徐瑩

摘要：書稿檔案記錄和反映圖書編輯出版的全過程，書稿檔案中作者的原稿（手跡）、編輯的改稿、排版意見、撰寫的注釋與題解、付印發(fā)行記錄等原始件，都具有不可爭辯的證據(jù)作用，從中既可探尋作者創(chuàng)作思想的抉擇與發(fā)展，又可考察當(dāng)時(shí)編輯工作的水平與狀況，并有助于更加具體、生動(dòng)地了解特定時(shí)代背景下的社會(huì)生活風(fēng)貌。書稿檔案的價(jià)值具有多元性。本文將從社會(huì)生活、作家情懷、行業(yè)工作三個(gè)方面，發(fā)掘中國現(xiàn)代文學(xué)館館藏《臧克家詩選》（1956年版）書稿檔案的價(jià)值，以期為發(fā)掘書稿檔案的多元價(jià)值做出一定的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：書稿檔案多元價(jià)值臧克家研究方法

書稿檔案記錄和反映圖書編輯出版的全過程，先不論書稿所載各學(xué)科知識(shí)，體現(xiàn)各領(lǐng)域文化成果的非凡價(jià)值，僅就書稿檔案中作者的原稿（手跡）、編輯的改稿、排版意見、撰寫的注釋與題解、付印發(fā)行記錄等原始件而言，它們都具有無可置辯的證據(jù)作用，從中既可探尋作者創(chuàng)作思想的抉擇與發(fā)展，又可考察當(dāng)時(shí)編輯工作的水平與狀況，并隱約透露出特定時(shí)代背景下的社會(huì)生活風(fēng)貌。發(fā)掘書稿檔案的價(jià)值，可以是多方面、多角度的。本文就從社會(huì)生活、作家情懷、行業(yè)工作三個(gè)方面談一談中國現(xiàn)代文學(xué)館館藏《臧克家詩選》（1956年版）書稿檔案的價(jià)值。

《臧克家詩選》（1956年版）書稿檔案包括：書稿、發(fā)稿單、發(fā)排通知單、編輯致設(shè)計(jì)校對科的便箋。書稿中有作者臧克家的序言、目次、內(nèi)文詩作《冰花》《我們是青年》《從軍行——送珙弟入游擊隊(duì)》《捉》《人民是什么？》《表現(xiàn)——有感于“二·二八”臺(tái)灣人民起義》《有的人——紀(jì)念魯迅有感》，前半部分為手稿，其余詩作由詩集散頁和報(bào)刊剪報(bào)組成。

一、社會(huì)生活的縮影

整部書稿呈現(xiàn)出來的最直觀的特點(diǎn)就是不整齊，甚至可以用雜亂來形容，大部分詩作是直接從書報(bào)刊上剪下來的，紙張質(zhì)地不同，開本大小不一，排版方式各異。手稿部分如序言是有很多涂改處的初稿，而不是整齊好看的謄抄稿。臧克家為什么用這種方式完成書稿呢？這需要聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境來探尋原因。

