⊙師 瑩 ［山西傳媒學(xué)院， 山西 太原 030000］

2018年12月，由正午陽(yáng)光團(tuán)隊(duì)制作的電視劇《大江大河》 （第一部）線上線下熱映，收官之后豆瓣電視劇評(píng)分仍然高居8.9分。該劇緊扣時(shí)代節(jié)拍，遵循人物塑造規(guī)律，反思?xì)v史發(fā)展進(jìn)程，在演員、編創(chuàng)、攝制、營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)的努力下熱度和口碑持續(xù)發(fā)酵，成為2018不可錯(cuò)過(guò)的好劇。作為一部以紀(jì)念改革開放四十周年為契機(jī)拍攝的年代劇，《大江大河》何以能在市場(chǎng)和藝術(shù)之間雙贏，令人深思。

近年來(lái),根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編制作的電視劇作品異軍突起,掀起收視熱潮。中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院李彪在《網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為超級(jí)IP的影響因素與生成機(jī)理研究——基于45例網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP的定性比較分析（QCA）》一文中指出，影響網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)象級(jí)超級(jí)IP的因素主要有：自身?xiàng)l件、改編狀況、制播條件、宣傳過(guò)程。自身?xiàng)l件是指網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的質(zhì)量，屬于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作階段。改編狀況是編劇根據(jù)影視化需要對(duì)小說(shuō)進(jìn)行二次創(chuàng)作，也就是劇本階段。制播條件是故事的拍攝制作等影視化階段。不論是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，或者劇本，或者電視劇，雖然傳播媒介不同，但其本質(zhì)都是講述故事。小說(shuō)是用文字講故事，電視劇是用聲音和畫面講故事。劇本則是小說(shuō)和電視之間的過(guò)渡，是實(shí)現(xiàn)從文字?jǐn)⑹龅铰暜嫈⑹龅年P(guān)鍵環(huán)節(jié)。在李彪提出的四個(gè)影響因素中,網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自身?xiàng)l件、劇本改編狀況、電視劇制播條件都屬于故事創(chuàng)作，對(duì)改編劇成功的影響率占75%?？梢姽适沦|(zhì)量對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)轉(zhuǎn)化為成功影視劇具有決定性的作用。電視劇《大江大河》的成功，極大得益于選好了故事，編好了故事，拍好了故事。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)選取上，電視劇《大江大河》改編自阿耐的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，阿耐小說(shuō)故事質(zhì)量較高，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)和認(rèn)可。2016和2017年上映的電視劇《歡樂(lè)頌1》和《歡樂(lè)頌2》也分別改編自阿耐的同名小說(shuō)。截至2019年2月，這兩部電視劇的豆瓣評(píng)分分別為7.3和5.3，更是捧紅了劉濤、蔣欣、王子文、楊紫、喬欣、王凱、楊爍等一眾明星。劇本改編階段，由袁克平和唐堯擔(dān)任編劇。袁克平是湖南省藝術(shù)研究所國(guó)家一級(jí)編劇，他的電視劇作品《國(guó)家行動(dòng)》 《下海》等觀眾都耳熟能詳，曾獲電視飛天獎(jiǎng)、田漢戲劇大獎(jiǎng)、湖南省五個(gè)一工程獎(jiǎng)等?！洞蠼蠛印窞槭裁茨芤鹄现星鄮状说墓缠Q？袁克平認(rèn)為“對(duì)改革開放四十年的認(rèn)識(shí)，是對(duì)編劇最大的考驗(yàn)”。袁克平說(shuō)：“不熱愛這個(gè)時(shí)代和這一段改革開放的歷程，就無(wú)法站在一個(gè)較高的角度去觀察、體會(huì)、認(rèn)識(shí)，這樣寫出的作品會(huì)很虛偽?！闭沁@種對(duì)時(shí)代飽含深情，同時(shí)又具有較高認(rèn)識(shí)水平和創(chuàng)作能力的編劇為《大江大河》操刀，才順利實(shí)現(xiàn)了故事從文本敘述向聲畫敘述的轉(zhuǎn)變。制作團(tuán)隊(duì)方面，電視劇《大江大河》由正午陽(yáng)光出品。東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司于2011年成立，擁有一支以孔笙、侯鴻亮、李雪、孫墨龍等為創(chuàng)作主體的國(guó)內(nèi)頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)。近年來(lái)，該公司出品了多部具有文化影響力的影視作品，屢創(chuàng)佳績(jī)。孔笙、李雪憑《溫州一家人》榮獲第19屆上海電視節(jié)“白玉蘭”獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?？左蠎{《北平無(wú)戰(zhàn)事》 《瑯琊榜》 《父母愛情》三部作品奪得第30屆電視劇“飛天獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?？左稀⒗钛﹫?zhí)導(dǎo)的《瑯琊榜》榮獲第30屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)；孔笙、簡(jiǎn)川訸執(zhí)導(dǎo)的《歡樂(lè)頌》榮獲第31屆電視劇“飛天獎(jiǎng)”現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀電視劇大獎(jiǎng)。正是這樣一支優(yōu)良的制作團(tuán)隊(duì)，和原著、編劇、演員等一起造就了這樣一部品質(zhì)好劇。分析電視劇《大江大河》的敘事策略，總結(jié)影視傳播規(guī)律，對(duì)于促進(jìn)我國(guó)影視業(yè)發(fā)展具有積極的意義。

