王向榮

林 箐

2015年，南寧市決定申辦2018年中國國際園林博覽會，并劃定了城市南郊八尺江兩岸620hm2的土地作為研究范圍。場地上大部分是淺丘、平疇、水塘構(gòu)成的田園牧歌式的鄉(xiāng)村景觀，但除此之外，在場地的東南區(qū)域還分布著一系列的采石場，有的已經(jīng)廢棄，有的還在開采。為了維護(hù)場地優(yōu)美的自然環(huán)境并突出園博園的特色，我們在為南寧市申辦園博會做的園博園概念規(guī)劃中，將場地內(nèi)的河道、池塘、山丘、樹林、棲息地、文化遺址以及重要的視景線等都作為珍貴的景觀資源保護(hù)下來，形成一個以山水為骨架、自然與人工有機(jī)銜接、展覽融入山水的園博園，并且規(guī)劃了一個約35hm2的采石場花園區(qū)域，以生態(tài)修復(fù)為主題，使園博園具有更深刻的示范意義。這一方案最終幫助南寧從8個申辦城市中脫穎而出，獲得了2018年園博會的舉辦權(quán)，我們也獲得機(jī)會得以實現(xiàn)對采石場花園區(qū)的設(shè)想。

1 采石場與風(fēng)景

人類自石器時代就開始了對巖石的加工利用。巖石也是最早的建筑材料，當(dāng)從自然界收集的巖石不再能夠滿足人類建造家園的需要，采石場就誕生了。古代文明的巨石建筑，如英國的巨石陣、埃及的金字塔，據(jù)考證其使用的石材都是從相距遙遠(yuǎn)的采石場運(yùn)輸而來。人類用巖石建造建筑已經(jīng)延續(xù)了幾千年。到了工業(yè)社會，隨著鋼鐵和混凝土的使用，天然巖石大多已不再用作建筑的結(jié)構(gòu)材料，而更多地作為裝飾材料，但人們對于石料的需求一點都沒有減少。一方面，制造混凝土所需的原料就是自然界的石灰?guī)r，另一方面，隨著建筑技術(shù)的進(jìn)步和城市化的發(fā)展，人類建設(shè)活動高漲，采石場的數(shù)量不僅沒有減少，總體上反而增加了。因此，采石場伴隨著人類文明而產(chǎn)生，也必將伴隨著人類社會的發(fā)展而長期存在。

歷史上的采石場大多數(shù)都隨著時間的流逝湮沒在荒野中不為人知，但也有一些采石場因為機(jī)緣巧合而擁有了不同的命運(yùn)。一些采石場因石材獨特、資源豐富而從古代一直開采至現(xiàn)代，如意大利Carrara的大理石采石場；有些則作為古代著名建筑的石材來源而成為供人憑吊懷古的歷史遺跡，如因未完成的方尖碑而著名的埃及阿斯旺古采石場(圖1)和作為帕提農(nóng)神廟石材來源的希臘Pendelikón山的狄俄尼索斯采石場(Dionyssos Quarries)；有些經(jīng)過后人的景觀整理和加工成為著名的景點，如中國紹興的東湖、加拿大的布查特花園(The Butchart Gardens)和法國巴黎的肖蒙山公園(Parc des Buttes-Chaumont)(圖2)；還有些被改造利用作為現(xiàn)代社會的其他用途，如奧地利圣瑪格麗滕(St. Margarethen)采石場被改造成用作專業(yè)演出的露天劇場[1-3]。

那么，采石場的景觀特色是什么？在我們看來，巖石和水——開采之后留下來的巖壁、巖臺、巖石，以及地下水和雨水匯集形成的湖面水潭等構(gòu)成了采石場景觀的基礎(chǔ)，也就是山水骨架。

在中國，名山大川和風(fēng)景勝地是山水文化的載體。這些風(fēng)景的形成是一個漫長的過程：最初是地球的地質(zhì)構(gòu)造運(yùn)動形成了構(gòu)造地貌，然后通過侵蝕和沉積的進(jìn)一步雕琢，再經(jīng)過自然演替過程在地貌上覆蓋了植被群落，逐漸產(chǎn)生了既雄偉壯麗又生機(jī)勃勃的山水風(fēng)景。地質(zhì)構(gòu)造運(yùn)動包括褶皺和斷裂等，產(chǎn)生向斜山、背斜谷、懸崖、斷層和地塹等地貌，形成參差嶙峋的山脊線、高聳陡峭的巖壁、堆積的巨石等景觀(圖3)?？梢韵胂?，在自然地質(zhì)運(yùn)動形成各種斷裂和塌陷的初始，現(xiàn)場一定是一片浩劫過后荒蠻凌亂的景象，只是隨著時間的流逝，新的水系形成，泥沙逐漸沉積，各種植物萌發(fā)演替并在競爭中逐漸形成成熟完整的群落……待自然恢復(fù)了生機(jī)，此時的景觀會比原來的更獨特、更多樣、更有魅力。從中國古代山水畫中我們可以直觀地看到這樣的風(fēng)景——高聳的懸崖峭壁、山間的瀑布跌水、山腳的河流谷地樹林……這些都是歷代文人墨客和山水畫家描繪贊美的對象(圖4)。

