摘要：本文以17世紀(jì)歐洲古典大師魯本斯和倫勃朗的繪畫材料技法為例，介紹兩位大師的基底層制作、間接畫法與步驟、媒介劑和光油的制作與使用。研究魯本斯和倫勃朗的油畫作品，感受他們對(duì)暗部的尊重、對(duì)亮部認(rèn)識(shí)的覺(jué)醒。本文就探索多層透明罩染技法及媒介部分的使用，特別是懸濁液的制作與使用部分做了很多實(shí)驗(yàn)，畢竟關(guān)于魯本斯和倫勃朗材料技法的探索最重要的是一種實(shí)驗(yàn)精神。

關(guān)鍵字：古典繪畫 ?間接畫法 ?懸濁液

全球社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，科技智能化時(shí)代的到來(lái)，大眾審美需求越來(lái)越高，近年來(lái)“復(fù)古風(fēng)”的出現(xiàn)恰恰反映了大眾對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展。在國(guó)內(nèi)美術(shù)界，一直有一批探索歐洲古典繪畫材料技法的愛(ài)好者及職業(yè)畫家，筆者就屬于其中。筆者很榮幸在硬石修復(fù)學(xué)院古典油畫修復(fù)專家丹尼艾拉·賽拉諾博士和意大利佛羅倫薩古典學(xué)院丹妮拉·阿斯通教授兩位老師指導(dǎo)下，探索17世紀(jì)歐洲古典大師魯本斯和倫勃朗的繪畫材料技法。

1.基底層制作

1.1魯本斯和倫勃朗支撐物

魯本斯和倫勃朗使用的支撐物主要有兩種：木頭和布。大師們?cè)谀举|(zhì)支撐物上會(huì)使用膠加碳酸鈣做水性基底層，木質(zhì)支撐物向布面支撐物轉(zhuǎn)變中，支撐物從很堅(jiān)硬的底變成了柔軟的編織物，硬度發(fā)生了變化，從而導(dǎo)致純膠加碳酸鈣這樣的基底會(huì)很脆，大師們開(kāi)始嘗試水性基底中加入油性材料制作半油性基底層，整體上提高了底子韌度。在倫勃朗的畫面里會(huì)有一些像畫上去的線條，其實(shí)這些線條是木質(zhì)支撐物上隨木紋所產(chǎn)生的紋路，從源頭去反思大師支撐物所呈現(xiàn)的畫面效果尤為重要。

1.2魯本斯和倫勃朗基底層

魯本斯和倫勃朗使用的基底層材料有鉛白、重質(zhì)碳酸鈣、土黃/土紅、燈黑、冷榨亞麻油。魯本斯準(zhǔn)備層使用刮刀在兔皮膠層上刮土黃色顏料，然后再做有色層即亮白或亮黃灰色層，此有色層有一種刷上去飛白的筆觸感。從魯本斯未完成的作品中可見(jiàn)：不同位置會(huì)用不同底色來(lái)做基底層，這充分說(shuō)明了魯本斯在做底色之前就考慮到了最后完成的畫面效果。倫勃朗準(zhǔn)備層使用刮刀在兔皮膠層上刮

土紅色顏料，然后再做土黃有色層，此有色層能透出土紅底色。探索倫勃朗在土紅色底子上用少量鉛白做灰底色，同樣得到發(fā)灰的土紅色，這樣大量節(jié)省鉛白的使用。在當(dāng)今，保持寬視野且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度探索魯本斯和倫勃朗基底層具有啟發(fā)指導(dǎo)性意義。

2.間接畫法與步驟

2.1間接畫法最核心的部分

2.1.1對(duì)起稿用色的共識(shí)：

利用含錳或鐵土色類的礦物質(zhì)色粉生赭或熟赭起稿，對(duì)畫面的保存和干燥都會(huì)有好的效果。用生褐或熟褐起稿后使用熟赭為畫面做素描關(guān)系或光影關(guān)系。

2.1.2對(duì)暗部的尊重：

對(duì)于暗部薄厚關(guān)系的把握，兩位大師在處理暗部有不同的態(tài)度，魯本斯要更加透明一些，而倫勃朗會(huì)在暗部繼續(xù)描繪，沒(méi)有那么的透明，但暗部和亮部的薄厚關(guān)系把控得很好。宗旨在于：暗部透明與否不重要，重要的是把控暗部和亮部的薄厚關(guān)系及距離，暗部和亮部不要同時(shí)畫，否則很容易混亂，導(dǎo)致暗部和亮部會(huì)一樣厚，甚至是亮部的顏色滲到暗部里去。

