邵大箴

春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。

試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。

一蘇軾《望江南·超然臺(tái)作》

在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)界，沈行工是一位有影響力的油畫(huà)家和藝術(shù)教育家。他創(chuàng)作的富有詩(shī)意、講究意象表現(xiàn)的油畫(huà)作品，在國(guó)內(nèi)外受到人們的關(guān)注與好評(píng)。

沈行工 《藍(lán)色的江南風(fēng)景》 布面油畫(huà) 152cm×168cm 2003年

最初讓美術(shù)界注意沈行工這個(gè)名字的，是這位藝術(shù)家在八九十年代創(chuàng)作的《月橋鎮(zhèn)的早市》《小鎮(zhèn)春深》《渡口細(xì)雨》《四月江南》等幾幅描繪江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)普通人平凡生活情景的油畫(huà)作品。在這些情節(jié)性的寫(xiě)實(shí)作品中，形象樸實(shí)的江南男女鄉(xiāng)親，和著咿咿呀呀的吳儂軟語(yǔ)，伴著遠(yuǎn)處青石板上踢踏的木屐聲，穿越畫(huà)面，撲面而來(lái)，使人感到鄉(xiāng)情的溫馨與親切。那是在改革開(kāi)放大潮初期，作者有感于社會(huì)變革帶來(lái)的新氣象，真誠(chéng)地用畫(huà)筆表達(dá)自己的贊頌之情。雖然這些作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有體現(xiàn)出作者當(dāng)時(shí)的藝術(shù)理想和抱負(fù)，但從中可以看出他具有的敏銳觀察力和寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)力。還有，也許是更重要的，他在繪畫(huà)創(chuàng)作中努力地從詩(shī)意性的角度去把握現(xiàn)實(shí)生活，而不是如實(shí)地描繪和還原生活的真實(shí)。他理解的繪畫(huà)更接近于詩(shī)和音樂(lè)，而不是敘說(shuō)故事的小說(shuō)。他在享受這些作品“成功”喜悅的同時(shí)，開(kāi)始思考他未來(lái)的藝術(shù)之路。是寫(xiě)實(shí)，還是寫(xiě)意?是再現(xiàn)，還是表現(xiàn)?是寫(xiě)情節(jié)，還是寫(xiě)情緒?他悄悄地在改變著自己的觀念：從重視“畫(huà)什么”到關(guān)注“怎樣畫(huà)”。

作為視覺(jué)藝術(shù)的繪畫(huà)，其形式語(yǔ)言的構(gòu)成因素主要是形體和色彩。雖然沈行工有較強(qiáng)的塑造形體的能力，但他更喜歡用色彩來(lái)表達(dá)感情。他說(shuō)：“我選擇油畫(huà)，其中有很重要的因素就是我對(duì)色彩很感興趣。”除了興趣、愛(ài)好和他青年時(shí)期受到的表現(xiàn)性油畫(huà)訓(xùn)練，受到林風(fēng)眠、劉海粟以及他的老師蘇天賜等人的影響外，他越來(lái)越清晰地意識(shí)到，他的藝術(shù)潛質(zhì)和才賦更多地表現(xiàn)在繪畫(huà)的色彩上。于是，沈行工開(kāi)始放棄代表當(dāng)時(shí)繪畫(huà)主流的主題性創(chuàng)作方式，回歸到找尋內(nèi)心感動(dòng)的藝術(shù)之路。這時(shí)，即使仍然取材于江南鄉(xiāng)村生活和帶有某些情節(jié)因素的作品，如《秋晴》《春暖》《鄉(xiāng)鄰》等，在表現(xiàn)平凡生活的人間溫情時(shí)，沈行工也更多地強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意性和形式感，使畫(huà)面色彩和形體、肌理與筆觸等形式元素自身的情感表現(xiàn)力得到充分的發(fā)揮。他擺脫如實(shí)再現(xiàn)生活的束縛，更自由、隨意地運(yùn)用色彩，并通過(guò)對(duì)于形體平面化的處理，使畫(huà)面色塊并置以增強(qiáng)色彩的表現(xiàn)力。他認(rèn)為：“充分利用色彩的純度、色相和冷暖這些因素的對(duì)比，而不是僅僅依仗于色彩的明度對(duì)比，顯然是達(dá)至畫(huà)面色彩相映生輝的有效途徑?！?/p>

