摘 要：莫扎特是歐洲極為重要的古典主義作曲家，他的作品在所有鍵盤樂(lè)作品中有著不可撼動(dòng)的至高地位，也是每一位音樂(lè)愛(ài)好者與專業(yè)演奏者必須學(xué)習(xí)的部分。演奏者往往認(rèn)為看似簡(jiǎn)單的樂(lè)譜，演奏起來(lái)音樂(lè)的處理卻不盡如人意。本文從歷史早期古鋼琴的視角，探索莫扎特時(shí)期的鋼琴的起源、發(fā)展、構(gòu)造以及與現(xiàn)代鋼琴的區(qū)別，思考是否不同時(shí)代樂(lè)器的不同會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)的演奏風(fēng)格發(fā)生變化。

關(guān)鍵詞：莫扎特;早期鋼琴;制琴師;維也納擊弦器

0 引言

在歷史的長(zhǎng)河中，18世紀(jì)的工業(yè)革命給人類的生活、社會(huì)帶來(lái)了巨大的變化，工業(yè)、技能業(yè)、制造業(yè)發(fā)展突飛猛進(jìn)。我們從中看到了文明的演進(jìn)、人類永不停止的創(chuàng)新和探索。同樣的，在音樂(lè)樂(lè)器領(lǐng)域中也發(fā)生了巨大的變化。在我國(guó)的音樂(lè)教育中很少提及這個(gè)話題——鋼琴?gòu)氖裁礃拥臉?lè)器演變而來(lái)，歷史中莫扎特時(shí)期的鍵盤樂(lè)器是否與現(xiàn)代鋼琴有截然不同的聲音，它的構(gòu)造又是什么樣子，等等。筆者帶著這些疑問(wèn)，探索了18世紀(jì)末的鍵盤樂(lè)器、古典主義莫扎特時(shí)期早期古鋼琴的特點(diǎn)。

1 古鋼琴的起源

在18世紀(jì)后半葉古典時(shí)期，早期鋼琴盛行之前，歐洲的王公貴族中盛行的是撥弦鍵琴，即大鍵琴和小鍵琴。這種樂(lè)器的特點(diǎn)是聽上去沒(méi)有明顯的強(qiáng)弱變化，有清脆靈活的音色，它的發(fā)聲方式如同它的名字一樣，是通過(guò)羽冠制的撥子輕輕地?fù)軇?dòng)琴弦發(fā)聲。巴洛克時(shí)期作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫一生為之創(chuàng)作了大量的作品。在18世紀(jì)，意大利大鍵琴制琴師巴托洛梅奧·克里斯特弗利（1655—1732）想要結(jié)合大鍵琴與小鍵琴的優(yōu)點(diǎn)制造出一臺(tái)更先進(jìn)的樂(lè)器。音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中Forte代表了“強(qiáng)”，即聲音響亮的意思;Piano代表的是“弱”，即聲音微弱。托洛梅奧·克里斯特弗利在幾年中不停嘗試，制造出了可以發(fā)出強(qiáng)弱變化聲音的鍵盤樂(lè)器，于是這種樂(lè)器被稱之為Forte Piano。目前世界上僅保存了三臺(tái)克里斯特弗利制造的古鋼琴，他們分別安置于美國(guó)的紐約大都會(huì)博物館，私人收藏于意大利羅馬和德國(guó)的萊比錫。

2 古鋼琴的進(jìn)步

1720年以后，古鋼琴的發(fā)展停滯了一段時(shí)間，然后于1760年重新爆發(fā)了樂(lè)器創(chuàng)新的潮流。總的來(lái)說(shuō)，在克里斯特弗利的創(chuàng)新中，有幾點(diǎn)對(duì)鋼琴的發(fā)展產(chǎn)生了非常重要的影響：琴槌的創(chuàng)造，弱踏板的發(fā)明，擒縱裝置。

第一，在大鍵琴的時(shí)代琴弦還是通過(guò)撥子撥動(dòng)而發(fā)聲的，琴槌的發(fā)明讓演奏者們可以通過(guò)手指不同的觸鍵速度與力量，使琴槌敲擊琴弦產(chǎn)生不一樣的震動(dòng)，產(chǎn)生聲音的強(qiáng)弱之分，發(fā)聲之后琴槌又可以自動(dòng)反彈回去，這是鋼琴琴槌的早期形式。不同于現(xiàn)在的是，當(dāng)時(shí)的琴槌制作材料是羊皮紙圓筒，和被皮革包裹著木槌。

