陳克倫

(上海博物館，上海 200003)

0 引 言

1998年，在印度尼西亞蘇門答臘島和婆羅州之間的勿里洞島(Belitang Island)丹戎潘丹(Tanjung Pandan)港北部海域的海底發(fā)現(xiàn)大量陶瓷和一些木船構(gòu)件，推測該沉船可能因撞上西北150 m處黑色大礁石而沉沒。沉船被稱為“黑石號”(BatuHitam)或“勿里洞沉船”(Blitang Wreck)。持有印度尼西亞政府頒發(fā)的考察和發(fā)掘執(zhí)照的德國“海底探索”公司聞訊后對沉船遺址進(jìn)行定位，并于1998年9～10月間開始海底遺址的發(fā)掘工作[1]。沉船位置在南緯2°41′，東經(jīng)107°35′，沉船海域水深約10 m，對沉船的勘察和沉船文物的打撈并不十分困難。經(jīng)過約一年的發(fā)掘，水下考古工作基本完成。

1 沉船及其年代

沉船已經(jīng)腐朽無法打撈。據(jù)勘察，船只建造沒有用木釘和鐵釘，而是用植物纖維編織的繩索來固定船板；對木材的檢測也表明造船材料主要來源于南亞和阿拉伯地區(qū)?？辈煺邚拇闹圃旒夹g(shù)、船體形狀和建造材料來判斷，船來自阿拉伯地區(qū)[2]。

沉船中的八卦四神銅鏡和長沙窯阿拉伯文碗為沉船年代提供了證據(jù)：在八卦四神銅鏡鏡背的外側(cè)一周鑄有文字“唐乾元元年戊戌十一月廿九日於揚(yáng)州揚(yáng)子江心百煉造成”；長沙窯阿拉伯文碗的外側(cè)下腹部刻有“□□□□寶曆二年七月十六日”等字樣。乾元元年為公元758年，寶歷二年為公元826年。考慮到長沙窯作為一座以外銷為主的瓷窯，時(shí)效性很強(qiáng)，其裝船應(yīng)該距燒成時(shí)間不遠(yuǎn)。因此該船裝貨的時(shí)間可以推斷為公元9世紀(jì)前期，即唐代中晚期。

2 沉船文物

從“黑石號”沉船中打撈出來的文物超過60 000件，其中瓷器占絕大部分。長沙窯瓷器為最大宗，有55 000余件，大部分是碗，各類壺約700件；越窯青瓷約250件，白瓷約300件，綠彩瓷器約200件以及其他瓷器約500件。特別是在沉船中還發(fā)現(xiàn)了3件唐代的青花瓷器，引起世人矚目。

沉船中發(fā)現(xiàn)的金銀器中有金器11件，金箔2 kg；鎏金銀器約20件，銀錠18件。其他還有銅鏡29件、漆器2件、石硯1件、碎墨若干等等。據(jù)估計(jì)，在第一期發(fā)掘中被發(fā)現(xiàn)的文物大約占全部貨物的2/3[2]。

2.1 長沙窯瓷器

沉船中長沙窯瓷器的碗(圖1)一部分被用稻草扎成圓筒裹住堆放在船艙里，堆得很高接近船板。還有一部分被螺旋狀碼放在在青釉大罐里，一個大罐往往可以裝多達(dá)130只。只要大罐沒有破損，碗的釉面就不會受到海砂的沖擊和磨損，因此長沙窯碗的釉面大部分完好如新。絕大多數(shù)碗以及裝有碗的大罐都是從船的中央和船尾部位打撈上來的。

700件壺堆放在船艙的前部，沒有發(fā)現(xiàn)任何包裝物遺存。還發(fā)現(xiàn)了散落各處的小瓶子，很可能是放在其他有空間的器皿之間。一些帶有雙耳的小罐被堆放在一起，許多被牢牢粘附在石灰混合物上。

中晚唐時(shí)期崛起的長沙窯產(chǎn)品流行書寫當(dāng)時(shí)流行的民間諺語、俗語、俚語、詩文等，甚至還有書寫器物的用途和窯戶作坊的廣告，迎合了百姓的欣賞口味，也傳播人生哲理及個人情感。

由于長沙窯產(chǎn)品面向普通百姓，以低價(jià)參與市場競爭，因此盛銷于國內(nèi)市場，并很快成為外銷日用瓷的大宗。特別是“安史之亂”之后，陸上絲綢之路逐漸衰落，湘江岸邊的長沙窯通過水運(yùn)能與揚(yáng)州、廣州、安南等地連接起來，使沉重易碎、不適合大規(guī)模長途陸運(yùn)的陶瓷器找到了新的出口方式，海上絲綢之路逐漸興起?！昂谑枴背链祥L沙窯瓷器的巨量發(fā)現(xiàn)，說明了當(dāng)時(shí)這類瓷器外銷的事實(shí)。

