摘? 要：電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》于2018年12月14日在中國內(nèi)地正式上映，早在海外上映之時，影片就獲得了爛番茄93%的新鮮度，在國內(nèi)平臺豆瓣上評分也達到了8.5分，好于96%的懸疑片。影片故事情節(jié)經(jīng)得起推敲，對親情的探討也不流于表面，耐人尋味。影片內(nèi)包含了大量的細節(jié)，俯拾皆是，貼近生活，對整部電影的成功有著不可磨滅的作用。

關(guān)鍵詞：《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》;電影;細節(jié);功能

作者簡介：李肖璇（1995-），女，漢族，山東省滕州市人，山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)碩士在讀，研究方向：藝術(shù)美學(xué)。

[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-18--02

電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》以其新穎獨特的桌面電影形式、反轉(zhuǎn)迭出的懸疑敘事和溫暖人心的親情指向獲得了國內(nèi)外的廣泛好評，雖然拍攝僅用了十三天，但后期剪輯花費了兩年多的時間才有了這樣一部電影佳作。影片講述的故事并不復(fù)雜，工程師大衛(wèi)16歲的女兒瑪格特離奇失蹤，大衛(wèi)破解了瑪格特的各個社交網(wǎng)站上的密碼后通過上面的信息追查女兒下落，才發(fā)現(xiàn)自己并不了解女兒。與此同時，女警探維克的追查也在進行，并且抓獲“兇手”，得到瑪格特已死的結(jié)果。而大衛(wèi)卻發(fā)現(xiàn)了與調(diào)查結(jié)果相悖的線索，最終查明這場意外是維克警探的兒子失手所致，維克所做是在掩蓋兒子罪行，瑪格特也幸運地及時獲救。

盡管不是第一例，但桌面電影的形式對大部分觀眾來說依然是陌生新鮮的。從第一個鏡頭到最后一個鏡頭，整部影片的畫面都是數(shù)字媒體設(shè)備的界面，從蘋果和微軟的電腦界面，到手機的視頻連線畫面，社交平臺的錄像視頻，網(wǎng)頁上的新聞報道等等，無一例外。在傳統(tǒng)影片中，故事情節(jié)的推動和人物形象的塑造主要靠角色間的對話和行動，而在本片中則主要依靠畫面中的大量細節(jié)交代人物關(guān)系，推動情節(jié)發(fā)展，深化影片主題。電影細節(jié)是對客觀表現(xiàn)對象的某些局部或微小變化所進行的細膩描寫。[1]就像文學(xué)作品里的細節(jié)描寫一樣，電影細節(jié)看似不起眼，但對電影主題的表達有舉足輕重的作用。細節(jié)按屬性分類可分為：動作細節(jié)、肖像細節(jié)、物件細節(jié)、環(huán)境細節(jié)等;按功用分類可分為：情緒細節(jié)、心理細節(jié)、氣氛細節(jié)、性格細節(jié)、含義細節(jié)等。[2]本文簡要從三個方面分析細節(jié)在電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》中的功能，但其作用并不僅限于此。

