姜昆

祝賀我們相聲界又一本新書問世，角度特別，專寫“搭檔”。大概是對(duì)相聲演員經(jīng)常說的“捧逗如夫妻”的一種形象的詮釋。

此書的主編高玉琮，是一位資深曲藝?yán)碚摷摇⒆骷?。夜以繼日、心無旁騖地為曲藝工作，并且頻出成果。在祝賀的同時(shí)也表示感謝，感謝他的仔細(xì)觀察和分析，每一篇記憶與史實(shí)都是相聲歷史的財(cái)富，每一篇對(duì)于歷史人物的記敘都是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的瑰寶。

過去出版有關(guān)相聲藝術(shù)方面的書籍，包括史、論、人物、節(jié)目及趣聞?shì)W事，等等，在相聲史上尤其自改革開放伊始，已不計(jì)其數(shù)，可謂絢麗多姿，為相聲的研究積累了極為豐富的資料。但在諸多的相聲書籍中，少有寫“搭檔”的?！按顧n”在相聲表演中至關(guān)重要，幾乎人人皆知。為此，也應(yīng)該為此書的策劃者、出版者的別出心裁、絕佳妙想而喝彩。

搭檔，即合作的伙伴。應(yīng)該說三百六十行，行行有搭檔。但是，在公眾面前亮相最多的無疑是曲藝搭檔，如蘇州彈詞、二人轉(zhuǎn)、雙簧、拆唱八角鼓等。又因?yàn)檫@些曲藝形式即曲種的演出是為觀眾服務(wù)的，一般來說，觀眾在欣賞唱腔、表演的同時(shí)，也很關(guān)注一對(duì)搭檔的默契程度，而合作的默契程度，也構(gòu)成了藝術(shù)表演的特色。與以上一些曲種相比較，毋庸置疑，相聲的搭檔更有獨(dú)到之處，更受到觀眾的注意。相聲搭檔的關(guān)系就是逗哏與捧哏的關(guān)系，無論是逗哏還是捧哏，說出的每一個(gè)字如：你、我、嗯、啊、是……，絕非無關(guān)緊要，而是直接關(guān)系到包袱能不能抖響，而包袱抖得響不響，又決定了一個(gè)段子演出得成功與否。因?yàn)?，笑是相聲的藝術(shù)手段和特色，它對(duì)于相聲的重要性，就是生命，有它則生，無它則死，因此也有“一笑遮百丑”之說。

至于相聲搭檔的關(guān)系，藝諺云：“三分逗，七分捧?！薄岸哼缡莿澊?，捧哏是掌舵的”。類似此種藝諺并非是說捧哏比逗哏更重要，實(shí)際是觀眾把更多的注意力放在逗哏的表演上，而忽略了捧哏的作用，為捧哏“鳴不平”。事實(shí)上，逗哏與捧哏是互為紅花又互為綠葉的關(guān)系；你中有我，我中有你，是一個(gè)藝術(shù)上不可或缺的整體。

在相聲發(fā)展的歷史上，多位前輩對(duì)搭檔的重要性認(rèn)識(shí)非常深刻，并為選擇搭檔而煞費(fèi)苦心。藝名“萬(wàn)人迷”的李德钖選擇與張德泉合作，因張捧、逗皆能。二人合作留下了“粥李豆腐張”這句話，意為演出《粥挑子》，李德钖逗哏，表演《豆腐堂會(huì)》，張德泉逗哏。所以如此，無非以配合默契的程度來取得最佳的演出效果。之后，李德钖讓晚輩張壽臣與他搭檔，互為捧逗，原因是扶持張壽臣扛起大旗，繁榮相聲，推動(dòng)相聲藝術(shù)的發(fā)展。再如，常連安分別為自己的長(zhǎng)子常寶堃選擇搭檔趙佩如，為三子常寶霆選擇搭檔白全福，用心良苦。事實(shí)證明，中華人民共和國(guó)成立前常寶堃、趙佩如成為天津著名的“五檔相聲”之一；常寶霆、白全福合作四十年，成為相聲界無人不曉的“常白”搭檔。馬三立為搭檔的選擇也曾思索良久，他與張慶森合作，并為張解決住處。二人合作除了演繹傳統(tǒng)段子，還留下了《買猴兒》《開會(huì)迷》等經(jīng)典佳作。中華人民共和國(guó)成立以后，青年演員趙振鐸、趙世忠形成搭檔，表演清新，大方穩(wěn)重，搭檔幾十年，被親切地稱為“北京二趙”。

這幾個(gè)小例子，充分說明相聲搭檔的重要性。盡管如此，也不是“天遂人愿”?；蛞蚝献鞑皇呛芡昝?，或因一方身體狀況，或因難以啟齒的原因，等等，搭檔分手的情況屢見不鮮，遺憾的是其中也有一些很優(yōu)秀的搭檔。如馬三立、張慶森所以分手，因?yàn)閺埻砟旰τ醒奂?；郭榮啟與朱相臣分手，郭明確指出：朱已非常優(yōu)秀，又在扶持晚輩蘇文茂。不久，朱相臣配合蘇文茂推出了獨(dú)具特色的《論捧逗》《批三國(guó)》《文章會(huì)》等。

相聲所以在曲種眾多的曲藝藝術(shù)中成為備受觀眾喜愛的藝術(shù)形式，不排除其喜劇特質(zhì)。但是，須知搭檔的默契程度會(huì)直接影響到對(duì)相聲逗笑即娛樂功能的發(fā)揮。在相聲史上，不乏極為優(yōu)秀且為廣大觀眾鐘情的搭檔。對(duì)搭檔的介紹也應(yīng)涵蓋在相聲研究中。可以認(rèn)為，此書開了研究搭檔的先河。