朱藝員

小時(shí)候我在桂林住的巷子叫古有巷，天剛放亮，巷子里居住的人便會(huì)從各個(gè)旮旯里出來(lái)。他們中有住在小旅社的生意人，有從臨桂過(guò)來(lái)挑著兩塊木匣子、走街串巷賣眼鏡的下崗工人，有拎著個(gè)小木箱子、替人擦皮鞋的婦女，也有推著自行車、沿路用桂林方言喊著賣老面饅頭的老大爺。這些來(lái)自四面八方的人，做著五花八門的買賣，他們都穿梭在古有巷里，使得這里儼然形成了一個(gè)獨(dú)特的小世界。我就在這樣一個(gè)喧鬧的小世界里，度過(guò)了我的快樂的孩提時(shí)代。然而，今天的我們正處在一個(gè)全球信息資訊高速傳播的互聯(lián)網(wǎng)世界，人們的生活節(jié)奏已大大加快，身邊到處圍繞著各種信息和工業(yè)產(chǎn)品以及高大冰冷的水泥建筑。當(dāng)舊城拆除、改造工程正式啟動(dòng)時(shí)，古巷原有的筒子樓、打發(fā)時(shí)間的休閑方式和手工勞作都在歲月中退出我們的視野，我的心底涌起一種難舍難分的情懷，留戀著這條老巷獨(dú)有的古樸風(fēng)韻與市井情調(diào)。而我的創(chuàng)作靈感也正是來(lái)源于此。

我的作品，偏重于現(xiàn)實(shí)題材，但我希望能把浪漫主義的精神放到現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景中，所以在這些場(chǎng)景中，從人物造型到環(huán)境道具以及色彩的運(yùn)用，我都有意識(shí)地重新進(jìn)行了組織：消解掉畫面里多余的形；在色彩的控制上使之區(qū)別于現(xiàn)實(shí)空間色彩，偏向于記憶中的色調(diào)；強(qiáng)調(diào)作品的東方情韻，并且吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的許多因素，盡量使畫面單純、簡(jiǎn)潔，追求一種優(yōu)雅、寧?kù)o、含蓄的文化品格。我也努力地嘗試讓自己的視域的邊界放寬。大家往往一提到傳統(tǒng)，就講民族本位；一講到創(chuàng)新，就只提西方當(dāng)代。其實(shí)不同的文化圈，各有著不同的傳統(tǒng)，也有著不同的創(chuàng)新，它們彼此碰撞、相互影響、彼此融合，就會(huì)形成一個(gè)大的傳統(tǒng)的文化，產(chǎn)生無(wú)數(shù)新生事物，何必顧此失彼呢？

作為當(dāng)代的青年畫家，我認(rèn)為我們要立本民族之體，放眼于東西洋之用，既不畫地自牢，也不盲目追隨。只有這樣，其表達(dá)的當(dāng)代精神才可能充分地被發(fā)掘。我們要關(guān)注社會(huì)，關(guān)注與我們息息相關(guān)的文化，從東西方不同的傳統(tǒng)中探求相同的規(guī)律、彼此的契合點(diǎn)。選擇以什么樣的視角切入繪畫，如何破除繪畫知識(shí)中的條條框框，如何以新的視覺方式切入當(dāng)下，這決定了我們青年畫家能否到達(dá)新的藝術(shù)彼岸。

朱藝員 《小區(qū)的棋牌室》 布面油畫 100cm×200cm 2018年

李柳燕 《彌新的記憶》 布面油畫 160cm×100cm 2015年

檀梓棟 《公共汽車之“夜歸”》 布面油畫 230cm×130cm 2018年

劉亞安 《碼頭記事》 布面油畫 150cm×180cm 2017年

楊繼鋒 《青山人家》 布面油畫 100cm×240cm 2017年

陳元 《俗物散記之六》 布面油畫 40cm×40cm 2017年

陳增 《山居圖五》 布面油畫 140cm×160cm 2018年

劉建軍 《漁港清晨》 布面油畫 100cm×180cm 2018年

高阿兵 《姑蘇人家之三》 布面油畫 150cm×120cm 2019年

蔡俊杰 《石榴與往昔》 布面油畫 190cm×170cm 2019年

苑凱 《時(shí)代印記6》 布面油畫 150cm×120cm 2019年

陳麗勇 《意象江南6》 布面油畫 180cm×180cm 2019年

李國(guó)梁 《那年系列7》 布面油畫 114cm×170cm 2018年

余尚紅 《田園系列之三》 布面油畫 128cm×278cm 2019年