一、懸疑敘事的推進

反轉(zhuǎn)迭出的懸疑劇情是影片最精彩的看點，因為有細節(jié)的鋪墊，劇情才更加扎實可信。整個故事的主線如影片的英文名“Searching”所指是大衛(wèi)尋找瑪格特下落的過程，瑪格特的社交網(wǎng)絡(luò)是唯一可以幫助大衛(wèi)了解瑪格特可能去向的途徑，借助桌面電影的特殊形式，整個過程中觀眾也借助大衛(wèi)的視角一起尋找蛛絲馬跡。在此過程中，很多細節(jié)其實已經(jīng)在暗示真正的兇手，尤其當(dāng)真相浮出水面后，這些細節(jié)的深意就凸顯出來。女警探維克為了掩蓋兒子羅伯特的罪行先是把瑪格特塑造成偽造駕照疑似參與洗錢畏罪潛逃的問題少女，在大衛(wèi)在湖邊發(fā)現(xiàn)瑪格特的車和掛件后又轉(zhuǎn)而找到一個前科犯錄了“自首”視頻，維克對兒子的溺愛到了一種病態(tài)的程度，這在最初大衛(wèi)瀏覽維克的相關(guān)信息時找到的維克社交網(wǎng)站主頁上可以窺見一二，她的頭像是和兒子的合影，背景墻上寫著：“A mothers love for her child is like nothing else in the world.（母愛是世界上獨一無二的。）”而維克為寬慰大衛(wèi)講的那個故事中，面對向鄰居撒謊騙錢的兒子，她并沒有拆穿兒子的謊言，而是幫兒子向鄰居圓了這個謊。這足以說明維克對兒子的溺愛已經(jīng)到了可以放棄道德準則的程度，同此次替兒子掩蓋罪行的行為如出一轍。為了掩蓋罪行，維克必須掌握大衛(wèi)的調(diào)查進度，因此在一開始就要求大衛(wèi)把瑪格特的人際關(guān)系網(wǎng)調(diào)查情況表分享給她，在鼠標將要點擊分享按鈕時，鏡頭給了兩三秒鐘的特寫，足見此舉意味深長。而羅伯特這個人物也一早已經(jīng)交代，在大衛(wèi)翻找瑪格特從小到大朋友的通訊錄時，打開的一頁信息里寫著父母有其中一位是警察，離婚家庭，喜歡過瑪格特，這正是維克的兒子羅伯特，離異家庭的信息也可以從一定程度上解釋維克的溺愛過度。此外，在湖邊搜尋瑪格特蹤跡時新聞報道突如其來的大雨使搜尋不得不暫緩，而這場大雨正是瑪格特被困五天能夠活下來的關(guān)鍵原因。瑪格特與叔叔皮特語意曖昧不明的短信一度讓皮特具有重大嫌疑，但結(jié)果兩人只是曾在一起吸食大麻，對于這一支線影片在一開始就有暗指，皮特跟大衛(wèi)視頻詢問菜譜時桌上放的一罐大麻已經(jīng)對這一結(jié)果埋下了伏筆。

二、人物情感的表露

一部電影之所以能打動人，離不開觀眾情感上的共鳴。由于影片的所有畫面都是電子設(shè)備呈現(xiàn)的世界，本片不能像傳統(tǒng)影片那樣可以借助角色的表情動作語言傳達人物情緒，更多時候需要通過鼠標箭頭等細節(jié)表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的變化，加之觀眾觀看電影時的代入視角，從細節(jié)入手側(cè)面反映往往比直接表達達到更好的效果。

影片并未正面提及大衛(wèi)和瑪格特之間的關(guān)系，從表面上看他們關(guān)系融洽和諧，實則在大衛(wèi)的妻子帕姆去世后兩人之間的隔閡就越來越深，這在多處細節(jié)中都有暗示。大衛(wèi)第一次跟女兒視頻時瑪格特還未等大衛(wèi)把話說完就迫不及待掛了電話，大衛(wèi)提醒她一起吃晚餐她卻算得很清楚只有周一才聚餐，沒有直接回答大衛(wèi)同學(xué)的名字只說你沒見過，可以看出大衛(wèi)想要多了解一些女兒但屢屢碰壁。帕姆的死對父女二人來說都是無法跨越的傷痛，大衛(wèi)也一直不肯正面面對，給瑪格特發(fā)短信時，寫好了“媽媽也會為你驕傲”又刪掉;用帕姆的賬號登錄電腦，系統(tǒng)提示已經(jīng)有694天沒有運行過殺毒軟件;看過帕姆生前的煮飯視頻后又將其隱藏，這些都表明大衛(wèi)對帕姆的死一直采取回避態(tài)度，但是瑪格特已經(jīng)失去了母親，父親的緘默只會讓她對母親的思念更加無處傾訴發(fā)泄，在瑪格特的直播視頻中，帕姆生日當(dāng)天，大衛(wèi)想要對女兒提起此事卻欲言又止換了話題，女兒轉(zhuǎn)過身后的表情透露出失望無奈和難過，大衛(wèi)拖動鼠標將女兒的表情反復(fù)看了兩三遍，可以想象到他的心里也一樣感到痛苦懊悔。通過這場意外，大衛(wèi)重新認識了瑪格特，意識到自己的問題，也打開了父女二人之間的心結(jié)。從意外之后的短信內(nèi)容可以看出兩人之間的關(guān)系不再像從前那樣客氣疏離，會開玩笑，大衛(wèi)也不再回避，直接告訴瑪格特媽媽也會為她驕傲，瑪格特回復(fù)了一個微笑的表情，流露出內(nèi)心的欣慰和坦然，父女二人已然可以正視帕姆的死，并且互相依靠樂觀地生活下去?，敻裉匾仓匦律暾堜撉僬n學(xué)習(xí)，還把電腦桌面由跟媽媽的合照換成了跟爸爸大衛(wèi)的合照，這些也都表明她已經(jīng)愈合了媽媽去世的傷口，而這定然離不開與大衛(wèi)敞開心扉的溝通，父女二人的關(guān)系由此變得親密起來。

