李 葉 （馬鞍山市文藝創(chuàng)作室 243000）

《新安家族》講述了清末明初的背景下，汪老太爺、許善夔、鮑清源三大徽商家族為代表的民族資本與外國(guó)資本較量爭(zhēng)取民族自強(qiáng)的悲壯歷程。該劇配樂由安徽著名作曲家謝國(guó)華先生一手創(chuàng)作，編配上吸收了西洋管弦樂隊(duì)與中國(guó)傳統(tǒng)樂器的特點(diǎn)。通過不同音樂片斷的設(shè)計(jì)與構(gòu)思，在對(duì)劇情的場(chǎng)景描繪、氣氛渲染以及刻畫人物形象上起到了重要的作用，增強(qiáng)了該劇的感染力。

一、主題音樂的本體特征

1.主題音調(diào)的設(shè)計(jì)

根據(jù)謝先生提供的《〈新安家族〉選曲》音頻光盤該劇一共使用了24首配樂作品，其中設(shè)計(jì)了三個(gè)主要的主題音調(diào)：一是主題曲《俯仰天地》的“天地”主題；二是曲目中《長(zhǎng)大成人》的“成長(zhǎng)”主題；三是曲目中《愛情》的“愛情”主題（例1）。

例1

三個(gè)主題中的第一個(gè)“天地”主題最為重要。這一主題吸收了京劇唱腔的寫法，采用七聲清樂調(diào)式寫作而成。在電視劇兩個(gè)最為重要的片頭和片尾曲中均采用了這一音樂主題，戲曲化的音樂旋律配上西洋樂隊(duì)的技法產(chǎn)生了新的聽覺體驗(yàn)。為了表現(xiàn)劇情的矛盾沖突，作曲家使用了不穩(wěn)定的打擊節(jié)奏與尖銳的銅管音色鋪墊，營(yíng)造出極強(qiáng)的緊張感和動(dòng)力性，暗示了即將有一場(chǎng)腥風(fēng)血雨隨即而來。片尾曲將這一主題發(fā)展成一個(gè)三段式的歌曲，由京劇名家于魁智演唱，京劇化的老生唱腔加上古琴與簫的伴奏，讓“天地”主題更增添幾許了滄桑與悲壯，真可謂“一掬英雄淚，俯仰天地間”。

“天地”主題除了例1中的形態(tài)以外，還根據(jù)不同的劇情要求產(chǎn)生了多個(gè)主題的變型，從不同側(cè)面刻畫音樂主題形象，深化了音樂主題的內(nèi)涵。第一小節(jié)是該主題的核心動(dòng)機(jī)，該動(dòng)機(jī)雖然只有五個(gè)音，然而設(shè)計(jì)巧妙，五個(gè)音分別將角、徴、羽、商、宮五個(gè)正音各呈現(xiàn)一次，并且旋律帶有京劇唱腔的特點(diǎn)，主題風(fēng)格特征清楚明確，辨識(shí)度高，因此具備變化發(fā)展的基本條件。在該劇配樂中一共出現(xiàn)了四個(gè)不同版本的變奏，用來表現(xiàn)不同的音樂形象和情緒。

在《序曲》（即片頭曲）中主題動(dòng)機(jī)擴(kuò)大成兩小節(jié)，速度加快，緊接著用連續(xù)快速的上行和下行級(jí)進(jìn)增強(qiáng)音樂緊張性；變形二的主題旋律主要用在景色描寫和背景介紹中，因此將主題動(dòng)機(jī)裝飾性變奏，同時(shí)擴(kuò)展高音區(qū)，使其更加抒情化；而變形三中主題動(dòng)機(jī)落在了羽音，旋律轉(zhuǎn)換成柔和黯淡的色彩，更加符合“期待”的心理感受；而“危機(jī)”則用充滿力量的圓號(hào)奏出，主題動(dòng)機(jī)采用了附點(diǎn)和切分節(jié)奏，在定音鼓和弦樂的襯托下營(yíng)造出不安和緊張的氛圍。