第二，弱踏板的發(fā)明，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)在這個(gè)時(shí)期還不能稱之為踏板。當(dāng)人們啟動(dòng)了弱音踏板，琴槌會(huì)往右面移動(dòng)，僅僅敲擊一根琴弦，使音調(diào)和音色產(chǎn)生改變。這種裝置在18世紀(jì)大鍵琴的時(shí)代是需要手動(dòng)操作的，所以演奏者們?yōu)榱瞬挥绊懷葑?，通常都是在演奏前調(diào)整弱音踏板，或者在獨(dú)立的段落結(jié)束后再調(diào)整，而不是在段落之間使用以變化音色。一邊用一只手演奏，一邊用另一只手設(shè)置弱音踏板，是非常費(fèi)勁的。在18世紀(jì)后期，音樂(lè)家們?cè)桨l(fā)需要更多音調(diào)和音色變化，卻又厭煩了用手調(diào)動(dòng)弱音踏板，于是古鋼琴的制琴師試圖創(chuàng)造用膝蓋頂弱音器的方式代替用手調(diào)置。莫扎特曾經(jīng)大力贊揚(yáng)這種新的裝置，他曾這樣對(duì)一名叫約翰·安德魯斯·施坦因（1728—1792）的制琴師說(shuō)：“當(dāng)一個(gè)樂(lè)器可以讓你演奏時(shí)用膝蓋處理弱音器或者延音，簡(jiǎn)直比任何其他樂(lè)器都要好太多了。你只需要輕輕碰它一下，稍稍移動(dòng)膝蓋，你就聽不到一點(diǎn)點(diǎn)混響了。”

第三，擒縱裝置是為了防止按住琴鍵后，琴槌反彈或者第二次的敲擊而設(shè)計(jì)的。為了讓音調(diào)穩(wěn)定，通過(guò)使用比大鍵琴更粗的琴弦、更重的內(nèi)板以及直線琴弦軌道平衡張力。這些裝置的創(chuàng)新和發(fā)展在當(dāng)時(shí)是偉大的進(jìn)步。

在18世紀(jì)中期之前，歐洲首選的鍵盤樂(lè)器還是大鍵琴，古鋼琴在當(dāng)時(shí)的社會(huì)算是非常奢侈的物品，這是因?yàn)楣配撉俪杀镜母甙?，包括木材和皮革的材料費(fèi)用、制琴師的手工費(fèi)、運(yùn)輸費(fèi)用。一臺(tái)古鋼琴的價(jià)格高出一臺(tái)大鍵琴四倍或五倍，導(dǎo)致古鋼琴在樂(lè)器市場(chǎng)上很難讓大眾接受，延遲了古鋼琴成為鍵盤樂(lè)器首選的時(shí)代。

3 莫扎特時(shí)期杰出的制琴師

古鋼琴真正的發(fā)展是在德國(guó)，從18世紀(jì)上半葉自克里斯特弗利創(chuàng)新以來(lái)它的發(fā)展是非常小的。在1700年至1760年之間，大鍵琴和古鋼琴同時(shí)存在。在現(xiàn)在，專業(yè)研究早期鋼琴的人為了區(qū)分不同時(shí)期的早期鋼琴，通常都是用制琴師的名字加上年代，就能大概知道一些樂(lè)器的信息了。有兩位制琴師是莫扎特時(shí)期風(fēng)靡行業(yè)的，而且在現(xiàn)代社會(huì)，大部分仿制的古鋼琴都以這兩位制琴師的名字和構(gòu)造來(lái)制作。

約翰·安德魯斯·施坦因（1728—1792），他是因發(fā)展維也納擊弦器而聞名。很多演奏者都因施坦因鋼琴極其靈敏的觸鍵并且容易控制的琴錘給了他的樂(lè)器很高的評(píng)價(jià)。莫扎特曾多次在他給父親的信中提到施坦因手工制造的鋼琴以及樂(lè)器柔和的聲音令他感嘆。施坦因是一個(gè)遵循手工制作傳統(tǒng)的制琴師，他會(huì)自己完成大部分制造的工作。他習(xí)慣用自然的方式彎曲木材，手工制作音版和其他的部件。施坦因的音板比他那個(gè)時(shí)代的維也納式制琴師們甚至他自己的繼承者的都要薄，而薄的音板會(huì)帶來(lái)特別的音色還有相對(duì)豐富的泛音。由于他的樂(lè)器使用壽命很長(zhǎng)，以及他對(duì)維也納式擊弦器的改進(jìn)，這樣的高要求對(duì)整個(gè)古鋼琴制作市場(chǎng)奠定了一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

