崔 愷

熱愛風(fēng)景是人的本性。去看風(fēng)景一直以來是人們主要的休閑活動(dòng)之一，于是就有了為看風(fēng)景的人使用的房子。從一座簡易的涼棚到住下來的小屋，到觀景的平臺(tái)，到路邊的驛站……于是風(fēng)景中有了建筑。風(fēng)景中的建筑不僅為人提供服務(wù)，亦不可破壞風(fēng)景，最好是融入風(fēng)景，或成為風(fēng)景中的一部分，甚至自成一景，為風(fēng)景添上一筆，或成為風(fēng)景中的焦點(diǎn)。中國古代山水畫中的建筑總是小小的，或掩在山中，或藏于樹下。西方風(fēng)景畫中，建筑總是在開闊的遠(yuǎn)景處成為構(gòu)圖的焦點(diǎn)，十分壯觀。這一藏一顯似乎反映了不同的價(jià)值觀，耐人尋味。

近幾年來，國人似乎厭倦了喧囂的城市，每逢周末假期，不惜在高速路上排著長隊(duì)，也要去鄉(xiāng)村山中度幾天悠閑。如今對(duì)城鄉(xiāng)生態(tài)環(huán)境的整治頗具成效，北京的藍(lán)天數(shù)越來越多，人們心情大好，常常在網(wǎng)上曬出漂亮的照片，展示各地優(yōu)美的風(fēng)景。而我們的建筑項(xiàng)目也似乎隨著潮流走出城市，越來越多地和風(fēng)景有關(guān)。我的行程也更具戲劇性，常常清晨趕赴機(jī)場，當(dāng)上班的人們走進(jìn)辦公樓時(shí)，我已在山水中踏勘現(xiàn)場、觀察風(fēng)景，構(gòu)想風(fēng)景中的建筑。然后在回程中匆匆記下風(fēng)景中的感悟和對(duì)建筑的構(gòu)思，拍下來用微信發(fā)給助手，午夜時(shí)分又回到北京，匯入進(jìn)城的滾滾車流中，但那片風(fēng)景卻牢牢地記在了腦子里，風(fēng)景中的建筑便也在頭腦中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，成為很長一段時(shí)間的牽掛……

在風(fēng)景中設(shè)計(jì)建筑很具有挑戰(zhàn)性。雖然沒有城市中的種種規(guī)劃條件，用地環(huán)境往往也較為寬松，甚至連選址也可以聽取設(shè)計(jì)的意見，但越是寬松就越要求設(shè)計(jì)者有自我約束意識(shí)和正確的價(jià)值觀，需要有因地制宜的技術(shù)路線判斷力，也要有構(gòu)建建筑與風(fēng)景看與被看關(guān)系的設(shè)計(jì)方法。實(shí)際上在許多風(fēng)景區(qū)中都能看到不少破壞風(fēng)景的建筑，有的只為自己看景，霸道地一字排開，擋了別人的觀景權(quán)；有的只把風(fēng)景當(dāng)背景，刻意強(qiáng)調(diào)自身的標(biāo)志，缺乏融入環(huán)境的謙遜態(tài)度；有的不顧本土文化，用庸俗的外來娛樂建筑植入風(fēng)景，不倫不類；有的只是將簡易的功能配上簡陋的立面，完全沒有創(chuàng)造出與風(fēng)景相稱、可與風(fēng)景互動(dòng)的空間意境。

我自2009年提出本土設(shè)計(jì)的主張，在“立足自然和文化資源的沃土進(jìn)行創(chuàng)作”的總體框架下，針對(duì)處于自然風(fēng)景中的創(chuàng)作活動(dòng)提出了系統(tǒng)的策略與方法，比較精準(zhǔn)地找到了構(gòu)思的線索和解題的路徑，減少了設(shè)計(jì)前期因?yàn)楠q豫和試錯(cuò)所浪費(fèi)的時(shí)間和精力，盡管由于各個(gè)項(xiàng)目的建設(shè)條件有所不同，有的完成得好一點(diǎn)兒，有的差一點(diǎn)兒，但不至于出大錯(cuò)、走彎路，更可喜的是這種理念由于與國家的政策導(dǎo)向相一致，很容易與政府領(lǐng)導(dǎo)達(dá)成共識(shí)，大大提高了決策的效率，也使這類項(xiàng)目越做越順、越來越多，形成了良性循環(huán)，成就了系列作品，進(jìn)而總結(jié)了幾個(gè)關(guān)鍵詞作為設(shè)計(jì)的方向，在此結(jié)合具體工程予以介紹。

