文：雨田 圖：廣東嶺南工藝美術(shù)館

廣州東山口，熙熙攘攘的老城鬧市，許多次探訪過這里的老店、洋樓，卻未曾得知這里還藏著一家廣東嶺南工藝美術(shù)館。直到正式拜訪館長(zhǎng)楊飛武，才第一次走進(jìn)這家專注當(dāng)代嶺南工藝品收藏的民營美術(shù)館。剛一會(huì)面，就已被楊飛武身后的一扇海水金龍刺繡屏風(fēng)吸引，潮繡獨(dú)樹一幟的立體釘金繡極具辨識(shí)度，技藝高超程度自不必說；茶幾上的主人杯還是一只黑釉木葉盞，小巧而雅致。“屏風(fēng)是已故潮繡大師林智成的心血，這種精湛繡工已不多見了，而木葉盞出自山西?！睏铒w武在一旁介紹道。從關(guān)內(nèi)陳設(shè)到日常器具都如此講究，足見這位館長(zhǎng)的品位與鑒賞功力。

早已聽聞楊飛武“故事”很多。從最初為老藝人撰寫文章，到后來擔(dān)任省工藝美術(shù)珍品館館長(zhǎng)，將多件大師經(jīng)典力作留在國內(nèi)，再到如今為嶺南工藝美術(shù)的收藏發(fā)展推波助瀾，談起自己四十余年經(jīng)歷，楊飛武總會(huì)滔滔不絕。

跑基層，備受藝人歡迎的知音

楊飛武年輕時(shí)在海南師范大學(xué)讀中文專業(yè)，1978年畢業(yè)后被分配到廣東美術(shù)總公司辦公室工作。這一年，改革開放也正式拉開歷史的大幕，楊飛武在嶺南工藝美術(shù)界的四十余年履歷，也由此開始。

“當(dāng)時(shí)公司是廣東省輕工業(yè)廳下屬單位，要求招收一名學(xué)中文的黨員來當(dāng)秘書，我剛好符合條件，就被分配到這里來?！睏铒w武回憶道。對(duì)年輕的他來說，來到省城工作，而且是與藝術(shù)相關(guān)的單位，這樣的分配他感到欣喜。那時(shí)候，廣東美術(shù)總公司管轄全省的工藝美術(shù)廠，而廣東又正處于改革開放的前沿陣地，工藝美術(shù)廠迅速獲得蓬勃發(fā)展，傳統(tǒng)工藝美術(shù)繼新中國成立后又一次迎來了大發(fā)展，也是國家當(dāng)時(shí)重要的出口創(chuàng)匯行業(yè)。楊飛武平日工作眼中所見，盡是極具嶺南特色的工藝品：巧奪天工的牙雕、玲瓏剔透的玉雕、精美絕倫的陶瓷……楊飛武對(duì)此產(chǎn)生了濃厚的興趣。身為秘書的他，白天要跟隨總經(jīng)理到下層公司聽取各工藝美術(shù)廠的匯報(bào)，晚上還要抽空拜訪老藝人。

楊飛武回憶：“剛剛改革開放時(shí)，老藝人都十分淳樸，他們對(duì)我們的到來十分感動(dòng)。這些老藝人大多一輩子從事自己熱愛的行業(yè)、認(rèn)真做好每一件作品，那個(gè)年代創(chuàng)作出來的作品在今天看來很多都是十分出色的?！彪S著拜訪日益增多，楊飛武與老藝人們的感情愈加深厚。漸漸，他一有時(shí)間，就抽空到各地調(diào)研，足跡遍及佛山、肇慶、潮州、汕頭等地。其中，去得最多的是汕頭，當(dāng)時(shí)楊飛武的妻子在汕頭工作，兩人分居二地，每次出差到汕頭，他總是忙于拜訪當(dāng)?shù)氐乃嚾?，常工作到深夜，以致妻子總是抱怨他好不容易回家一趟，也常常“夜不歸家”。而楊飛武對(duì)于自己的工作，倒是樂在其中。

