制片廠美術(shù)片組。在上海，美術(shù)片組吸納了大量專業(yè)人才，早期的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)＜液颓嗄耆瞬艆R合于此。除了擔(dān)任組長(zhǎng)的特偉和副組長(zhǎng)靳夕，萬(wàn)氏兄弟得知上海又開(kāi)始動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的消息后，先后從美國(guó)、香港回到上海，加入共和國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)；錢家駿作為動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演和專業(yè)教師也來(lái)到上影廠美術(shù)片組工作；還聘請(qǐng)了兒童文學(xué)家金近和包蕾、作曲家吳應(yīng)炬、木偶藝術(shù)家虞哲光等相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜?。同時(shí)，從蘇州美專等專業(yè)機(jī)構(gòu)中吸收了一批有志于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的青年人才，其中就有阿達(dá)（徐景達(dá)）、嚴(yán)定憲、林文肖、胡進(jìn)慶、戴鐵郎等人，至此美術(shù)片組初具規(guī)模。伴隨著共和國(guó)的迅速崛起，上影廠美術(shù)片組也逐漸壯大，創(chuàng)作隊(duì)伍已從原來(lái)的20多人發(fā)展到200多人，形成了一支專業(yè)過(guò)硬、能力綜合、結(jié)構(gòu)合理的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。

1950年，東北電影制片廠美術(shù)片組組長(zhǎng)特偉（前排左三）、副組長(zhǎng)靳夕（前排右二）攜全體組員與廠長(zhǎng)袁牧之（前排中）合影

中華人民共和國(guó)成立以后，動(dòng)畫(huà)事業(yè)受到了政府的高度重視，并賦予其教化兒童的重要責(zé)任。1949年，文化部部長(zhǎng)茅盾指出：“美術(shù)片主要要以少年兒童為服務(wù)對(duì)象，用社會(huì)主義思想教育他們?！蓖辏幕肯逻_(dá)文件，明確指出動(dòng)畫(huà)電影的制片方針是“為少年兒童服務(wù)”。從1949-1956年，上海電影制片廠美術(shù)片組已形成了一套較為成熟的生產(chǎn)流程，攝制完成了22部動(dòng)畫(huà)片。同時(shí)，承擔(dān)起對(duì)兒童觀眾的啟蒙、教育功能，以可愛(ài)的動(dòng)物形象、淺顯的故事和鮮明的主題，從道德宣教、人格修養(yǎng)、知識(shí)傳播等多方面為兒童確立思想道德和行為規(guī)范，代表作有二維動(dòng)畫(huà)片《謝謝小花貓》《小貓釣魚(yú)》《夸口的青蛙》《烏鴉為什么是黑的》等，木偶片《小小英雄》《小梅的夢(mèng)》《神筆》等。

上海美術(shù)電影制片廠的動(dòng)畫(huà)繪制車間

共和國(guó)第一代動(dòng)畫(huà)家特偉、靳夕、錢家駿等，自身具有較高造型能力，憑借著對(duì)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的熱愛(ài)投身其中。漫畫(huà)家特偉在20世紀(jì)30年代就參加了“抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)”，以漫畫(huà)為武器與侵略者展開(kāi)斗爭(zhēng)，先后參與《戰(zhàn)斗畫(huà)報(bào)》《救亡漫畫(huà)》《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》等刊物的編輯創(chuàng)作工作。錢家駿作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)啟蒙者之一，研習(xí)動(dòng)畫(huà)技法并編撰教材、教授動(dòng)畫(huà)課程，嚴(yán)定憲、林文肖、浦稼祥等人都是其蘇州美專的門生，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，錢家駿還曾執(zhí)筆創(chuàng)作《農(nóng)家樂(lè)》《蜜蜂國(guó)》等動(dòng)畫(huà)影片宣傳抗戰(zhàn)思想。靳夕在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間就擔(dān)任了晉察冀軍區(qū)二分區(qū)文藝干事、《晉察冀日?qǐng)?bào)》美術(shù)編輯、七月劇社指導(dǎo)員等，在此期間繪制了千余幅宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)等作品。