沈行工 《鄉(xiāng)村公路》 布面油畫(huà) 152cm×168cm 2007年

沈行工 《春之曲》 布面油畫(huà) 152cm×168cm 2008年

與此同時(shí)，他在風(fēng)景畫(huà)和靜物畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，獲得了新的感悟，那就是他可以更加自由、隨意地處理畫(huà)面的圖式，可以更充分地表現(xiàn)自己的審美情趣。90年代初的《古鎮(zhèn)南潯》《皖南山村》《藍(lán)色的遠(yuǎn)山》《郊外清風(fēng)》《黃色調(diào)的靜物》等作品，則代表他新的審美追求和新的繪畫(huà)作風(fēng)：主要選用風(fēng)景和靜物的題材，通過(guò)色彩的語(yǔ)言，抒發(fā)自己的內(nèi)心感情。在這一時(shí)期的作品中，可以感受到畫(huà)家對(duì)江南充滿了詩(shī)性的愛(ài)。無(wú)論是遠(yuǎn)處的山坡、河流，或是近處的房屋、村莊，通過(guò)畫(huà)家匠心獨(dú)運(yùn)的提煉和概括，這些富于江南美感的元素和諧地融合在畫(huà)面里；他重視寫(xiě)生，珍惜在寫(xiě)生中獲得的新鮮感受，他的寫(xiě)生含有明顯的創(chuàng)作元素。他的風(fēng)景畫(huà)有的是根據(jù)寫(xiě)生加以提煉的，有的則是根據(jù)自己長(zhǎng)期積累的綜合形象創(chuàng)作的，他敢于自由地配置色彩和在圖式上發(fā)揮自己的想象力。沈行工的作品越來(lái)越簡(jiǎn)潔、明快和有整體感。他勤于實(shí)踐，更勤于思考；他的古今中外藝術(shù)修養(yǎng)，決定了他思考的深度，也引領(lǐng)著他的探索方向：他虔誠(chéng)地向大自然學(xué)習(xí)，又堅(jiān)定地認(rèn)為，繪畫(huà)是高于客觀自然的主觀創(chuàng)造。他的作品既有來(lái)自客觀自然的生氣與新鮮，又有強(qiáng)烈的個(gè)性。沈行工是一位有獨(dú)立見(jiàn)解的藝術(shù)家，比如，在很多人的印象中，江南的景色是婉約細(xì)膩的，他卻認(rèn)為：江南的小橋流水、粉墻黛瓦別有一股氣質(zhì)，也有一種開(kāi)闊的感覺(jué)；四季的輪回中，丘陵、河流同樣盡顯造化的不同……這些主觀的記憶、印象都融化到一幅幅畫(huà)面中，從《藍(lán)色的遠(yuǎn)山》《郊外即景》到《四月》《雪后江南》等，能清晰地看到畫(huà)家的繪畫(huà)語(yǔ)言愈加意象化，愈加純粹化，愈加個(gè)性化。由此，沈行工確立了自己獨(dú)特的風(fēng)格——詩(shī)意性油畫(huà)。

佛經(jīng)中說(shuō)，斷除雜念，才能明心見(jiàn)性。沈行工在創(chuàng)作的過(guò)程中，一直在做減法。閱讀他的畫(huà)作，我們可以清晰地看到，畫(huà)家去除了人物形象，去除了故事情節(jié)，去除了繁瑣的細(xì)節(jié)……只剩下色、韻、情、境。在色、韻、情、境中，只有“色”是技術(shù)性的，韻、情、境則都是畫(huà)家的自我觀照。然而，缺少了“色”的如詩(shī)如歌的表達(dá)，后三個(gè)精神層面的升華也就無(wú)法產(chǎn)生，因此，色彩就成了沈行工繪畫(huà)最具個(gè)人魅力的標(biāo)志。從《渡口細(xì)雨》明亮的黃，到《藍(lán)色的江南風(fēng)景》里的藍(lán)，到《五月》《錦繡江南之一》的綠，沈行工游刃有余地駕馭著自己的調(diào)色板，在他的畫(huà)面里，彌漫著淡淡的江南的閑適氣息，仿佛薄霧細(xì)雨、草長(zhǎng)鶯飛、綠波樹(shù)影都罩上了一層嫩綠清新又柔和的春光。在《錦繡江南之一》中，層層疊疊的綠，深深淺淺，充斥著整個(gè)畫(huà)面，微妙地變幻著，相互依傍著，田壟的紅色更是襯得一塊塊綠田青青如滴，遠(yuǎn)處點(diǎn)點(diǎn)白屋，隱在這飽滿充盈的綠海中，可謂“人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺”（周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》）?！端{(lán)色的江南風(fēng)景》描繪的是畫(huà)家主觀印象中的景色，帶有明顯的夢(mèng)幻意識(shí)，他把虛構(gòu)和象征的造型放入畫(huà)里。構(gòu)圖上吸收了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)方法，近處是虛實(shí)相間的樹(shù)木、散落的農(nóng)舍和屋頂、穿插重疊的菜田，遠(yuǎn)處橫陳著山巒，中間是一池吹不皺的秋水……在這里，群青、淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)，搭配得那樣明亮、清晰，統(tǒng)一的色彩風(fēng)格很自然地覆蓋整個(gè)畫(huà)面。遠(yuǎn)景和近景、天空和湖水、陽(yáng)光和樹(shù)木，組成一派和諧寧?kù)o的景象。近景的村落在正午的陽(yáng)光的照射下，仿佛凝固了，樹(shù)不動(dòng)，風(fēng)不吹，灰白的房子映襯著泛著藍(lán)光的樹(shù)木，遠(yuǎn)山的藍(lán)和湖水的蔚藍(lán)色交織在一起，湖面平靜如鏡。