楊飛武最得意的是與王蘭若的一段“忘年交”。

1979年8月，廣東省召開了第二屆藝人代表大會(huì)，當(dāng)時(shí)的省長(zhǎng)劉田夫在會(huì)上講述了潮汕藝術(shù)家王蘭若的故事，隨后《廣州日?qǐng)?bào)》副刊部主任姚北全找到楊飛武，希望他能幫忙采訪王蘭若，楊飛武當(dāng)即答應(yīng)，并為其撰寫了《唯有蘭花香正好》一文，刊登后受到各方好評(píng)，王蘭若也一直惦記著楊飛武為他寫下的第一篇人物采訪，每次到廣州來也不忘給楊飛武送上自己的畫作，視他為自己的知音。

此后，楊飛武一發(fā)不可收拾，他利用空閑時(shí)間采訪老藝人，為他們撰寫評(píng)論文章，甚至《羊城晚報(bào)》《南方日?qǐng)?bào)》都曾開設(shè)了他個(gè)人專欄。楊飛武與藝人的交情也越來越深，自己也從中學(xué)習(xí)到工藝上的鑒賞訣竅?！八嚾藗兂Ｋ臀乙恍┳髌?，我都收藏起來，當(dāng)時(shí)只是純粹喜歡，自從愛上這個(gè)行業(yè)后，不管要調(diào)我到哪個(gè)單位去，我都不愿走?！睏铒w武笑稱。

“搶救性”收藏，留下珍品的館長(zhǎng)

在與藝人長(zhǎng)期的接觸過程中，楊飛武漸漸發(fā)現(xiàn)，許多藝人精心創(chuàng)作的作品甚至代表作都未能留在國內(nèi)，絕大部分都被他們所屬的工藝美術(shù)廠售到國外，這讓楊飛武感到十分惋惜與痛心。

于是，在1988年左右，楊飛武便萌生了一個(gè)想法：建設(shè)一座當(dāng)代嶺南工藝美術(shù)館，展示廣東豐富的傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品，收集藝人們的杰作，并將其留在國內(nèi)。楊飛武的主張很快得到了批準(zhǔn)，并由他統(tǒng)籌建設(shè)，最終，1990年廣東省工藝美術(shù)珍品館正式開館，由楊飛武擔(dān)任館長(zhǎng)。珍品館的成立很快得到眾多工藝美術(shù)大師的支持，他們紛紛以低價(jià)向楊飛武獻(xiàn)出自己的作品，甚至以“半賣半送”的方式向珍品館提供代表作品。

楊飛武記得，當(dāng)年石灣陶藝大師劉澤棉創(chuàng)作了一件《濟(jì)公斗蟋蟀》的作品，被寄放在珍品館展示，廣州美院的教授觀看后都連連驚嘆這是劉大師登峰造極的代表作，建議珍品館能收藏。后來這件作品被劉澤棉所在的工藝美術(shù)廠取回，當(dāng)楊飛武表示希望收藏這件作品時(shí)，卻被告知作品已被臺(tái)灣人買走，甚為可惜。

景德鎮(zhèn)彩瓷：李小聰《青花山水盤》

粵繡·釘金繡：林智成、楊堅(jiān)平合作《九龍屏風(fēng)》

陳鐘鳴雪花釉瓷塑《妙韻》

辜柳希潮州金木雕《蝦蟹簍》

類似的例子還有很多，所幸，楊飛武憑借早年累積的經(jīng)驗(yàn)與獨(dú)到眼力，硬是將不少大師創(chuàng)作的精品收進(jìn)廣東省工藝美術(shù)珍品館，可謂“搶救性”收藏，也為嶺南傳統(tǒng)工藝的傳承與保護(hù)盡了自己的一份力。

與藝人同成長(zhǎng)，擔(dān)當(dāng)大師們的經(jīng)紀(jì)人

隨著中國市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的日益成熟，工藝美術(shù)廠在20世紀(jì)末迎來了重大的變故，紛紛進(jìn)行了市場(chǎng)化改制，許多工藝美術(shù)廠倒閉，老藝人或下崗，或自己開設(shè)個(gè)人作坊，進(jìn)行市場(chǎng)化運(yùn)作。許多老藝人迎來了最困難時(shí)期，而楊飛武也從原單位轉(zhuǎn)到嶺南匯展覽館。展覽館也需進(jìn)行市場(chǎng)化運(yùn)營，楊飛武提出以展養(yǎng)展的策略，與各門類的工藝美術(shù)大師合作策劃展覽，帶動(dòng)作品出售。其間，他還多次幫助藝人，每當(dāng)他們遇到資金困難，楊飛武總會(huì)力所能及地收購他們的作品。

