李麗芳

摘要：《費(fèi)加羅的婚禮》是18世紀(jì)后期法國(guó)著名喜劇家博馬舍創(chuàng)作的“費(fèi)加羅三部曲”中的第二部，也是博馬舍的代表喜劇。這部喜劇獲得了極佳的喜劇效果，這得益于博馬舍在劇中運(yùn)用了反諷、誤會(huì)、巧合、戲弄等多種喜劇手法。其中反諷手法的運(yùn)用在劇本中顯得尤為重要，它是揭露伯爵內(nèi)心的齷齪想法、增添喜劇效果的重要手段之一。本文從言語(yǔ)反諷、情景反諷和戲劇反諷三個(gè)方面，探討了反諷手法在《費(fèi)加羅的婚禮》中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：《費(fèi)加羅的婚禮》 言語(yǔ)反諷 情景反諷 戲劇反諷

《費(fèi)加羅的婚禮》敘述了阿勒瑪維華伯爵企圖趁仆人費(fèi)加羅和女仆蘇珊娜結(jié)婚的機(jī)會(huì)，重新收回他早已宣布放棄的貴族特權(quán)初夜權(quán)。為此，費(fèi)加羅和伯爵進(jìn)行了機(jī)智的斗爭(zhēng)。最后，在聰慧善良的伯爵夫人羅絲娜的幫助下，費(fèi)加羅和蘇珊娜喜結(jié)良緣，并懲罰了企圖不軌的伯爵。這部喜劇獲得了極佳的喜劇效果，這得益于博馬舍在劇中運(yùn)用了反諷、誤會(huì)、巧合、戲弄等多種喜劇手法。其中反諷手法的運(yùn)用在劇本中顯得尤為突出，它是揭露伯爵內(nèi)心的齷齪想法、增添喜劇效果的重要手段之一。

一、反諷的界定

反諷是一個(gè)復(fù)雜的現(xiàn)象，關(guān)于反諷的構(gòu)成要素和結(jié)構(gòu)形式，人們的觀點(diǎn)也不盡相同，因而給“反諷”下定義就不是一件簡(jiǎn)單的事。到了18世紀(jì)中葉，才有學(xué)者將情境反諷或戲劇反諷納入反諷的范疇，但直到19世紀(jì)，戲劇反諷的概念才被明確下來(lái)，這就擴(kuò)充了反諷的內(nèi)涵。在眾多論述中，丹麥哲學(xué)家克爾愷郭爾對(duì)“反諷”所下的定義脫穎而出，他在《論反諷的概念》中如是說(shuō)：“在更高的意義上，反諷不是指向這個(gè)或那個(gè)具體的存在，而是指向某個(gè)事件或情狀下的整個(gè)現(xiàn)實(shí)?！边@就強(qiáng)調(diào)了反諷在情景設(shè)置和情節(jié)結(jié)構(gòu)中的作用，補(bǔ)充了前人僅重視反諷的語(yǔ)言功能的不足。至此，“反諷”一詞終于由一個(gè)修辭格而蛻變?yōu)橐粋€(gè)文學(xué)批評(píng)術(shù)語(yǔ)，它可以適用于多種體裁的文本，應(yīng)用極廣。反諷的分類有多種，目前被普遍接受的分類方法是把它分為言語(yǔ)反諷、情景反諷和戲劇反諷三種類型。