20世紀(jì)50年代，正是中國社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型的時(shí)期。1951年，為了支援抗美援朝戰(zhàn)爭和國內(nèi)重點(diǎn)項(xiàng)目建設(shè)，全國開展了精兵簡政、增產(chǎn)節(jié)約的運(yùn)動(dòng)。毛澤東在政協(xié)一屆三次會(huì)議上指明：“增加生產(chǎn)，厲行節(jié)約……這是中國人民今天的中心任務(wù)?！?2月隨即開展了著名的“三反”運(yùn)動(dòng)，在全黨、全社會(huì)開創(chuàng)了艱苦樸素、廉潔奉公的社會(huì)新風(fēng)尚。1955年10月11日，毛澤東在中國共產(chǎn)黨第七屆中央委員會(huì)擴(kuò)大的第六次全體會(huì)議上做結(jié)論講話中談到“要提倡勤儉持家，勤儉辦社，勤儉建國。我們的國家一要勤，二要儉”。勤儉建國、勤儉持家的思想被公眾逐漸熟知，節(jié)儉成為人們工作和生活的行為準(zhǔn)則。那時(shí)報(bào)刊上不僅報(bào)道節(jié)約辦廠、辦校的事跡，批判鋪張浪費(fèi)的行為，而且刊登大量生產(chǎn)和生活中節(jié)約的方法，對人們?nèi)绾巫龅焦?jié)約予以具體的指導(dǎo)，節(jié)省紙張便是其中之一。細(xì)致到用一張紙都以節(jié)省為要，其實(shí)是我黨的優(yōu)良傳統(tǒng)，早在20世紀(jì)30年代蘇區(qū)的政府訓(xùn)令中已明確提出：“政府中一切可以節(jié)省的開支，如客飯，辦公費(fèi)，燈油雜費(fèi)，都須盡量減少，尤其紙張信套，更可以節(jié)省使用。這一切節(jié)省，雖在各部分為數(shù)甚少，但積少成多，并可以養(yǎng)成蘇區(qū)中更加刻苦更加節(jié)省的蘇維埃工作作風(fēng)——這是萬分必要的。”（《中華蘇維埃共和國中央執(zhí)行委員會(huì)訓(xùn)令第十四號(hào)》1932年7月7日）

積極響應(yīng)號(hào)召，力行節(jié)儉，是臧克家作為忠誠的愛國主義者的必然選擇。他可以為了《詩刊》向毛主席提出多批些紙的要求，因?yàn)槟鞘枪?，而出詩選是個(gè)人的事，必須節(jié)省，所以將詩集散頁、剪報(bào)再利用，重新修改、編排。館藏1958年作家出版社出版的《一顆新星》的書稿，也是如法炮制。文學(xué)館原館長舒乙曾說，臧克家因?yàn)榻?jīng)常采用此法，以致把自己的著作弄得殘缺不全。著作頗豐的臧克家，在他捐贈(zèng)的藏書中，本人的詩集確實(shí)非常少，這也從側(cè)面印證了臧克家一直在發(fā)揚(yáng)和傳承勤儉的美德。

對于臧克家交付的書稿，出版社欣然接受，在排版付印時(shí)同樣注重“節(jié)約”。詩歌獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格賦予了詩歌獨(dú)特的形式，也就決定了詩歌的排版不同于其他文學(xué)形式，版面一般留白，詩與詩分頁排，根據(jù)詩意劃分不同段落……雖然要注意這些問題，但也不能忽視節(jié)約出版的宗旨。于是檔案中編輯方殷給設(shè)計(jì)校對科的便箋上有了這樣的要求：“為了節(jié)約紙張，請勿墨守成規(guī)，該并頁處盡量并頁?！?h3>二、作家情懷的展露

臧克家在《烙印再版后志》一文中說：“我寫詩和我為人一樣，是認(rèn)真的。我不大亂寫。常為了一個(gè)字的推敲一個(gè)人踱盡一個(gè)黃昏；為了詩的沖動(dòng)，心終天的（地）跳著，什么也沒法做，飯都不能吃?！彼凇秾W(xué)詩過程中的點(diǎn)滴經(jīng)驗(yàn)》中也談道：“我常常這樣要求自己：從無數(shù)可以備用的字匯里去嚴(yán)格挑選那最合適的一個(gè)，把它安放在恰當(dāng)?shù)牡胤?，像把一顆螺絲釘安放在大小適中的洞洞里，一環(huán)一環(huán)的（地）把它扭緊。”1956年版詩選書稿檔案恰恰可以作為上述兩段話的注腳。正是因?yàn)樵趧?chuàng)作時(shí)已經(jīng)用盡心力字斟句酌，慎重選擇，力求每一句詩、每一個(gè)字都呈現(xiàn)出上佳的藝術(shù)表現(xiàn)力，所以詩選書稿檔案中那些從各處剪下來的詩作上并沒有臧克家進(jìn)行過大規(guī)模修改的痕跡，只是對某些詩篇的一些詩句、個(gè)別用字做了修改，反倒是在篇目的選取、分輯上費(fèi)了些思量。

