羅晨娟

摘 要：歌劇是以歌曲為臺(tái)詞的主要形式來構(gòu)建的舞臺(tái)劇，這種獨(dú)具特色的表演形式一直在藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)著重要地位。歌劇最初是在西方國家流行起來的，在發(fā)展過程中逐漸被引入我國?，F(xiàn)階段，我國已經(jīng)有了許多原創(chuàng)的舞臺(tái)歌劇，并且受到了許多觀眾的喜愛。比如，歌劇《張騫》就是我國原創(chuàng)歌劇的代表作品。歌劇表演是由許多形象鮮明的人物組成的，每一個(gè)上場人物都對(duì)整部劇目的情節(jié)發(fā)展有著重要的影響，《張騫》中閼云公主的角色就讓人印象深刻，因此，本文就主要對(duì)歌劇《張騫》中閼云公主的音樂形象塑造進(jìn)行討論。

關(guān)鍵詞：歌劇;《張騫》;閼云公主;音樂;形象塑造

歌劇《張騫》是中國歌劇的一個(gè)里程碑，我國在近年來舉辦了多次歌劇《張騫》的公演，而演員在表演時(shí)要想能夠?qū)v史人物活靈活現(xiàn)地表演出來，就必須對(duì)其所塑造的音樂形象進(jìn)行揣摩。

1 分析歌劇《張騫》中閼云公主的人物特點(diǎn)

1.1 公主身份

閼云曾是高高在上的公主，具有匈奴人驕傲、野蠻、自由不羈的性格，她在第一次出場時(shí)唱道：“我是閼云公主，誰人不知曉，單于金冠上的一顆珍寶……人稱草原上的百靈鳥?！庇纱丝梢钥闯?，閼云公主從小到大都過著衣食無憂的幸福生活，被父親如若珍寶一般地疼愛，這使得她自身有著一股傲氣，同時(shí)，草原的生活又使得她并不嬌生慣養(yǎng)，身上還帶有一些英氣。表演者在音樂劇中所要塑造的就是這樣一個(gè)充滿女性魅力和光環(huán)的公主形象。

1.2 人生經(jīng)歷

從音樂劇中節(jié)選的這段閼云公主的經(jīng)歷可以看出，其對(duì)張騫一見鐘情，但卻夾在丈夫和父親中間需要做出取舍，這就使得該歌劇來到了高潮部分。她明白父親是一方君主，做事時(shí)需要考慮整個(gè)草原人民的生存問題。因此，她被迫穿上嫁衣與大月氏國聯(lián)姻，但她內(nèi)著漢家女的衣裳出嫁，誓做漢家魂，當(dāng)父親要?dú)⑺缽堯q時(shí)，她選擇代替張騫喝下毒酒，放張騫平安離開。也正是她這個(gè)舉動(dòng)，才使得我國人民在張騫的帶領(lǐng)下順利走完絲綢之路，從此開始貿(mào)易往來，打開國門，促進(jìn)了我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展進(jìn)步。但閼云公主的人生故事就此落幕，歌劇《張騫》刻畫出了她豐滿的人物性格特征和藝術(shù)形象。

2 閼云公主出場時(shí)的音樂形象分析

2.1 人物第一次上臺(tái)

在歌劇中，閼云公主總共上臺(tái)三次，第一次是出場介紹自己，直到與張騫相遇，第二次是二人相戀，最后一次就是劇目的高潮部分，公主與張騫經(jīng)歷生死離別。在塑造音樂形象時(shí)，需要從這三個(gè)方面進(jìn)行分析。首先，從人物第一次上臺(tái)來看，為了突顯出草原生活，背景音樂就需要與草原生活相關(guān)，如成群的馬蹄聲、號(hào)角聲以及風(fēng)聲等等。直到揮舞馬鞭的聲音響起，一切戛然而止，閼云公主開始做出場的自我介紹，這種鋪墊可以彰顯公主的身份特點(diǎn)，就連出門游玩時(shí)也是前呼后擁的，因此表演者要在前期的語調(diào)、眼神和動(dòng)作上都彰顯出小公主的氣勢(shì)。在這方面的練習(xí)可以先從真實(shí)的騎馬訓(xùn)練開始，感受一下縱馬飛馳的感覺。