二、反諷在《費(fèi)加羅的婚禮》中的運(yùn)用

言語(yǔ)反諷、情景反諷和戲劇反諷這三種反諷類型在《費(fèi)加羅的婚禮》中都出現(xiàn)了，本文將具體分析這三種類型在劇本中的運(yùn)用。

（一）言語(yǔ)反諷言語(yǔ)反諷是反諷中最常見(jiàn)的一種類型。所謂言語(yǔ)反諷是指在劇本的某一局部，敘述者表面上說(shuō)了一種意思，而實(shí)際上卻是指另外一種意思。因此，言語(yǔ)反諷必然存在表面意義和隱藏意義，而且表面意義和隱藏意義之間形成強(qiáng)烈的對(duì)比和反差。這種對(duì)比越強(qiáng)烈，反差越大，讀者越容易通過(guò)上下文語(yǔ)境來(lái)透過(guò)表面意義而獲得其隱藏的真實(shí)意義。可見(jiàn)，言語(yǔ)反諷的目的不是要隱藏其真實(shí)的意義，而是通過(guò)這種強(qiáng)烈的對(duì)比和巨大的反差來(lái)引起讀者的關(guān)注，從而獲得強(qiáng)烈的喜劇效果，以及引起讀者深刻的思考。《費(fèi)加羅的婚禮》一劇中多處運(yùn)用了言語(yǔ)反諷。第一幕第五場(chǎng)中，馬爾斯琳和蘇珊娜告別時(shí)對(duì)她說(shuō)：“你真是個(gè)漂亮的小妞！”馬爾斯琳一心想通過(guò)借據(jù)逼迫費(fèi)加羅迎娶自己，面對(duì)這個(gè)要奪走自己意中人的女人，她怎么可能誠(chéng)心實(shí)意去稱贊對(duì)方，故而她這里的贊美不是表面意思，而是與之相反的：“你真是一個(gè)丑陋的小妞！”至少是心靈丑陋的人，因?yàn)樗J(rèn)為蘇珊娜馬上就會(huì)成為“大人的秘密情人”了，而這是令其極為不齒的。讀者根據(jù)上下文語(yǔ)境很容易就能理解馬爾斯琳這句話的真實(shí)含義。第一幕第十場(chǎng)中，費(fèi)加羅當(dāng)著眾人的面對(duì)伯爵說(shuō)：“現(xiàn)在是該宣揚(yáng)我們這位好主人高風(fēng)亮節(jié)的時(shí)候了。”伯爵一心想趁蘇珊娜和費(fèi)加羅結(jié)婚的時(shí)候，恢復(fù)對(duì)蘇珊娜行使初夜權(quán)，正在想方設(shè)法利用利益誘使蘇珊娜答應(yīng)自己。伯爵暗中所做的一切，費(fèi)加羅都一清二楚，他對(duì)伯爵恨之入骨，正密謀令伯爵出丑。故而他不可能去真心實(shí)意地贊美伯爵，他的真實(shí)用意是諷刺伯爵是個(gè)出爾反爾的小人，并且逼迫伯爵當(dāng)眾答應(yīng)給予蘇珊娜象征貞潔的處女冠。費(fèi)加羅這一句言語(yǔ)反諷的使用可謂極其巧妙，不僅令伯爵騎虎難下、尷尬異常，算是為自己報(bào)了仇，而且也初步實(shí)現(xiàn)了自己的目標(biāo)，可謂一箭雙雕?？梢?jiàn)，博馬舍在戲劇中頻繁運(yùn)用了言語(yǔ)反諷。這些言語(yǔ)反諷的使用，增加了戲劇喜劇性的同時(shí)，也給讀者提供了一條探知?jiǎng)∽骷艺嬲鈭D的縫隙，從而進(jìn)一步揭示了作品的主題。讀者根據(jù)上下文的語(yǔ)境，很輕松就能理解言語(yǔ)反諷下作家的真實(shí)意圖，故而言語(yǔ)反諷也是最容易識(shí)別的一種反諷類型。