特偉曾提出動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中“探民族形式之路”的重要觀點(diǎn)，為當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作指出了方向，對(duì)促進(jìn)共和國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展影響深遠(yuǎn)。1955年春，上影廠美術(shù)片組成立了動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》攝制組，不久導(dǎo)演特偉生病住院，劇組工作也隨之暫停。1955年深秋，特偉回到廠里，攝制組第二次組建，此時(shí)他便提出了“探民族形式之路，敲喜劇風(fēng)格之門”的口號(hào)，并把這個(gè)口號(hào)貼在工作室的墻上。其后攝制組到北京、山東、河北等地為影片創(chuàng)作搜集大量的古代繪畫(huà)、雕塑、建筑等資料。該片是中國(guó)動(dòng)畫(huà)探索民族化道路的重要開(kāi)端，如莊重古典畫(huà)卷的背景設(shè)計(jì)和充滿戲曲意味的角色造型及動(dòng)作設(shè)計(jì)等，為動(dòng)畫(huà)民族化取得了可貴的經(jīng)驗(yàn)。

特偉（右二）和張樂(lè)平等畫(huà)家共同工作時(shí)的場(chǎng)景

1957年，上海美術(shù)電影制片廠正式成立，中國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了歷史上第一個(gè)“黃金時(shí)代”。在黨中央的鼓舞下，共和國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入創(chuàng)作繁榮期，上海美影廠成立后的8年里攝制完成了105部動(dòng)畫(huà)片，其中二維動(dòng)畫(huà)片40部、木偶片37部、剪紙片16部、折紙片3部、木偶紀(jì)錄片9部。1957-1965年，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在“民族化”樣式上取得的成就，一方面在于美影廠動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者自身具有較高造型能力，并不斷探索傳統(tǒng)美術(shù)形式與動(dòng)畫(huà)造型的結(jié)合方式；另一方面，還得益于一系列具有獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的當(dāng)代美術(shù)大家的直接參與，這些著名的藝術(shù)家深諳國(guó)畫(huà)、裝飾畫(huà)、漫畫(huà)以及富有地方色彩的民間美術(shù)等多種中國(guó)特色的藝術(shù)樣式。

美影廠的動(dòng)畫(huà)作品吸收了中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)技巧及視覺(jué)風(fēng)格，成功開(kāi)創(chuàng)剪紙片、折紙片和水墨片三種新的動(dòng)畫(huà)樣式。1958年，萬(wàn)古蟾吸取中國(guó)民間皮影戲和剪紙藝術(shù)的特點(diǎn)，制作出第一部剪紙動(dòng)畫(huà)片《豬八戒吃西瓜》；1960年，虞哲光運(yùn)用兒童手工折紙?jiān)煨停瑪z制完成了第一部折紙動(dòng)畫(huà)片《聰明的鴨子》；1961年，特偉、錢家駿帶領(lǐng)青年導(dǎo)演們讓富有中國(guó)特色的水墨畫(huà)“動(dòng)”了起來(lái)，開(kāi)創(chuàng)了第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，并在國(guó)內(nèi)外獲得了廣泛的贊譽(yù)，宣告了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)首創(chuàng)成功。1961年這一水墨動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)獲得了文化部科技成果一等獎(jiǎng)、國(guó)家科技發(fā)明二等獎(jiǎng)，1962年該片還獲得第一屆中國(guó)電影百花獎(jiǎng)，此后又在法國(guó)昂西動(dòng)畫(huà)電影節(jié)、南斯拉夫薩格勒布國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。

萬(wàn)古蟾（右）向錢運(yùn)達(dá)（左）、胡進(jìn)慶（中）講解剪紙動(dòng)畫(huà)工藝

此外，美影廠的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作還曾邀請(qǐng)張樂(lè)平、黃永玉、李可染、張光宇等藝術(shù)大家參與動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)。漫畫(huà)家張樂(lè)平為木偶動(dòng)畫(huà)《三毛流浪記》塑造了“三毛”的經(jīng)典形象，突出其窮苦孩子的天真善良；版畫(huà)家黃永玉為《等明天》《長(zhǎng)發(fā)妹》進(jìn)行了造型設(shè)計(jì)，將版畫(huà)風(fēng)格融入剪紙動(dòng)畫(huà)；國(guó)畫(huà)家李可染曾為《牧笛》創(chuàng)作了十四幅以牧童和牛為主題的國(guó)畫(huà)作品，供創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)參考。《大鬧天宮》就邀請(qǐng)了張光宇、張正宇兄弟擔(dān)任人物造型和背景的設(shè)計(jì)工作，影片以恢弘的氣勢(shì)、精美的場(chǎng)景和生動(dòng)傳神的人物塑造展現(xiàn)出中國(guó)動(dòng)畫(huà)無(wú)與倫比的藝術(shù)魅力和鮮明的民族風(fēng)格，是至今仍難超越的藝術(shù)經(jīng)典。張光宇的裝飾畫(huà)在民族藝術(shù)的基礎(chǔ)上吸取了外國(guó)美術(shù)中的優(yōu)秀成分，形成形式感極強(qiáng)、富有民族趣味的時(shí)代感風(fēng)格，《大鬧天宮》中的孫悟空、龍王、哪吒、太上老君等形象均出自他手，后經(jīng)嚴(yán)定憲根據(jù)動(dòng)畫(huà)片的特點(diǎn)修改后，就成了我們現(xiàn)在影片中所見(jiàn)到的那個(gè)桃形臉、頭戴黃帽、身著黃衫、腳踏黑色長(zhǎng)靴、手持金箍棒的孫悟空了。