從某種程度上來說，采石場的景觀與之具有相似性。人類的采石活動是人為地切削山體，破壞巖石節(jié)理，將原來隱藏在內(nèi)部的巖層結(jié)構(gòu)暴露在外部，這一結(jié)果與自然地質(zhì)運(yùn)動形成的巖層斷裂并沒有本質(zhì)的差別。既然自然變遷形成的巖層斷裂面可以作為風(fēng)景來欣賞，那么人工形成的巖壁也應(yīng)該有機(jī)會成為一種風(fēng)景。

圖1 埃及阿斯旺的采石場，平躺在采石場上的這座方尖碑在未開鑿?fù)瓿汕凹幢粡U棄(林箐攝)Fig.1 Quarries in Aswan, Egypt

圖2 法國巴黎的肖蒙山公園，19世紀(jì)60年代利用原采石場而建(林箐攝)Fig.2 Park de Buttes-Chaumouts in Paris

圖3 北京房山風(fēng)景，地質(zhì)構(gòu)造運(yùn)動形成的景觀(王向榮攝)Fig.3 The mountains in Fangshan, Beijing

圖4 董其昌的繪畫描繪的山水風(fēng)景(引自https://www.dpm.org.cn/collection/paint/230693.html)Fig.4 Landscape painting by Dong Qichang

圖5 南寧園博園中的一個設(shè)計前還在開采中的采石場狀況(王向榮攝)Fig.5 A quarry under mining

圖6 南寧園博園中的一個設(shè)計前已經(jīng)停采后的采石場狀況(多義景觀提供)Fig.6 Situation of a quarry after stoppage of mining for a period of time

圖7 采石場花園區(qū)設(shè)計總平面圖(多義景觀提供)Fig.7 Master plan of the quarry gardens

2 采石場花園區(qū)的設(shè)計對策

南寧園博園基址上的采石場，有2個在園博園申辦時仍在開采。由于采石區(qū)域的地質(zhì)構(gòu)成為石灰?guī)r，中間夾雜著黏土，石料只能用作道路基石，所以開采企業(yè)采用的是低成本爆破方式，對原有的丘陵地貌和植被造成了粗暴的破壞，采石坑尺度巨大、崖壁破碎、坑底高低不平(圖5)。區(qū)域內(nèi)還有另外幾個尺度稍小的采石場已停采了一段時間，有的留下了深坑，地下水和周圍的匯水在坑內(nèi)形成了深潭；有的挖去了半邊山體留下了崖壁，地表滿是渣土和渣石。在無人干擾的情況下，經(jīng)歷風(fēng)吹雨打，這些采石場的巖壁已較為穩(wěn)定，有一些植物從破碎的巖石縫中萌發(fā)出來，形成一種與原有的田園丘陵地完全不同的景觀面貌(圖6)。

從歷史文化、地質(zhì)條件和景觀質(zhì)量來看，這些采石場都沒有特別的價值，甚至在生態(tài)和安全方面還存在著嚴(yán)重問題，如植被破壞、坍塌和滑坡隱患等。如何認(rèn)識并對待這些廢棄采石場？是把它們看作大地上丑陋的傷疤，想盡辦法將其完全掩蓋遮擋，甚至裝飾美化讓人看不出來原來的痕跡？還是認(rèn)為它們是人類破壞環(huán)境的見證，應(yīng)當(dāng)順其自然不加人工干預(yù)，任由自然演替逐步恢復(fù)？或者認(rèn)識到它們的景觀獨特性，通過利用場地特征，挖掘景觀資源，因勢利導(dǎo)形成別樣的風(fēng)景？

設(shè)計之初我們聽到了許多不同的建議：有些人認(rèn)為要通過工程措施將裸巖全部覆綠，有些人提議在巖壁上做摩崖石刻，有些人暢想在采石坑里做燈光秀，還有人建議為安全起見將采石坑填埋……但我們的想法完全不同，這些想法來自于我們對采石場景觀的認(rèn)識和對園博會宗旨的理解。不可否認(rèn)，不論是開采中的采石場，還是停采后留下的采石坑，都是對這片丘陵風(fēng)景的極大破壞，但是，從另一個角度來看，它們所展現(xiàn)出來的奇特、險峻、異樣和荒涼的景觀卻是獨特的，是在這片田園詩畫風(fēng)景中出現(xiàn)的一種異質(zhì)性的介入。采石場的確是對地表和生態(tài)環(huán)境的破壞，但它也給未來的園博園帶來了多樣化的基址、獨特的景觀和不同的生境條件。