（二）情景反諷博馬舍在《費(fèi)加羅的婚禮》中也多次設(shè)置了情景反諷。費(fèi)加羅和蘇珊娜馬上就要舉行婚禮了，伯爵急忙想拖住費(fèi)加羅，從而贏取時(shí)間誘使蘇珊娜答應(yīng)他的要求。而馬爾斯琳就是他找來(lái)拖住費(fèi)加羅的一個(gè)障礙，因?yàn)樗礼R爾斯琳鐘情于費(fèi)加羅，一心想嫁給他。所以，當(dāng)馬爾斯琳請(qǐng)求伯爵為自己主持公道、讓費(fèi)加羅履行婚約的時(shí)候，伯爵感覺(jué)他報(bào)復(fù)的機(jī)會(huì)來(lái)了。他沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)為馬爾斯琳做主，而是讓馬爾斯琳去提出控告，在法庭上來(lái)宣判，他認(rèn)為這樣當(dāng)眾審判就讓費(fèi)加羅無(wú)處抵賴了。在法庭上，面對(duì)有爭(zhēng)議的字據(jù)，伯爵有偏向地做出了不利于費(fèi)加羅的審判，費(fèi)加羅輸了官司。伯爵認(rèn)為費(fèi)加羅必定要迎娶馬爾斯琳了，這是他對(duì)費(fèi)加羅的報(bào)復(fù)，讓他迎娶一個(gè)自己不愛(ài)的女人，同時(shí)也為了更方便得到蘇珊娜。沒(méi)想到，這一判決反而引出了費(fèi)加羅的身世，他居然是馬爾斯琳的兒子。因而馬爾斯琳是不可能再嫁給費(fèi)加羅了，這一絆腳石的功效沒(méi)有發(fā)揮。而且因?yàn)轳R爾斯琳轉(zhuǎn)變了角色，她以母親而不是情敵的身份來(lái)重新看待蘇珊娜，發(fā)現(xiàn)其實(shí)蘇珊娜是一位非常善良溫柔的好姑娘，她不但不反對(duì)，反而極力贊成這門(mén)婚事。可見(jiàn)，伯爵找來(lái)的馬爾斯琳不但沒(méi)有發(fā)揮絆腳石的作用，反而加速了費(fèi)加羅和蘇珊娜的婚禮，起到了相反的作用?？陀^現(xiàn)實(shí)與伯爵的主觀愿望背道而馳，這就構(gòu)成了情景反諷。費(fèi)加羅在得知伯爵想恢復(fù)貴族特權(quán)的心思后，設(shè)下圈套想讓伯爵出丑。費(fèi)加羅計(jì)劃讓薛利伯穿上蘇珊娜的衣服，裝扮成蘇珊娜和伯爵約會(huì)，費(fèi)加羅再當(dāng)眾揭穿伯爵，令其大出洋相?？墒牵诜蛉朔坷飺Q裝的時(shí)候，伯爵突然闖入，薛利伯被迫躲入梳妝室，后來(lái)趁伯爵出去的空隙跳窗逃走了。后經(jīng)伯爵府園丁安東尼奧證實(shí)有人從夫人房間的窗戶跳下逃走了。為了維護(hù)夫人的名聲，費(fèi)加羅無(wú)奈承認(rèn)自己就是那個(gè)跳窗的人。費(fèi)加羅為伯爵設(shè)下的這個(gè)圈套不僅沒(méi)有令伯爵難堪，反而增加了伯爵對(duì)自己的怨恨，阻止其迎娶蘇珊娜的愿望更加強(qiáng)烈了，這離費(fèi)加羅的目的是越來(lái)越遠(yuǎn)了，情景反諷的特性顯露無(wú)遺。從上面兩例情景反諷的運(yùn)用情況可以看到，情景反諷不是在某一處單獨(dú)的場(chǎng)景中就能完成的，它需要經(jīng)歷一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間的安排、發(fā)展，才能有最終結(jié)果的呈現(xiàn)。因而，一個(gè)情景反諷的安排往往需要?dú)v經(jīng)好幾場(chǎng)、好幾幕甚至貫穿整出戲劇。情景反諷的運(yùn)用，不但有效地推動(dòng)了戲劇的發(fā)展，使得戲劇發(fā)展有起有落，跌宕起伏，而且還增強(qiáng)了文學(xué)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）戲劇反諷當(dāng)觀眾或讀者理解了舞臺(tái)上劇情的安排和發(fā)展，而劇中人物對(duì)此卻一無(wú)所知時(shí)，戲劇性反諷就產(chǎn)生了。這在戲劇中是很常見(jiàn)的。臺(tái)下的觀眾知道事情的本末來(lái)由，但臺(tái)上的人物卻蒙在鼓里，任由事情發(fā)展。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，也運(yùn)用了戲劇反諷。劇本第一幕第一場(chǎng)中，蘇珊娜就已經(jīng)告訴了費(fèi)加羅關(guān)于伯爵要收買她的事情，在第二幕第一場(chǎng)中，蘇珊娜也將伯爵的意圖告訴了伯爵夫人。觀眾已經(jīng)很清楚，費(fèi)加羅和伯爵夫人都知道了伯爵的秘密。但是伯爵自己不清楚，他還時(shí)常擔(dān)心費(fèi)加羅是否知道他的想法了。直到第三幕第四場(chǎng)伯爵還在懷疑：“蘇姍娜那個(gè)狡猾女人，是否向費(fèi)加羅泄露了我的秘密？我得把這個(gè)探聽(tīng)清楚！”當(dāng)觀眾看到這里的時(shí)候，就會(huì)發(fā)出會(huì)心一笑，獲得了很好的喜劇效果。尤其是他自認(rèn)為掩藏得很好，神不知鬼不覺(jué)。所以在第二幕中當(dāng)他收到一封揭發(fā)伯爵夫人和情人幽會(huì)的匿名信時(shí)，他匆匆忙忙地跑到妻子那里，聲色俱厲地痛斥妻子，這讓不明實(shí)情的人看來(lái)，他對(duì)妻子的有可能出軌是多么痛心，以為他是一個(gè)疼愛(ài)妻子、忠實(shí)于婚姻的模范丈夫。但是在知道伯爵底細(xì)的觀眾看來(lái)，伯爵是多么令人厭惡，自己內(nèi)心都有了不忠于婚姻的念頭，卻不允許妻子對(duì)其不忠，典型的“只許州官放火，不許百姓點(diǎn)燈”。我們可以看到，戲劇反諷的使用對(duì)于劇中人物是無(wú)意識(shí)的，如兩個(gè)例子中的伯爵對(duì)于發(fā)生在他身上的行為是無(wú)心的，因?yàn)樗麑?duì)事情的真相一無(wú)所知。戲劇反諷的效果來(lái)自于觀眾或讀者，是由了解真相的觀眾或讀者闡釋的。因此，戲劇反諷的產(chǎn)生源自于了解真相的觀眾或讀者與被蒙在鼓里的劇中人之間的矛盾。

