●池莉出版長(zhǎng)篇新作《大樹(shù)小蟲(chóng)》

十余年沒(méi)有出版新長(zhǎng)篇，池莉這次一出手就是近40萬(wàn)字。池莉這部名為《大樹(shù)小蟲(chóng)》的長(zhǎng)篇力作，2019年5月由江蘇鳳凰文藝出版社推出?！洞髽?shù)小蟲(chóng)》故事的現(xiàn)實(shí)背景設(shè)定于2015年的武漢，通過(guò)俞家和鐘家兩個(gè)家族的聯(lián)姻，引出兩個(gè)家族三代人近百年的跌宕命運(yùn)與現(xiàn)世糾葛?？梢韵胂螅绱撕棋念}材，傳統(tǒng)寫(xiě)作中十幾個(gè)章節(jié)恐怕都很難涵蓋。然而翻開(kāi)目錄，發(fā)現(xiàn)40萬(wàn)字的作品只有兩章，分別為“人物表以及人物表情的關(guān)鍵表述”和“故事只是男女主角2015年度實(shí)施造人計(jì)劃始末”。池莉說(shuō)。如果說(shuō)《大樹(shù)小蟲(chóng)》的書(shū)名和主題借鑒了愛(ài)因斯坦的思想，那么它的結(jié)構(gòu)則受到了“量子力學(xué)”的啟發(fā)。擁有豐富小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的池莉，這次卻承認(rèn)“有點(diǎn)費(fèi)勁”，“這部長(zhǎng)篇改了幾稿，最初的幾稿是一個(gè)大倒序，寫(xiě)了十幾萬(wàn)字，覺(jué)得不行”，池莉表示，小說(shuō)主線就寫(xiě)到十多位主要人物，涉及老中青三代人，三代人的命運(yùn)對(duì)應(yīng)著中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代不同時(shí)期的歷史事件，直接參與進(jìn)人物性格的鑄造與延展，而每一代人都在自己家族中起到連環(huán)扣式承上啟下的作用。

●張欣新作《千萬(wàn)與春住》剖析都市情感

張欣日前推出長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《千萬(wàn)與春住》，該作品首發(fā)于《花城》雜志2019年第2期，《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》于2019年第3期轉(zhuǎn)載，花城出版社于今年6月推出單行本。作者以其一貫典雅簡(jiǎn)凈之筆塑造了南國(guó)廣州兩個(gè)家庭，尤其著墨于兩位女性，在命運(yùn)糾纏中波瀾起伏的往事與當(dāng)下，人物性格塑造之豐滿獨(dú)特、命運(yùn)經(jīng)歷之奇巧難測(cè)、日常細(xì)節(jié)描寫(xiě)之真實(shí)貼肉，成為張欣近年最重要的轉(zhuǎn)變之作，一經(jīng)出版即引發(fā)文壇各路評(píng)論家的關(guān)注?！肚f(wàn)與春住》書(shū)名取自北宋詞人王觀的“若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住”一句，“當(dāng)暗黑不可避讓，讓我們有能力成為自己的光源，也把哪怕微弱的光亮奉獻(xiàn)給我們所愛(ài)的人共同行旅的這世界”，千萬(wàn)要保留住心靈的春天。張欣在《千萬(wàn)與春住》創(chuàng)作談中說(shuō)，“感覺(jué)寫(xiě)作中最大的難點(diǎn)竟然是最不起眼的日?！保瑢?duì)于再熟悉不過(guò)的日常，妙筆生花卻成為一件難事。如，老人和孩子完全是不同的思維、不同的表達(dá)方式；同樣是男女之情，呈現(xiàn)方式可能南轅北轍；比如什么季節(jié)生長(zhǎng)什么植物……因此，作品結(jié)束了對(duì)典型人物、純粹人物的塑造，而專注于描寫(xiě)那些可能出現(xiàn)在每一個(gè)人身邊的人，那些“看上去是普通的上班族，有一點(diǎn)年紀(jì)，有一點(diǎn)位置，臉上有一點(diǎn)步步為營(yíng)的滄?！钡呐?，那些“不壞，卻也不那么好”的“有疤的樹(shù)”。

