《戴診珠耳環(huán)的少女》畫中的匿名女孩穿著華麗的衣服，就像從黑暗中散發(fā)出來的幻想，不屬于特定的時(shí)間或地點(diǎn)。

《泉》是西方美術(shù)史上描寫女性人體的優(yōu)秀作品之一，整個(gè)畫面充滿了青春感和生命力，顯示了安格爾對(duì)青春常駐的理想追求。

《吶喊》旨在顛覆人們傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，使一向習(xí)慣于傳統(tǒng)藝術(shù)的人們，對(duì)這種彩式、色彩以及瘋狂的畫面，感到震驚與恐懼。

《讀信的藍(lán)衣女子》是一幅富有表現(xiàn)力，讓人浮想聯(lián)翩的畫。作品中的女人深深地沉浸在讀信中，我們不知道信的內(nèi)容是什么，是誰寫的，以及為什么她如此全神貫注。普通的場(chǎng)景和強(qiáng)烈的情感張力，使這幅畫充滿了聯(lián)想的空間。

《與猴子的自畫像》是畫家弗里達(dá)·卡羅的自畫像。她長(zhǎng)時(shí)間受到身體損傷的侵害與折磨，但她的作品從未體現(xiàn)出她的脆弱，她作品里的女性永遠(yuǎn)一幅冷靜、堅(jiān)毅、無畏的表情，從未出現(xiàn)崩潰或失控的表情。

安德烈科恩的“雨中行”系列描繪的都是動(dòng)態(tài)中的人，大郭分畫作都看不到清晰的人臉，要不為背彩，要不就是被帽子或者其他物品所擋位。“我的繪畫一直在追書自己的獨(dú)特，努力在普通和非凡之間尋找解釋的瞬間?！卑驳铝摇贫魅绱诵稳菟淖髌贰?/p>