1966-1976年：特殊背景下的短暫停滯時(shí)期

1966-1976年是中國(guó)極特殊的歷史時(shí)期，動(dòng)畫(huà)電影在內(nèi)容和形式上受到諸多限制，產(chǎn)量銳減，致使這一時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)受到阻礙，發(fā)展緩慢。在這期間，動(dòng)畫(huà)的美學(xué)價(jià)值讓步于政治宣傳功能，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)所擅長(zhǎng)的藝術(shù)夸張和自由幻想不能得以施展?！拔母铩睍r(shí)期，上海美術(shù)電影制片廠的動(dòng)畫(huà)遭遇批判，一大批動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演被迫下鄉(xiāng)勞動(dòng)改造，無(wú)法繼續(xù)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的生產(chǎn)也因此進(jìn)入停滯。1973年，美影廠才部分地恢復(fù)生產(chǎn)，創(chuàng)作了《小號(hào)手》《東海小哨兵》等形式上相對(duì)寫(xiě)實(shí)、表現(xiàn)性較弱，內(nèi)容上傾向于政治宣傳的動(dòng)畫(huà)作品。

折紙動(dòng)畫(huà)片《聰明的鴨子》

動(dòng)畫(huà)片《長(zhǎng)發(fā)妹》海報(bào)

嚴(yán)定憲曾提到，《小號(hào)手》中解放軍的動(dòng)作上“不能使用變形的那套東西”。動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演閻善春也曾回憶，這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)造型都與政治立場(chǎng)直接掛鉤，“形象堅(jiān)持搞特型論”，即英雄人物一定濃眉大眼、器宇軒昂，反面人物一定獐頭鼠目、令人憎惡。中國(guó)博大精深的民間文學(xué)資源，曾為創(chuàng)作者提供了豐富的故事素材，而在“文革”期間，這些充滿幻想色彩的故事被稱為“群魔亂舞、毒草叢生”。此時(shí)期的動(dòng)畫(huà)弱化了假定性的本體特征，動(dòng)畫(huà)片看起來(lái)像是把實(shí)拍人物換成繪制人物的故事片，奇遇、寶物、會(huì)說(shuō)話的草木動(dòng)物等動(dòng)畫(huà)中最為常見(jiàn)的元素，此時(shí)不能再出現(xiàn)在故事中，動(dòng)畫(huà)故事也要與新聞簡(jiǎn)報(bào)一樣“真實(shí)”。1959年制作的《一只鞋》取材于《聊齋志異》中一則老虎報(bào)恩的故事，在這一時(shí)期曾因其中“老虎不吃人”的藝術(shù)虛構(gòu)而飽受批判，直到最終夏衍出面撰文，才令這場(chǎng)動(dòng)畫(huà)電影的“真實(shí)”之爭(zhēng)的風(fēng)波得以平息。

1977-1994年：逐漸開(kāi)放的現(xiàn)代化時(shí)期

結(jié)束了極“左”思想的高壓控制后，文藝創(chuàng)作迎來(lái)了春天。1979年，在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)者第四次代表大會(huì)上，鄧小平為文藝工作者指明了發(fā)展方向，在繼承“雙百”方針的同時(shí)，還提出“洋為中用、古為今用”，鼓勵(lì)藝術(shù)工作者積極吸收、運(yùn)用國(guó)內(nèi)外的先進(jìn)思想、技術(shù)和樣式方法。同時(shí)，大會(huì)還肯定了藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)人化和自由性，在不危害國(guó)家的前提下、在一定范圍內(nèi)，藝術(shù)創(chuàng)作將不再以政治宣傳為唯一目標(biāo)。從此，動(dòng)畫(huà)電影也不再是政治宣傳的附屬品，而向著一門獨(dú)立的藝術(shù)樣式發(fā)展，開(kāi)啟了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家自由書(shū)寫(xiě)和表達(dá)的、大寫(xiě)的“人”的時(shí)代。