園林博覽會是園林園藝行業(yè)新思想和新技術(shù)的展示，也是規(guī)模盛大的城市事件，游客眾多，如果這些采石場完全不依賴人工的干預(yù)進(jìn)行自然恢復(fù)，周期長，景觀效果也不能保證，顯然并不合適。而且，園博會具有一定的展示性，需要表達(dá)行業(yè)新的思想、理念和技術(shù)?，F(xiàn)場的采石場數(shù)量比較多，可以因地制宜，采用一定程度的人工干預(yù)，運(yùn)用多種修復(fù)方式，展現(xiàn)多樣的景觀類型和生態(tài)修復(fù)的多種可能。另外，作為園林博覽會的一部分，采石場花園區(qū)在有條件的情況下還可以突出園林和園藝的主題。因此，我們希望采石場花園區(qū)的設(shè)計能夠保留采石場景觀的多樣性，體現(xiàn)出生境的多樣性，用藝術(shù)性的介入提升景觀的價值，并讓人們參與體驗。

這些采石場目前看上去破敗不堪，只是因為巖層的破壞剛剛結(jié)束，植被還未恢復(fù)，水位還未穩(wěn)定，如果能夠按照自然規(guī)律恢復(fù)植被，采石場有可能會逐步演變成獨特的山水風(fēng)景，如同中國古代山水畫所描繪的那樣。在自然情況下，除了個別在石縫里萌發(fā)的植物外，很陡的巖壁上是不可能恢復(fù)植被的，只有在平緩的開采面上，隨著土壤的沉積才會逐漸生長出不同的植被。采石場修復(fù)應(yīng)當(dāng)遵循自然規(guī)律，在有條件的地方進(jìn)行生態(tài)修復(fù)，而沒有必要試圖在所有的石壁開采面上恢復(fù)植被。相反，裸露的巖石節(jié)理如能被保留，在地面植被和水體的襯托下，它能夠呈現(xiàn)出獨特的自然之美，而這正是中國傳統(tǒng)山水審美的對象。

圖8 1號采石場設(shè)計前狀況，池塘的水漫到隱秘豁口的盡頭(王向榮攝)Fig.8 Situation of the quarry No.1 before design, the water of the pond reached the end of the opening

圖9 水竹居的地面、柱子和屋頂構(gòu)成寬闊的框景，將石壁和瀑布納入其中(孫國棟攝)Fig.9 See the rock wall and waterfall through the frame formed by the ground, columns and roof of the water pavilion

圖10 明代畫家仇英的“臨溪水閣圖”(引自http://www.sohu.com/a/295133152_100016105)Fig.10 Water Pavilions by the Stream by Qiuying, the painter of the Ming Dynasty

3 采石場花園區(qū)的設(shè)計

雖然從一開始我們就明確了設(shè)計思路，但是設(shè)計仍面臨著巨大的挑戰(zhàn)。由于采石坑的現(xiàn)狀地貌極其復(fù)雜，傳統(tǒng)的地形圖紙在這種區(qū)域就是一組亂線，不可能呈現(xiàn)地形的高低起伏和巖壁的凹凸變化，所以根本無法按常規(guī)依據(jù)圖紙進(jìn)行設(shè)計。為了獲得準(zhǔn)確的采石坑形態(tài)，通過無人機(jī)航拍掃描，得到了整個采石區(qū)域非常準(zhǔn)確的三維空間模型。這為我們精準(zhǔn)地研究現(xiàn)場提供了極大的幫助，更讓我們有條件從一開始就從空間而不是從平面上來思考和著手設(shè)計，并且這一方法一直延續(xù)到施工圖階段。從始至終，設(shè)計就一直是依據(jù)這個空間模型和現(xiàn)場調(diào)研而不斷推進(jìn)的。另一個困擾我們的問題是，幾個坑的水位一直在變化，尤其是最后停采的4號坑和5號坑，水位一直在持續(xù)上升。雖然設(shè)計周期相對較長，但園博園開幕的日期要求倒推設(shè)計和建設(shè)的時間節(jié)點，設(shè)計不能等水位穩(wěn)定了再進(jìn)行。因此，我們只能根據(jù)現(xiàn)有的一些豎向數(shù)據(jù)和多次勘察的水位情況，對有水的采石坑做一些分析和預(yù)判，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計構(gòu)思，還必須留有一定的彈性和冗余，確保即使出現(xiàn)一定程度的水位判斷誤差，也不至于徹底推翻方案。在展開設(shè)計的同時，我們還委托當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門每半個月記錄一次每個坑中水位變化的情況，為我們及時調(diào)整設(shè)計提供依據(jù)(圖7)。

圖11 可以從不同的角度觀賞巖石、瀑布和建筑(孫國棟攝)Fig.11 Visitors can enjoy rocks, waterfall and water pavilion on different viewing platforms

圖12 2號采石場設(shè)計前狀況(王向榮攝)Fig.12 Situation of the quarry No.2 before design

圖13 不同的景觀構(gòu)筑物將高差的連接轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗械挠斡[和空間體驗(王資清攝)Fig.13 Different landscape structures transform elevation connections into a series of sightseeing and spatial experiences

圖14 水面、棧道、梯道、空中的木盒、巖壁及水中的倒影構(gòu)成了一幅完美的畫面 (孫國棟攝)Fig.14 The pond, boardwalk, stairs, wooden box in the air, rocks and the reflections in the water make up a perfect picture