其次，出場后，閼云公主用套繩抓住了張騫，并在與其近距離接觸的一瞬間，發(fā)生了情感上的變化，在這個(gè)過程中，應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出其愛恨分明的果敢以及小女人的柔情。在舞臺(tái)上，這個(gè)環(huán)節(jié)所占的時(shí)長十分有限，如何表現(xiàn)出情緒變化，也是表演者需要揣摩和研究的重點(diǎn)。最后，隨著閼云公主高喊一聲“帶走”，其登場的第一幕就此完成。

2.2 相戀時(shí)的日常生活

閼云公主的第二次登臺(tái)，幾乎都是與張騫的相戀日常。兩人在一次普通的煮奶茶過程中，用音樂表達(dá)愛意，還透露了希望天下太平、四處再無征戰(zhàn)的美好愿望，希望漢朝和匈國可以和諧共處。在這個(gè)過程中，閼云公主的思維方式已經(jīng)有了一定的升華，其不再是出場時(shí)那個(gè)充滿傲氣的小姑娘，開始學(xué)會(huì)憂心兩國之間的關(guān)系，音樂抒情、婉轉(zhuǎn)，唱出了閼云公主內(nèi)心的善良與愿望。她也學(xué)會(huì)了關(guān)心張騫的生活是否快樂，兩人的互動(dòng)都是以音樂演唱的方式進(jìn)行的。在互動(dòng)完成后，情緒渲染升級(jí)，兩人相擁在一起，用增四音程弱聲“啊”字作為本場的結(jié)束。到這里就可以看出，這個(gè)角色的情感變化幅度比較大，是整個(gè)歌劇的點(diǎn)睛之筆。隨著歌劇故事的逐漸推進(jìn)，公主也在不斷成長，因此形象塑造的難度也比較大。

2.3 生死離別時(shí)的表現(xiàn)

在閼云公主的最后一幕中，主要講述的是公主被父親逼迫來到月氏國準(zhǔn)備與國王成親，而公主選擇替張騫喝下有毒的酒水，然后兩人深情相擁，閼云公主開始演唱，最后的演唱余味悠長，娓娓講述了她這一生的美好回憶、遺憾以及自己的向往。這個(gè)環(huán)節(jié)十分考驗(yàn)表演者的演唱功底。這一段舞臺(tái)表演幾乎是在閼云公主一個(gè)人的歌聲下完成的，歌聲中情緒內(nèi)容豐富，變化也比較快，還需要投入真情實(shí)感才能打動(dòng)觀眾，達(dá)到引人入境的目的，引發(fā)觀眾的共鳴。表演者只有完成了這一段表演，才算是真正刻畫出了閼云公主的音樂形象。

3 結(jié)語

在進(jìn)行歌劇《張騫》的表演時(shí)，表演者需要明確分析出自身所扮演的角色的性格。要求演出者不僅要具有表演功底，還需要有音樂演唱功底。不同的揣摩角度所得到的人物形象會(huì)有所不同，表演者需要在彩排和演出當(dāng)中不斷積累歌劇表演經(jīng)驗(yàn)，不斷提高自身的舞臺(tái)表演能力，從而促進(jìn)我國原創(chuàng)歌劇表演藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 田珂嶼.淺談歌劇《張騫》的藝術(shù)特征[J].音樂天地，2016（7）：29-33.

[2] 張騫之.絲綢之路開拓者的足跡——對(duì)民族歌劇《張騫》一首詠嘆調(diào)的評(píng)析[J].明日風(fēng)尚，2018（14）：351.