美工師為動(dòng)畫(huà)片《雪孩子》繪制背景

70年代末至80年代末，動(dòng)畫(huà)事業(yè)延續(xù)了新中國(guó)成立初期的輝煌，迎來(lái)了第二個(gè)“黃金時(shí)代”。題材選擇范圍的放寬，使這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)作品異彩紛呈，有以《雪孩子》《好貓咪咪》為代表的童話故事、《九色鹿》《西岳奇童》為代表的神話故事、《善良的夏吾冬》《蝴蝶泉》為代表的少數(shù)民族民間傳說(shuō)、《我的朋友小海豚》《丁丁戰(zhàn)猴王》為代表的科幻故事、《超級(jí)肥皂》《新裝的門鈴》為代表的幽默諷刺故事、《三十六個(gè)字》為代表的教育故事等多種題材，令觀眾耳目一新。

這一時(shí)期動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作指導(dǎo)思想由“為兒童服務(wù)”調(diào)整為“主要為兒童服務(wù)”。共和國(guó)動(dòng)畫(huà)曾承擔(dān)起“教化兒童”的社會(huì)責(zé)任，被稱為是為兒童服務(wù)的社會(huì)主義文藝樣式。在新中國(guó)成立初期，木偶動(dòng)畫(huà)家靳夕提出過(guò)讓動(dòng)畫(huà)成為“階級(jí)斗爭(zhēng)的工具”，渴望動(dòng)畫(huà)電影與真人實(shí)拍電影一樣具有犀利的立場(chǎng)表達(dá)，但由于種種原因這一夙愿并未達(dá)成。1982年，特偉撰文指出動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作在“為兒童服務(wù)”前面加上了“主要”兩個(gè)字，為成人觀眾留下了一席之地，美影廠動(dòng)畫(huà)家們被壓抑許久的指涉現(xiàn)實(shí)的熱情終于得以釋放。這一創(chuàng)作思想的轉(zhuǎn)變，令動(dòng)畫(huà)的內(nèi)涵得以擴(kuò)充和豐富，現(xiàn)實(shí)題材的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作也得以回歸，產(chǎn)生了如《哪吒鬧?！贰度齻€(gè)和尚》這樣老少咸宜的動(dòng)畫(huà)影片，也有如《高女人和矮丈夫》《十二只蚊子和五個(gè)人》《超級(jí)肥皂》《新裝的門鈴》等融入了現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)和成人批判性思考的藝術(shù)性短片。

動(dòng)畫(huà)片《十二只蚊子和五個(gè)人》

動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》

在風(fēng)格上，美影廠繼續(xù)挖掘動(dòng)畫(huà)中的中國(guó)蘊(yùn)味，尤其是形成了一種以短勝長(zhǎng)、以簡(jiǎn)勝繁的藝術(shù)表達(dá)。1981年，《三個(gè)和尚》獲得文化部?jī)?yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)，并在第一屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)審中全票通過(guò)獲得最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。本片的導(dǎo)演阿達(dá)原名徐景達(dá)，1934年生于上海，父親徐振東留學(xué)于美國(guó)密歇根大學(xué)，專修公路建筑，回國(guó)后任教于滬江大學(xué)，后轉(zhuǎn)行成為銀行家。母親嚴(yán)蓮韻在洋務(wù)家族中接受了良好教育，畢業(yè)于金陵女大，專長(zhǎng)英文、醫(yī)學(xué)和化學(xué)。阿達(dá)從小就熱愛(ài)繪畫(huà)，5歲時(shí)在影院觀看了迪斯尼的《白雪公主》后，更是為動(dòng)畫(huà)鮮活的表現(xiàn)樣式所吸引，立志成為“讓畫(huà)動(dòng)起來(lái)”的人。1951年，17歲的阿達(dá)如愿考入了蘇州美專動(dòng)畫(huà)班，畢業(yè)后分配到當(dāng)時(shí)的上海電影制片廠美術(shù)片組工作。1956年，特偉執(zhí)導(dǎo)《驕傲的將軍》時(shí)，20歲出頭的阿達(dá)參與了動(dòng)畫(huà)背景的繪制，開(kāi)始了動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)實(shí)踐并常常得到特偉的熱情鼓勵(lì)和支持。特偉提出“探民族形式之路”，主張中國(guó)動(dòng)畫(huà)片要與國(guó)外的東西拉開(kāi)距離，正是阿達(dá)后來(lái)致力探索的方向。1977年，在與林文肖合作執(zhí)導(dǎo)《畫(huà)廊一夜》時(shí)，阿達(dá)就開(kāi)始了對(duì)無(wú)對(duì)白的啞劇式動(dòng)畫(huà)的探索，觀眾通過(guò)人物生動(dòng)的動(dòng)作發(fā)現(xiàn)其中的內(nèi)涵，讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)突破了語(yǔ)言的障礙。1981年，阿達(dá)獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《三個(gè)和尚》，片中省去了對(duì)白，畫(huà)面也趨于簡(jiǎn)潔，三個(gè)人物分別著三種顏色的衣服，背景底色采用中國(guó)傳統(tǒng)毛邊紙本色，畫(huà)面中除了幾樣道具外大量留白。1982年，阿達(dá)攜《三個(gè)和尚》亮相第五屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)，影片返璞歸真的中國(guó)氣質(zhì)獲得國(guó)外動(dòng)畫(huà)家的高度評(píng)價(jià)。