長沙窯瓷器的造型相對比較簡單，主要是碗和執(zhí)壺。多達(dá)50 000多件碗的造型單一，圓口(極少作花口)、弧腹、淺圈足，高約3.5～5.0 cm、口徑約12～15 cm。碗內(nèi)滿釉、碗的外壁半釉。執(zhí)壺為圓口稍外侈、直頸、圓肩，直壁、平底，執(zhí)壺的一側(cè)有六方形的短流，另一側(cè)則有用兩根泥條做成的執(zhí)手，在流和把手的另外兩側(cè)各有一個雙復(fù)系。執(zhí)壺高約20 cm。

長沙窯裝飾為釉下彩，以氧化鐵和氧化銅作為呈色劑。在氧化氣氛中，鐵呈現(xiàn)褐色，銅則為綠色。在偶然的情況下，銅也會被還原而呈現(xiàn)紅色。長沙窯碗繪彩在碗的內(nèi)壁，題材除了常見的簡筆花卉與樹葉、云氣紋、山水紋、漩渦紋及市井流行詩文、俚語等，還有佛教題材的卍字佛塔、摩羯魚、蓮花等。一些過去認(rèn)為是簡筆寫意山水畫、云氣紋和在一些隱藏在圖案中的簡筆紋飾被專家破譯，認(rèn)為是阿拉伯文[3]。

壺通常采用模印貼花裝飾，及用模具印出裝飾泥片，施青釉后在貼花部位再施褐釉，高溫?zé)珊蠹y飾更加醒目。貼花的內(nèi)容較多表現(xiàn)域外文化因素，如獅子、椰棗樹、婆羅樹、波羅蜜樹、葡萄、寺廟以及胡人舞樂等。

2.2 越窯青瓷

“黑石號”沉船中出土的越窯瓷器數(shù)量并不多，造型卻十分豐富，包括海棠式大碗、海棠式杯、花口碗、玉璧底碗、香熏、大型唾盂、刻花盤、刻花方盤、執(zhí)壺、蓋盒等。

海棠式大碗1件。碗作海棠式，碗口呈橢圓形，對稱有四出花瓣，圈足外卷，足底施釉。與此碗造型相似、大小相當(dāng)?shù)膬H見于上海博物館收藏的一件海棠式大碗，高10.8 cm、口徑23.3 cm×32.2 cm。仔細(xì)比較兩者，存在的區(qū)別有以下二處：其一，上海博物館之海棠碗釉面瑩潤光亮、釉色純正；“黑石號”出土之海棠碗釉面呆滯失去光澤，釉色略顯發(fā)白，蓋因經(jīng)海水長期浸泡所致。其二，上海博物館海棠碗的花口比較明顯；“黑石號”海棠碗僅在碗口下沿作花瓣?duì)畎既耄谘夭糠值陌既氩⒉伙@著。

海棠式杯，出土數(shù)量相對較多。器形較小，花口十分明顯，圈足較淺，足底施釉。“黑石號”還有一類海棠杯，器物呈橢圓形，只是在其口沿部分象征性地對稱刻出四處缺口，好似花瓣之間的凹下部分。類似器物在浙江慈溪上林湖唐代晚期窯址中都有發(fā)現(xiàn)。海棠式大碗和海棠杯的造型始于唐代，應(yīng)該是受到西亞地區(qū)金屬制多曲形器皿的影響而出現(xiàn)的。

“黑石號”上的花口碗造型比較豐富，主要有蓮花式碗、深腹碗及花口碗。蓮花式碗口沿稍斂，碗口作四出蓮花瓣形，花瓣造型比較細(xì)致，腹部不見凹入的花筋。深腹碗腹壁陡直，口沿外撇，圈足外卷，其腹部有四處出筋，口沿沒有作花口形?；谕胪ǔ槌冢谘刈魉某龌蛭宄龌?，腹部有相應(yīng)的出筋，圈足較矮，有的碗的內(nèi)壁還有刻劃花卉，以寶相花、蓮花多見。除蓮花式碗較少見外，深腹碗和花口碗均是常見器物，在浙江越窯唐代晚期窯址中都有發(fā)現(xiàn)。

玉璧底碗是越窯最常見的器物，“黑石號”中發(fā)現(xiàn)的玉璧底碗足底心施釉，是越窯同類器物中比較精致的一類。一些玉璧底碗還做成花口形，有四出花瓣。

缽為斂口，弧腹，圈足外卷。通體青釉，釉面滋潤勻凈。

出土的越窯青瓷盤有圓盤和方盤兩種，盤均較淺。圓盤作成四瓣花口形，盤心有刻劃花，常見線條奔放的牡丹紋；方盤多作成倭角方形，亦有刻劃的花卉紋裝飾，其造型與同船所出的金盤相類似。

