摘要:本文以17世紀(jì)歐洲古典大師魯本斯和倫勃朗的繪畫材料技法為例,介紹兩位大師的基底層制作、間接畫法與步驟、媒介劑和光油的制作與使用。研究魯本斯和倫勃朗的油畫作品,感受他們對(duì)暗部的尊重、對(duì)亮部認(rèn)識(shí)的覺醒。本文就探索多層透明罩染技法及媒介部分的使用,特別是懸濁液的制作與使用部分做了很多實(shí)驗(yàn),畢竟關(guān)于魯本斯和倫勃朗材料技法的探索最重要的是一種實(shí)驗(yàn)精神。
關(guān)鍵字:古典繪畫 ?間接畫法 ?懸濁液
全球社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展,科技智能化時(shí)代的到來,大眾審美需求越來越高,近年來“復(fù)古風(fēng)”的出現(xiàn)恰恰反映了大眾對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展。在國內(nèi)美術(shù)界,一直有一批探索歐洲古典繪畫材料技法的愛好者及職業(yè)畫家,筆者就屬于其中。筆者很榮幸在硬石修復(fù)學(xué)院古典油畫修復(fù)專家丹尼艾拉·賽拉諾博士和意大利佛羅倫薩古典學(xué)院丹妮拉·阿斯通教授兩位老師指導(dǎo)下,探索17世紀(jì)歐洲古典大師魯本斯和倫勃朗的繪畫材料技法。
1.基底層制作
1.1魯本斯和倫勃朗支撐物
魯本斯和倫勃朗使用的支撐物主要有兩種:木頭和布。大師們?cè)谀举|(zhì)支撐物上會(huì)使用膠加碳酸鈣做水性基底層,木質(zhì)支撐物向布面支撐物轉(zhuǎn)變中,支撐物從很堅(jiān)硬的底變成了柔軟的編織物,硬度發(fā)生了變化,從而導(dǎo)致純膠加碳酸鈣這樣的基底會(huì)很脆,大師們開始嘗試水性基底中加入油性材料制作半油性基底層,整體上提高了底子韌度。在倫勃朗的畫面里會(huì)有一些像畫上去的線條,其實(shí)這些線條是木質(zhì)支撐物上隨木紋所產(chǎn)生的紋路,從源頭去反思大師支撐物所呈現(xiàn)的畫面效果尤為重要。
1.2魯本斯和倫勃朗基底層
魯本斯和倫勃朗使用的基底層材料有鉛白、重質(zhì)碳酸鈣、土黃/土紅、燈黑、冷榨亞麻油。魯本斯準(zhǔn)備層使用刮刀在兔皮膠層上刮土黃色顏料,然后再做有色層即亮白或亮黃灰色層,此有色層有一種刷上去飛白的筆觸感。從魯本斯未完成的作品中可見:不同位置會(huì)用不同底色來做基底層,這充分說明了魯本斯在做底色之前就考慮到了最后完成的畫面效果。倫勃朗準(zhǔn)備層使用刮刀在兔皮膠層上刮
土紅色顏料,然后再做土黃有色層,此有色層能透出土紅底色。探索倫勃朗在土紅色底子上用少量鉛白做灰底色,同樣得到發(fā)灰的土紅色,這樣大量節(jié)省鉛白的使用。在當(dāng)今,保持寬視野且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度探索魯本斯和倫勃朗基底層具有啟發(fā)指導(dǎo)性意義。
2.間接畫法與步驟
2.1間接畫法最核心的部分
2.1.1對(duì)起稿用色的共識(shí):
利用含錳或鐵土色類的礦物質(zhì)色粉生赭或熟赭起稿,對(duì)畫面的保存和干燥都會(huì)有好的效果。用生褐或熟褐起稿后使用熟赭為畫面做素描關(guān)系或光影關(guān)系。
