徐楠媚

我一直探索將客觀物象轉(zhuǎn)化成畫(huà)面語(yǔ)言的方式，即形與形式之間的轉(zhuǎn)換方式。在二維空間中，我首先通過(guò)運(yùn)用形狀與調(diào)子，還原了事物原本的固有狀態(tài)；其次，藝術(shù)作品中的畫(huà)面節(jié)奏感也有形與調(diào)的構(gòu)成，也就是形式語(yǔ)言和色彩。

《劇·性靈》系列作品是將生活中隨處可見(jiàn)的一些客觀物象，添加上自己的主觀想法進(jìn)而轉(zhuǎn)化形成的一種整體畫(huà)面。正如印度哲學(xué)家克里希那穆提所著的《內(nèi)在的重生》中提到的觀點(diǎn)一樣：“想要發(fā)現(xiàn)什么是真理，要想偶遇它，心靈必須徹底擺脫一切模仿和順從，心靈必須完全擺脫一切恐懼?！?/p>

我將平時(shí)生活中觀察和感受到的物象作為作品的物象基礎(chǔ)，并將眼睛看到的物象進(jìn)行轉(zhuǎn)化，來(lái)詮釋我對(duì)形與形式之間的理解。我摒棄掉肉眼所直觀看到的物象，讓心靈來(lái)代替眼睛去觀察。我創(chuàng)作作品的主要觀點(diǎn)是：探索形與形式之間的關(guān)系，從客觀物象出發(fā)，從中轉(zhuǎn)換出自己對(duì)形與色彩的理解。

我關(guān)注并著迷于樹(shù)木、天空和大地三者之間的關(guān)系。比如它們位置的擺放，在畫(huà)面中出現(xiàn)的面積等，這些都是自然客體吸引我并和我的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴的東西。在實(shí)際創(chuàng)作中，我開(kāi)始嘗試運(yùn)用黑色。黑色不只代表死亡，同時(shí)也代表新生。像野草一樣，火褪去的只是過(guò)去，黑焦焦的草下是灼灼的新生命。黑色并不意味著深淵與絕望，在某些特殊時(shí)刻，黑，是開(kāi)始，是生命的起點(diǎn)。這大地是不安分的，這草地也甚是活躍，樹(shù)木是直率的，水是旖旎的。

世間萬(wàn)物既是相互制約的又都是相互聯(lián)系、相依相生的。我被這種廣闊又細(xì)致的關(guān)系深深吸引，進(jìn)而運(yùn)用多樣的筆痕來(lái)傳遞整個(gè)作品的節(jié)奏感，通過(guò)色彩來(lái)傳遞感情。

徐楠媚 《劇-照夜》 紙上油彩 78cm×110cm 2018年