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【摘 要】在市場(chǎng)化、網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代特質(zhì)下，新詩(shī)的發(fā)展一直處于一種受壓制的狀態(tài)，而與新詩(shī)形式相似的歌詞卻十分“適應(yīng)”新的時(shí)代環(huán)境，作為一種另類的文字形式與新詩(shī)發(fā)生了某些碰撞。方文山既是優(yōu)秀的作詞人又是一位詩(shī)人，本文以方文山的詩(shī)集《如詩(shī)一般》為例進(jìn)一步探討新詩(shī)與歌詞的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】新詩(shī);歌詞;《如詩(shī)一般》

中圖分類號(hào)：I052 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0237-01

一、內(nèi)傾性與外傾性

新詩(shī)是內(nèi)傾性的，指向詩(shī)人的內(nèi)心;歌詞是外傾的，指向廣泛的受眾。新詩(shī)在創(chuàng)作過程中過多表現(xiàn)的是詩(shī)人的內(nèi)心，是詩(shī)人在當(dāng)下或者之前較久的時(shí)間段內(nèi)的生活經(jīng)歷或體會(huì)感受經(jīng)過沉淀落實(shí)于筆端而形成的。由于新詩(shī)更多是表現(xiàn)詩(shī)人自我內(nèi)心的感受，所以只有詩(shī)人自己能夠知道所要表達(dá)的情感是怎么樣的，而讀者也就是受眾在接受的過程中是“隔”的，并不能在第一時(shí)間準(zhǔn)確把握作者意圖，只能通過不同讀者的不同闡釋去部分理解詩(shī)人的意圖，抑或是將自己的情感經(jīng)歷加之于新詩(shī)中，給予新詩(shī)新的豐富的闡釋空間。歌詞在創(chuàng)作過程中是外傾的，因?yàn)槭鼙娭畯V，歌詞作為當(dāng)下有充分市場(chǎng)，并伴隨著音樂而出現(xiàn)的衍生品，在創(chuàng)作過程中必然要符合大眾的審美趣味，呈現(xiàn)出一種外傾性。由于外傾性這一屬性的趨勢(shì)，歌詞走向了通俗化和大眾化的路線。

方文山的詩(shī)集《如詩(shī)一般》中有一首詩(shī)，詩(shī)的名字是《虛構(gòu)的秘密》。內(nèi)容寫道：

俯視針葉林 就必須 相當(dāng)接近丘陵地

湖面 掠奪而去的魚鷹 帶走一部分的日記

這過程誰(shuí)受了委屈 我停下了 我的畫筆

帶著普羅旺斯陽(yáng)光的少女 在畫框里 很具體

一點(diǎn)也不抽象的野溪 此刻顯得很翠綠

法國(guó)南部的雛菊 繼續(xù) 被象征下去

……

這首詩(shī)通過詩(shī)人在畫一幅畫，突然他在畫框里看到了“帶著普羅旺斯陽(yáng)光的少女”，被她的美麗以及法國(guó)的風(fēng)光所吸引，從而心馳神往，甚至愛上了虛構(gòu)中的少女，在畫之外也要去感受她的美麗。這是詩(shī)人情感的外顯，而讀者很難在第一時(shí)間就感受到詩(shī)人想表達(dá)的情愫，也并沒有真的去作畫，也就更沒辦法去感受詩(shī)人當(dāng)時(shí)的經(jīng)歷如何。

而方文山在作詞時(shí)就避免了類似的隱晦。周杰倫的好多歌曲都是方文山作詞，也都是體現(xiàn)著歌詞的外傾性特征。如“我會(huì)發(fā)著呆，然后忘記你，接著緊緊閉上眼，想著那一天會(huì)有人代替，讓我不再想念你。”（《軌跡》）“你是我唯一想要的了解?！保ā镀呃锵恪罚拔衣犅?，你始終一個(gè)人?！保ā稛熁ㄒ桌洹罚┻@些方文山的作詞與他的詩(shī)相比有較為明顯的符合大眾趣味的趨勢(shì)，呈現(xiàn)出外傾性的特征。