1956年版《臧克家詩選》是1954年作家出版社出版的“增訂版”。臧克家為新版詩選寫了“序言”：“這是我的‘詩選的一個(gè)增訂本，比起1954年出版的第一個(gè)版本來，它的內(nèi)容是擴(kuò)大了。……這些作品最早的寫在1932年，最后截止在1955年底。我把它分做四輯。第一輯是抗戰(zhàn)以前的作品。第二輯是抗戰(zhàn)期間的作品。第三輯是抗戰(zhàn)勝利后到全國解放前的作品。第四輯是解放以后的作品。這樣劃分，脈絡(luò)比較清楚，自己在創(chuàng)作道路上是怎樣向前走的，也容易看得出來?！?/p>

臧克家親自挑選、開列出新詩選的目錄。較之1954年版，新版詩選篇目數(shù)量增加，由37首增加到94首。題材也更加廣泛，增加了《勝利風(fēng)》《“重慶人”》《槍筒子還在發(fā)燒》《人民是什么？》《叮嚀》等。第四輯新中國成立后創(chuàng)作的詩歌增加了國際題材、工農(nóng)題材等，如《我用小聲念著你的名字》《青春的頌歌》《給傅廣恒老漢》《給飼養(yǎng)員陳玉》。我們從目錄不僅看得出來臧克家的創(chuàng)作道路，更清晰可見他對自己的文學(xué)定位。在新中國成立初期的政治環(huán)境和文學(xué)語境下，臧克家將自己定位為“時(shí)代的歌手”，正如他在序言中所說：“回顧過去，是為了發(fā)展未來，嶄新、壯麗的現(xiàn)實(shí)，在呼喚自己時(shí)代的歌手，今后，我要努力地為祖國社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)而歌唱?！?/p>

序言絕大部分為臧克家親筆撰寫，只有兩段文字是從書上剪下來的。一段是：“我從小生長在鄉(xiāng)村，生長在農(nóng)民群眾中間，我酷愛鄉(xiāng)村，我熱愛農(nóng)民。在《村夜》《答客問》中，多少表現(xiàn)了1934年前后北方農(nóng)村的貧困和動(dòng)亂；從《難民》《老哥哥》等詩篇里可以看出農(nóng)民的生活和遭遇。我深深地同情他們，為他們的不幸而悲憤，我情愿和他們共有一個(gè)命運(yùn)。對于《黑暗角落里的零零星星》——《洋車夫》《當(dāng)爐女》《神女》……也是如此?！痹逶凇独细绺纭泛筮€有《六機(jī)匠》《三代》兩個(gè)舉例，后被刪去，應(yīng)該是出于創(chuàng)作時(shí)期不同的考慮。

另一段是：“我很喜愛中國的古典詩歌（包括舊詩和民歌），它們以極經(jīng)濟(jì)的字句，表現(xiàn)出很多東西，樸素、鏗鏘，使人百讀不厭。我在[初學(xué)]寫詩的時(shí)候，[就]有意地學(xué)習(xí)這種表現(xiàn)手法。我力求謹(jǐn)嚴(yán)，苦心地推敲、追求，希望把每一個(gè)字安放在最恰切的地方，螺絲釘似地把它扭得緊緊的。在形式方面，受了聞一多先生‘死水的一些影響，人民的口語在我的習(xí)作中也起了作用?！狈嚼ㄌ?hào)里的文字是為表述更準(zhǔn)確、通順而后加上去的。

這兩段文字在1954年版《臧克家詩選》的后記中就出現(xiàn)過，此次幾乎原樣不動(dòng)搬到新詩選的序言中，足見臧克家對這兩段文字內(nèi)容是滿意的，我們亦可把這兩段文字視作臧克家情感世界的展露和詩歌創(chuàng)作的自我評價(jià)。

