焦萬權(quán)

以遼寧旅順口區(qū)太陽溝街區(qū)的老街、老巷、老房子為載體的油畫創(chuàng)作，是我近年來主要的創(chuàng)作方向。這些始建于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的老房子歷經(jīng)百年的風(fēng)吹日曬自然銷蝕，如今大多已殘破凋敝、破舊滄桑。也正是由于時(shí)間的雕琢，使得這些老房子獨(dú)特的“包漿”得以呈現(xiàn)在世人的面前。

“選擇高飽和度的顏色，用明麗的色彩傳遞生活的溫度，把個(gè)人對生活的感受投射到畫面中去”，這是我以老房子為載體探索的對油畫語言的思考方向，我并沒有從歷史的角度去挖掘、表現(xiàn)它的滄桑與厚重。“作畫絕不是記錄，也絕非描繪一個(gè)與客觀對象相似的形象。畫家通過畫面最終呈現(xiàn)的是一個(gè)有著畫家自己的性格及個(gè)性特征的鮮活形象?！保?］畫面最終呈現(xiàn)的不是風(fēng)格的不同，而是人的不同。沒有藝術(shù)，只有藝術(shù)家。

焦萬權(quán) 《山居》 布面油畫 60cm×60cm 2018年

在畫面空間的處理上，我并不刻意強(qiáng)調(diào)空間的物理屬性呈現(xiàn)出的縱深感，而更在意畫面中各種形式元素的組合與重構(gòu)。從客觀場景中抽離出相應(yīng)的點(diǎn)線面，對它們的形狀、面積、黑白、粗細(xì)、疏密、曲直、虛實(shí)等對比關(guān)系進(jìn)行安排設(shè)計(jì)。注重畫面理性構(gòu)成與隨性組合的適度統(tǒng)一，以此呈現(xiàn)出一個(gè)與內(nèi)心情感表達(dá)相契合的心理空間。

在色彩的調(diào)度上，我盡量節(jié)制地選擇幾種顏色組織畫面，構(gòu)成色調(diào)。這些顏色或協(xié)調(diào)統(tǒng)一，或互補(bǔ)對比。《老房子系列七》選擇了偏冷調(diào)性的幾種藍(lán)色，配置明亮的黃和少量的紫紅，以松動、涂鴉式的用筆，傳達(dá)出一種自由而活潑的冷峻的藍(lán)調(diào)情緒?！端讹L(fēng)景》則選擇了純凈的藍(lán)綠色作為主色調(diào)，配置明亮的黃綠及少量的橙、紅和紫、用筆上盡量做到簡括松動，力求形的完整和色的明亮，從而達(dá)到飽滿而明快的色彩效果，表達(dá)一種愉悅的情感。

《火燒云》選擇了偏暖的紅色和綠色，以互補(bǔ)色構(gòu)建畫面的色彩關(guān)系。通過不同色相、不同明度的紅色與綠色的對比協(xié)調(diào)，表達(dá)一種矛盾而統(tǒng)一、寧靜而顫動的內(nèi)心訴求。

在接下來的油畫創(chuàng)作過程中我對色彩的選擇也許會有變化，但色彩依舊是我探索油畫語言的重要途徑。我會用色彩表達(dá)對生活的感受，對人生的感受，始終追求生活本身的質(zhì)感，生活本身的溫度——樸素而真切的溫度。