一、時(shí)代的節(jié)拍：背景呈現(xiàn)故事化

2018年是改革開放四十周年，選擇這一重大題材進(jìn)行電視劇制作說(shuō)明主創(chuàng)人員敏銳地把握住了社會(huì)和時(shí)代發(fā)展的節(jié)拍。作為一部電視作品，《大江大河》在時(shí)代背景的建構(gòu)上選擇了故事化的呈現(xiàn)。首先，“硬”政策的“軟”故事化呈現(xiàn)，尤其是生活化、細(xì)節(jié)化敘述手法的運(yùn)用。作為一部主旋律題材的電視劇作品，如何反映和體現(xiàn)國(guó)家改革開放的政策，如何把好故事講好，非常考驗(yàn)劇組的專業(yè)水平和能力。《大江大河》巧妙地采用了一種故事化的鏡頭語(yǔ)言來(lái)敘述時(shí)代背景，以廢除人民公社體制建立鄉(xiāng)政府這一重大農(nóng)村體制改革為例。1982年12月4日五屆全國(guó)人大五次會(huì)議通過(guò)并公布施行經(jīng)全面修改后的《中華人民共和國(guó)憲法》，憲法規(guī)定“改變農(nóng)村人民公社‘政社合一’的體制，設(shè)立鄉(xiāng)政權(quán)”。1983年10月12日中共中央、國(guó)務(wù)院發(fā)出《關(guān)于實(shí)行政社分開建立鄉(xiāng)政府的通知》。此后，建立鄉(xiāng)、鎮(zhèn)政府和各種合作經(jīng)濟(jì)形式的工作在全國(guó)展開，人民公社體制廢除。《大江大河》第28集借小雷家鄉(xiāng)政府掛牌，士根召開村民大會(huì)講述這一時(shí)代變革。劇中先分別給鄉(xiāng)政府門口新掛的兩塊牌子特寫，小雷家村“支部委員會(huì)”和“村民委員會(huì)”。隨后士根用符合人物身份，老百姓能聽得懂的語(yǔ)言對(duì)這一改變進(jìn)行了介紹，“從今往后，咱們小雷家大隊(duì)就不叫小雷家大隊(duì)了，咱們改個(gè)名，叫什么呢，咱們叫小雷家村?？纯催@個(gè)牌子，大隊(duì)的牌子換掉了，從今往后，小雷家大隊(duì)就沒(méi)有了。叫小雷家村村民委員會(huì)，小雷家村村委會(huì)，知道了吧。還有原來(lái)咱們大隊(duì)的書記也不存在了，改稱叫小雷家村的書記，像我們這些干部就叫小雷家村的干部。還有咱們?cè)瓉?lái)那個(gè)公社，也改名了，叫鄉(xiāng)政府。小雷家村委會(huì)還有鄉(xiāng)政府，別記錯(cuò)了?！边@種讓人物說(shuō)話、讓故事本身說(shuō)話的方式使電視劇作品充滿人情味，它策略性地避免了政策宣傳與藝術(shù)作品脫節(jié)，甚至刻板宣傳的硬傷，達(dá)到了較好的傳播效果。