3.1 1號采石場(落霞池)

這個面積約1hm2的采石場隱藏在周圍的農(nóng)田中，由于停采之后地下水滲出，形成了一個由巖石包圍的池塘，被附近村民用于養(yǎng)魚。唯一通往內(nèi)部的通道是一個以前為運(yùn)送石料在山石間打開的一個豁口，但也因為水位上漲而無法進(jìn)入。從這個豁口往坑內(nèi)眺望，能看見一大片水面和對面高大漂亮的巖壁。這不禁讓人聯(lián)想到《桃花源記》中描寫的空間：“山有小口，仿佛若有光……從口入。初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗……”(圖8)。雖然當(dāng)時無法從這里進(jìn)入采石坑，但從看到現(xiàn)場的第一眼我們就確定這里將成為未來采石場花園的入口。我們要利用這個豁口所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的內(nèi)外空間對比，通過設(shè)計加強(qiáng)并提升游人的空間體驗，讓人感受“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的變化。從采石坑一側(cè)的巖石上方能夠看到坑體的全景，寧靜的池塘被周圍400多米長的巖壁環(huán)繞，空間內(nèi)向封閉，遠(yuǎn)離塵世的喧囂。石壁經(jīng)時間的打磨和雨水的沖刷，顯現(xiàn)出蒼勁的紋理和斑駁的痕跡，猶如一幅筆墨雄健的天然山水畫卷。在被場地深深打動的同時，我們意識到，這個采石場的氣質(zhì)非常契合中國傳統(tǒng)山水審美，無須著墨過多，它就能轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂泄诺湮幕竦目臻g。

我們把設(shè)計重點放在采石坑的豁口。一個不規(guī)則形狀的廊亭結(jié)合的建筑嵌入場地，由山間的豁口一直延伸到水邊，名曰“水竹居”。建筑為膠合木結(jié)構(gòu)，為了支撐寬大而不規(guī)則的屋面，柱網(wǎng)較為密集，同時還采用了相當(dāng)多的斜向支撐結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)看似復(fù)雜，實則有清晰的邏輯，體現(xiàn)的是木結(jié)構(gòu)體系中力的傳遞關(guān)系，同時在形態(tài)上又呼應(yīng)了當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土建筑傳統(tǒng)。建筑從狹窄的山石豁口穿過，在屋頂與兩側(cè)逼仄的巖石的共同作用下，產(chǎn)生了隧道般的空間感覺。狹長的建筑延伸到豁口盡端的池塘邊緣，隨著場地空間的放大，忽然向兩側(cè)延展擴(kuò)大，產(chǎn)生了戲劇性的空間變化。為適應(yīng)水位的變化，這里的地面是浮動的寬闊平臺，籠罩其上的是3組連續(xù)的雙坡屋面，朝向水面的屋頂外側(cè)被有意地抬高，以確保游人在一進(jìn)入平臺就能夠看到完整的對岸景觀。游客順著狹窄的走廊來到浮平臺，空間豁然開朗，建筑的地面、柱子和折板屋頂構(gòu)成了一個寬闊的框景，將對面整個雄渾厚重的石壁納入其中。

池塘和巖壁構(gòu)成了從水竹居建筑向外看到的風(fēng)景主體，但是景觀中似乎還是缺少了一個焦點、一點動態(tài)的變化。為此，我們在水竹居對面一側(cè)崖壁的凹處設(shè)計了一處瀑布，潺潺的落水聲在石壁環(huán)抱的水潭中回響，更增添了這個采石坑寧靜悠遠(yuǎn)的氣氛(圖9)。就如同明代畫家仇英的 “臨溪水閣圖”所描繪的那樣，濱水亭榭成為觀賞對岸瀑布跌水的最佳場所。設(shè)計體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的山水審美意境(圖10)。

從水竹居側(cè)面引出的棧橋，連接了水岸的一條小徑，沿途有4處不同標(biāo)高的平臺隱藏在植物叢中，人們可以從不同的角度觀賞巖石、瀑布和建筑(圖11)。池塘岸邊種滿了紅色的三角梅，蔓藤順著巖壁懸垂下來，倒映在水中，如同晚霞一般美麗。

圖15 3號采石場設(shè)計前狀況(王向榮攝)Fig.15 Situation of the quarry No.3 before design

圖16 種植仙人掌和多肉多漿等沙生植物的臺地吸引人們進(jìn)入花園(林箐攝)Fig.16 The terraces for psammophytes attract the visitors into the garden

圖18 人們可以在凹陷區(qū)邊緣的平臺憑欄觀賞溪水和崖壁(孫國棟攝)Fig.18 Visitors can watch streams and cliffs on the platform at the edge of the sinking

3.2 2號采石場(水花園)