沈行工 《蒙馬特高地街景》 布面油畫(huà) 45.5cm×53cm 2006年

沈行工的歐洲寫(xiě)生如《歐洲鄉(xiāng)鎮(zhèn)教堂》《希臘圣托里尼島風(fēng)景》等作品，面對(duì)的是迥異于江南景色的歐洲風(fēng)光，他的畫(huà)面一如既往地淡定、純凈，從中能感受到他特有的夢(mèng)幻般潤(rùn)澤的藍(lán)色，優(yōu)雅、靜謐，猶如有一只手在《冬日池塘》的漣漪中撥出了柴可夫斯基膾炙人口的《如歌的行板》。

近幾年來(lái)，沈行工進(jìn)一步深入追求藝術(shù)語(yǔ)言的精煉與豐富，不論是寫(xiě)江南景致，還是畫(huà)歐洲風(fēng)光，畫(huà)法更率意、更自由放松，在平中求奇，色彩運(yùn)用得更為大膽，薄敷、重彩靈活運(yùn)用，更注重在整體氣勢(shì)中講究層次的豐富和色調(diào)的微妙變化。他采用筆到意到甚至筆不到意到的意象手法，強(qiáng)化意境的表達(dá)，不少作品達(dá)到出神入化的境地，顯示出大家風(fēng)范。

讀他近期的作品，我還有一個(gè)突出的感覺(jué)，那就是他對(duì)當(dāng)今畫(huà)界討論的熱門(mén)話題“意象油畫(huà)”有明確的態(tài)度。他從民族傳統(tǒng)繪畫(huà)中吸收營(yíng)養(yǎng)，但不是簡(jiǎn)單地把國(guó)畫(huà)的造型用于油畫(huà)創(chuàng)作，而是著眼于領(lǐng)會(huì)其寫(xiě)意精神，即在保持油畫(huà)藝術(shù)特質(zhì)的情況下，強(qiáng)化其意象性。也就是說(shuō)，他不是弱化或放棄塊面造型，沒(méi)有使油畫(huà)技巧纖細(xì)化，而是在塊面中穿插或長(zhǎng)或短、或明或暗的線，賦予畫(huà)面更強(qiáng)烈的藝術(shù)意味和由筆觸、肌理以及色彩構(gòu)成的情趣，從而大大增強(qiáng)了繪畫(huà)語(yǔ)言的感情因素，使畫(huà)面更具藝術(shù)感染力，更耐人尋味。

沈行工 《巴黎街景之一》 布面油畫(huà) 46cm×53cm 2006年

沈行工 《巴黎歌劇院》 布面油畫(huà) 60.5cm×72.5cm 1994年

沈行工受惠于江南這塊土地滋養(yǎng)出來(lái)的藝術(shù)感悟，在他的油畫(huà)中流淌著江南的濕潤(rùn)、清麗，他同時(shí)拓寬視野，開(kāi)闊胸襟，廣泛運(yùn)用各方面的藝術(shù)資源，培育真情至性，創(chuàng)建了超越江南地域、具有鮮明個(gè)性的獨(dú)特風(fēng)格。他的藝術(shù)創(chuàng)作尤其得益于民族傳統(tǒng)寫(xiě)意性繪畫(huà)和歐洲表現(xiàn)性繪畫(huà)的熏陶與啟發(fā)，得益于他對(duì)藝術(shù)規(guī)律與創(chuàng)造原理的認(rèn)識(shí)與理解，得益于他對(duì)人生的感悟。

沈行工，一位不斷在行進(jìn)中的碩果累累的杰出藝術(shù)家！

沈行工 《池塘晴雪》 布面油畫(huà) 138cm×126cm 2019年

沈行工 《陽(yáng)光下的油菜地》 布面油畫(huà) 152cm×168cm 2012年

沈行工 《雪后初晴》 布面油畫(huà) 120cm×190cm 2013年

沈行工 《谷里秋深》 布面油畫(huà) 126cm×138cm 2016年

沈行工 《錦繡家園》 布面油畫(huà) 152cm×168cm 2015年

沈行工 《春風(fēng)楊柳》 布面油畫(huà) 120cm×190cm 2015年

沈行工 《暖陽(yáng)》 布面油畫(huà) 126cm×138cm 2016年

沈行工 《藍(lán)色河灣》 布面油畫(huà) 80cm×150cm 2015年

沈行工 《地中海的明珠——希臘風(fēng)景組畫(huà)之四》布面油畫(huà) 76cm×76cm 2017年

沈行工 《法國(guó)蒙馬特高地街景》 布面油畫(huà) 35cm×27cm 2007年

沈行工 《早春》 布面油畫(huà) 152cm×168cm 2017年

沈行工 《陽(yáng)光下的田園》 布面油畫(huà) 76cm×76cm 2017年

沈行工 《田園春曲之一》 布面油畫(huà) 76cm×76cm 2017年

沈行工 《威尼斯水巷之四》 布面油畫(huà) 72.5cm×60.5cm 2009年