“成長(zhǎng)”主題采用了西洋的自然大調(diào)寫作，再現(xiàn)單二部結(jié)構(gòu)，是整部配樂中唯一一個(gè)完全用西方作曲技法寫作的音樂主題。該主題音樂形象相對(duì)較為單純，旋律線條樸實(shí)自然，分別以女聲合唱、童聲合唱以大提琴和樂隊(duì)三種方式出現(xiàn)，每次出現(xiàn)均與劇情中主人公程天送的成長(zhǎng)有關(guān)。

“愛情”主題是該劇配樂中另一個(gè)重要的主題。劇情除了講述程天送作為一個(gè)徽商的成長(zhǎng)歷程之外，同時(shí)也花了大量場(chǎng)景描寫他與汪文靜等人之間的愛情故事。這一主題也常常以不同的形式出現(xiàn)。如在配樂《愛情》中用弦樂來展現(xiàn)溫暖柔情的色彩；《心事》采琵琶獨(dú)奏表現(xiàn)劇中人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)；《難忘那天》則用梆笛獨(dú)奏，思念愛人的心緒呼之欲出。

2.主題音樂的編配

作曲家為了盡可能地多方面地展現(xiàn)主題形象的性格特征，將主題音樂以不同配器形式配器。在“天地”主題中使用最多的是管弦樂形式，主題旋律常常用弦樂奏出。在純弦樂演奏時(shí)明朗流暢，配合銅管和打擊樂急促的節(jié)奏音型則激昂澎湃。“成長(zhǎng)”主題以人聲為主，女聲與童聲的音色透明純凈，成為這一主題的主要?dú)赓|(zhì)?！皭矍椤敝黝}偏愛用民族樂器演繹，竹笛、琵琶與簫的色彩更能表現(xiàn)出愛情的纏綿悱惻。

在管弦化編配中，作曲家也非常注重與民族樂器的結(jié)合，幾乎每一首管弦配樂中都有民族樂器的身影。如片尾曲《俯仰天地》開頭引子即以古琴獨(dú)奏和樂隊(duì)交替進(jìn)行，在古琴奏出主題動(dòng)機(jī)后接人聲主旋律。之后古琴與簫作為人聲的伴奏在第一樂段中一直緊緊跟隨。在《苦樂摻半》中音樂前半段開始用弦樂的中低音區(qū)在G調(diào)上奏出溫暖的“愛情”主題，之后由竹笛在高音區(qū)轉(zhuǎn)為C調(diào)吹出一個(gè)變奏的“愛情”主題，清角和變宮的加入使旋律音調(diào)摻入了凄涼的味道，尤其最后的變徵更加重了“苦”的色彩。

二、主題音樂的藝術(shù)效果

1.劇情的藝術(shù)效果表現(xiàn)作用

影視作品與一般音樂作品不同之處在于它“不僅要抓住劇情、人物情感走勢(shì)、情節(jié)需要的走向，還要對(duì)影視作品有一個(gè)較全面的詮釋”1，為了達(dá)到以上效果，作曲家創(chuàng)作了三個(gè)不同性格的主題，并且將它們用多種形式編配，以配合劇情的需要。

“天地”主題在劇中出現(xiàn)的場(chǎng)景最多，變化也最大。即有表現(xiàn)氣勢(shì)恢弘的場(chǎng)面也有刻畫人物內(nèi)心的情感。如變型二《一個(gè)家族的故事》在第二集中描寫汪家鴻泰錢莊在上海的生意和許家洋莊茶生意的場(chǎng)景。弦樂組以中板的速度將主題緩緩奏出，之后竹笛又將這一主題移到高音區(qū)，音色溫和而又明亮，表現(xiàn)兩大家族生意繁榮的景象。而在第四集汪老太爺因?yàn)樯虝?huì)會(huì)長(zhǎng)改選之事而被許善夔和程知府勾結(jié)污蔑，最終氣絕身亡。此時(shí)背景先用簫聲襯托汪老太爺?shù)呐R終遺言，隨后響起管弦樂版的“天地”主題《悲慟》（例2），將悲痛的情緒推向高潮。