四系大碗口徑估計(jì)為30～40 cm。敞口、翻沿，圈足，口沿下兩側(cè)對稱各有兩個雙復(fù)小系，估計(jì)為穿系繩索便于提攜所用。通體素面無紋，青釉勻凈、瑩潤。

唾盂，器物甚大，撇口、束頸、圓腹、淺圈足。通體青釉，釉面光潤，足底無釉露胎。如此碩大的唾盂在越窯青瓷，以至在唐代瓷器中均十分罕見，其用途似乎超出了唾盂的范疇。

香熏，整體呈覆鐘形，直壁、高圈足外撇、蓋頂圓隆、有鈕，蓋上花形鏤空各異，焚香時(shí)香氣從中溢出，有的圈足足墻上亦有長條狀鏤空。器物通體施青釉，蓋沿及圈足內(nèi)圈有條形支燒痕。

執(zhí)壺(圖2)造型為唐代越窯所常見，敞口、翻沿、束頸、斜肩、鼓腹、平底，一側(cè)頸、肩之間有雙股曲柄，另一側(cè)肩部有多棱形短流。還有一類執(zhí)壺壺體稍大，肩部稍挺，腹部呈瓜棱形，頸、肩間對稱各有一個雙復(fù)小系，也是越窯的常見器物。

背壺，杯形口、束頸、扁腹、平底，壺身兩側(cè)各有兩個橋形系，便于穿帶所用。壺身有刻劃的花卉紋。

蓋盒，盒盤較淺、盒蓋隆起、底內(nèi)凹，子口處無釉露胎，底部滿釉，有一周不規(guī)則的三角形支燒痕。

越窯青瓷是唐代南方瓷器的代表。公元8—9世紀(jì)時(shí)期的越窯青瓷沿海上陶瓷之路外銷到亞洲至非洲的廣大地區(qū)，是中國外銷瓷的重要品種。大部分唐代越窯外銷瓷器保留了本土的風(fēng)格，有一部分越窯外銷瓷器考慮到銷往地的宗教文化因素，其造型和紋飾具有異域文化特點(diǎn)。

關(guān)于唐代越窯瓷器的外銷，文獻(xiàn)上缺乏記載；國外一些遺址發(fā)現(xiàn)的越窯標(biāo)本提供了研究的資料。在以往幾十年中，先后在東非的埃及福斯塔特遺址、蘇丹阿伊扎布遺址，西亞的伊拉克薩瑪拉遺址、伊朗尼沙布爾遺址、希拉夫遺址，東亞的日本九州博多遺址、筑野遺址、奈良平城京遺址，南亞印度河流域的班布爾遺址、阿里卡美遺址，東南亞的菲律賓卡拉塔岡遺址、馬來西亞沙撈越尼雅遺址等地發(fā)現(xiàn)越窯瓷器的標(biāo)本。唐代中國主要的貿(mào)易港口明州(寧波)、揚(yáng)州等地的遺址和沉船中也發(fā)現(xiàn)了數(shù)量不少的越窯瓷器。

從“黑石號”上瓷器所占的比例看，越窯數(shù)量較少，由此尚不能據(jù)此認(rèn)為越窯瓷器在當(dāng)時(shí)中國外銷瓷市場中所占的份額并不多，在世界各地發(fā)現(xiàn)的唐代越窯瓷器標(biāo)本足以說明越窯瓷器也是當(dāng)時(shí)中國外銷瓷器的重要組成部分。但是，“黑石號”上的越窯瓷器品種與供應(yīng)中國市場的基本一致。同船的長沙窯瓷器卻在器物的裝飾上迎合了阿拉伯地區(qū)的喜好。這樣，可以從中得出如下結(jié)論，中國瓷業(yè)在唐代已經(jīng)有較明確的分工，越窯產(chǎn)品主要是供內(nèi)銷，它不會或很少為外銷特別生產(chǎn)不同的產(chǎn)品。而長沙窯則完全是為了外銷而興起，其彩繪裝飾及其圖案內(nèi)容是根據(jù)輸入地區(qū)的喜好、流行時(shí)尚而設(shè)計(jì)制作的[4]。