三、行業(yè)工作的記錄

現(xiàn)代出版事業(yè)的中心環(huán)節(jié)是編輯工作，編輯就是稿件的“把關(guān)人”，目的是減少、杜絕差錯(cuò)，呈現(xiàn)給讀者高質(zhì)量的精神食糧。閱讀《臧克家詩選》（1956年版）書稿檔案，抓取到檔案透露出的有效信息，有助于了解老一代編輯的工作風(fēng)采。

首先，幾個(gè)時(shí)間點(diǎn)值得注意。第一，臧克家的序言寫于1956年4月11日，發(fā)稿單上有三個(gè)簽名——責(zé)任編輯方殷、編輯室主任方白、總編輯樓適夷，簽名時(shí)間均為1956年4月26日。發(fā)排通知單的填寫時(shí)間是1956年5月4日。校樣送臧克家看過后，方殷寫給設(shè)計(jì)校對科的工作便箋落款是8月24日。便箋上面另有一處筆跡表明處理方殷提出事項(xiàng)的時(shí)間是8月28日。11月《臧克家詩選》（1956年版）出版，印數(shù)10000冊。把這些時(shí)間點(diǎn)串聯(lián)起來，形成工作流程鏈，可見各個(gè)階段工作安排之緊湊。

其次，一個(gè)重要的信息點(diǎn)集中在責(zé)任編輯方殷對稿件的修改上。臧克家是老一輩文人，對繁體字更熟悉，還有因個(gè)人對某些字的書寫習(xí)慣而出現(xiàn)的不規(guī)范寫法，對此方殷予以逐一糾正，例如“於”改為“于”，“著”改為“著”。在工作便箋上方殷也特意就規(guī)范用字提出了看法：“原稿中‘哪‘那原已分用，‘年青一律統(tǒng)一為‘年輕，校樣中又把‘哪改過來，‘年輕又改為‘年青（但仍有遺漏，如第152頁），不知何故，請校者再考慮一下，能把原因告知更好?！弊鳛樨?zé)編，方殷的另一項(xiàng)工作體現(xiàn)在書稿上就是對排版做出安排，字號(hào)、字體、位置、空行均有標(biāo)注。作者交付書稿給編輯，肩上的擔(dān)子就卸了不少，編輯卻始終擔(dān)負(fù)著保障出版物高質(zhì)量的重任，不僅對內(nèi)容把關(guān)，還要保證漢語言文字規(guī)范使用的示范性。

最后，前文所述注重節(jié)約用紙的做法，體現(xiàn)出編輯作為文化工作者自覺踐行社會(huì)新風(fēng)尚的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

臧克家交付編輯一份“雜亂”的文稿，有當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境的影響因素，也是出自詩人的率真坦誠，體現(xiàn)了作者對編輯的絕對信任。編輯一絲不茍、兢兢業(yè)業(yè)的工作則源于對作者的尊重，對出版事業(yè)、文化事業(yè)的敬畏。書籍成功出版只是一個(gè)固化了的文化成果，記錄出版全過程的書稿檔案，因其與社會(huì)、文化，與作者、編者所具有的千絲萬縷的聯(lián)系，才具有更加多元的價(jià)值發(fā)掘的可能。因此對書稿檔案我們必須予以足夠的重視，不能僅僅把它們視為過時(shí)無用的檔案封存了事，而是要進(jìn)行多方面、多角度的研究工作。對于書稿檔案，我們可以通過其成因、特點(diǎn)了解檔案背后的社會(huì)風(fēng)貌、時(shí)代特征；可以研究檔案的種種內(nèi)容，分析作者的思想情感、創(chuàng)作走向；可以對照各項(xiàng)工作記錄認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)編輯出版工作的狀況、水平以及發(fā)展軌跡、變化趨勢；還可以從檔案中鑒賞作家手跡，提取作家簽名，留作研究比對的樣本。發(fā)掘書稿檔案的多元價(jià)值，可以見人、知事、明史、審美。檔案研究工作也會(huì)因書稿檔案而更加異彩紛呈。

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作者單位：中國現(xiàn)代文學(xué)館