加布里埃爾·安東·沃爾特（1752—1826）也是一位維也納式古鋼琴制琴師。他的工作室在當(dāng)時(shí)非常有名望。學(xué)者們認(rèn)為：沃爾特的工作室名聲主要來(lái)自貴族，而并非音樂(lè)家。沃爾特是第一個(gè)改進(jìn)上述所提的施坦因擊弦器的古鋼琴制造師，他創(chuàng)新出了防止琴槌反彈的特殊設(shè)計(jì)。1790年后這種設(shè)計(jì)成為了沃爾特古鋼琴的標(biāo)配。他的樂(lè)器在音色和耐用性方面都享有非常好的評(píng)價(jià)，莫扎特在1782年獲得了一架沃爾特古鋼琴，在1792年又購(gòu)買了一臺(tái)。貝多芬也曾表達(dá)對(duì)沃爾特鋼琴卓越質(zhì)量的感嘆，18世紀(jì)末沃爾特公司主導(dǎo)了整個(gè)維也納式擊弦器古鋼琴的市場(chǎng)。

4 現(xiàn)代鋼琴與18世紀(jì)末古鋼琴的區(qū)別

從重量上看來(lái)，古鋼琴比現(xiàn)代鋼琴輕盈不少，一臺(tái)古鋼琴的重量是75公斤，而一臺(tái)現(xiàn)代九尺三角琴的重量能夠達(dá)到480公斤。顯然，輕盈不僅是因?yàn)楣配撉俚那冁I又小又輕并只有5個(gè)八度，而現(xiàn)代鋼琴是88個(gè)琴鍵，更因?yàn)楝F(xiàn)代鋼琴的琴弦是用鋼制的，低音區(qū)則用銅纏繞以增加琴弦的周長(zhǎng)?，F(xiàn)代鋼琴的琴錘使用毛氈錘，而古鋼琴的錘頭是用皮革包裹住的。在演奏中，毛氈錘比皮革更加穩(wěn)定。古鋼琴用鐵制琴弦搭配皮革錘，音色效果極其甜美圓潤(rùn);而現(xiàn)代鋼琴的鋼弦和毛氈錘產(chǎn)生的聲音則更加明亮、晶瑩，有時(shí)也是刺耳的。有意思的是古鋼琴的琴弦排列全部都是直的，而現(xiàn)代鋼琴的琴弦是交叉形成X狀，交叉的琴弦為了使聲音集中在音板上，制造出轟鳴的效果，這對(duì)于19世紀(jì)旋律性音樂(lè)作品的演奏非常有幫助，但對(duì)于18世紀(jì)精致短小的音樂(lè)線條或者頻繁的同音發(fā)聲就不那么合適了。這就是為什么現(xiàn)代鋼琴演奏古典時(shí)期的作品經(jīng)常產(chǎn)生漂亮、淺薄且流于表面的效果，卻無(wú)法表現(xiàn)每個(gè)音的細(xì)微的變化，因?yàn)闃?lè)器是不準(zhǔn)許的。

鍵盤樂(lè)器的音色，根據(jù)其構(gòu)造不同，作品演奏的效果差異甚大，導(dǎo)致我們對(duì)古典時(shí)期作品的認(rèn)知和理解有一定的偏差。了解一首作品，除了了解作曲家本人，作曲家的生活背景之外，我們很少會(huì)去了解幾百年前的樂(lè)器是什么樣子、會(huì)發(fā)出何種聲音。希望這篇文章能讓更多的人打開新思路，探索歷史時(shí)期的樂(lè)器是尊重作品、思考音樂(lè)的一個(gè)非常重要的過(guò)程。

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作者簡(jiǎn)介：王子珺（1986—），女，遼寧大連人，碩士研究生，武漢音樂(lè)學(xué)院助教，從事鋼琴音樂(lè)表演、歷史鋼琴研究。