2.3 白瓷

“黑石號”沉船中發(fā)現(xiàn)的白瓷約有300件，造型主要有杯、杯托、碗、執(zhí)壺、罐、穿帶壺等。

杯大致可以分為兩類，一類是無柄的斂口杯，一類是單柄的撇口杯。杯托呈盤形，盤沿坦平，盤心凹入以承杯體，盤口作四瓣花口。單柄杯和敞口杯在國內(nèi)也有發(fā)現(xiàn)，如江蘇徐州奎山唐墓出土的白瓷單柄杯[5]和1957年河南陜縣湖濱區(qū)出土的白瓷圈柄杯[5]即是。

碗的腹部較淺，斜弧壁，有的口沿外卷，均為四瓣花口。

為進(jìn)一步驗(yàn)證本文所提出的具有自適應(yīng)P-SSHI控制的有源整流電路的優(yōu)勢,本文還進(jìn)行了對比實(shí)驗(yàn),將所提出的電路與全橋整流電路、僅具有有源整流結(jié)構(gòu)電路在相同實(shí)驗(yàn)條件下搭建實(shí)驗(yàn)平臺進(jìn)行測試。

執(zhí)壺作敞口、短頸、鼓腹、斂足、平底，肩部一側(cè)有圓形短流，另一側(cè)有雙復(fù)柄與口部或頸部相連。

罐的口部較小，口唇外卷，肩部圓弧，腹鼓出，下腹收斂，下承小平底。

穿帶壺僅見一件，造型為圓形而與傳統(tǒng)的穿帶背壺略作扁體有異，口部膨出，細(xì)頸，斜肩，腹下部隆起，下接圈足。肩部兩側(cè)有用于穿帶的扁形方系，系下腹部各有兩條細(xì)突棱，與之對應(yīng)圈足兩側(cè)有扁方孔用于穿帶。

除執(zhí)壺和罐為平底外，其他器形均有圈足，圈足一般較淺。碗多為玉璧形底；杯少量為玉璧底，大部分為較寬的“玉環(huán)”形圈足；杯托則都為“玉環(huán)”形圈足。

從胎、釉及制作工藝上看，這些白瓷可以分為兩種類型：一種是精白瓷，胎質(zhì)細(xì)白，釉質(zhì)潤澤，器壁較薄，造型規(guī)整；另一種制作較為粗糙，胎質(zhì)較粗松，器壁較厚，釉質(zhì)較濁，胎、釉間通常都施白色化妝土。由于這類白瓷釉質(zhì)地的原因，打撈起來時(shí)釉層大都已經(jīng)剝落。

從中國陶瓷發(fā)展的歷史來判斷，這些唐代白瓷應(yīng)該基本上都是中國北方窯口的產(chǎn)品，但是它們是否都是一個窯口的產(chǎn)品，抑或產(chǎn)地不止一處？如果從造型上看，杯、杯托并不是傳統(tǒng)唐代白瓷中常見的，它們更接近于當(dāng)時(shí)的金銀器造型；花口碗雖然與唐代的造型一致，但依然無法確定它是邢窯或者是曲陽窯的產(chǎn)品；其他如執(zhí)壺、罐等也是如此。有學(xué)者從胎、釉及制作工藝上來區(qū)別，認(rèn)為精白瓷屬于邢窯產(chǎn)品，而施化妝土的粗白瓷屬于河南鞏義窯產(chǎn)品。但是，在邢窯窯址采集的標(biāo)本中，既有精白瓷，也有上化妝土的粗白瓷。因此尚不能以是否有化妝土作為判別產(chǎn)地的根據(jù)。

筆者有機(jī)會得到兩件“黑石號”沉船中的白瓷標(biāo)本：一件是胎薄釉潤的精白瓷；一件是施有化妝土的粗白瓷，由于釉層已被海砂侵蝕殆盡，表面即是化妝土。通過QuanX型能量色散X射線熒光光譜儀(XRF)對這兩件標(biāo)本的胎、釉及化妝土成分進(jìn)行分析，結(jié)果見表1。

表1 “黑石號”沉船白瓷標(biāo)本分析結(jié)果Table 1 Composition analyses of two white porcelain samples from the Batu Hitam shipwreck (%)

1) 邢窯和曲陽窯無論是胎還是釉，它們各項(xiàng)指標(biāo)都非常接近，至少從常量元素上很難對二者進(jìn)行區(qū)分；

2) 鞏義窯與邢窯、曲陽窯在鈉、鎂、鉀、鈣、鈦和錳等元素存在明顯的差別，足以區(qū)分產(chǎn)地；

3) 從標(biāo)本胎的氧化鋁含量較高看，“黑石號”白瓷標(biāo)本無疑都屬于北方的產(chǎn)品；

4) “黑石號”沉船中精白瓷標(biāo)本的胎、釉成分與邢窯、曲陽窯標(biāo)本存在較多的相似性；

5) “黑石號”沉船中粗白瓷標(biāo)本胎的成分與邢窯、曲陽窯標(biāo)本差別較大，而與鞏義窯標(biāo)本比較接近，特別是鈉、鎂、鉀、鈣、鈦和錳等元素。

