摘 要：約翰·菲爾德是愛(ài)爾蘭作曲家、鋼琴家，也是夜曲這一鋼琴體裁的創(chuàng)始者。夜曲這一富于浪漫主義氣息的音樂(lè)體裁，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、感情溫柔細(xì)膩、內(nèi)容稍顯深沉憂郁，常常給人進(jìn)入美好幻境的感覺(jué)，使演奏者與聽(tīng)者的情感有著驚人的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，這樣的音樂(lè)風(fēng)格在夜曲鋼琴作品中起到至關(guān)重要的作用。肖邦為這一體裁賦予了新的生命力，使夜曲發(fā)展得更加完整、深刻，這也是肖邦能在人們心中留下深刻印象的重要因素。費(fèi)爾德創(chuàng)造了夜曲，肖邦繼承和發(fā)展了夜曲，而夜曲也成為世界文化遺產(chǎn)中重要的一部分。

關(guān)鍵詞：菲爾德;肖邦;夜曲;繼承;發(fā)展

1 菲爾德夜曲創(chuàng)作特征

約翰·菲爾德出生于愛(ài)爾蘭都柏林的音樂(lè)世家，是愛(ài)爾蘭鋼琴演奏家、作曲家，他是克萊門(mén)蒂的學(xué)生，“夜曲”這一音樂(lè)體裁的真正創(chuàng)造者。

夜曲這一體裁表現(xiàn)深夜的寧?kù)o，旋律如夢(mèng)一般柔美清幽，曲風(fēng)甜美優(yōu)雅，富于歌唱性，類似于無(wú)詞歌。他以左手的低音烘托右手優(yōu)美流暢的旋律，使音樂(lè)更具自己鮮明的特色。夜曲也成為菲爾德對(duì)后世作出的最大貢獻(xiàn)。菲爾德所創(chuàng)造的夜曲并不受某種形式與結(jié)構(gòu)的束縛，他完全是在營(yíng)造一種音樂(lè)氛圍，使之成演奏者與聽(tīng)者之間傳遞情感的紐帶。菲爾德一生共創(chuàng)作了18首鋼琴夜曲，這些作品也成為肖邦夜曲創(chuàng)作的源泉，并為其提供了創(chuàng)作靈感。

1.1 菲爾德夜曲的結(jié)構(gòu)特征

菲爾德夜曲作品多為三部曲式和二部曲式結(jié)構(gòu)，且篇幅較小，只有兩首夜曲超過(guò)100小節(jié)（第11首降E大調(diào)夜曲、第14首C大調(diào)夜曲），剩下的部分的夜曲都在100小節(jié)以內(nèi)，最短的僅有24小節(jié)。由此可見(jiàn)，菲爾德的夜曲是三部曲式和二部曲式的小型曲體。

1.2 菲爾德夜曲的旋律特征

菲爾德的創(chuàng)作使他成為世界鋼琴史上首個(gè)浪漫主義音樂(lè)家。夜曲中多為柔板、慢板、中板、行板的速度記號(hào)，他用夜曲悠揚(yáng)、緩慢的速度為人們?cè)V說(shuō)著夜的美好和內(nèi)心的深情，也將夜曲抒情旋律的基調(diào)發(fā)揮得淋漓盡致。他創(chuàng)作的夜曲旋律優(yōu)美，情感真摯，形式簡(jiǎn)樸高雅。

