老井

詩(shī)歌是什么，中國(guó)傳統(tǒng)的觀點(diǎn)，詩(shī)歌的功能卻比較統(tǒng)一：那就是抒情、言志、載道。在手法上我欣賞新穎別致的西方現(xiàn)代派技巧，但骨子里信奉的卻是中國(guó)文人傳承千年的人文情懷?！拔鲗W(xué)為用，中學(xué)為體”，也可以用這句話來(lái)概括我的部分創(chuàng)作觀。

物欲橫流的今天擁有一份對(duì)詩(shī)歌的摯愛(ài)之情是奢侈而又殘酷的，詩(shī)歌可以使我靈魂的黑洞里光芒萬(wàn)丈，但這絕對(duì)是痛苦的輝煌。多少個(gè)春秋，我躲在自己的職業(yè)深處，躲在地心深處艱苦卓絕地扒煤，含辛茹苦地寫(xiě)作，像一只秋蟬，我小心翼翼地躡行于詩(shī)歌顫顫巍巍的枝頭上，二十年不鳴，但絕對(duì)不是為了一鳴驚人。因?yàn)槲乙恢敝话言?shī)歌當(dāng)成我靈魂的指示燈， 我精神的補(bǔ)血?jiǎng)?我人生的奢侈品。當(dāng)面對(duì)遼闊、富饒的詩(shī)歌曠野時(shí)，我會(huì)短暫地忘記生存和死亡。

當(dāng)我一個(gè)人頭次在負(fù)八百米地心深處小坐時(shí)，我悄悄地關(guān)上了頭頂?shù)哪潜K流螢般微亮的礦燈，我感到周圍的黑暗像無(wú)形的坦克那樣輾軋過(guò)來(lái)，舉目四望，我發(fā)現(xiàn)：我鮮活的身軀和四周許多死寂的物體一樣，皆是暗淡無(wú)光的。從那時(shí)開(kāi)始我就給自己制定了一生中的最大目標(biāo)：竭盡全力地創(chuàng)造出一些比我肉身更明亮、更高貴的東西來(lái)，僅此而已！

雖然已經(jīng)在地心工作多年，但每天一下井時(shí)，心底還是充滿了危機(jī)感，就好像在黑暗的最深處有一雙充滿敵意的眼睛一直在偷窺著我，它是尖利危險(xiǎn)的矸石、蠢蠢欲動(dòng)的炭塊？還是惡毒陰險(xiǎn)的一氧化碳？每當(dāng)想起這些的時(shí)候，我甚至可以聽(tīng)見(jiàn)自己靈魂在長(zhǎng)久地號(hào)叫！或者可以這樣說(shuō)，這種感覺(jué)就是詩(shī)性。就是一個(gè)人對(duì)自然的敬畏，對(duì)歲月的緬懷，對(duì)歷史的追憶等等。

我比較欣賞扎根于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)之根、現(xiàn)實(shí)地域背景之根與傳統(tǒng)文化之根的草根性寫(xiě)作理念。個(gè)人對(duì)草根化寫(xiě)作的理解是：一是寫(xiě)最底層的作品叫草根寫(xiě)作，二是最底層的作者寫(xiě)作叫草根寫(xiě)作，我應(yīng)該是二者兼有吧。我從二十出頭就下井工作，直至今日。所以可以這樣說(shuō)：我的人生經(jīng)驗(yàn)是礦山，我的生命存在之根是礦山，我的現(xiàn)實(shí)地域背景又是礦山，煤炭當(dāng)然是我寫(xiě)作的第一題材了。

八百米地平線以下沒(méi)有陽(yáng)光和花香，也沒(méi)有四季和美女，除了煤壁就是巖層，就是鋼鐵的支架、礦車、采煤機(jī)、掘進(jìn)機(jī)等，是這世界最沒(méi)有詩(shī)意的地方。我想我的目標(biāo)就是：從最沒(méi)有詩(shī)意的地方找到詩(shī)意，在最漆黑枯燥的地心發(fā)現(xiàn)浪漫，在極度的疲勞中找到詩(shī)歌——這個(gè)釋放苦難的通道。力爭(zhēng)作品極具原生態(tài)的沖擊力，風(fēng)格多樣，避免一味的“控訴”，也兼具一些調(diào)侃和幽默，一種舉重若輕的感覺(jué)。

兩百年前世界上沒(méi)有大型煤礦，兩百年以后也許也沒(méi)有，這時(shí)段特定的歷史時(shí)期，我必須要寫(xiě)出能夠?qū)Φ闷鹚淖髌?。我必須要有?dān)當(dāng)和使命感，身處逆境的我更不能把時(shí)間僅僅用于抒發(fā)個(gè)人的得失，我必須要用內(nèi)心的美好和浪漫建立底層的尊嚴(yán)和高貴，我只想發(fā)出自己微弱的聲音，為底層的生存作證。