由于所得到的“黑石號”白瓷標(biāo)本十分有限，因此以上只是初步分析。盡管目前尚未能確定“黑石號”沉船精白瓷的確切產(chǎn)地，但是通過以上分析至少可以知道當(dāng)時(shí)外銷的白瓷既有河北的產(chǎn)品，也有河南的產(chǎn)品[6]。

2.4 白地綠彩瓷器

從“黑石號”沉船遺骸中打撈上來的遺物中發(fā)現(xiàn)了約200件白釉綠彩瓷器。

白釉綠彩瓷器的裝飾方法主要有兩種，一種是通體內(nèi)外飾綠色，表面通常有垂流現(xiàn)象，并露出彩下白釉。另一種是在白釉上飾以不規(guī)則的綠彩斑塊。器形主要有杯、高足杯、盤、碗、蓋盒、蓋罐、執(zhí)壺(圖3)等。

從這些白釉綠彩瓷器的造型看，杯的造型直口、深腹，與沉船發(fā)現(xiàn)的白瓷斂口杯稍有區(qū)別，由于白釉綠彩杯的口徑稍大，其高度顯得稍矮。另外，白瓷杯的表面沒有任何裝飾。單柄杯和敞口杯的造型與白釉杯相似，而與國內(nèi)出土的敞口杯相比，“黑石號”沉船中白釉綠彩杯的口徑和腹徑略大，高度要矮一些，杯柄上的“指墊”也不一樣，前者是利用圓環(huán)泥條一端上挑自然形成，后者則特別加上有印花的圓形泥片作成。高足杯在唐代陶瓷器中比較少見，特別是高足吸杯在唐代陶瓷器中幾乎不見。盤、碗的造型為唐代常見。沉船中發(fā)現(xiàn)的蓋盒較大，與唐代流行的作化妝品盛器的蓋盒不同。蓋罐與唐代的無異，1992年在河南省鞏義市(原鞏縣)北窯灣唐大中5年(公元851年)墓中出土的白瓷蓋罐[7]與沉船中發(fā)現(xiàn)的綠彩蓋罐器形完全相同。類似沉船發(fā)現(xiàn)的獅柄執(zhí)壺在國內(nèi)也有出土，如陜西省西安市004工地主廠區(qū)出土的“白釉執(zhí)壺”和陜西省西安市西郊熱電廠唐墓出土的“白釉獅柄執(zhí)壺”[8]，應(yīng)該都是河北邢窯的產(chǎn)品[1]。

在“黑石號”沉船中發(fā)現(xiàn)的白釉綠彩瓷器國內(nèi)發(fā)現(xiàn)并不多，見于報(bào)道[8-9]的有：1957年河南安陽薛莊唐墓中曾經(jīng)出土一件白釉綠彩瓷執(zhí)壺；1987年河南省三門峽市化工廠工地唐代墓葬中也曾經(jīng)出土白釉綠彩瓷碗；1983年在江蘇省揚(yáng)州市三元路曾經(jīng)出土一件白釉綠彩貼花龍紋碗，口沿作四出花口、外侈，腹壁斜直，碗心盤龍?jiān)茪饧y貼花與“黑石號”發(fā)現(xiàn)的同類碗幾乎完全一樣[1]。

關(guān)于唐代白釉綠彩瓷器的產(chǎn)地有幾種推測，一種認(rèn)為其裝飾與河南鞏義唐三彩相似，可能是鞏義窯的產(chǎn)品；從個別器物底部刻有“進(jìn)奉”、“盈”等款識來看，也可能是河北邢窯的產(chǎn)品，因?yàn)樵谛细G窯址出土的白瓷標(biāo)本[10]和一些地區(qū)出土的白瓷[11-12]上發(fā)現(xiàn)刻有“盈”、“翰林”等字款。如果從鞏義唐三彩的裝飾特點(diǎn)看，通常比較多的是在綠色上加白色斑塊，而白底綠彩的確實(shí)很少見[1]。傳世文物中，故宮收藏的白釉綠彩瓷罐[5]與“黑石號”沉船中發(fā)現(xiàn)的造型相仿。

近年，有學(xué)者通過測試分析比較邢窯、鞏義窯、耀州窯及“黑石號”標(biāo)本的化學(xué)構(gòu)成，認(rèn)為“黑石號”上發(fā)現(xiàn)的白釉綠彩瓷器是河南鞏義窯的產(chǎn)品[13]。由于所分析的“黑石號”標(biāo)本樣本只有8個，還不足以反映“黑石號”白釉綠彩瓷器的全貌。2011年在河北省內(nèi)丘縣發(fā)現(xiàn)唐代邢窯窯址，出土的白釉綠彩瓷片標(biāo)本特點(diǎn)與黑石號發(fā)現(xiàn)的幾乎一致[1]。