2號采石場面積僅為0.4hm2，四周巖石環(huán)繞，坑底較平緩，低處常年有積水，是周圍村莊鴨子嬉戲的樂園。因采石場廢棄已有些時日，在坡度較緩的巖壁和坑底部分區(qū)域自然生長著不少草本植物和灌木?？芋w一側(cè)的崖壁高24m，巉巖峭壁，倒映在水中，頗為壯觀。現(xiàn)狀僅有北側(cè)一個豁口可進(jìn)入坑體(圖12)。

由于坑底既有陸地又有水面，而且大部分區(qū)域水不深，這樣就為植被恢復(fù)包括水生植物的種植提供了可能。我們在南側(cè)崖壁前方修筑了2層毛石擋墻，覆土用以恢復(fù)植被。精心搭配的喬木、灌木和草本植物不僅為花園創(chuàng)造了背景，也遮擋了破碎的巖壁。覆土形成的緩坡從淺水區(qū)一直延伸至擋墻前，為濕生和水生植物的種植創(chuàng)造了條件。幾十種具有良好觀賞性的水生植物成片錯落地種植在濱水坡地上，以線性葉片和星點小花為水畔營造出婆娑自然的意境。之字形鋼格柵棧道從北側(cè)入口沿著水岸通向采石坑內(nèi)部，植物可以從棧道兩側(cè)甚至從棧道下方穿插出來，體現(xiàn)自然與人工的交融。我們希望這個采石坑能夠轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€以豐富的水生植物為特色的水花園。

由于采石場內(nèi)部空間較小，不適合設(shè)置環(huán)形路徑，但從游覽組織的角度考慮，又不能讓進(jìn)出的游客走同一條棧道。通過對場地的反復(fù)研究，我們在南側(cè)山崖上方設(shè)置了另一個出入口。山崖與礦坑底部的高差有10m左右，必須通過很長的階梯才能聯(lián)系上下2個部分。為了弱化階梯的感覺，也為了保證游客安全和創(chuàng)造更多的空間變化，我們設(shè)計了不同的景觀構(gòu)筑物，將高差的連接轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗械挠斡[和空間體驗(圖13)。整個臺階被分成了3段，最高的一段設(shè)計成封閉的木盒，內(nèi)部空間與山崖頂部開敞的觀景平臺形成對比，既是安全的步行通道，也是可以庇蔭休息的小建筑。木盒的盡端開敞，設(shè)玻璃欄桿，成為一個空中的觀景臺，人們可在此欣賞巖壁，俯瞰花園。木盒底部采用不規(guī)則的鋼柱支撐，加強(qiáng)景觀構(gòu)筑物的趣味性，也與采石場粗獷自然的景觀特色相適應(yīng)。第二段是從木盒一側(cè)引出的幾段折曲的階梯，采用較封閉的木質(zhì)欄桿，下降到一個寬大的觀景平臺上。這是花園中人們主要的駐足點，在此可以欣賞濱水植物景觀。第三段是從觀景平臺引出的長坡道，采用輕質(zhì)欄桿，連接濱水的棧道。這樣的處理使得原本連接崖頂和山腳的階梯成了采石坑內(nèi)重要的景觀要素，成為從入口進(jìn)入花園后視線的對景。在入口一側(cè)的水邊，一個小觀景平臺坐落在芒草叢中，與對岸的大平臺互為呼應(yīng)。在這里可以欣賞整個花園的景色——水面、水生植物、棧道、梯道、空中的木盒、巖壁及它在水中的倒影構(gòu)成的一幅完美畫面(圖14)。

3.3 3號采石場(巖石園)

這個山坡露天采石場面積也只有0.4hm2，基址呈大半個碗狀，三面環(huán)繞巖壁，一側(cè)地面平坦，堆放了大量渣石和渣土。底部約1/3面積是凹陷區(qū)，雨后有積水。由于開采面的中下部坡度較緩，加之已廢棄了一段時間，嶙峋的巖石縫隙里生長了很多鄉(xiāng)土草本植物(圖15)。受其啟發(fā)，我們設(shè)想將這個采石場設(shè)計為精致的巖石園，用來展現(xiàn)那種在瘠薄土壤上頑強(qiáng)生長的植物景觀。

設(shè)計將原有的渣石渣土整理后塑造出地形的骨架，然后在上面覆蓋種植土，這樣不僅可以通過微妙的地形變化把場地雨水收集到最低的凹陷處，而且能夠創(chuàng)造出干燥和濕潤等不同的生境，為不同植物生長提供條件。地形的塑造也使得采石場內(nèi)部高于外部道路，我們設(shè)計了幾層尺度親切、變化豐富的紅色砂巖臺地來化解高差。臺地上種植了仙人掌和多肉多漿等沙生植物，營造出極富特色的沙漠植物景觀，面向園路展現(xiàn)給游客，吸引人們進(jìn)入花園(圖16)。經(jīng)過跨越溝谷的一座小橋，就來到花園的主體部分——以低矮匍地植物為特色的荒原植物景觀區(qū)。低平細(xì)密的植物群落穿插在巖石和礫石的縫隙中，形成別具一格的花園景觀。尺度精巧的園路從植物群落中蜿蜒穿過，吸引人們漫步其中細(xì)細(xì)觀賞(圖17)。采場凹陷區(qū)被設(shè)計為濕生巖石園，展現(xiàn)溪邊、石灘和池塘環(huán)境中生長的特色植物。溪流順地形從高處層層跌落至最低處的池塘，既形成濕生和水生的生境，也豐富了整個花園的景觀。2個標(biāo)高不同的平臺位于凹陷區(qū)的邊緣，人們可以憑欄觀賞溪流跌水，俯瞰低處的濕生巖石花園(圖18)。