1)消隱。

消隱就是將建筑盡量隱于風(fēng)景之中，在主要景觀視野中不看到或少看到建筑的體量，盡量減少對(duì)風(fēng)景的干擾。比如在?？诿郎岷峪P翔公園2個(gè)小建筑的設(shè)計(jì)中，盡量利用地形高差，將建筑體量置于坡下，屋頂為平臺(tái)和綠植，加之林木的遮擋和立面的弱化，在不大的濕地公園中不強(qiáng)調(diào)它們的存在，保持了風(fēng)景的完整(圖1)。

2)分合。

分合就是利用切分或整合建筑的體量，使其與不同尺度的風(fēng)景相稱。比如杭幫菜博物館位于江洋畔的小山溝里，設(shè)計(jì)采用切分平面的方法減少其體量和尺度，形成幾組小聚落與濕地公園的尺度相稱(圖2)。而在敦煌雅丹國家地質(zhì)公園游客中心的設(shè)計(jì)中，又把不同的服務(wù)功能加以整合，使之與巨大的雅丹地貌尺度相對(duì)應(yīng)。

3)順形。

順形就是順應(yīng)地形特點(diǎn)讓建筑與場地一體化，從而使建筑成為風(fēng)景的一部分。比如在敦煌莫高窟數(shù)字展示中心的設(shè)計(jì)中，從場地處理到建筑形態(tài)都采用項(xiàng)目背景中戈壁沙山的造型，好似大地隆起(圖3)。而在北京谷泉會(huì)議中心大酒店設(shè)計(jì)中又將主樓嵌入山體，以梯田式、退臺(tái)式客房順等高線布局，使其龐大的體量融入山景之中(圖4)。

4)透空。

透空就是讓建筑室外留出灰空間與風(fēng)景環(huán)境過渡，室內(nèi)空間開放通透，將風(fēng)景引入建筑，營造觀景和借景的場所。比如?？谑忻裼慰椭行囊跃薮蟮哪疚蓓敔I造開放的半室外空間，將公園的綠坡和水景引入其中，打破了建筑和公園景觀的界線(圖5)。而在廈門設(shè)計(jì)的一個(gè)小項(xiàng)目中，為了在狹小的場地上保留底層的公共性，利用菱形結(jié)構(gòu)體系把建筑功能空間舉到2層，形成了透景的多層次空間。

5)地材。

地材就是通過選用當(dāng)?shù)刭|(zhì)樸的天然材料，使建筑與場地和風(fēng)景建立有機(jī)聯(lián)系。比如?？邙P翔公園的2個(gè)小房子：濕地展示館用竹子做遮陽格柵(圖6)，與前后的竹林景觀相同；小茶室用火山石做石籠墻與背后的石崖相似，都較好地協(xié)調(diào)了風(fēng)景和建筑的關(guān)系。

6)鄉(xiāng)土。

鄉(xiāng)土就是采用風(fēng)景中原已存在的村落民居典型語匯，使建筑和風(fēng)景找到人們早已熟悉和認(rèn)同的和諧關(guān)系。如在南寧園博會(huì)中，系列地選用了廣西壯族村落中的典型特征用于不同的建筑項(xiàng)目，依山、聚落、廊橋、鼓樓、棚架等，不僅使園博會(huì)展示出廣西特有的民族風(fēng)情，也與這一片山水建立了當(dāng)?shù)厝苏J(rèn)同的和諧關(guān)系(圖7、8)。

圖1 ?？诿郎岷峪P翔公園濕地館(張廣源攝)Fig.1 Wetland Showroom in Fengxiang Park by Meishe River, Haikou City

圖2 杭幫菜博物館(張廣源攝)Fig.2 Hangzhou Cuisine Museum

圖3 敦煌莫高窟數(shù)字展示中心(張廣源攝)Fig.3 Digital Center of Mo Kao Grotto, Dunhuang

圖4 北京谷泉會(huì)議中心酒店(張廣源攝)Fig.4 Beijing Guquan Conference Center (CITIC Jinling Hotel of Beijing)

圖5 ?？谑忻裼慰椭行?李季攝)Fig.5 Haikou Citizen & Tourist Center

圖6 海口美舍河鳳翔公園濕地館遮陽格柵(張廣源攝)Fig.6 Sun-shading Grid in Wetland Showroom in Fengxiang Park by Meishe River, Haikou City