2.1.2對(duì)暗部的尊重:
對(duì)于暗部薄厚關(guān)系的把握,兩位大師在處理暗部有不同的態(tài)度,魯本斯要更加透明一些,而倫勃朗會(huì)在暗部繼續(xù)描繪,沒有那么的透明,但暗部和亮部的薄厚關(guān)系把控得很好。宗旨在于:暗部透明與否不重要,重要的是把控暗部和亮部的薄厚關(guān)系及距離,暗部和亮部不要同時(shí)畫,否則很容易混亂,導(dǎo)致暗部和亮部會(huì)一樣厚,甚至是亮部的顏色滲到暗部里去。
2.1.3對(duì)亮部認(rèn)識(shí)的覺醒:
兩位藝大師對(duì)于亮部美感的認(rèn)識(shí)存在很大的區(qū)別。魯本斯主張亮部肉色干燥后罩染,此罩染有一定厚度且干筆,在畫面最后結(jié)尾的部分很小的區(qū)域進(jìn)行點(diǎn)綴和局部調(diào)整。衣服部分的繪制要比面部復(fù)雜得多,要?jiǎng)?chuàng)造出特殊的裝飾效果就會(huì)用到多層罩染的方式,其目的是為了達(dá)到透明炫彩的效果。倫勃朗年輕時(shí)探索亮部具備肌理和厚度的概念:在發(fā)光服飾的亮部進(jìn)行肌理的嘗試,利用懸濁液去創(chuàng)造肌理層,畫面干、少媒介且有肌理的筆觸質(zhì)感,并采用趁濕畫法表現(xiàn)頭巾很厚的肌理效果,因此探索倫勃朗亮部肌理要思辨媒介的成分用量及干濕程度。
2.2丹妮拉·阿斯通實(shí)驗(yàn)探索出4個(gè)調(diào)色盤即四個(gè)繪畫步驟
2.2.1第一個(gè)調(diào)色盤
第一個(gè)調(diào)色盤即素描稿階段,該調(diào)色盤比較清淡。左邊放了生褐和鉛白,它們各占一頭,從而創(chuàng)造出一個(gè)從重色到白色的漸變色環(huán)。暗部使用生褐加鉛白加亞麻油,亮部則是底色所透出來的中間灰層次和稍微有些體量感的白顏色。素描稿的階段是理想狀態(tài)下的繪畫方式,該階段需要慢下來準(zhǔn)確的起稿。
2.2.2第二個(gè)調(diào)色盤
第二個(gè)調(diào)色盤即黑白稿階段,該階段是探索冷暖關(guān)系的準(zhǔn)備階段。象牙黑代替生褐使用,象牙黑加熟褐加鉛白混合,再加入松節(jié)油和熟亞麻油,白色區(qū)域使用核桃油加鉛白,選用黑加白調(diào)制的冷灰色表現(xiàn)空間感或轉(zhuǎn)折感,在影子里有些反光也可能是加了一點(diǎn)冷灰色進(jìn)去,某些部分是能夠透出底色的,其營造出一種既有底色里的暖顏色,還有后面上去的冷顏色,這種冷暖交替的層次感就會(huì)創(chuàng)造出一種透明的感覺。
2.2.3第三個(gè)調(diào)色盤
第三個(gè)調(diào)色盤即限色調(diào)色盤,其顏色有:象牙黑、土紅、土黃、鉛白或鈦白。將限色調(diào)色盤分成三個(gè)區(qū)域:暗部區(qū)、中間調(diào)和亮部區(qū)。亮部既有筆觸感又有肌理感,會(huì)出現(xiàn)整體色調(diào)。圓球體暗部區(qū)域用熟褐去制造出透明的色層,亮部區(qū)域筆觸非常干且肌理感極強(qiáng),其核心是透明技法的邏輯:在畫面中要得到暖色,采用分層畫的方法,就先要畫冷的顏色;如要得到冷色則要先畫暖的顏色,如第二步過渡到第三步,圓球體亮部由冷灰色調(diào)變成了暖色調(diào),暖色并沒有蓋住灰顏色,畫面出現(xiàn)了冷暖交錯(cuò)透明感,肌膚的特征正是一個(gè)冷暖交錯(cuò)的半透明的透明畫法。