圖19 4號采石場設(shè)計前狀況(王向榮攝)Fig.19 Situation of the quarry No.4 before design

圖20 在廊子內(nèi)部體驗撲面而來的高聳險峻的山崖(孫國棟攝)Fig.20 Looking at the high and steep cliff inside the pavilion

圖22 在水邊平臺上看高崖峭壁和觀景長廊(孫國棟攝)Fig.22 Looking at the cliff and pavilion on the platform over the deep pool

圖23 5號采石場設(shè)計前狀況(王向榮攝)Fig.23 Situation of the quarry No.5 before design

3.4 4號采石場(峻崖潭)

這是最后停采的2個采石場之一。由于停采之后滲透出來的地下水不再被排走，水慢慢積蓄在坑內(nèi)，匯成一個面積約1hm2的大水潭。潭水碧綠澄澈、波光粼粼，映襯著四周土黃色的巖石斷面，形成強(qiáng)烈的色彩對比(圖19)。采石坑?xùn)|北面的石壁高出水面40多米，氣勢雄偉，尤其是在對岸觀望，抬頭可見危峰聳立，俯視則如臨深淵，讓人屏息凝神。從坑體南側(cè)的運(yùn)輸坡道可以進(jìn)入到坑內(nèi)水潭邊，在這里仰望環(huán)繞的石壁高崖和一池碧水，甚為壯觀。于是，我們在南北兩側(cè)主要觀賞點設(shè)置了平臺，達(dá)到能充分體驗采石坑景觀的目的。

北側(cè)的觀景臺是一個耐候鋼的長廊，高踞于公園主路旁的高地上，阻擋了路上游人的視線，使游人在道路上看不到采石坑和對面的崖壁。一段轉(zhuǎn)折階梯引導(dǎo)人們進(jìn)入長廊，廊子內(nèi)部空間相對封閉和幽暗，只在內(nèi)側(cè)打開了一長條帶形窗，移步窗前，對面高聳險峻的山崖?lián)涿娑鴣?圖20)。長廊在南端向采石坑內(nèi)部旋轉(zhuǎn)了一個角度，懸挑在巖壁上，盡端打開，朝向下方十幾米處的深潭，人們站在玻璃欄桿內(nèi)側(cè)可以俯瞰腳下的一池碧水和對面的濱水平臺，驚險刺激。長廊內(nèi)側(cè)的開口引向懸崖邊的平臺，這里更能感受到高大險峻的山崖和深不可測的碧綠潭水帶來的視覺和感官的沖擊。北側(cè)崖壁的底部通過覆土，種植了南洋杉和一些鄉(xiāng)土灌木草本，使坑體內(nèi)有了一些生機(jī)。垂直線條的杉樹位于山崖的腳下，更襯托出崖壁的險峻(圖21)。

采石坑外東南角有渣石和設(shè)備堆放區(qū)，場地較平整，設(shè)計采用覆土種植的方式進(jìn)行植被恢復(fù)。折線型耐候鋼擋土墻從覆蓋的土層中切割出了一條之字形逐漸下降的通道，一頭連接園路，另一頭引向山崖。斷崖前道路忽然左轉(zhuǎn)，從兩側(cè)山石的一個豁口探出去形成一個楔形平臺，懸挑于碧水深潭之上，嶙峋巖石環(huán)繞的采石坑豁然就在眼前。一條曲線的棧橋從平臺引出，連接低處的濱水平臺。平臺建造在原來的運(yùn)輸坡道上，但這條參觀路徑卻沒有沿著緊鄰石壁的平直坡道設(shè)置，而是幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，既避免了墜石風(fēng)險，也豐富了空間變化和游覽體驗。站在平臺上，腳下是碧波蕩漾的潭水，仰頭望去，右側(cè)是高崖峭壁，左側(cè)是懸在崖壁之上的銹紅色的觀景長廊，甚至還可以看見廊子盡端眺望的游人(圖22)。

3.5 5號采石場(飛瀑湖)

5號采石場是7個采石場中最后停采的，面積最大，約3.2hm2，開采深度也最深，達(dá)28m。開采活動形成了高下不平的深坑和極為破碎的崖壁，底部呈現(xiàn)幾層巖臺，部分崖壁有坍塌的危險。殘留的巖石岬角將坑體分隔成不同的空間層次。隨著停采，地下水逐漸蓄積，并在不斷上升(圖23)。

