高宇 鄧益民

摘 要：青綠山水畫在歷史朝代的演變，導(dǎo)致繪畫風(fēng)格改變以及在創(chuàng)作題材、設(shè)色技法上的變化，而在宋元時期青綠山水畫如何處理筆墨與色彩的關(guān)系成為創(chuàng)作中的重大任務(wù)，因此設(shè)色技法的藝術(shù)表現(xiàn)會影響青綠山水畫中的繪畫風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：青綠山水畫;設(shè)色技法;色彩;古意

1 宋元時期的青綠山水

宋代初年，山水畫的發(fā)展達到了一個高峰時期，眾多山水畫大家出現(xiàn)。前期水墨山水畫占主導(dǎo)地位，后來人們的要求和畫家的興趣逐漸對色彩的富麗堂皇又產(chǎn)生好奇心，隨之在寫實的水墨山水畫的基礎(chǔ)上，開始重新探求隋唐時的青綠山水畫。宋代時期的青綠山水畫是在隋唐基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)五代宋代初期的水墨山水畫，在此基礎(chǔ)著石色，而山石多用皴法表現(xiàn)，用筆靈活多變，用色大膽。元代時期文人畫的興起，眾多文人畫家以青綠山水更多表達自己的內(nèi)心世界。當(dāng)時在宋元有顯著成績并且留有作品的畫家有趙伯駒、趙伯骕、王希孟、錢選、趙孟頫等人。

2 宋元時期青綠山水畫設(shè)色技法

2.1 北宋王希孟《千里江山圖》與南宋趙伯駒《江山秋色圖》

北宋王希孟的《千里江山圖》，畫面主要以石青和石綠為主色調(diào)，作品的畫法采用水墨加勾皴法表現(xiàn)山石。山體先以赭石、花青做底，然后在著石綠色處先染汁綠（花青加藤黃），山腳、石腳有意露出赭石色。坡腳以赭石色渲染，山體以濃重石青、石綠為主色，青綠重色和絹本的赭石底色相互銜接。畫中山體的背面又托染襯色，使天空與水波，山體的層巒疊嶂更加突出。畫中山石和山體都有皴法，皴法類似披麻皴，線條簡短而松動，多以赭墨色勾皴，近景巖石皴法多以短披麻皴或點子皴出現(xiàn)。畫中水用“網(wǎng)巾紋”，以較濃的汁綠色細(xì)勾水紋，以淡汁綠色反復(fù)罩染水面，雜樹先用赭墨色勾出樹干，樹木用花青點葉，或用石綠或石青擦點。

南宋趙伯駒的青綠山水畫《江山秋色圖》，與北宋畫風(fēng)相比，更重墨色的運用，畫面表現(xiàn)也更細(xì)致，用色細(xì)膩，此卷構(gòu)圖、構(gòu)思上繼承了王希孟青綠山水畫的格局。畫面上山體重巒疊嶂，整體畫面繁而不亂，虛實相間。整體畫面以工整線條勾勒山石，局部區(qū)域以皴擦表現(xiàn)。天空用墨青染色，水面用墨青染色后罩染石青色。人物、房屋等景點以白色、朱砂、黃色點染。全卷以輕薄的勾勒反復(fù)進行設(shè)色，在渲染的過程中故意露出墨線，使畫面有著輕薄透亮的視覺效果。

2.2 元代錢選《山居圖》與趙孟頫《謝幼輿丘壑圖》

錢選青綠山水畫《山居圖》采用頓挫的線條，設(shè)色技法以平涂為主，勾勒出山石的結(jié)構(gòu)變化。山石空勾無皴，在山體勾勒的基礎(chǔ)上用石青、石綠淺染多遍，頭青和三綠的山石體塊對比明顯;在山坡的山腳用折線勾勒，然后用赭石色分染，再加以施染石青、石綠色;遠山用花青勾勒山體輪廓，設(shè)色具有概括意味。作品畫面對山體平涂的畫法與近景樹木、房屋等景點畫法形成鮮明的對比，拉開山體與樹木的距離，進而產(chǎn)生了錯落分布的空間之感，也呈現(xiàn)出色彩的變化節(jié)奏。錢選繼承了傳統(tǒng)大青綠山水畫又融入了文人畫的畫境，使得古代大青綠山水畫與文人水墨畫相互融合。

元代畫家趙孟頫的青綠山水畫主張自己的面貌，不同于南宋的風(fēng)格，追求古意。畫青綠山水時，不用宋人的皴擦點染形式去創(chuàng)作，而又回到了勾勒填色的繪畫方法。其青綠山水代表作《謝幼輿丘壑圖》，全卷采用勾勒填色畫法，山石空勾無皴，罩染著石綠色;山坡腳下用赭石色渲染，并流露出赭石色。畫中樹干以赭墨色或赭石色渲染，同時水面有暖色調(diào)，用赭石色染出。整體畫面布局奇特，用石青和石綠反復(fù)積染，山腳染以赭石，畫面以多種綠色的不同變化，對比出空間關(guān)系，給人一種古風(fēng)的意境。趙孟頫學(xué)晉唐畫風(fēng)而略有創(chuàng)新，繼承了傳統(tǒng)石青、石綠的主色調(diào)，在此基礎(chǔ)上，附著古韻氣息，體現(xiàn)文人畫的繪畫風(fēng)格。

2.3 比較宋元青綠山水設(shè)色

宋朝階段，畫院作為創(chuàng)作主體，為迎合皇家審美的需求，追求復(fù)古。在此期間主要以王詵、王希孟等為代表的青綠山水畫有兩種形式出現(xiàn)，一是以青綠設(shè)色為主的設(shè)色形式，二是以水墨與青綠相互融合的形態(tài)。水墨與青綠相結(jié)合的畫法，以墨線為基礎(chǔ)勾勒山石、樹木的輪廓，再加以著色青綠，線條工整，陰陽面皴法的處理彰顯了山石的體積感;再到設(shè)色上石青、石綠、赭石塊面的塊面分布，敷色艷麗厚重，統(tǒng)一全局，畫面風(fēng)格雅致且樸實，是復(fù)古式的山水畫。而元代青綠山水主要是通過文人畫家對山水的寄托，在淺絳山水的基礎(chǔ)上施加石青、石綠，設(shè)色上山體以平涂方式進行設(shè)色，樹木等采用點染的方式來區(qū)分畫面的前后空間關(guān)系，這種畫面營造出一種簡單且淡雅、幽靜的意境。

3 對現(xiàn)當(dāng)代青綠山水畫的啟示

宋元時期青綠山水畫很好地融合了水墨山水畫與文人畫，它既展現(xiàn)了現(xiàn)實山水，同時又表達了自己寄托的情懷。青綠山水畫設(shè)色注重色彩的符號性，通過物象本色的基礎(chǔ)，對本色的明度、純度的掌控和畫面主色調(diào)的突出，大面色彩的定性，調(diào)節(jié)畫面需要，以及對互補色的審美需求，給我們提供空間層次豐富，畫面意境雅致古樸之感，為我們在今后青綠山水畫的創(chuàng)作中提供新角度。

參考文獻：

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[3] 孔德平.原型與意造[D].中國藝術(shù)研究院，2012.

作者簡介：高宇（1990—），女，陜西米脂人，碩士研究生在讀，研究方向：中國畫。

鄧益民（1962—），男，陜西西安人，教授，碩士生導(dǎo)師。