以上，說明唐代“黑石號”沉船上的白釉綠彩瓷器中既有河南鞏義窯的產(chǎn)品，也有河北邢窯的產(chǎn)品。鞏義窯產(chǎn)品胎質(zhì)較粗，有的在胎的表面施白色化妝土；而邢窯產(chǎn)品胎質(zhì)較細(xì)、較白，一般不用施化妝土[1]。

2.5 關(guān)于“盈”和“進(jìn)奉”款瓷器的討論

唐代“盈”字款的瓷器，曾引起長期的討論，一般認(rèn)為這種瓷器會進(jìn)入皇室的大盈庫，故有“盈”字。由于多出土于邢窯窯址之中，人們的認(rèn)識逐漸趨于一致，即帶“盈”字款的器物，即為邢窯產(chǎn)品，年代為9世紀(jì)初之后，是供皇室享用的瓷器?！昂谑枴背链习l(fā)現(xiàn)帶有“盈”字款的器物，似乎應(yīng)是河南鞏義窯的產(chǎn)品，也就是說帶有“盈”字款的器物并非僅有邢窯獨(dú)有。此外還應(yīng)該注意的是，如果按以往的結(jié)論，帶有“盈”字款的器物是要進(jìn)入皇室的大盈庫，供皇室享用的瓷器，那么為什么會出現(xiàn)在“黑石號”沉船上？“黑石號”沉船上的物品是商品，也就是說在市場上也可以買到“盈”字款的器物。參照以往的發(fā)現(xiàn)，“盈”字款的白瓷，除了在唐長安大明宮外，在西安西明寺、青龍寺、唐新昌坊也有出土，而且也在邢臺市、河北易縣并非是高級貴族的唐墓中發(fā)現(xiàn)，可見把“盈”字直接與大盈庫對號入座的看法還應(yīng)仔細(xì)斟酌。也許帶有“盈”字款的器物在唐代供皇室宮廷使用，卻并非是專用，在民間和市場上也有使用和出售。同樣道理，“黑石號”沉船上還有刻“進(jìn)奉”字款的白釉綠彩瓷，說明“盈”、“進(jìn)奉”字款的器物也會流入市場[14]。

2.6 青花瓷器

最引人注意的是在“黑石號”沉船船艙的尾部發(fā)現(xiàn)了三件青花瓷盤(圖4)，這是迄今為止首次發(fā)現(xiàn)的中國最早、最完整的青花瓷器。三件青花盤的造型基本一致，紋飾不完全相同，但其構(gòu)成和母題如出一轍。

在1975年揚(yáng)州唐城遺址發(fā)現(xiàn)青花碎片之前，關(guān)于中國青花瓷器的發(fā)生及發(fā)展通常認(rèn)為是元、明、清時(shí)代。1975年和1983年在揚(yáng)州唐城遺址先后發(fā)現(xiàn)了青花瓷殘片[9，15]，紋飾中的棕櫚葉紋、菱形紋、梅花點(diǎn)紋、豎條紋等具有伊斯蘭風(fēng)格，學(xué)者們在肯定這些青花瓷片的年代為唐代的同時(shí)，推測它們是為滿足國外市場需求而燒制的[16]?！昂谑枴背链械那嗷ù杀P紋飾與揚(yáng)州唐代遺址出土青花殘片紋樣風(fēng)格十分相似，而這種紋樣在唐代陶瓷器中罕見?！昂谑枴背链械娜嗷ù膳c中晚唐瓷器同處于一艘船上，說明其來自中國，證實(shí)唐代已經(jīng)用鈷料作釉下彩燒制青花瓷，并且已經(jīng)輸出海外[14]。

考古發(fā)掘證明，河南鞏義黃冶窯既燒白瓷又燒三彩陶器，在其晚唐地層中還發(fā)現(xiàn)胎質(zhì)純凈、火候較高的白釉藍(lán)彩殘片，呈色劑是氧化鈷[17]。從條件上說，黃冶窯具備了燒造青花瓷的條件[14]。“黑石號”沉船上青花瓷盤其中一件釉面有剝落，可以看出其制作工藝是成型后先施一層化妝土，在化妝土上用氧化鈷繪彩，施透明釉后入窯高溫?zé)伞＿@與鞏義黃冶窯的制作工藝一致。