例2

“成長(zhǎng)”主題主要出現(xiàn)在劇中主角在克服各種困難與挫折之后的場(chǎng)景，音樂的出現(xiàn)往往暗示著主角在以成功的商人之路上的進(jìn)一步成長(zhǎng)。該主題音樂第一次出現(xiàn)是在第三集鴻泰學(xué)徒比試中，程長(zhǎng)送在最后與何貴的對(duì)決中用了師傅鄭懷如的絕技“流水辨銀”震驚四座，預(yù)示著程長(zhǎng)送從這一刻起真正地“長(zhǎng)大成人”。在劇集后段，程天送最終戰(zhàn)勝了桑普森，洋人不得不妥協(xié)之時(shí)，“成長(zhǎng)”主題再次響起，程天送已成長(zhǎng)為一位有家國(guó)胸懷的成功商人。

在該劇中程天送與汪文靜之間的愛情最為動(dòng)人。從他們小時(shí)候第一次相遇、再次相遇相愛、直至最后程天送為了友情而犧牲愛情，“愛情”主題始終相隨。在第二十三集汪文靜決定嫁給余松年后與程天送在香臺(tái)山最后一次相見，小提琴奏出的“愛情”主題溫柔纏綿，如凄如訴，將彼此壓抑的愛意傾瀉而出。之后又響起“成長(zhǎng)”主題，預(yù)示二人從此將各自踏上新的人生歷程。

2.“徽文化”精神內(nèi)涵的體現(xiàn)

《新安家族》主要內(nèi)容講述的是清末民初徽商的發(fā)展歷程，自然會(huì)在劇中體現(xiàn)出各式各樣的“徽文化”元素。粉墻黛瓦的徽派建筑，高高的馬頭墻、群山環(huán)繞里以種茶為生的農(nóng)家、徽劇等無一體現(xiàn)出徽派風(fēng)格。而作為歷史上三大商派之一的“徽商”本身即是“徽文化”的一個(gè)重要符號(hào)。劇中的主題音樂自然也無不體現(xiàn)這種文化元素。當(dāng)年四大徽班進(jìn)京為乾隆皇帝慶祝八十壽辰，更由此繼續(xù)發(fā)展形成了后來的國(guó)粹京劇。因此主題曲《俯仰天地》特別采用京劇唱腔的寫法，于魁智那厚重滄桑的老生音色，便是對(duì)徽劇跨越時(shí)空的呼應(yīng)。主旋律“從中國(guó)古曲如《滿江紅》和《蘇武牧羊》中汲取營(yíng)養(yǎng)，再將其嫁接到徽州文化語境中，將二者天衣無縫地交織在一起，催人奮進(jìn)，給人以力量?！?

《新安家族》的故事發(fā)生在徽州——這片具有深厚文化底蘊(yùn)的地方?；罩莸貐^(qū)受歷來儒家傳統(tǒng)思想較深， 清代大學(xué)者戴震評(píng)價(jià)徽商說：“雖為賈者，咸近士風(fēng)?！敝赋龌丈叹哂小百Z而好儒、賈儒結(jié)合”的品格。古琴“和以平”、“亮以清”的審美規(guī)范與儒家尚“平和”的思想觀念一致3，因此作為一種文化符號(hào)在描寫徽商的配樂里體現(xiàn)“儒”的一面。

三、結(jié)語

《新安家族》主題配樂的三個(gè)主題分別從不同側(cè)面展現(xiàn)了一代徽商在風(fēng)雨飄搖、內(nèi)憂外患的清末民初背景下艱苦的創(chuàng)業(yè)歷程及纏綿悱惻的情感糾葛。作曲家謝國(guó)華所設(shè)計(jì)的主題旋律形象鮮明、內(nèi)涵豐富，作曲技法中西結(jié)合、嫻熟精湛，極大地發(fā)掘音樂中的精神文化內(nèi)涵，深化了作品的藝術(shù)價(jià)值。

注釋：

1.郭琳.胡琴類音樂在影視作品配樂中的藝術(shù)效果探析[J].商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（02）：102.

2.陳艷君.從電視劇《新安家族》看徽商精神[J].當(dāng)代電影，2013（07）：189.

3.馮亞.宋代琴樂美學(xué)研究[J].藝術(shù)百家，2006（05）：176.