美工師為《阿凡提的故事》中的人偶“上妝”

80年代末至90年代初，隨著電視的普及，電視動(dòng)畫(huà)顯現(xiàn)出了巨大的市場(chǎng)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了電視動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)階段。美影廠創(chuàng)作了《阿凡提的故事》《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》《邋遢大王奇遇記》《舒克和貝塔》《魔方大廈》《鏡花緣》等系列動(dòng)畫(huà)。同時(shí)，80年代中期全球動(dòng)畫(huà)行業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展，中國(guó)內(nèi)地憑借改革開(kāi)放的優(yōu)惠政策和低廉的人工，吸引了境外動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)商的進(jìn)駐，在珠三角、長(zhǎng)三角等地以多種所有制經(jīng)濟(jì)形式開(kāi)辦企業(yè)。大量動(dòng)畫(huà)加工公司成立，承接了大量國(guó)外電視動(dòng)畫(huà)加工工作。1986年2月，由上海美影廠、珠江電影制片廠和香港時(shí)代藝術(shù)有限公司三方合資成立了廣州時(shí)代動(dòng)畫(huà)公司；同年，深圳翡翠動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)有限公司也開(kāi)始運(yùn)營(yíng)；1988年，杭州動(dòng)畫(huà)有限公司和太平洋動(dòng)畫(huà)公司成立；1989年，珠海馳勝動(dòng)畫(huà)和上海朝陽(yáng)動(dòng)畫(huà)公司開(kāi)業(yè)。

1982年，阿達(dá)（中）在南斯拉夫薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)中與外國(guó)動(dòng)畫(huà)家交流

1988年，廣發(fā)影字(067號(hào))文件就國(guó)外電視動(dòng)畫(huà)猛烈沖擊國(guó)內(nèi)市場(chǎng)做出規(guī)定：美術(shù)片的創(chuàng)作生產(chǎn)應(yīng)遵循壓縮單集短片產(chǎn)量、積極發(fā)展電視系列片數(shù)量、爭(zhēng)取適量的合拍片和努力開(kāi)拓對(duì)外勞務(wù)加工的方針，要求上海美影廠生產(chǎn)總量的2/3為系列動(dòng)畫(huà)，長(zhǎng)影廠美術(shù)片分廠和北京科影廠動(dòng)畫(huà)車間也要?jiǎng)?chuàng)造條件創(chuàng)作系列片、加工國(guó)外動(dòng)畫(huà)片。1990年10月，中國(guó)動(dòng)畫(huà)界召開(kāi)了“全國(guó)動(dòng)畫(huà)聯(lián)席會(huì)議”，提出了“大力發(fā)展動(dòng)畫(huà)系列片”的方針。在這樣的外部環(huán)境下，無(wú)論是以美影廠為代表的國(guó)營(yíng)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，還是私營(yíng)動(dòng)畫(huà)公司都集中精力生產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)。動(dòng)畫(huà)前輩曲建方是第一批從事電視動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演。1957年，曲建方畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，后進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠任一級(jí)美術(shù)設(shè)計(jì)師兼導(dǎo)演。在1981-1988年的8年間，曲建方執(zhí)導(dǎo)了中國(guó)第一部系列動(dòng)畫(huà)片《阿凡提的故事》。1989年，曲建方從美影廠辭職，成立了大連阿凡提國(guó)際動(dòng)畫(huà)有限公司，擔(dān)任董事長(zhǎng)、總經(jīng)理兼藝術(shù)總監(jiān)。面對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)的巨大空白，曲建方率領(lǐng)其動(dòng)畫(huà)公司采取以代加工、合拍片的形式快速學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，公司成立之初主要承接歐洲和日本的電視動(dòng)畫(huà)外包加工業(yè)務(wù)，積累了一定經(jīng)驗(yàn)后，與美國(guó)薩班國(guó)際娛樂(lè)公司聯(lián)合制作了52集電視系列動(dòng)畫(huà)片《大草原上的小老鼠》。