2.1.3對(duì)亮部認(rèn)識(shí)的覺(jué)醒：

兩位藝大師對(duì)于亮部美感的認(rèn)識(shí)存在很大的區(qū)別。魯本斯主張亮部肉色干燥后罩染，此罩染有一定厚度且干筆，在畫面最后結(jié)尾的部分很小的區(qū)域進(jìn)行點(diǎn)綴和局部調(diào)整。衣服部分的繪制要比面部復(fù)雜得多，要?jiǎng)?chuàng)造出特殊的裝飾效果就會(huì)用到多層罩染的方式，其目的是為了達(dá)到透明炫彩的效果。倫勃朗年輕時(shí)探索亮部具備肌理和厚度的概念：在發(fā)光服飾的亮部進(jìn)行肌理的嘗試，利用懸濁液去創(chuàng)造肌理層，畫面干、少媒介且有肌理的筆觸質(zhì)感，并采用趁濕畫法表現(xiàn)頭巾很厚的肌理效果，因此探索倫勃朗亮部肌理要思辨媒介的成分用量及干濕程度。

2.2丹妮拉·阿斯通實(shí)驗(yàn)探索出4個(gè)調(diào)色盤即四個(gè)繪畫步驟

2.2.1第一個(gè)調(diào)色盤

第一個(gè)調(diào)色盤即素描稿階段，該調(diào)色盤比較清淡。左邊放了生褐和鉛白，它們各占一頭，從而創(chuàng)造出一個(gè)從重色到白色的漸變色環(huán)。暗部使用生褐加鉛白加亞麻油，亮部則是底色所透出來(lái)的中間灰層次和稍微有些體量感的白顏色。素描稿的階段是理想狀態(tài)下的繪畫方式，該階段需要慢下來(lái)準(zhǔn)確的起稿。

2.2.2第二個(gè)調(diào)色盤

第二個(gè)調(diào)色盤即黑白稿階段，該階段是探索冷暖關(guān)系的準(zhǔn)備階段。象牙黑代替生褐使用，象牙黑加熟褐加鉛白混合，再加入松節(jié)油和熟亞麻油，白色區(qū)域使用核桃油加鉛白，選用黑加白調(diào)制的冷灰色表現(xiàn)空間感或轉(zhuǎn)折感，在影子里有些反光也可能是加了一點(diǎn)冷灰色進(jìn)去，某些部分是能夠透出底色的，其營(yíng)造出一種既有底色里的暖顏色，還有后面上去的冷顏色，這種冷暖交替的層次感就會(huì)創(chuàng)造出一種透明的感覺(jué)。

2.2.3第三個(gè)調(diào)色盤

第三個(gè)調(diào)色盤即限色調(diào)色盤，其顏色有：象牙黑、土紅、土黃、鉛白或鈦白。將限色調(diào)色盤分成三個(gè)區(qū)域：暗部區(qū)、中間調(diào)和亮部區(qū)。亮部既有筆觸感又有肌理感，會(huì)出現(xiàn)整體色調(diào)。圓球體暗部區(qū)域用熟褐去制造出透明的色層，亮部區(qū)域筆觸非常干且肌理感極強(qiáng)，其核心是透明技法的邏輯：在畫面中要得到暖色，采用分層畫的方法，就先要畫冷的顏色;如要得到冷色則要先畫暖的顏色，如第二步過(guò)渡到第三步，圓球體亮部由冷灰色調(diào)變成了暖色調(diào)，暖色并沒(méi)有蓋住灰顏色，畫面出現(xiàn)了冷暖交錯(cuò)透明感，肌膚的特征正是一個(gè)冷暖交錯(cuò)的半透明的透明畫法。

2.2.4第四個(gè)調(diào)色盤

第四個(gè)調(diào)色盤即全色調(diào)色盤，其顏色有：象牙黑、鈷藍(lán)、土紅、朱砂、土黃、鉛白或鈦白;色素黃和色素紅、紫紅色或茜素紅、茜素黃。染色力極強(qiáng)的是茜素紅，添加到其它顏色中會(huì)極強(qiáng)地影響該顏色的色相，古代大師常用稀釋后的茜素紅或茜素黃調(diào)和亞麻油在耳朵眼兒、嘴縫和眼角做罩染，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)點(diǎn)位置，近看其色相很明顯。色素紅和色素黃都是同一種強(qiáng)染色色素，尤其要注意其量的使用，色素黃一般不會(huì)用來(lái)處理膚色，而是用來(lái)處理衣服和飾品。

以上丹妮拉·阿斯通實(shí)驗(yàn)探索出4個(gè)調(diào)色盤即四個(gè)繪畫步驟，呈現(xiàn)了17世紀(jì)歐洲古典油畫間接畫法的理想創(chuàng)作過(guò)程。

3.媒介劑

3.1魯本斯和倫勃朗媒介劑：

魯本斯使用的媒介劑主要有亞麻油和核桃油，核桃油用來(lái)調(diào)藍(lán)色和白色，其它用亞麻油調(diào)，使用的添加物有碳酸鈣和石英，使用少量催干劑埃及藍(lán)。倫勃朗使用媒介劑有亞麻油、核桃油、熟油、日曬油、罌粟油、懸濁液，具體使用的是什么樣的懸濁液，還需要我們帶著實(shí)驗(yàn)的精神去了解倫勃朗畫面中雞蛋懸濁液用法。