綜合鄰近的八尺江水位和周邊幾個采石坑的水位，尤其是相鄰的4號坑水位，經(jīng)過分析，我們判斷最終穩(wěn)定的水位大致會在63～65m。如果這樣的話，采石坑大部分會沒入水中，包括北側(cè)2片開采深度相對較淺的區(qū)域也將被水淹沒3～5m，整個坑體將成為一片湖面。

這種情況下沿湖設(shè)置游覽路徑和觀景平臺是順理成章的設(shè)計。但我們希望人們能夠進(jìn)入采石場的內(nèi)部空間，而不僅僅是在周邊環(huán)繞。因此，我們通過覆土將采石坑底部2片開采深度相對較淺的區(qū)域抬高到水面之上，并種植耐濕的高大喬木如池杉和水松，形成水上叢林，為荒涼破敗的坑體內(nèi)部帶來綠色和生機(jī)。然后用不同高度的棧橋引導(dǎo)人們進(jìn)入采石坑內(nèi)部，穿越水面和樹林，通往岬角高處的觀景臺，在下降和攀登的探索中體驗空間和景觀的變化(圖24)。為了增加景觀的豐富性，我們還在采石坑南側(cè)崖壁設(shè)計了飛流而下的幾道瀑布作為北側(cè)棧橋的對景，人們可以在橋上觀賞到精彩的瀑布景觀(圖25)。

圖24 不同高度的棧橋穿越水面和樹林，引導(dǎo)人們進(jìn)入采石坑內(nèi)部(孫國棟攝)Fig.24 The bridge across water and woods guides people into the quarry garden

圖25 棧橋盡端的懸挑平臺正對著懸崖和瀑布(孫國棟攝)Fig.25 Overhanging platform on trestle

圖26 6號采石場設(shè)計前狀況(王向榮攝)Fig.26 Situation of the quarry No.6 before design

3.6 6號采石場(臺地園)

6號采石場為山坡露天采石場，一側(cè)是半圍合的采石場崖壁，一側(cè)是鄉(xiāng)村水塘，面積為0.7hm2。由于廢棄較早且地面平坦，它被用作周圍采石場的加工場，有制砂生產(chǎn)線的料倉、破碎機(jī)、傳送帶等全套設(shè)備。這些設(shè)備展現(xiàn)著場地采石工業(yè)的歷史，也使得6號采石場在系列礦坑中獨具特色(圖26)。

因采石場底部平坦無水，具備植被修復(fù)的良好條件，我們希望把它塑造成以當(dāng)?shù)鼗ň持参锞坝^為主的園藝花園。幾層石籠擋墻沿南側(cè)崖壁蜿蜒展開，覆土后形成階梯狀的臺地，滿足不同植物生長所需的土層厚度的要求。最高的臺地靠近崖壁，可以種植大型喬木，形成花園的背景，中間層喬木、灌木和花卉相互穿插，最下層臺地以種植花卉為主。按照不同的區(qū)域我們分別設(shè)計了以一、二年生花卉、觀賞草、多年生花卉、灌木花卉和多肉植物為主題的花境區(qū)，并且按照色系分區(qū)布置，形成不同色調(diào)的花卉景觀區(qū)。

粉砂機(jī)械大部分位于綠地之中，當(dāng)?shù)靥厣呐示壷参镯樦饘贆C(jī)械構(gòu)架生長，生機(jī)勃勃的植物與銹跡斑斑的機(jī)械形成有趣的對比。一部分道路和場地穿插在原有高架傳送帶的下方，使花園與采石機(jī)械融合為有機(jī)的整體(圖27)。道路在不同高度的臺地中曲折穿過，路邊不時布置一些休息區(qū)，設(shè)置了舒適的木質(zhì)靠背椅供人休息。東側(cè)臨水布置了親水休息平臺，可眺望池塘和對面的丘陵景觀。

通過設(shè)計，這個荒涼破敗的采石場轉(zhuǎn)變成了背崖面水、具有后工業(yè)氣氛、以花境景觀為主的浪漫絢麗的花園(圖28)。

3.7 7號采石場(雙秀園)

在南入口西側(cè)有一座小山，東西兩翼分別被挖了2個小采石坑，一個較深，終年有水，被周圍村民用作養(yǎng)鴨場，水質(zhì)污染嚴(yán)重；另一個較淺，有季節(jié)性積水。2個坑規(guī)模都很小，每個只有一兩千平方米，因為廢棄了若干年，崖壁已經(jīng)穩(wěn)定，石縫里長出了各種鄉(xiāng)土先鋒植物，植被恢復(fù)情況較好，景觀樸野自然。

我們認(rèn)為對這2個采石坑不應(yīng)添加過多的人工干預(yù)，也不必進(jìn)入游覽，只需從坑體周圍遠(yuǎn)觀，讓人們了解在礦坑修復(fù)中自然的力量和作用。因此，我們在2個坑體中間未被開采的山坡上設(shè)置了一圈環(huán)形棧道，游人在這里可以俯視兩側(cè)的采石坑。在西側(cè)坑體的豁口處設(shè)了一個臨水小平臺，與山上的環(huán)形棧道相呼應(yīng)，在這里可以體驗水石相映成趣的景觀(圖29)。棧道和平臺都采用鋼格柵的材料，透光透水，不會影響場地自然植被的恢復(fù)。山頂采用了人工噴播先鋒植物種子的方式，加速植被恢復(fù)的過程。在東側(cè)季節(jié)性的積水坑內(nèi)增加了一些耐水濕植物，以豐富坑內(nèi)的景觀。