動(dòng)畫(huà)片《黑貓警長(zhǎng)》海報(bào)

1995年至今：產(chǎn)業(yè)化與國(guó)際化時(shí)期

1995年起中國(guó)電影放映公司對(duì)動(dòng)畫(huà)片不再實(shí)行統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)政策，動(dòng)畫(huà)行業(yè)最終因國(guó)家經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化融入到了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮中，動(dòng)畫(huà)“大片”時(shí)代來(lái)臨。21世紀(jì)初前后，共和國(guó)動(dòng)畫(huà)經(jīng)歷了短暫的迷茫后，開(kāi)始了由量變積累到質(zhì)變飛躍的過(guò)程。2006-2015年，中國(guó)上映動(dòng)畫(huà)電影從4部上升至51部，2015年的備案總數(shù)更高達(dá)到141部，總票房從約650萬(wàn)元人民幣上升至21億元人民幣。2016年至今，動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)量雖然有所回落，但仍保持30-40部/年的上映量，并持續(xù)推出《大魚(yú)海棠》《大護(hù)法》《風(fēng)語(yǔ)咒》《白蛇：緣起》等多部高質(zhì)量作品。在近20年的發(fā)展中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)習(xí)先進(jìn)制作技術(shù)和講故事的方法，創(chuàng)作機(jī)構(gòu)和生產(chǎn)系統(tǒng)逐漸成熟，從業(yè)人員的專業(yè)性和獨(dú)立性大大增強(qiáng)，目前已有原創(chuàng)動(dòng)力、燕城十月、追光動(dòng)畫(huà)等多家影業(yè)公司已經(jīng)有能力制作80分鐘以上的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，在影片視覺(jué)效果上也向美國(guó)動(dòng)畫(huà)無(wú)限逼近。

21世紀(jì)以來(lái)，國(guó)家的積極扶持和鼓勵(lì)為我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了良好的政策環(huán)境，使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)得以在短時(shí)間內(nèi)高速發(fā)展。2002年，《影視動(dòng)畫(huà)業(yè)“十五”期間發(fā)展規(guī)劃》使中國(guó)動(dòng)畫(huà)真正走向民族化、大眾化、科學(xué)化、產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展道路。2003年12月1日起施行的《電影制片、發(fā)行、放映經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》和2004年11月10日起施行的《電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》明確了社會(huì)資本可以成立電影制片公司和電影技術(shù)公司，明確外資可以通過(guò)合資、合作成立電影制片、電影技術(shù)和廣播影視節(jié)目制作公司，改變了以往由國(guó)有電影制片廠制作電影的局面，初步降低了行業(yè)準(zhǔn)入門檻，這也意味著民營(yíng)資本可以進(jìn)入到動(dòng)畫(huà)電影制作行業(yè)。2006年4月，國(guó)務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)財(cái)政部等十部委《關(guān)于推動(dòng)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》（國(guó)辦發(fā)[2006]32號(hào)），成立了由文化部牽頭、十部委組成的扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展部際聯(lián)席會(huì)議，并由中央財(cái)政設(shè)立了扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)基金。意見(jiàn)中提出要加大對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的投資力度，營(yíng)造良好的投資環(huán)境，重點(diǎn)支持原創(chuàng)行為，推動(dòng)形成成熟的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈。至2019年，依托國(guó)家政策的支持，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影制作并上映數(shù)量提升了十倍，票房收益提升了數(shù)百倍。