菲爾德樂(lè)曲旋律能夠達(dá)到如此優(yōu)美的境界，是由兩個(gè)必要因素決定的。一是因?yàn)殇撉偈聵I(yè)的不斷進(jìn)步，鋼琴的機(jī)械結(jié)構(gòu)得到了很大的完善，尤其是安裝了踏腳板，使鋼琴和聲伴奏的表達(dá)能力大大增強(qiáng)。有了踏板的加入，演奏出來(lái)的樂(lè)句更加連貫，泛音更加豐富，音色顯得更加飽滿，有很多演奏者不明白切分踏板如何呼吸換踏板，導(dǎo)致音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)雜亂無(wú)章。要想改變?cè)趶椬嘀刑ぐ宓牟蛔阒幙梢酝ㄟ^(guò)右腳踩壓踏板，這使聲音更加的連貫，歌唱性更強(qiáng)。鋼琴踏板性能得到很大提高，這是鋼琴伴奏和主旋律在彈奏時(shí)能夠完美融合。二是因?yàn)榉茽柕聦?duì)于意大利歌劇非常的熟悉，善于把歌劇的演唱形式用鋼琴夜曲的表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來(lái)。菲爾德夜曲具有人性化、歌唱化，充分體現(xiàn)人們的情緒和內(nèi)心情感，使之產(chǎn)生共鳴。裝飾性的華彩總是穿插在抒情性的旋律中，這給夜曲增添了新的動(dòng)力與內(nèi)涵，就像是花腔女高音委婉甜美的歌唱。

2 肖邦夜曲的繼承與發(fā)展

被世人譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”的波蘭鋼琴家、作曲家費(fèi)雷德里克·肖邦是世界上第一個(gè)以一種樂(lè)器創(chuàng)作終生的作曲家。他的夜曲成為肖邦的標(biāo)志，也是他人生中最重要的作品，在肖邦的夜曲中能看到許多菲德?tīng)柕挠白?。不難發(fā)現(xiàn)，菲爾德對(duì)肖邦有著極其重要的作用。肖邦的夜曲代表作有21首，他的作品有一種在平淡的、毫無(wú)波瀾的生活中注入新的生命，但卻不是他的沉穩(wěn)、內(nèi)斂，充滿了肖邦獨(dú)有的個(gè)性音樂(lè)語(yǔ)言，沉靜、浪漫、溫暖，他對(duì)菲爾德夜曲中左手伴奏烘托右手的旋律完美繼承，他也將夜曲的這一特點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大，樂(lè)曲的表現(xiàn)能力更加的成熟，戲劇性的沖突更強(qiáng)烈，使夜曲得到了新的生命。

2.1 豐富成熟的曲式結(jié)構(gòu)

肖邦的夜曲依然采用菲爾德夜曲中二部和三部的曲式結(jié)構(gòu)，仍采用較小的篇幅來(lái)創(chuàng)作，絕大部分都不超過(guò)100小節(jié)。肖邦雖然對(duì)菲爾德夜曲結(jié)構(gòu)的精髓有很大程度的繼承，但相較于前者，肖邦夜曲的結(jié)構(gòu)更加完整、系統(tǒng)，將不夠完整的結(jié)構(gòu)發(fā)展得更加成熟，從而形成了夜曲中常見(jiàn)的復(fù)三部曲式。

2.2 詩(shī)意性民族性的旋律

菲爾德夜曲對(duì)肖邦夜曲的影響是很深遠(yuǎn)的，旋律上肖邦夜曲依然保持著抒情性和幻想性，作品中都有行板、慢板、如歌、中速等速度記號(hào)。但與菲爾德夜曲相比，肖邦的夜曲不再只是簡(jiǎn)單、樸素的田園牧歌來(lái)表達(dá)夜的美好。他的夜曲時(shí)而狂風(fēng)暴雨，時(shí)而溫暖纏綿，并且從文學(xué)、詩(shī)歌中獲取靈感，彈奏他的夜曲就猶如一個(gè)詩(shī)人在吟讀，慷慨激昂。

2.3 強(qiáng)烈的戲劇性

戲劇性是肖邦夜曲的又一明顯特征。這一特征在肖邦的許多作品中都能找到，他的夜曲中就猶如幾種力量在對(duì)抗，時(shí)而寧?kù)o，時(shí)而悲劇，時(shí)而奮起反抗，這就使夜曲產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。戲劇性主要表現(xiàn)在不同主題的矛盾沖突、相同主題的互相烘托、相同主題的深化詮釋，戲劇性豐富了夜曲的表現(xiàn)形式，既是菲爾德夜曲與肖邦夜曲最為不同的地方，也是肖邦夜曲的又一發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：仲啟昕（1995—），佳木斯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院學(xué)士，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)。

通訊作者：李智