2.2.4第四個(gè)調(diào)色盤
第四個(gè)調(diào)色盤即全色調(diào)色盤,其顏色有:象牙黑、鈷藍(lán)、土紅、朱砂、土黃、鉛白或鈦白;色素黃和色素紅、紫紅色或茜素紅、茜素黃。染色力極強(qiáng)的是茜素紅,添加到其它顏色中會(huì)極強(qiáng)地影響該顏色的色相,古代大師常用稀釋后的茜素紅或茜素黃調(diào)和亞麻油在耳朵眼兒、嘴縫和眼角做罩染,強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)點(diǎn)位置,近看其色相很明顯。色素紅和色素黃都是同一種強(qiáng)染色色素,尤其要注意其量的使用,色素黃一般不會(huì)用來處理膚色,而是用來處理衣服和飾品。
以上丹妮拉·阿斯通實(shí)驗(yàn)探索出4個(gè)調(diào)色盤即四個(gè)繪畫步驟,呈現(xiàn)了17世紀(jì)歐洲古典油畫間接畫法的理想創(chuàng)作過程。
3.媒介劑
3.1魯本斯和倫勃朗媒介劑:
魯本斯使用的媒介劑主要有亞麻油和核桃油,核桃油用來調(diào)藍(lán)色和白色,其它用亞麻油調(diào),使用的添加物有碳酸鈣和石英,使用少量催干劑埃及藍(lán)。倫勃朗使用媒介劑有亞麻油、核桃油、熟油、日曬油、罌粟油、懸濁液,具體使用的是什么樣的懸濁液,還需要我們帶著實(shí)驗(yàn)的精神去了解倫勃朗畫面中雞蛋懸濁液用法。
3.2懸濁液
3.2.1懸濁液的概念
懸濁液即油和蛋白質(zhì)的混合物。糊狀媒介劑在倫勃朗和魯本斯的畫面里都有,但懸濁液只有倫勃朗會(huì)使用,顏色里加入糊狀媒介劑會(huì)使顏色更加油亮和透明,重顏色會(huì)變色而亮顏色無變化,大師只在亮部使用這種糊狀媒介劑,暗部慎用,所用糊狀媒介都會(huì)在有限時(shí)間里失掉形狀。三種懸濁液實(shí)驗(yàn)如下表:
3.2.2懸濁液制作:
靜油+碳酸鈣+1個(gè)蛋清實(shí)驗(yàn)過程:先放入1個(gè)雞蛋清攪拌直到產(chǎn)生白色泡泡,中間發(fā)泡不要停,加入靜油90ml、碳酸鈣70g,關(guān)鍵要把一點(diǎn)點(diǎn)加入的碳酸鈣粉末磨開,做好后效果很結(jié)實(shí)能掛得住型,常溫狀態(tài)下保存期1個(gè)星期,厚實(shí)的肌理一天能干。這個(gè)實(shí)驗(yàn)使用70g碳酸鈣,其它都是用110g碳酸鈣,這個(gè)系列懸濁液里面碳酸鈣比例是有變化的,往里加碳酸鈣時(shí)配合油的量,根據(jù)它的粘稠度來控制它的用量。
3.2.3懸濁液的使用:
懸濁液只能在亮部使用,暗部慎用。加入懸濁液就不需加其它媒介劑,懸濁液不能當(dāng)白色使用。三種懸濁液加顏色的使用效果如下圖:懸濁液畫亮部,推薦使用刮刀混合顏料。亮部顏色加懸濁液繪畫效果更立體,很干、少媒介且有筆觸的肌理質(zhì)感。油是連接繪畫層和畫布的粘結(jié)劑,懸濁液不夠油就會(huì)脫落下來,在畫布上只有碳酸鈣和油就會(huì)裂開,因?yàn)楫嫴际擒浀睦w維,干了就會(huì)開裂。懸濁液調(diào)亮部顏色在變干的過程中自身會(huì)產(chǎn)生潤澤透明的感覺。