動(dòng)畫(huà)電影《白蛇：緣起》海報(bào)

電腦技術(shù)的普遍應(yīng)用為共和國(guó)動(dòng)畫(huà)電影帶來(lái)便捷的同時(shí)，也注入了新鮮的創(chuàng)作力量。20世紀(jì)90年代以前，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影主要依靠手繪畫(huà)面、逐格拍攝制作完成，計(jì)算機(jī)技術(shù)的興起使動(dòng)畫(huà)影片使用的技術(shù)手段越發(fā)豐富?！缎艹鰶](méi)》等三維動(dòng)畫(huà)電影研究創(chuàng)新并合理利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，在制作上已經(jīng)突破傳統(tǒng)的手繪方式以及單線平涂的效果，形成以計(jì)算機(jī)技術(shù)為基礎(chǔ)的電腦動(dòng)畫(huà)制作流程，大大提高了動(dòng)畫(huà)電影作品的質(zhì)量以及制作效率。2000年至今，一批具有較豐富計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的年輕動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演逐漸成長(zhǎng)起來(lái)，促進(jìn)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展。2019年，動(dòng)畫(huà)電影《白蛇：緣起》以精湛的電腦技術(shù)和流暢的視聽(tīng)語(yǔ)言征服了國(guó)內(nèi)外的觀眾，影片的導(dǎo)演黃家康、趙霽也以青年導(dǎo)演的身份進(jìn)入了大眾的視野。黃家康出生于香港，2000年初期就進(jìn)入香港意馬動(dòng)畫(huà)公司并任動(dòng)畫(huà)總監(jiān)及副動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演職位，參與制作了《忍者神龜》《阿童木》等動(dòng)畫(huà)電影。2010年，意馬動(dòng)畫(huà)因虧損嚴(yán)重遭遇清盤，此時(shí)內(nèi)地的動(dòng)畫(huà)事業(yè)正值高速發(fā)展，于是黃家康來(lái)到福建尋找機(jī)會(huì)，在廈門西基動(dòng)畫(huà)公司參與制作了《綠燈俠動(dòng)畫(huà)版》（第一季）。此時(shí)東南沿海的動(dòng)畫(huà)公司主要從事國(guó)外電視動(dòng)畫(huà)的外包代加工，而黃家康此前一直致力于動(dòng)畫(huà)電影制作，并渴望繼續(xù)制作高品質(zhì)的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影。2013年，在老同事的介紹下，黃家康只身前往北京，經(jīng)過(guò)與追光動(dòng)畫(huà)公司創(chuàng)始人王微、于洲、袁野的深入交流，決定加入這個(gè)剛剛創(chuàng)立的三維動(dòng)畫(huà)公司。2013-2018年，黃家康作為動(dòng)畫(huà)總監(jiān)深度參與了國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)《小門神》《阿唐奇遇》和《貓與桃花源》的制作。趙霽出生于北京，2009年畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)，后前往美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校（UCLA）繼續(xù)深造，畢業(yè)后參與了電影《武俠》《一代宗師》《雪花秘扇》《功夫夢(mèng)》等片的剪輯。2013年加入追光動(dòng)畫(huà)并擔(dān)任剪輯師，將實(shí)拍電影的剪輯理念與技巧運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)電影中，從而起到把控節(jié)奏的重要作用，與黃家康一樣，在2013-2018的5年中通過(guò)三部國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

共和國(guó)動(dòng)畫(huà)從黑白片到彩色片，從藝術(shù)短片到電視動(dòng)畫(huà)系列片、影院動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，從傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)、偶動(dòng)畫(huà)到電腦三維動(dòng)畫(huà)，經(jīng)歷了民族化、現(xiàn)代化、產(chǎn)業(yè)化和國(guó)際化的發(fā)展過(guò)程。無(wú)論是以特偉為代表的對(duì)造型民族風(fēng)格的追求，以阿達(dá)為代表的化繁為簡(jiǎn)的藝術(shù)表達(dá)，還是以黃家康、趙霽為代表的與美國(guó)、日本動(dòng)畫(huà)接軌的國(guó)際化樣式，都是中國(guó)動(dòng)畫(huà)人為振興動(dòng)畫(huà)事業(yè)所作出的努力。中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾憑借《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《三個(gè)和尚》等片驚艷世界，此后雖經(jīng)歷了短暫的波折，但目前以國(guó)家為堅(jiān)強(qiáng)后盾、以產(chǎn)業(yè)為堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，正朝著故事蘊(yùn)藉、樣式獨(dú)特的最高境界穩(wěn)步攀登。