其次，時(shí)代變革和人物命運(yùn)關(guān)鍵點(diǎn)的高度契合?！洞蠼蠛印非擅畹貙⒏母镩_放歷史進(jìn)程中的關(guān)鍵點(diǎn)和故事中人物命運(yùn)發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)融合在一起。例如，故事一開始就將人們拉回至改革開放的最初節(jié)點(diǎn)——1977年恢復(fù)高考。1977年由于“文化大革命”沖擊而中斷了十年的中國(guó)高考制度得以恢復(fù)。隨即，宋運(yùn)萍、宋運(yùn)輝姐弟參加高考后雙雙過(guò)線，但姐弟倆卻因歷史遺留問(wèn)題而不得不面對(duì)命運(yùn)的抉擇。最終姐姐宋運(yùn)萍主動(dòng)放棄上大學(xué)，將機(jī)會(huì)讓給了弟弟宋運(yùn)輝。1977年恢復(fù)高考和宋運(yùn)輝上大學(xué)，一個(gè)是時(shí)代洪流的巨變，一個(gè)是個(gè)人命運(yùn)的改寫。如果不是恢復(fù)高考的政策出臺(tái)，被家庭成分所累的宋運(yùn)輝就沒(méi)有上大學(xué)的機(jī)會(huì)。如果宋運(yùn)輝沒(méi)有上大學(xué)，那么也就沒(méi)有了之后國(guó)企金州化工廠的故事。更重要的是，該劇沒(méi)有僅僅停留在為突出時(shí)代而講述時(shí)代，為契合節(jié)拍而牽強(qiáng)敘述，而是將人物性格的塑造和時(shí)代因素緊密糅合在一起。例如，主人公宋運(yùn)輝為了爭(zhēng)取上大學(xué)的機(jī)會(huì)，在公社大院背誦《人民日?qǐng)?bào)》關(guān)于高考政策的社論。這一情節(jié)不僅強(qiáng)化了政策的重要性，還極大地增強(qiáng)了戲劇沖突，更在沖突之中將宋運(yùn)輝那份“呆”氣和執(zhí)著刻畫得淋漓盡致。姐姐宋運(yùn)萍對(duì)弟弟宋運(yùn)輝的愛護(hù)和面對(duì)命運(yùn)的堅(jiān)韌也一同展現(xiàn)出來(lái)。可謂一舉多得。

二、內(nèi)心的旋律：人物塑造合理化

一部影視作品最先被大眾所認(rèn)識(shí)的一定是它故事中的主人公。羅伯特·麥基將一個(gè)故事的主人公劃分為三種類型：?jiǎn)我恍?、?fù)合型和多重型。單一型是指故事“主人公是一個(gè)單一的人物”，復(fù)合型是指“由兩個(gè)或兩個(gè)以上人物構(gòu)成一個(gè)復(fù)合人物”，復(fù)合型的主人公擁有共同的欲望、動(dòng)機(jī)、行為和結(jié)果。多重型和復(fù)合型有相似之處，它的故事主人公同樣由兩個(gè)及以上人物構(gòu)成，但最大的區(qū)別在于多重型故事的主人公“具有各自不同的欲望，各謀其利，各承其害”。按照羅伯特·麥基的理論，《大江大河》主人公類型屬于多重型，劇中的主人公有三位，分別是宋運(yùn)輝、雷東寶和楊巡。他們分別代表了改革開放后三種不同的經(jīng)濟(jì)形態(tài)。宋運(yùn)輝是農(nóng)民出身的大學(xué)生，最后進(jìn)入大型國(guó)企工作，是國(guó)有經(jīng)濟(jì)形態(tài)的代表人物；雷東寶是一名復(fù)員軍人，擔(dān)任小雷家的村支書后帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們發(fā)家致富，是集體經(jīng)濟(jì)形態(tài)的代表人物；楊巡，劇中人稱“楊小饅頭”，從走街串巷賣饅頭起家，后來(lái)成為個(gè)體戶，成為劇中個(gè)體經(jīng)濟(jì)的代表人物。三位主人公、三條線索同時(shí)驅(qū)動(dòng)整個(gè)故事發(fā)展，勾勒出一幅恢宏的歷史畫卷。

