他是美國國家地理攝影大師、海洋攝影的集大成者，他探險了包括西南太平洋、新西蘭、蘇格拉以及西北大西洋在內(nèi)的許多世界水域，她拍攝了包括加勒比海的黃貂魚、睡夢中的鯊魚在內(nèi)的諸多海洋生物，他就是著名的水下天才攝影師——戴維·杜比萊。在他的水下攝影作品中，豐富的大干海洋世界被巧妙地記錄下來，每一幅攝影作品都能令觀者感受到令人震撼的美。

杜比萊為何會選擇水下攝影這一本身就具有難度的攝影形式？可以說與他從小的經(jīng)歷有關(guān)。在杜比萊看來，他第一次潛入水下，靠的并非是什么冒險精神，當(dāng)時，他在美國紐約州的奧古爾湖參加夏令營，輔導(dǎo)員拿這個有哮喘癥又不大合群的孩子很沒辦法，就給了他一副潛水面罩讓他去清理一座船塢下的樹枝。于是杜比萊小心翼翼地潛入了水下這個神奇朦朧的綠色世界。在水下她看到了藏在蘆葦叢中的太陽魚和梭子魚，看到了許多海洋中新奇的水草，他在水下待了好幾個小時，四處探索，完全忘了清理樹枝這回事。就連杜比萊自己都說，“潛水開啟了我人生的新旅程”。

12歲時，身為醫(yī)生兼科學(xué)家的父親為杜比萊買了一臺布朗尼鷹眼相機(jī)，并與他一起用醫(yī)用橡膠袋將相機(jī)裹好，裝在一只舊潛水面罩中——這便是這位著名水下攝影師的第一臺水下攝影裝備。顯然設(shè)備的簡陋不足以支撐水下攝影拍攝所需要的技術(shù)需求，拍攝投稿《國家地理》雜志遭到了拒絕。在這之后，l969年，擁有了更成熟的攝影風(fēng)格和更先進(jìn)的水下攝影裝備的杜比萊再次來到美國《國家地理》雜志，并在1971年開始了他的第一個拍攝任務(wù)——紅海花園鰻。此次拍

攝中，他充分領(lǐng)略了水下攝影所能達(dá)到的光輝與壯麗，攝影讓他完美地定格和記錄下了海洋的生命之色。

如果說水下攝影充滿著無數(shù)的挑戰(zhàn)，可遇而不可求的水下經(jīng)歷以及對瞬間的把握能力絕對是水下攝影成功的關(guān)鍵。在巴布亞新幾內(nèi)亞，杜比萊曾在水下與上千條梭子魚相遇，多年的經(jīng)驗(yàn)促使他迅速做出反應(yīng)，他立刻上浮，找到潛水船上的博物學(xué)家黛娜·海爾斯坦德。杜比萊帶著黛娜回到水中，梭子魚開始呈防御隊形，繞著這位博物學(xué)家旋轉(zhuǎn)，就是此時，杜比萊拿出相機(jī)，將這個妙不可言的瞬間成功地定格在了膠片上。水下攝影的難度之大，就連杜比萊自己都不得不承認(rèn)，而且，海底沒有你可以與之交流的生靈，因?yàn)闆]有共同的語言，所有的生靈會對你敬而遠(yuǎn)之，就算是捕捉一個小生命的面貌，都是難事一樁?！?/p>

除此之外，杜比萊在水下攝影方面的卓越之處還在于，在膠片機(jī)時代，攝影師們往往需要拖著十幾臺裝有膠片的相機(jī)下潛，原因之一是無法在水下更換鏡頭。杜比萊嘗試解決這個困難，天生的探索與創(chuàng)新能力幫助他發(fā)明了對切鏡頭相機(jī)，即一分為二的鏡頭，可以同時在水面上下捕捉圖像，其工作原理是為鏡頭的上半部分和下半部分設(shè)定不同的焦點(diǎn)。當(dāng)拍攝完成時，由水上水下鏡頭捕捉的圖像會被記錄在同一底片上。有人說，杜比萊的靈感也許來自于一種美洲魚類，它浮在水面生活，分成兩半的眼睛也能夠同時兼顧天上和水下的捕食者，而杜比萊敏銳、全面的觀察能力，可以與這種魚媲美。

偶然的潛水機(jī)會，讓杜比萊第一次與神奇的海洋世界相遇，而攝影恰好給了杜比萊與海洋交流的機(jī)會和載體，于是一次次水下攝影作品的嘗試便成為年輕杜比萊的愛好，但最終成就他水下攝影大師稱號的，是《國家地理》，該雜志給了杜比萊無限發(fā)揮愛好與才能的平臺，也給了杜比萊源源不斷的記錄一幅幅海洋攝影經(jīng)典時刻的機(jī)會。

天賦與努力缺一不可，杜比萊在水下呈現(xiàn)出的每一張妙不可言的照片都能充分說明這一點(diǎn)。美國國家地理雜志的圖片總監(jiān)大衛(wèi)·格里芬自1991年起就開始與杜比萊合作，他對杜比萊有如下的評價：“國家地理雜志的攝影師們能夠捕捉到多層次的故事，以及故事中所蘊(yùn)含的深邃之義。但談及‘深度，很少有人能像杜比萊一樣，將這兩個字理解得如此透徹。自合作以來，我屢屢為杜比萊在色彩和構(gòu)圖方面所展現(xiàn)的慧眼而折服……”如果說激情是美國國家地理攝影師們不斷重回拍攝現(xiàn)場，耐心而頑強(qiáng)地等待更好的光線、更有力的動作出現(xiàn)的必要?dú)赓|(zhì)，那么對海洋世界永無止境的好奇心也許就是攝影師杜比萊不斷呈現(xiàn)出經(jīng)典瞬間的源動力。透過杜比萊的鏡頭，讓我們了解到藍(lán)色海洋生命的美妙。