7)觀望。

觀望就是讓建筑成為近觀和遠(yuǎn)望風(fēng)景的平臺(tái)，自然形成相互之間的對(duì)話關(guān)系，使建筑因?yàn)轱L(fēng)景而存在。比如在山東榮成少年活動(dòng)中心項(xiàng)目中，建筑處于海湖之間，風(fēng)景十分優(yōu)美、開闊，設(shè)計(jì)將建筑功能空間布置在巨大的屋頂綠坡花園之下，登屋頂平臺(tái)可以遠(yuǎn)眺水天一色的風(fēng)光，穿過清水混凝土拱道又可近觀周邊綠化景觀，聆聽風(fēng)的聲響。同時(shí)在建的日照丁肇中科技館和會(huì)展中心項(xiàng)目中，也有類似的場地特征，也采取了類似的策略，讓龐大的建筑變成望海的山丘。

8)掩映。

掩映就是通過地形的處理和綠化的種植，適當(dāng)遮掩建筑的體量，使之更好地與風(fēng)景相融合。如馬上要竣工的四川遂寧宋瓷文化中心，在景觀設(shè)計(jì)中用微地形和樹林掩映，讓本在城市路邊的大建筑與濱江風(fēng)光帶很好地融合在一起，成了風(fēng)景中的建筑。而在張家港市金港文化中心設(shè)計(jì)中，采用了大大小小的蓄水屋面，從周邊建筑看下去如同水鄉(xiāng)中原本留有的池塘，與場地中的河道景觀融為一體，成為城市中心的一道風(fēng)景。

圖7 南寧園博會(huì)航拍(高凡攝)Fig.7 Aerial Photograph of Nanning Garden Expo

圖8 南寧園博會(huì)(張廣源攝)Fig.8 Nanning Garden Expo

在北京世園會(huì)中國館的設(shè)計(jì)中，也綜合運(yùn)用了以上策略：如用梯田綠坡隱藏了地面一層的主展廳，有效地消減了體量感(圖9)；如將一層體量切分成東西2段，讓出了中間看景的通廊，而又將2層屋架連續(xù)整合，與大尺度的開放風(fēng)景相契合，彰顯了中國館的重要地位；如人字屋架的輪廓平面圓潤、立面起伏，既與山水呼應(yīng)，也與周邊園區(qū)地形相順，被稱為“錦繡如意”(圖10)；如將巨大的層頂透空，引入陽光，晶瑩剔透，走進(jìn)其中，光影變幻，處處有景(圖11)；如采用大量當(dāng)?shù)厮槭b入鐵絲籠中作為擋土墻，即強(qiáng)調(diào)了本土性，也與山區(qū)梯田的田園風(fēng)景特色協(xié)調(diào)統(tǒng)一(圖12)；如選用了傳統(tǒng)田園鄉(xiāng)土建筑的“茅棚”形式，又結(jié)合皇家建筑的琉璃色屋架，試圖找到符合世園會(huì)主題和國家形象之間的一種平衡(圖13)；如在2層中間和兩端都讓出了觀景平臺(tái)，不僅可近觀世園會(huì)，還可眺望媯河和遠(yuǎn)山，形成了建筑和風(fēng)景的對(duì)話；如采用周邊微地形的變化和綠坡上下的多層次種植，把建筑掩映在綠樹和花草叢中，真正達(dá)到了風(fēng)景中的建筑的總體效果，十分契合世界園藝博覽會(huì)的主題和意境，也集中展現(xiàn)了中國智慧和人類共同的生態(tài)文明的美好愿望，受到國內(nèi)外首腦和嘉賓以及廣大觀眾的高度贊揚(yáng)，期望它長久地棲居在這片美麗的沃土上，成為風(fēng)景中的風(fēng)景。當(dāng)然，我也更希望有更多的同行以敬畏自然、愛惜風(fēng)景的謙和態(tài)度，在美麗的大地上潛心耕耘，創(chuàng)作出更新、更美的風(fēng)景中的建筑！

圖9 用梯田綠坡隱藏了一層空間，消減了中國館的體量感(張廣源攝)Fig.9 1st floor of the pavilion covered with green slope, shading the building volume

圖10 人字屋架的輪廓圓潤(李季攝)Fig.10 The smooth outline of the roof truss

圖11 層頂透空，光影變幻，處處有景(張廣源攝)Fig.11 The transparent roof introduced sunlight into the interior space

圖12 石籠墻既強(qiáng)調(diào)了本土性，也與山區(qū)梯田的田園風(fēng)景特色統(tǒng)一協(xié)調(diào)(張廣源攝)Fig.12 The gabion wall in harmony with the landscape

圖13 傳統(tǒng)建筑的形式，結(jié)合皇家建筑的琉璃色屋架(張廣源攝)Fig.13 Buildings of traditional forms with royal-styled roof truss of glazed color