3.2懸濁液

3.2.1懸濁液的概念

懸濁液即油和蛋白質(zhì)的混合物。糊狀媒介劑在倫勃朗和魯本斯的畫面里都有，但懸濁液只有倫勃朗會(huì)使用，顏色里加入糊狀媒介劑會(huì)使顏色更加油亮和透明，重顏色會(huì)變色而亮顏色無(wú)變化，大師只在亮部使用這種糊狀媒介劑，暗部慎用，所用糊狀媒介都會(huì)在有限時(shí)間里失掉形狀。三種懸濁液實(shí)驗(yàn)如下表：

3.2.2懸濁液制作：

靜油+碳酸鈣+1個(gè)蛋清實(shí)驗(yàn)過(guò)程：先放入1個(gè)雞蛋清攪拌直到產(chǎn)生白色泡泡，中間發(fā)泡不要停，加入靜油90ml、碳酸鈣70g，關(guān)鍵要把一點(diǎn)點(diǎn)加入的碳酸鈣粉末磨開(kāi)，做好后效果很結(jié)實(shí)能掛得住型，常溫狀態(tài)下保存期1個(gè)星期，厚實(shí)的肌理一天能干。這個(gè)實(shí)驗(yàn)使用70g碳酸鈣，其它都是用110g碳酸鈣，這個(gè)系列懸濁液里面碳酸鈣比例是有變化的，往里加碳酸鈣時(shí)配合油的量，根據(jù)它的粘稠度來(lái)控制它的用量。

3.2.3懸濁液的使用：

懸濁液只能在亮部使用，暗部慎用。加入懸濁液就不需加其它媒介劑，懸濁液不能當(dāng)白色使用。三種懸濁液加顏色的使用效果如下圖：懸濁液畫亮部，推薦使用刮刀混合顏料。亮部顏色加懸濁液繪畫效果更立體，很干、少媒介且有筆觸的肌理質(zhì)感。油是連接繪畫層和畫布的粘結(jié)劑，懸濁液不夠油就會(huì)脫落下來(lái)，在畫布上只有碳酸鈣和油就會(huì)裂開(kāi)，因?yàn)楫嫴际擒浀睦w維，干了就會(huì)開(kāi)裂。懸濁液調(diào)亮部顏色在變干的過(guò)程中自身會(huì)產(chǎn)生潤(rùn)澤透明的感覺(jué)。

4.光油

光油是一種合成樹(shù)脂。任何一種光油，比如達(dá)瑪樹(shù)脂、瑪?shù)贅?shù)脂加松節(jié)油溶解出的光油都不能和媒介劑混在一起，有能力控制光油層的前提條件是光油只有一層，且光油不能被混合到顏色里去。光油的分類及制作：①瑪?shù)僦?松節(jié)油泡，更容易變黃;達(dá)瑪脂+松節(jié)油泡，更脆的結(jié)膜。②碳?xì)錁?shù)脂+石油精煉油即重畫光油，碳?xì)浔热┧嶂菀兹コ＂廴┧針?shù)脂+石油提取物+有毒性石油提取物即重畫光油，有光亮的效果。④丙烯酸樹(shù)脂+酒精/洗甲油。⑤蟲(chóng)膠+酒精。光油的使用：光油一般用在繪畫結(jié)束之后上光，光油不能當(dāng)成媒介劑調(diào)顏色所使用。顏色里的光亮度是最后光油上光時(shí)的效果。直接用光油加顏料會(huì)導(dǎo)致畫面開(kāi)裂，原因在于：①光油本身會(huì)變黃;②顏色本身含有其它媒介，光油加的量不同導(dǎo)致收縮和擴(kuò)張的力度也就不同;③光油本身較脆，導(dǎo)致整個(gè)色層失去活性，最終畫面開(kāi)裂。透納把瑪?shù)贅?shù)脂放到棕色里，棕色明暗對(duì)比會(huì)越來(lái)越強(qiáng)，瑪?shù)贅?shù)脂在變暗中會(huì)讓棕色不會(huì)受影響，達(dá)瑪樹(shù)脂用到海水發(fā)黃的部分，透納使用光油是配合著顏色的傾向性來(lái)主動(dòng)控制光油變黃的特性。

小結(jié)

本文從四部分內(nèi)容介紹了17世紀(jì)歐洲古典大師魯本斯和倫勃朗的繪畫材料技法：基底層制作、間接畫法與步驟、媒介劑和光油的制作與使用。研究魯本斯和倫勃朗的油畫作品，讓我們感受他們對(duì)暗部的尊重和對(duì)亮部認(rèn)識(shí)的覺(jué)醒。本文就探索多層透明罩染技法及媒介部分的使用，特別是懸濁液的制作與使用部分做了很多實(shí)驗(yàn)，畢竟關(guān)于魯本斯和倫勃朗材料技法的探索最重要的是一種實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新精神。

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作者簡(jiǎn)介：楊晶（1983年1月3日-），漢，女，湖南省常德市人，碩士、講師，當(dāng)前主要研究方向美術(shù)學(xué)油畫方向。