2.7 金銀器

“黑石號”沉船上的金銀器包括一件金杯、三件海棠式杯、兩件方盤、一件圓盤以及兩件類似耳墜的殘件等。

金杯(圖5)八方形，一側(cè)有以圓形金條盤筑的圓環(huán)形柄，柄環(huán)上端與一圓形印花指墊相連，這種做法與單柄白瓷杯類似，杯體下承花型圈足。金杯的每一個面都有胡人手持樂器或果盤跳舞的形象。金杯的裝飾與西安何家村窖藏出土的金杯相似，具有粟特風(fēng)格，但器物更大、更重。三件海棠式杯作橢圓形，敞口、直壁、在四角各有一道凸棱，圈足，其造型與沉船中發(fā)現(xiàn)的越窯海棠式大碗基本一致，其中一件素面，兩件刻有飛禽花卉圖案，紋飾分三個層次，口沿內(nèi)側(cè)為連續(xù)的珍珠地弧形三角紋，內(nèi)壁為四組花卉，內(nèi)底外沿一周花瓣，中間為珍珠地花卉，兩只飛鳥上下穿行其間。兩件方盤通體珍珠地，委角、盤身較坦、翻沿，口沿一周葉紋，四壁為四組花卉，盤中央為以闊葉紋組合成的卍字，在四組花卉之間和卍字的四角各有一個振翅的蜜蜂。在一件方盤外沿的一側(cè)刻有“七兩二銖”(約303 g)。圓盤亦為四出花口、坦身、翻沿，通體珍珠地，內(nèi)沿一周勾連如意紋，盤壁有四組闊葉環(huán)繞花卉的橢圓形圖案，中間為一方形以扇形紋飾圍繞的四瓣花卉，在橢圓形圖案之間各有一個振翅的蜜蜂。

沉船發(fā)現(xiàn)的鎏金銀器由于海水侵蝕，表面金大都已經(jīng)脫落。有海棠形、菱花形、扇形的蓋盒，圓盒、盤和提梁壺等。盒蓋在珍珠地為浮雕式的立體花紋，通常為纏枝花卉環(huán)繞的動物，有飛鳥、奔鹿、蜜蜂等；蓋盒底部則以線刻花紋裝飾，有纏枝花卉及飛鳥、蜜蜂等。圓盒較大，盒蓋珍珠地，以不同的花卉、飛鳥及鴛鴦組成圖案，非常逼真。提梁壺有蓋，蓋面圓隆，圓環(huán)為提手。扁體，兩側(cè)有環(huán)形耳與扁形提梁相連。壺身通體珍珠地，以線刻的花卉、飛禽裝飾。在一件銀圓盤殘器上有犀牛紋樣，這并不多見。

金銀器紋飾是采用鏨刻的工藝做成。除了方盤比較少見，其他器物在唐代考古中都有發(fā)現(xiàn)[14]。裝飾紋樣有的具有外域風(fēng)格，這與唐代對外交流頻繁，吸取各種文化因素有關(guān)。

這批金銀器的有可能是在揚(yáng)州一帶制造的。據(jù)記載，8世紀(jì)中葉以后，嶺南道、江南道一躍成為金銀器制作原料新的供應(yīng)地。9世紀(jì)初出任淮南節(jié)度使的王播，曾三次進(jìn)獻(xiàn)皇室金銀器皿，數(shù)量多達(dá)5 900多余件[18-19]。

2.8 銅鏡

在沉船上發(fā)現(xiàn)了29面銅鏡。發(fā)現(xiàn)時(shí)大部分鏡子被石灰質(zhì)沉積物覆蓋，鏡面已經(jīng)腐蝕，許多已經(jīng)變成了黑色。最初，銅鏡大多是銀色的，使用面平整而光亮，用于映面照形。為了達(dá)到如此明亮的顏色，在制作銅鏡的合金中加入了更多的錫。唐代銅鏡平均由含69%銅、25%錫和5.3%鉛的青銅鑄成。

沉船上的銅鏡多是唐代流行款式，有圓形、菱花形、葵花形、蓮花形和方形等。銅鏡背面的裝飾題材有海獸葡萄、獅子葡萄、綬鳥、真子飛霜、八卦四神等。此外還發(fā)現(xiàn)了一件漢鏡。