綜上所述，《費(fèi)加羅的婚禮》中頻繁地運(yùn)用了反諷手法，并且反諷藝術(shù)已從語(yǔ)言修辭層面延伸到了情節(jié)設(shè)置和結(jié)構(gòu)布局等宏觀層面。正是由于言語(yǔ)反諷、情景反諷和戲劇反諷的成功運(yùn)用，劇本生動(dòng)地刻畫(huà)了機(jī)智、樂(lè)觀、勇敢、不畏強(qiáng)權(quán)的費(fèi)加羅和虛偽、專橫、愚蠢有余而聰明不足的伯爵等一眾形象，有效地推動(dòng)了劇情的發(fā)展，使得整部戲劇一波三折、跌宕起伏、扣人心弦，還進(jìn)一步深化了作品反對(duì)封建壓迫、宣揚(yáng)啟蒙思想的主題，獲得了廣泛的社會(huì)意義，為法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的發(fā)展貢獻(xiàn)了一分力量，推動(dòng)了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的爆發(fā)。此外，反諷藝術(shù)手法的運(yùn)用也提升了劇本的藝術(shù)表現(xiàn)力，使戲劇散發(fā)出無(wú)窮的魅力，從而出現(xiàn)了在問(wèn)世時(shí)連演一百多場(chǎng)的盛況。

參考文獻(xiàn)：

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