對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的影視作品，僅僅有豐富且具有代表性的主人公類型是不夠的。主人公能否被觀眾所接納的關(guān)鍵在于他是否具有羅伯特·麥基所強(qiáng)調(diào)的——合理的意志力。意志力不一定是巨人一般無(wú)堅(jiān)不摧的意志，但必須足以支撐其欲望。正如羅伯特·麥基所說(shuō)“主人公的意志力也許不及《圣經(jīng)》中以堅(jiān)忍耐勞著稱的約伯，但其意志力必須足以在沖突中支撐其欲望，并最后采取行動(dòng)來(lái)創(chuàng)造出意義重大且同時(shí)不可逆轉(zhuǎn)的變化”。在藝術(shù)作品當(dāng)中，意志力具體的形態(tài)可以是理想，也可以是責(zé)任。例如，《大江大河》中的主人公都遭遇過(guò)不同程度的挫折，所謂挫折就是個(gè)人的愿望與現(xiàn)實(shí)環(huán)境相沖突。宋運(yùn)輝從上大學(xué)到參加工作屢屢遇到阻礙，要么是家庭成分不好造成升學(xué)困難，要么是被社會(huì)上的人情世故所囿發(fā)展遇阻。每一次支撐宋運(yùn)輝闖過(guò)難關(guān)的恰恰是他的意志力，是他對(duì)于自我目標(biāo)的堅(jiān)持和守望。如果說(shuō)宋運(yùn)輝的挫折傾向于外部世界，那么雷東寶的磨難更多來(lái)自于內(nèi)在情感。與宋運(yùn)輝總是受到外部環(huán)境責(zé)難不同，雷東寶的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)改革在老書記的支持和政策的幫扶下基本順利。雷東寶也跟他所愛慕的宋運(yùn)萍終成眷屬，然而，宋運(yùn)萍卻因意外母子早亡，老書記也因貪污畏罪自殺，這兩件事情都給雷東寶巨大的打擊。如果說(shuō)宋運(yùn)輝的意志力是“理想”，那么支撐雷東寶重新振作的意志力就是“責(zé)任”，是“大家”和“小家”的雙重責(zé)任，雷東寶是小雷家村的書記，是小雷家村的“大家長(zhǎng)”，他也是雷家的獨(dú)苗，還是老宋家的女婿，“大家”和“小家”都離不開雷東寶，正是這份責(zé)任感讓雷東寶在遭遇一次次情感坍塌后重新振作。從接受心理學(xué)角度看，觀眾正是在主人公克服困難達(dá)成目標(biāo)的過(guò)程中得到一種情感的釋放和滿足，從而對(duì)角色產(chǎn)生認(rèn)同。可見，恰當(dāng)?shù)囊庵玖κ且粋€(gè)主人公能否吸引人的關(guān)鍵所在，這也正是藝術(shù)作品中主人公散發(fā)魅力的重要因素。

三、歷史的反思：立足現(xiàn)實(shí)的可持續(xù)性

對(duì)于歷史跨度長(zhǎng)的作品，電視劇有自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)?！半娨晞∠啾入娪岸?，其巨大的優(yōu)勢(shì)在于能夠?qū)⒃适逻M(jìn)行高度還原或較大程度的改動(dòng)，通常情況下四五十集的電視劇可以將一個(gè)時(shí)代幾十年的故事囊括其中，其情節(jié)的完整性和故事的連貫性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電影?！备母镩_放四十年波瀾壯闊，《大江大河》將這一歷史通過(guò)三個(gè)典型人物的視角呈現(xiàn)在觀眾面前。在觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的同時(shí)，《大江大河》也借助影像作品對(duì)這段歷史進(jìn)行了深刻反思。改革開放帶來(lái)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮，也給人們的價(jià)值觀帶來(lái)了沖擊。究竟應(yīng)該向“錢”看，還是應(yīng)堅(jiān)守道德底線，針對(duì)這一問(wèn)題該劇給出了自己的答案。劇中楊巡的合伙人老王為了追逐利益最大化，將偽劣開關(guān)以正品的價(jià)格賣給了國(guó)營(yíng)煤礦，導(dǎo)致煤礦爆炸，工人傷亡慘重。老王這一欺騙行為不僅讓自己深陷囹圄，還將小楊巡拖下水，甚至給整個(gè)電器市場(chǎng)帶來(lái)危機(jī)。最后小楊巡絕地求生，一把火焚燒了所有市場(chǎng)里的假冒偽劣商品，并悉心經(jīng)營(yíng)才逐漸贏得了市場(chǎng)的信任。這次事件也給觀眾們一個(gè)啟示，市場(chǎng)是逐利的，但經(jīng)營(yíng)必須是守信的。所謂“以誠(chéng)取信，以信取勝”，只有誠(chéng)信才是經(jīng)營(yíng)長(zhǎng)久之道?！洞蠼蠛印穭≈羞€探討了環(huán)境污染問(wèn)題，萬(wàn)頭養(yǎng)豬場(chǎng)給小雷家?guī)?lái)了可觀的經(jīng)濟(jì)收益，但也污染了河水。經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的同時(shí)，也付出了環(huán)境污染的慘重代價(jià)。痛定思痛，小雷家引進(jìn)德國(guó)先進(jìn)技術(shù)興建了污水處理池和沼氣發(fā)酵池，給村民供上了沼氣。小雷家的這一事件直擊當(dāng)下經(jīng)濟(jì)與環(huán)境協(xié)調(diào)發(fā)展的社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題。習(xí)近平同志在十九大報(bào)告中指出：“人與自然是生命共同體，人類必須尊重自然、順應(yīng)自然、保護(hù)自然……我們要建設(shè)的現(xiàn)代化是人與自然和諧共生的現(xiàn)代化，既要?jiǎng)?chuàng)造更多物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富以滿足人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要，也要提供更多優(yōu)質(zhì)生態(tài)產(chǎn)品以滿足人民日益增長(zhǎng)的優(yōu)美生態(tài)環(huán)境需要。”《大江大河》立足歷史，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，扎根生活，尤其是對(duì)現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)問(wèn)題的關(guān)注和解答，體現(xiàn)出電視人的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