八卦四神鏡上有一周銘文：“唐乾元元年戊戌十一月廿九日於揚(yáng)州揚(yáng)子江心百煉造成”，不但為確定沉船的時(shí)代起了作用，而且成為文獻(xiàn)記載的“江心鏡”考古實(shí)物。產(chǎn)于揚(yáng)州、揚(yáng)子江制造的“江心鏡”費(fèi)工費(fèi)時(shí)，難以制成，又被稱為“百煉鏡”，供給宮廷使用[20]。它出現(xiàn)于8世紀(jì)的唐玄宗時(shí)期(712—756)，唐德宗(779—805)繼位時(shí)，因提倡節(jié)儉而被罷去[19]。《異聞錄》記載“江心鏡”的樣子：“唐天寶三載五月十五日，揚(yáng)州進(jìn)水心鏡一面，縱橫九寸，青瑩耀日，背有盤龍，長三尺四寸五分，勢如生動，玄宗覽而異之……”[20]。唐人對這種銅鏡熟知并喜愛，白居易作有“百煉鏡”詩，詩的最后勸導(dǎo)天子不要沉迷于奢侈，而要關(guān)心四海的安危。

3 “黑石號”沉船的出發(fā)港和目的港討論

關(guān)于“黑石號”的出發(fā)地，有三種推測：其一，“揚(yáng)州說”認(rèn)為“黑石號”沉船在揚(yáng)州裝載長沙窯(長沙窯產(chǎn)品沿湘江而下，經(jīng)洞庭湖而入長江到揚(yáng)州)等貨物后出海，然后沿著海岸線至明州、廣州等地停靠，并裝上當(dāng)?shù)氐呢浳?，行駛至今蘇門答臘附近沉沒。在揚(yáng)州發(fā)現(xiàn)較多長沙窯產(chǎn)品的遺存和與“黑石號”相同的綠彩、青花瓷器以及揚(yáng)州地區(qū)生產(chǎn)金銀器，為“揚(yáng)州說”提供了依據(jù)。

其二，“廣州說”認(rèn)為“黑石號”在廣州裝上溯湘江而上，經(jīng)靈渠到廣州的長沙窯產(chǎn)品，再按照“廣州通海夷道”中的路線行駛至蘇門答臘附近[21]。一部分長沙窯碗被裝在廣東生產(chǎn)的青釉大罐再裝船，為“廣州說”增加了可信度。

其三，認(rèn)為“黑石號”沉船上的貨物是在室利佛逝(唐代末年以后改稱三佛齊，即蘇門答臘島)的港口一次性裝載的，而這些裝上船的貨物則是由不同的船只從揚(yáng)州、明州和廣州分別運(yùn)到室利佛逝的[21]。

有學(xué)者認(rèn)為，如果是揚(yáng)州出發(fā)，不能解釋廣東青瓷大罐如何到揚(yáng)州再裝載長沙窯碗；如果是廣州出發(fā)，在廣州的的唐代遺址很少發(fā)現(xiàn)長沙窯產(chǎn)品；而第三種較為妥當(dāng)，但亦有可斟酌之處[21]。

室利佛逝等東南亞港口有作為中國貨物輸往西亞、中東、歐洲中轉(zhuǎn)港的悠久歷史，這種情況至少維持到明代。中國的貨物輸往西亞、中東或者歐洲，依靠中國商船的航海能力可能有一定的困難，而西亞和歐洲的商船也存在同樣的問題，因此在東南亞中轉(zhuǎn)成為海上貿(mào)易最好的選擇。事實(shí)上在這些港口的古代遺址中經(jīng)常發(fā)現(xiàn)中國的外銷瓷器。如果“黑石號”確實(shí)是在室利佛逝港裝載了來自各地的貨物啟航的，那么，不久它就觸礁沉沒了。

也不能排除“黑石號”是從中國的港口啟航的。船上的貨物如金銀器、“江心鏡”產(chǎn)自于揚(yáng)州，各地窯場的產(chǎn)品運(yùn)到揚(yáng)州也不存在很大的困難，而且在揚(yáng)州唐代遺址發(fā)現(xiàn)了除廣東青瓷外其他“黑石號”裝載的瓷器品種。唯一的疑惑是關(guān)于廣東窯青瓷大罐內(nèi)裝有長沙窯碗作何解釋？也可以設(shè)想“黑石號”在揚(yáng)州裝上除長沙窯之外的其他貨物，留出中間的艙位到廣州再裝載長沙窯瓷器和廣東青瓷。

關(guān)于“黑石號”的目的港，從目前的考古證據(jù)看，應(yīng)該是西亞、中東地區(qū)。“黑石號”裝載的長沙窯、越窯瓷器在埃及的福斯塔特遺址、蘇丹的阿伊扎布遺址，伊拉克的薩瑪拉遺址、伊朗的尼沙布爾遺址和希拉夫遺址等地被發(fā)現(xiàn)。在柏林佩加蒙博物館的陳列室里有在伊拉克薩馬拉遺址出土的、與“黑石號”一樣的白地綠彩瓷器和白瓷，而在歐洲至今尚未有類似發(fā)現(xiàn)。因此，“黑石號”的最終目的港應(yīng)該是阿拉伯帝國的某個港口。