張艷

【摘 要】隨著經(jīng)濟和科技水平的提升，我國電影行業(yè)蓬勃發(fā)展。但目前我國電影質(zhì)量良莠不齊，而良好地把握影片結(jié)構(gòu)和處理影片節(jié)奏是提高電影質(zhì)量的重要方式。因此，本文將對最新的電影結(jié)構(gòu)理論和節(jié)奏層級進行討論，以了解當前電影劇本的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏。

【關(guān)鍵詞】電影劇本;結(jié)構(gòu);節(jié)奏

中圖分類號：J802? ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0114-01

一、當代電影劇本的結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)的電影學(xué)理論將電影結(jié)構(gòu)作為劇本的要素之一，諸多國內(nèi)電影家的言論便證實了這點。例如斯坦利·梭羅門在其《電影的觀念》著作中闡述了他對電影結(jié)構(gòu)與劇情的看法，他認為沒有電影情節(jié)就沒有結(jié)構(gòu)，沒有結(jié)構(gòu)則電影劇本就不完整。同樣，我國早期的電影學(xué)者侯曜在其《影戲劇本作法》中則直接以“劇情的結(jié)構(gòu)”為章節(jié)題目。然而，電影結(jié)構(gòu)與情節(jié)結(jié)構(gòu)并不是等同的。完整的電影結(jié)構(gòu)不僅需要情節(jié)結(jié)構(gòu)的完整性，還需要造型的完整性。

（一）劇作結(jié)構(gòu)

劇作結(jié)構(gòu)是一個復(fù)雜的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，包括意念結(jié)構(gòu)、時空結(jié)構(gòu)、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系結(jié)構(gòu)以及場景結(jié)構(gòu)。意念結(jié)構(gòu)是指影片通過不同層次和方面表達不僅限于單個抽象主題，能表現(xiàn)出更廣泛、更深入內(nèi)涵的一種結(jié)構(gòu)。例如對納粹行為的控訴是影片《無處為家》的主題，但是除此之外，該影片還表現(xiàn)出不同猶太人之間的人生觀、文化差異以及身份認同等問題，這些都是影片的意念，反映著多層次的問題。時空結(jié)構(gòu)體現(xiàn)著影片是同因不同設(shè)置和配置而產(chǎn)生的復(fù)雜結(jié)構(gòu)。其中蒙太奇結(jié)構(gòu)就是時空結(jié)構(gòu)的一種體現(xiàn)，讓其運用在影片劇作中。以《廣島之戀》為例，該影片在描述女主角與日本建筑師戀情中間一直穿插著女主角與其初戀的故事，電影敘述內(nèi)容的來回切換就是蒙太奇結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)，而這種蒙太奇結(jié)構(gòu)也不斷改變著電影的時空結(jié)構(gòu)。情節(jié)結(jié)構(gòu)則單純是指事情前因后果的發(fā)展組織方式，一般是指情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)。人物關(guān)系結(jié)構(gòu)是呈現(xiàn)影片主題的手段之一，與情節(jié)結(jié)構(gòu)相輔相成。常用的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)都是二元對立的關(guān)系，例如愛與恨、好與壞、前進與后退等方式來推進劇情發(fā)展以凸顯主題。場景結(jié)構(gòu)是為情節(jié)順利發(fā)展提供的一個背景空間，通常往往被忽略掉，但以《巧克力的情人》為例，廚房這一地點是該影片的場景結(jié)構(gòu)。

（二）造型結(jié)構(gòu)

造型結(jié)構(gòu)是用來表現(xiàn)“場景”的組織表現(xiàn)形式，分為影像結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)以及聲音結(jié)構(gòu)。影像結(jié)構(gòu)是鏡頭來創(chuàng)造的影像效果，是影片創(chuàng)作構(gòu)思的重要部分。例如影片《一個與八個》中，作者通過石壁、石磨等物體來塑造了抗日戰(zhàn)爭的環(huán)境，達到了表意的效果。色彩結(jié)構(gòu)則是指色彩的關(guān)系，通過色彩的關(guān)系來對影片的情景設(shè)置一個基調(diào)，從而使之與劇作結(jié)構(gòu)更加匹配。聲音結(jié)構(gòu)包括人聲、音響和音樂。聲音作為電影的一種結(jié)構(gòu)在影片中有不同的作用，或能更好地刻畫人物，或能豐富影片的內(nèi)涵。