面對(duì)《大江大河》的熱映和好評(píng)，導(dǎo)演孔笙在接受俠客島的采訪視頻中說(shuō)道：“我覺得可能是社會(huì)和時(shí)代發(fā)展到這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，大家一個(gè)很自然的契合?！睍r(shí)代呼喚更多更好的與時(shí)代同頻共振，敢于承擔(dān)時(shí)代使命，勇于回答時(shí)代課題的優(yōu)秀電視作品。人民需要聆聽時(shí)代的聲音，這也是人們美好生活的重要組成部分。正如中宣部副部長(zhǎng)、國(guó)家廣播電視總局局長(zhǎng)、黨組書記聶辰席在全國(guó)電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會(huì)上的講話所說(shuō)，電視劇創(chuàng)作要“以人民為‘主角’……從人民群眾日常生活中挖掘素材，從人民群眾勞動(dòng)創(chuàng)造中提煉主題，從人民群眾的甘苦承擔(dān)和拼搏奉獻(xiàn)中汲取情感，體悟生活本質(zhì)，反映生活底蘊(yùn)，將個(gè)人榮辱悲歡與國(guó)家改革發(fā)展融為一體，將‘小我’之得失與‘大我’之興衰緊密關(guān)聯(lián)，以個(gè)體生命和個(gè)性角色的豐富性共同折射出偉大時(shí)代的斑斕畫卷”。 2018年末上映的《大江大河》正是這樣一部以平凡人物為主角，將個(gè)人命運(yùn)鑲嵌于時(shí)代洪流之中的力作。劇中的主人公們是改革開放中的弄潮兒，他們像一滴滴水珠折射出了時(shí)代的光輝，他們又像生活中的你我，涓涓細(xì)流終將匯集成汪洋大海。

① 李彪,王永祺,楊小涵：《網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為超級(jí)IP的影響因素與生成機(jī)理研究——基于45例網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP的定性比較分析（QCA）》，《國(guó)際新聞界》2018年第12期，第171—173頁(yè)。

② 袁克平：《別以為有飯吃不是大事，我們是沒(méi)吃飽的一代人》，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》專訪《大江大河》編劇袁克平，https：//new.qq.com/omn/20190110/20190110A0MEF1.html.

③ 中央黨史和文獻(xiàn)研究院：《改革開放四十年大事記》，人民日?qǐng)?bào)2018年12月17日第9版。

④ 〔美〕羅伯特·麥基：《故事》，周鐵東譯，天津人民出版社2016年版，第139頁(yè)。

⑤ 王嵋,王果：《〈雞毛飛上天〉：時(shí)代框架下小人物的歷史升華》,《當(dāng)代電視》2017年第9期，第23頁(yè)。

⑥ 《黨的十九大報(bào)告輔導(dǎo)讀本》，人民出版社2017年版，第49頁(yè)。

⑦ 俠客島：《專訪導(dǎo)演孔笙：這是屬于一代人“大江大河”》，https：//weibo.com/5476386628/H8Lt67RsZ?type=comment.

⑧ 聶辰席：《加快新時(shí)代電視劇高質(zhì)量發(fā)展 打造永不落幕的中國(guó)劇場(chǎng)——在全國(guó)電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會(huì)上的講話》，《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》2018年第4期，第6頁(yè)。