4.光油
光油是一種合成樹脂。任何一種光油,比如達(dá)瑪樹脂、瑪?shù)贅渲铀晒?jié)油溶解出的光油都不能和媒介劑混在一起,有能力控制光油層的前提條件是光油只有一層,且光油不能被混合到顏色里去。光油的分類及制作:①瑪?shù)僦?松節(jié)油泡,更容易變黃;達(dá)瑪脂+松節(jié)油泡,更脆的結(jié)膜。②碳?xì)錁渲?石油精煉油即重畫光油,碳?xì)浔热┧嶂菀兹コ"廴┧針渲?石油提取物+有毒性石油提取物即重畫光油,有光亮的效果。④丙烯酸樹脂+酒精/洗甲油。⑤蟲膠+酒精。光油的使用:光油一般用在繪畫結(jié)束之后上光,光油不能當(dāng)成媒介劑調(diào)顏色所使用。顏色里的光亮度是最后光油上光時(shí)的效果。直接用光油加顏料會(huì)導(dǎo)致畫面開裂,原因在于:①光油本身會(huì)變黃;②顏色本身含有其它媒介,光油加的量不同導(dǎo)致收縮和擴(kuò)張的力度也就不同;③光油本身較脆,導(dǎo)致整個(gè)色層失去活性,最終畫面開裂。透納把瑪?shù)贅渲诺阶厣?,棕色明暗?duì)比會(huì)越來越強(qiáng),瑪?shù)贅渲谧儼抵袝?huì)讓棕色不會(huì)受影響,達(dá)瑪樹脂用到海水發(fā)黃的部分,透納使用光油是配合著顏色的傾向性來主動(dòng)控制光油變黃的特性。
小結(jié)
本文從四部分內(nèi)容介紹了17世紀(jì)歐洲古典大師魯本斯和倫勃朗的繪畫材料技法:基底層制作、間接畫法與步驟、媒介劑和光油的制作與使用。研究魯本斯和倫勃朗的油畫作品,讓我們感受他們對(duì)暗部的尊重和對(duì)亮部認(rèn)識(shí)的覺醒。本文就探索多層透明罩染技法及媒介部分的使用,特別是懸濁液的制作與使用部分做了很多實(shí)驗(yàn),畢竟關(guān)于魯本斯和倫勃朗材料技法的探索最重要的是一種實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新精神。
參考文獻(xiàn):
[1]TIAC緹亞藝術(shù)訂閱 .TIAC北京 17世紀(jì)歐洲古典繪畫材料技法演示與臨摹高級(jí)研修班.[Z].2017-11-21. http://m.sohu.com/news/a/205843283_734734.
[2]文庫下載.油畫的直接畫法與間接畫法.[Z].2018-03.https://www.wenkuxiazai.com/doc/4a578c24647d27284b7351ee.html.
[3]高家明.坦培拉在油畫教學(xué)中的重要性[J].美術(shù)大觀,2014年5期.
[4]姚爾暢.油畫材料與技法基礎(chǔ)[M].合肥:安徽美術(shù)出版社,2018.
[5]田雨鷺、龐博主編.李曉剛對(duì)坦培拉混合技法的藝術(shù)研究[M].石家莊:河北美術(shù)出版社,2017.
[6]凱特·威爾森著,周君蓉、黃超成譯.現(xiàn)代繪畫材料技法全書[M].南寧:廣西美術(shù)出版社,2016.
作者簡(jiǎn)介:楊晶(1983年1月3日-),漢,女,湖南省常德市人,碩士、講師,當(dāng)前主要研究方向美術(shù)學(xué)油畫方向。