多年來，楊飛武堅(jiān)持認(rèn)真做好每一個(gè)展覽，落實(shí)好每一件事。這使他在業(yè)內(nèi)能獲得廣泛認(rèn)可，即使如今他常被邀請(qǐng)當(dāng)評(píng)委、寫評(píng)論，他也務(wù)求做到公正、客觀。

此外，楊飛武還聯(lián)合業(yè)界力量成立了廣東嶺南文化藝術(shù)研究會(huì)，組建廣東嶺南工藝美術(shù)館，自2003年以來，致力于發(fā)掘、研究、傳播嶺南文化傳統(tǒng)工藝美術(shù)精粹。楊飛武有感于北有燕京八絕，而廣東也有豐厚的各類傳統(tǒng)“非遺”工藝，于是他為廣東嶺南工藝美術(shù)館旗下品牌取名“嶺南九遺”?！熬拧狈褐腹に嚸佬g(shù)領(lǐng)域中各大類國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)技藝，包括：廣州牙雕、玉雕、廣州彩瓷、粵繡（廣繡、潮繡）、陶瓷微書、潮州木雕、潮州彩瓷、潮州楓溪瓷塑、石灣陶塑和端硯等。在楊飛武看來，嶺南的這些國家級(jí)“非遺”不僅具有鮮明的嶺南文化符號(hào)，還有極高的鑒賞價(jià)值與收藏價(jià)值。為了更好推廣嶺南“九遺”文化，楊飛武不僅身兼館長(zhǎng)，還當(dāng)起經(jīng)紀(jì)人?？紤]到嶺南各門類的藝人相對(duì)松散，楊飛武決定要抱團(tuán)取暖，共同成長(zhǎng)，嶺南工藝美術(shù)館專門簽約一批藝術(shù)家，作長(zhǎng)期規(guī)劃，幫他們打造個(gè)人品牌，如在機(jī)場(chǎng)、銀行等場(chǎng)所進(jìn)行展示等。而在人選上，楊飛武則嚴(yán)格把關(guān)，堅(jiān)持只跟德藝雙馨的藝術(shù)家合作，在他看來，一位藝人的人品十分重要，性格修養(yǎng)在很大程度上決定他在藝術(shù)上能走多遠(yuǎn)。

在戰(zhàn)略上，他正加緊布局珠三角，廣東嶺南工藝美術(shù)館還在深圳、佛山設(shè)館，未來依托大灣區(qū)，并響應(yīng)“一帶一路”的號(hào)召，將嶺南工藝美術(shù)帶出去。楊飛武還說，其實(shí)嶺南乃至中國工藝品在國外也備受歡迎，有點(diǎn)墻外開花的意味。

當(dāng)被問及當(dāng)今傳統(tǒng)工藝如何突破當(dāng)前生存困局時(shí)，楊飛武表示，根據(jù)目前來看，雖然近年中國從官方層面對(duì)各項(xiàng)“非遺”工藝的傳承與保護(hù)力度不斷加強(qiáng)，但也產(chǎn)生了許多良莠不齊的 “非遺藝術(shù)館”“非遺展覽”等，其藝術(shù)水平、展覽質(zhì)量，不少都有所欠缺，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，并不利于推動(dòng)“非遺”工藝品的收藏。另一方面，楊飛武還透露：據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，如今不少專營嶺南傳統(tǒng)工藝品的機(jī)構(gòu)發(fā)現(xiàn)年?duì)I業(yè)額有所上升，消費(fèi)傳統(tǒng)工藝品的人有所增加，但消費(fèi)者主要是大眾化的工藝品，貴價(jià)、高端的大師級(jí)工藝品的消費(fèi)大不如前。所以，營業(yè)額看似上升，但成本更高，利潤(rùn)也就反而下降。不過，楊飛武倒也樂觀地表示，經(jīng)營傳統(tǒng)工藝品，不能過分追求利潤(rùn)，要有耐心，守得住，才能走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。至于支撐他走下去的，仍舊是心中的那份熱愛。

楊飛武與工藝美術(shù)大師在廣州藝博會(huì)舉辦論壇