目前的電影結(jié)構(gòu)理論為電影分析提供了更多的分析元素，影片應(yīng)該去探討多種結(jié)構(gòu)在影片的應(yīng)用，從而提升影片的質(zhì)量。

二、當代電影劇本的節(jié)奏

（一）內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏

節(jié)奏對于電影劇本來說是非常重要的。然而電影劇本的節(jié)奏不是單一的，也不具有統(tǒng)一性。例如內(nèi)部和外部節(jié)奏、聽覺和視覺節(jié)奏。對于電影而言，內(nèi)部與外部節(jié)奏的分析更方便對電影進行分析。所謂內(nèi)部節(jié)奏是隨著情節(jié)發(fā)展所產(chǎn)生的矛盾或沖突或情緒起伏的節(jié)奏，而外部節(jié)奏則是指主體的運動以及鏡頭切換而產(chǎn)生的節(jié)奏。這兩種節(jié)奏相輔相成，相互交叉。例如在電影中“憤怒”這一個情緒的表現(xiàn)，理所應(yīng)當是情緒起伏產(chǎn)生的一種內(nèi)部節(jié)奏，但它也包含了主體的運動，憤怒要通過一些面部行為或者肢體行為表現(xiàn)出來，這便又是外部節(jié)奏。因此內(nèi)外部節(jié)奏是相互包含的。

（二）電影內(nèi)部節(jié)奏的層級關(guān)系

內(nèi)部節(jié)奏是推動劇情發(fā)展的重要構(gòu)成要素。上述已表明矛盾、沖突是內(nèi)部節(jié)奏的基本要素，一個個的矛盾與沖突對于觀眾而言就是感覺刺激，而人的感覺閾限會隨著刺激的增多而提升，因此電影劇本的內(nèi)部節(jié)奏一定要有層級關(guān)系，讓矛盾和沖突的發(fā)展循序漸漸。例如在《十二怒漢》中，其電影節(jié)奏是有規(guī)律間斷的螺旋式上升，該影片中的沖突間斷出現(xiàn)，并且每一次沖突的出現(xiàn)都發(fā)生在原有的沖突之上，因此特別符合人的心理感覺變化。因此，內(nèi)部節(jié)奏是有層次的，具體的層次有以下幾個部分組成：一、敘事時間線節(jié)奏，即劇情節(jié)奏。二、節(jié)奏套節(jié)奏。即將第一部分的沖突結(jié)構(gòu)分割，散落在整個故事情節(jié)中。三、敘事的延伸，即將節(jié)奏分布在幾步影片中，例如《復(fù)仇者聯(lián)盟》分為4部來展現(xiàn)節(jié)奏的變化。

總的來說，無論是電影的結(jié)構(gòu)還是節(jié)奏，都是由多個部分組成的，它們相輔相成，又相互包容。對于電影結(jié)構(gòu)而言，造型結(jié)構(gòu)可以更好地體現(xiàn)劇作結(jié)構(gòu)，劇作結(jié)構(gòu)也是造型結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。而對于電影劇本的節(jié)奏而言，內(nèi)部節(jié)奏導(dǎo)致了外部節(jié)奏的展現(xiàn)，而外部節(jié)奏則體現(xiàn)了內(nèi)部節(jié)奏。因此，好的劇本應(yīng)當具備上述的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的關(guān)系，從而提供更好的影視作品。

參考文獻：

[1]侯曜.影戲劇本作法[A] .中國電影理論文選 （上冊）[ C] .北京 ：文化藝術(shù)出版社 ， 1992.58.

[2]張靜，袁滿.論電影劇作中的節(jié)奏美[J].山東社會科學(xué)， 2015（1）：184-187.