4 結(jié)語

采石場一方面是人類對自然風(fēng)景的極大破壞，但另一方面也帶來了別具一格的粗糲險峻的景觀。18世紀(jì)愛爾蘭哲學(xué)家埃德蒙·伯克(Edmund Burke)曾指出，“美麗”(beautiful)意味著平滑、流暢， “雄偉”(sublime，或譯為“崇高”)意味著粗獷和令人敬畏[4]。觸動人們感官的風(fēng)景除了“美麗”的，還有“雄偉”的，采石場的景觀有成為后者的潛質(zhì)。在南寧園博園采石場花園中，設(shè)計就是為了挖掘這一潛質(zhì)，突出場地特征，讓游人對場地的空間和景觀產(chǎn)生深刻的印象。

采石場花園區(qū)一共有7個廢棄采石場，看起來似乎沒有什么差別，但實際上每一個采石場的尺度、形態(tài)和特征都不相同。針對各個采石場不同的場地特征，我們在設(shè)計中采用了差異化的植被修復(fù)方法和人工介入方式，但在設(shè)計語言和建造材料上又選擇恰當(dāng)而有限的幾種類型，形成統(tǒng)一中富有變化的景觀。

覆土是采石場植被修復(fù)的關(guān)鍵。在不同的采石坑中，我們盡量利用相對平緩的區(qū)域墊土種植，恢復(fù)植被，為采石坑帶來綠色和生機(jī)。沒有積水的坑體通過植被恢復(fù)轉(zhuǎn)變成美麗迷人的花園；季節(jié)性積水或者水位不深的坑體，通過墊土種植濕生和水生植物；深坑的坑底標(biāo)高低于地下水位，常年有水，采取在水體邊緣或水淺處設(shè)置路徑和觀景臺的方式引導(dǎo)人們欣賞山水，并在有可能的情況下進(jìn)行局部的植被修復(fù)。

設(shè)計采用了有節(jié)制的人工介入方法。相比采石場的尺度，無論是路徑還是構(gòu)筑物的規(guī)模都非常小。這些人工構(gòu)筑和環(huán)境的關(guān)系就如同中國古代山水畫所描繪的那樣，在畫中只占很小的比例，畫幅多數(shù)的空間都留給了山水。每一個平臺或建筑都選擇建在場地最恰當(dāng)?shù)奈恢?，形態(tài)和體量對照采石場空間尺度經(jīng)過了反復(fù)推敲，并與山崖、水面和植物形成有機(jī)整體，從各個角度觀賞都能獲得完美的景觀。人工的構(gòu)筑物融于山水之間，既是山水間必不可少的點綴，為山水增色，也為人們停留體驗提供了最佳的觀景點。

設(shè)計也是對場地空間的再設(shè)計和再組織。路徑、棧橋、平臺和建筑組合在一起，構(gòu)成體驗風(fēng)景的空間序列。它們不僅是重要的觀景點，在其中可以欣賞到采石坑獨特的風(fēng)景，而且通過進(jìn)入、穿行和離開時強(qiáng)烈的空間變化和精心設(shè)置的視覺引導(dǎo)，加強(qiáng)了采石場空間的戲劇性，也強(qiáng)化了游人對采石場險峻、蒼涼和雄壯的景觀的感受。

圖27 臺地花園與采石機(jī)械融合為有機(jī)整體(孫國棟攝)Fig.27 The quarrying machines become an integral part of the terrace garden

圖28 荒涼破敗的采石場轉(zhuǎn)變成為浪漫絢麗的花園(孫國棟攝)Fig.28 The desolate quarry is turned into a romantic gorgeous garden

圖29 在不同高度的平臺上感受采石場不同的風(fēng)景(王資清攝)Fig.29 Visitors can enjoy different landscapes from platforms 、 at different altitudes

南寧園博會采石場花園的設(shè)計，是在對廢棄采石場進(jìn)行重新思考和認(rèn)知的基礎(chǔ)上，通過對場地景觀特征的挖掘和恰當(dāng)?shù)娜斯そ槿?，重?gòu)并加強(qiáng)景觀序列，建立了融合于場地而又具有鮮明藝術(shù)特征的新景觀體系。設(shè)計是完全契合場地地貌和場所精神進(jìn)行的設(shè)計，因此每一個花園都不可能復(fù)制到別的地方。但是它們所展現(xiàn)出來的思想和方法，包括對場地的尊重和景觀因借的手法，不僅僅在采石場修復(fù)項目中、并且在更廣泛的風(fēng)景園林實踐中具有參考的價值。