宗華月 趙迎昭

說(shuō)起紅巖故事，許多人腦海里，第一時(shí)間閃現(xiàn)出的是重慶解放前夕渣滓洞、白公館刑訊室內(nèi)的殘忍場(chǎng)景和那場(chǎng)震驚世界的“11·27”大屠殺。

但在重慶市話(huà)劇院排演的話(huà)劇《紅巖魂》中，觀眾們卻沒(méi)有看到一場(chǎng)刑訊場(chǎng)景，聽(tīng)到一聲槍響。

“在這部話(huà)劇里，我希望更多地用溫情的畫(huà)面，用烈士們生前點(diǎn)點(diǎn)滴滴工作和生活的細(xì)節(jié)，從另一個(gè)角度向觀眾們展示烈士們的故事。” 編劇王宏亮說(shuō)。

2018年10月29日晚，經(jīng)過(guò)全新編排的新版話(huà)劇《紅巖魂》在重慶群星劇院首演，近兩個(gè)小時(shí)的精彩演出，折服了現(xiàn)場(chǎng)每一位觀眾。

話(huà)劇《紅巖魂》是根據(jù)紅巖革命歷史博物館原館長(zhǎng)厲華創(chuàng)作的《紅巖魂形象報(bào)告展演》改編而成的。

預(yù)演版本以女大學(xué)生小周為了完成“獄中八條”的畢業(yè)論文，在歌樂(lè)山烈士墓采訪“11·27”大屠殺的幸存者“張爺爺”為引子，以張爺爺?shù)幕貞洿?lián)起整個(gè)劇情。

“老實(shí)說(shuō)，6月預(yù)演的話(huà)劇《紅巖魂》結(jié)構(gòu)還比較松散，幾場(chǎng)戲的人物之間沒(méi)有形成完整的戲劇結(jié)構(gòu)?！蓖鹾炅撂寡?，預(yù)演之后他又花了一個(gè)半月的時(shí)間，在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了兩次重大修改。

新版《紅巖魂》將之前的結(jié)構(gòu)完全推倒重來(lái)，圍繞《挺進(jìn)報(bào)》事件展開(kāi)。

王宏亮說(shuō)，公演版本中，有葉挺、江竹筠、小蘿卜頭等6個(gè)主要人物，新版本刪去了與主線(xiàn)無(wú)關(guān)的人物和情節(jié)，用5個(gè)溫情故事串聯(lián)全劇，再現(xiàn)了年輕的英雄群像，增強(qiáng)了作品的整體性和戲劇的集中性。

同時(shí)，在新版《紅巖魂》中，反派人物與正面人物的戲份旗鼓相當(dāng)。

“以往的革命題材，大多著墨于正面人物的展現(xiàn)，我們必須正視這段歷史，以史為鏡?！蓖鹾炅帘硎?，雖然時(shí)隔近70年，“獄中八條”依然有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)觀照意義，對(duì)于反面人物的刻畫(huà)，能警醒現(xiàn)在的黨員干部，加強(qiáng)黨性教育。

面對(duì)這種厚重的革命現(xiàn)實(shí)題材的再創(chuàng)作，如何把紅巖英烈的凜然斗志、英雄氣概藝術(shù)化地再現(xiàn)于戲劇舞臺(tái)，對(duì)于話(huà)劇《紅巖魂》的主創(chuàng)者來(lái)說(shuō)，是一次嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

“話(huà)劇《紅巖魂》最大的特征是從‘生活的真實(shí)中脫穎而出，走上了注重‘藝術(shù)的真實(shí)路徑?！蓖鹾炅琳f(shuō)，例如在江竹筠被叛徒出賣(mài)遭受?chē)?yán)刑時(shí)，該劇沒(méi)有過(guò)多地著墨于她受酷刑的磨難，而是大力描寫(xiě)她在靈魂深處對(duì)信仰的堅(jiān)守。

很快，話(huà)劇《紅巖魂》走向上海。

2019年4月2日，話(huà)劇《紅巖魂》在上海復(fù)旦大學(xué)上演。

1963年，復(fù)旦話(huà)劇團(tuán)曾在這里演出《紅巖》。56年后，話(huà)劇《紅巖魂》的上演讓復(fù)旦師生再次被紅巖英烈的事跡所感動(dòng)，演出中，臺(tái)下觀眾不時(shí)發(fā)出抽泣聲，伴隨著劇目層層推進(jìn)。

“紅巖精神同井岡山精神、長(zhǎng)征精神、延安精神一樣，都是中國(guó)共產(chǎn)黨人和中華民族的寶貴精神財(cái)富?！薄都t巖魂》導(dǎo)演、重慶市話(huà)劇院副院長(zhǎng)梁東華說(shuō)，話(huà)劇《紅巖魂》相關(guān)工作于2018年3月開(kāi)始啟動(dòng)，4月初完成了劇本創(chuàng)作，5月初啟動(dòng)編排，可謂一出“新鮮出爐”的大戲。

雖然在重慶已經(jīng)上演了10余場(chǎng)，但是此次上海的開(kāi)演，是話(huà)劇《紅巖魂》首次走出重慶。

之后，該劇目還將到四川、江蘇等地演出，把紅巖精神的獨(dú)特光芒送到更多地方，感染更多觀眾。