二、隨意性與規(guī)范性

新詩(shī)是隨意性的，歌詞是規(guī)范性的。正是由于新詩(shī)是內(nèi)傾性的，而思緒是天馬行空不受控制的，這就會(huì)導(dǎo)致新詩(shī)的隨意性。有很大一部分新詩(shī)都是詩(shī)人“感應(yīng)興會(huì)，有感而發(fā)”，所以難以找到合適的規(guī)律，有極大的主觀性。歌詞則有相對(duì)的規(guī)范性。音樂大多數(shù)都是先有曲再進(jìn)行詞的創(chuàng)作的。因此歌詞在創(chuàng)作時(shí)就已經(jīng)受到曲子的束縛，要?jiǎng)?chuàng)作出“情緒”與曲子合適的歌詞是很難的，有的時(shí)候一個(gè)曲子要?jiǎng)?chuàng)作出幾套歌詞備選。有時(shí)作詞人在長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上自覺創(chuàng)作出既符合市場(chǎng)規(guī)范又能迎合大眾需求的作品，如在形式上進(jìn)入副歌要用哪一段詞，如何進(jìn)行重復(fù)和連貫，在內(nèi)容上如何表現(xiàn)大眾的情感趨向等等。

方文山的詩(shī)《所謂的清秀》是很短的一首詩(shī)，大概就是詩(shī)人想到小時(shí)候被夸清秀的樣子，這一念之間，就形成了一首詩(shī)，不刻意卻很生動(dòng)，體現(xiàn)出一種隨意落筆的輕快。

一句哎喲 跌入口語(yǔ)的角落

在我最最為接近的小時(shí)候

有某種不被夸大污染 的難過

很清秀

而方文山的歌詞則具有很強(qiáng)的規(guī)范性。如《明明就》的歌詞從內(nèi)容上看是對(duì)愛情的不舍與眷戀，主要的區(qū)別表現(xiàn)在形式上，結(jié)構(gòu)更為整飭，副歌部分為了配合曲子，較為簡(jiǎn)短和明晰。歌詞是要選擇性重復(fù)的，反復(fù)出現(xiàn)“明明就”，以此來配合歌曲的時(shí)長(zhǎng)以及演唱規(guī)律。

三、獨(dú)立性與寄生性

新詩(shī)作為一種獨(dú)立的文學(xué)體裁，具有一種獨(dú)立性，而歌詞需要依附樂曲來實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值加之歌詞需要為歌詞規(guī)范形式所束縛這一性質(zhì)就決定了其具有寄生的屬性，這與未被經(jīng)過閱讀的文本實(shí)際上稱不上作品是等同的。由于詩(shī)是內(nèi)傾性的，也就是詩(shī)人自身情感的表達(dá)，是豐富情感的外化，又加之詩(shī)是隨意的，是不受約束的，這就決定了詩(shī)是具有獨(dú)特性的特別的獨(dú)立個(gè)體。再者，新詩(shī)只要?jiǎng)?chuàng)作出來就是具有獨(dú)立性的，而不需要像歌詞一樣依附于樂曲進(jìn)行進(jìn)一步的審閱。

歌詞既要受到樂曲的限制，又要在作詞規(guī)范里面游走，也就必然導(dǎo)致了歌詞的寄生性。歌詞在脫離了樂曲的限制和內(nèi)在的規(guī)范之后很容易走入困境，陷入尷尬的境地。近年來音樂的發(fā)展帶來的歌詞的繁榮實(shí)際上為新詩(shī)提供了合理的建議和嘗試。新詩(shī)可以利用各種自媒體類似于微博等渠道傳播，比如詩(shī)歌島就通過一些新生詩(shī)人投稿的方式選擇一些優(yōu)秀的作品進(jìn)行推送，還可以創(chuàng)辦一些鼓勵(lì)新詩(shī)創(chuàng)作的比賽，完善新詩(shī)的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，并通過最為重要的一步就是新詩(shī)可以在像歌詞靠攏方面做一些有益嘗試，從而使新詩(shī)走上更好的發(fā)展道路。

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