三、親情主題的突出

不管是一波三折的劇情還是微妙的情感變化，都是圍繞著影片主題親情這一指向來服務(wù)的。大衛(wèi)為了尋找失蹤的女兒嘗試盡各種辦法，在絕望的處境下依然保持冷靜清醒的頭腦，抓住最后一絲希望，使女兒獲救，在欽佩大衛(wèi)機警敏銳的同時也足見父愛偉大。在片頭短短五分鐘的時間里，一個溫馨有愛的三口之家被描摹得十分真實，從每天的日程提醒中可以看到瑪格特的鋼琴都是帕姆教的，因而鋼琴對瑪格特來說是一個和媽媽緊密聯(lián)系在一起的符號，故而自從媽媽死后瑪格特才對鋼琴課產(chǎn)生了抗拒心理甚至瞞著爸爸偷偷退了鋼琴課，因為對她思念之深所以才不敢去觸碰共同的回憶。寵物小精靈是片中的一個重要元素，是瑪格特和假身份下的羅伯特在網(wǎng)上第一次談?wù)摰脑掝}，也是證明瑪格特去過湖邊的重要線索，但它第一次進入瑪格特的生活是大衛(wèi)引入的，這從側(cè)面反映出大衛(wèi)對瑪格特生活的影響。大衛(wèi)誤以為瑪格特逃課去露營暴怒之下給瑪格特打了一大段甚至帶臟話的短信指責(zé)她，最后加了一個感嘆號，隨后又將感嘆號改成句號，最終又把這段話全部刪掉，只發(fā)了兩句話讓瑪格特聯(lián)系自己。這段鏡頭雖看不見人物表情，但從打字速度之快可以看出大衛(wèi)的憤怒，把感嘆號換成句號，又全部刪掉，愛之深，責(zé)之切，但終究是不忍責(zé)罵，壓下怒火，拿出耐心，正如大多數(shù)父親一樣，心里的情緒已百轉(zhuǎn)千回，但話到嘴邊便只剩只言片語，愛得深沉，卻不善表達。

片中的另一條親情線是維克警探和她的兒子。影片中羅伯特的鏡頭并不多，且大部分所處的情境是維克正與大衛(wèi)溝通案件進展，羅伯特從門后探出頭來似乎對案件感到好奇，維克急忙安撫他讓他去休息，表示自己會處理好這一切。這所謂的“處理”便是掩蓋事實真相，企圖逃脫法律制裁。身為警察，維克本該比常人更清楚道德和法律準則，堅守做人底線，但對少不更事犯下錯誤的兒子，她的彌補方式卻是替他掩蓋罪行，最后甚至盡可能地把一切罪行都攬到自己身上。不可否認維克對兒子的愛也很無私，但這種畸形的愛只會讓孩子在錯誤的道路上越走越遠，如果她在兒子撒謊騙鄰居錢時能及時糾正他的行為，或許后面的慘劇也不會發(fā)生。

薩特說：“現(xiàn)象不掩蓋本質(zhì)，它揭示本質(zhì)，它就是本質(zhì)?！盵3]透過現(xiàn)象看本質(zhì)，電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》里一個個生活化的細節(jié)既完整了敘事，也深化了主題，最終指向都落在了對親情的思考上，在講好故事的同時也表現(xiàn)了親情之暖，而那些有所齟齬的時刻也是親情中避不開的一部分，畢竟磕磕絆絆才是生活的常態(tài)，太完美的關(guān)系反倒失了真實，不接地氣。事實上，電影細節(jié)最根本的功能就是增加電影本身的可信度，細節(jié)的鋪陳使影片中的情境更加清晰，邏輯更加嚴謹，人物更加豐滿。在這個娛樂至死的時代，各種媒體信息充斥著人們的眼球，一部電影所講的故事還能使觀眾愿意信服，又能引人思考和感慨，已經(jīng)算是難得。

參考文獻：

[1]劉賢俊.電影細節(jié)的藝術(shù)魅力[J].泉州師專學(xué)報， 2000，（1）：51.

[2]許南明.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國電影出版社，2005：146.

[3]徐崇溫，劉放桐等.薩特及其存在主義[M].北京：人民出版社，1982.