●石鐘山再推軍旅小說(shuō)新作《春風(fēng)十里》

石鐘山回歸軍旅背景的小說(shuō)新作《春風(fēng)十里》日前出版，《春風(fēng)十里》中，農(nóng)家子弟李滿全在即將退伍的日子里，接到為江師長(zhǎng)女兒江歌做勤務(wù)員的命令。江歌因一場(chǎng)意外差點(diǎn)輕生，在李滿全的悉心照顧下漸漸恢復(fù)，也慢慢滋生了男女之情。因?yàn)檫@場(chǎng)婚姻，李滿全在短短的時(shí)間內(nèi)完成了他盼望已久的轉(zhuǎn)變。時(shí)過(guò)境遷，因部隊(duì)裁編，李滿全轉(zhuǎn)業(yè)到林場(chǎng)工作，再次遇到初戀情人馬香香，而妻子江歌這時(shí)與自己漸行漸遠(yuǎn)。面對(duì)世事輾轉(zhuǎn)，人聚人散，李滿全會(huì)如何選擇？作家巧妙地將軍營(yíng)中的小人物放置在大時(shí)代的背景下，在日常生活中解讀真實(shí)的人性，也將個(gè)人選擇和時(shí)代浪潮互相作用的命運(yùn)轉(zhuǎn)折以上帝視角直接鋪陳在讀者眼前。據(jù)悉，根據(jù)石鐘山作品改編的電視劇曾大獲成功，其中最具代表性的《激情燃燒的歲月》《幸福像花兒一樣》等都有共同特點(diǎn)，即主要描寫(xiě)的是和平年代的軍營(yíng)生活和軍人的精神世界。評(píng)論者認(rèn)為，石鐘山的軍旅題材創(chuàng)作掙脫了對(duì)“軍人”形象的概念化書(shū)寫(xiě)，他寫(xiě)的軍人不是臉譜化的高大上的“英雄”形象，而是穿著軍裝的人，他們與普通人并無(wú)兩樣，有著七情六欲，活生生的血肉和夢(mèng)想。這些，是曾為軍人的石鐘山對(duì)軍旅文學(xué)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

●鄭小驢推出全新長(zhǎng)篇小說(shuō)《去洞庭》

鄭小驢全新長(zhǎng)篇小說(shuō)《去洞庭》日前在北京舉行新書(shū)分享會(huì)?！度ザ赐ァ分v述了一個(gè)飽含懸疑元素的故事，全書(shū)用回環(huán)結(jié)構(gòu)把五個(gè)人的命運(yùn)聯(lián)系在一起。小說(shuō)中，鄭小驢利用多年漂泊和旅行經(jīng)驗(yàn)，讓敘事空間從北京到東北、湖南等不斷轉(zhuǎn)移。到目前為止，這本書(shū)是鄭小驢寫(xiě)得最復(fù)雜、完成度最高的一部作品，敘事技巧更為成熟。有人評(píng)價(jià)，小說(shuō)把東野圭吾式的離奇故事與非線性文學(xué)敘事相結(jié)合，代表了一種寫(xiě)作上的新型“混搭”。鄭小驢分享了寫(xiě)作過(guò)程中的一個(gè)小故事。他說(shuō)，某天夜里突然接到一個(gè)許久沒(méi)聯(lián)系的女同事的電話，述說(shuō)著她的各種遭遇和不幸。但后來(lái)向朋友打聽(tīng)起時(shí)，才知道這個(gè)人感情上受到過(guò)刺激，患有嚴(yán)重的幻想癥，那些故事都是她編的。得知實(shí)情后，鄭小驢沒(méi)有生氣，反而對(duì)她產(chǎn)生憐憫之情，并以這個(gè)人為原型創(chuàng)作出《去洞庭》中的一個(gè)關(guān)鍵人物：他描繪了這個(gè)獨(dú)立自主女人的坎坷命運(yùn)，形象可憐又可嘆。鄭小驢喜歡跑步，他說(shuō)寫(xiě)作中也會(huì)遇到如跑馬拉松一樣的中途難關(guān)，但只要過(guò)了那個(gè)坎兒，作品就會(huì)上升一個(gè)臺(tái)階。