黃家康（左）和趙霽（右）在《白蛇：緣起》首映會(huì)上接受媒體采訪

中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫(huà)在70年的發(fā)展歷史中，有將近40年的時(shí)間被完全庇護(hù)在公有制經(jīng)濟(jì)的羽翼之下，80年代后期才踉踉蹌蹌地探索動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)之路。在與世界范圍內(nèi)的產(chǎn)業(yè)化動(dòng)畫(huà)大國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)較量中，上海美術(shù)電影制片廠所代表的動(dòng)畫(huà)“中國(guó)學(xué)派”逐漸走向式微，動(dòng)畫(huà)這種大眾藝術(shù)的商業(yè)和娛樂(lè)屬性受到越來(lái)越多的關(guān)注。然而，在尋求中國(guó)動(dòng)畫(huà)振興發(fā)展的策略時(shí)，不應(yīng)一味將眼光投向美國(guó)、日本，共和國(guó)第一代動(dòng)畫(huà)人的寶貴經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)為我們指明了方向。1960年，特偉已在《創(chuàng)造民族的美術(shù)電影》中總結(jié)道：“最初，我們對(duì)民族形式問(wèn)題的理解很淺，以為在背景上采用一些中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)，或在擬人化的動(dòng)畫(huà)身上加上一個(gè)中國(guó)式的肚兜，在服裝上加上幾塊傳統(tǒng)的裝飾圖案就是民族風(fēng)格了。其實(shí)，這種做法是存在很大局限性的，因?yàn)樗茈y在現(xiàn)代題材、現(xiàn)代人物身上體現(xiàn)出民族風(fēng)格，至于動(dòng)物就更難了。因?yàn)橥鈬?guó)的小白兔和中國(guó)的小白兔沒(méi)有多大區(qū)別?！?如何尋求中國(guó)文化在動(dòng)畫(huà)中的依托，如何在民族精神內(nèi)核與西方價(jià)值場(chǎng)域之間尋找平衡，爭(zhēng)取自己文化立場(chǎng)的自由身份，創(chuàng)作出既具有民族性又具有世界性的動(dòng)畫(huà)作品，是共和國(guó)第一代動(dòng)畫(huà)人提出的課題，中國(guó)動(dòng)畫(huà)也將為之不斷求索。

注釋

1 《當(dāng)代中國(guó)》叢書(shū)編輯部：《當(dāng)代中國(guó)電影》（下），中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1989年版，第106頁(yè)。

2 《上海電影志》編纂委員會(huì)：《上海電影志》，上海社會(huì)科學(xué)院出版社1999年版，第567頁(yè)。

3 楊晨曦：《上海美影廠創(chuàng)作群創(chuàng)作思想的研究》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士論文，2016年，第52頁(yè)。

4 同上。

5 《當(dāng)代中國(guó)》叢書(shū)編輯部：《當(dāng)代中國(guó)電影》（下），中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1989年版，第141頁(yè)。夏衍委托文藝?yán)碚摷彝醭勛珜?xiě)文章《老虎是“人”》，批駁了這種形而上的觀點(diǎn)，認(rèn)為：“《一只鞋》里的虎，是體現(xiàn)理想的正面人物，參加社會(huì)性的沖突而成為品質(zhì)高尚的‘人’?！?/p>

6 《鄧小平文選(1975-1982)》.人民出版社 1983年版，第182-183頁(yè)。

7 嚴(yán)定憲：《當(dāng)今美術(shù)電影的發(fā)展趨勢(shì)》，《影視技術(shù)》，1995年第3期。

8 周晨：《文化生態(tài)衍變與中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展研究》，蘇州大學(xué)出版社2014年版，第 89頁(yè)。

9 盧斌、牛興偵、鄭玉明：《動(dòng)漫藍(lán)皮書(shū)（2016）》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2017年版，第68頁(yè)。

10 《中國(guó)動(dòng)畫(huà)年鑒》編輯部：《中國(guó)動(dòng)畫(huà)年鑒2007》，同心出版社2008年版，第381頁(yè)。

11 《中國(guó)動(dòng)畫(huà)年鑒》編輯部：《中國(guó)動(dòng)畫(huà)年鑒2006》，中國(guó)廣播電視出版社2007年版，第380頁(yè)。