肖薇

摘 要：在西方繪畫史上法國(guó)印象派是一個(gè)重要的流派，在其產(chǎn)生和發(fā)展過程中日本浮世繪起到了積極的推動(dòng)作用，從歷史和文化背景入手，去探討這種作用對(duì)法國(guó)印象派繪畫的影響。

關(guān)鍵詞：法國(guó)印象派 日本浮世繪 影響

法國(guó)印象派在19世紀(jì)60-70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫壇，它吸收了柯羅，巴比松畫派以及庫(kù)爾貝寫實(shí)主義的營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)區(qū)別于傳統(tǒng)的繪畫，在西方美術(shù)史上有著較高的地位，其代表畫家馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、西斯萊、畢莎羅等創(chuàng)造了大量的作品，并掀起了一場(chǎng)繪畫色彩大變革，可以把印象主義看作是文藝復(fù)興以來的幻覺寫實(shí)主義藝術(shù)觀的結(jié)束和以形式與結(jié)構(gòu)為中心的新藝術(shù)觀的開始。法國(guó)印象派在其產(chǎn)生和發(fā)展過程中曾深受日本浮世繪的影響。日本浮世繪是17世紀(jì)，日本社會(huì)隨商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，城市享樂生活的盛行，歌舞伎演員，藝妓，市民生活，名勝風(fēng)景等的人物畫，風(fēng)俗畫，風(fēng)景畫發(fā)展起來。早起多以屏風(fēng)和繪卷形式出現(xiàn)，隨著需求增大，后來有大量的雕版印刷，因?yàn)樗膬?nèi)容反映市井生活，所以被稱為浮世繪和浮世繪版畫。日本版畫那種無視歐洲繪畫傳統(tǒng)的基本準(zhǔn)則的做法，給印象派畫家追尋新的題材與色彩運(yùn)用方面以更多的靈感。

一、日本浮世繪對(duì)印象派產(chǎn)生影響的背景

（一）日本浮世繪版畫的西進(jìn)過程

東西方的貿(mào)易往來由來已久，歐洲收藏家對(duì)東方瓷器和商品的歡迎是眾所周知的。然而由于17世紀(jì)中國(guó)大陸的政治動(dòng)蕩，荷蘭的東印度公司在1658年至1729年間只能轉(zhuǎn)到日本進(jìn)口磁器，把有田瓷帶到了歐洲，而包裝材料則是以版畫的形式有印刷，具有色彩艷麗裝飾感極強(qiáng)的繪畫-浮世繪。浮世繪版畫最初以一種極易忽視的方式進(jìn)入西方。

（二）西方社會(huì)對(duì)浮世繪版畫的接受過程

一十九世紀(jì)五十年代，日本浮世繪開始在歐洲受到重視，這些與西方美學(xué)特色截然不同的繪畫引起了法國(guó)畫家們的好奇心，東西方美學(xué)觀念不同，成為畫家們交流的話。1856年，在法國(guó)畫家菲利克斯，布拉克蒙等人的大力推薦下，葛飾北齋的畫集在巴黎出現(xiàn)。1862年從東方回來的梭伊夫人在巴黎開辦了一家專賣東方商品的商店，吸引了眾多藝術(shù)家，馬奈和莫奈就是這家的?？?。和服，扇子等日本飾品，尤其是瓷器等工藝品和繪畫作品為印象派畫家借鑒吸收東方文化提供了途徑。在藝術(shù)觀念，追求上的探討，讓印象派畫家的群體意識(shí)日益增強(qiáng)，逐漸形成了一致認(rèn)同的繪畫理念，藝術(shù)家們最感興趣的問題之一是一般的東方藝術(shù)特別是日本版畫。

二、日本浮世繪對(duì)印象派畫的影響

（一）在繪畫題材上的影響

在19世紀(jì)的法國(guó)畫壇影響最大的是浪漫主義，代表人物是德拉克洛娃和籍里訶。然而這兩位畫家都犯了同樣的錯(cuò)誤，即他們作品的意義，要靠文學(xué)才能解釋明白，大量的歷史，圣經(jīng)和文學(xué)內(nèi)容，限制了當(dāng)時(shí)法國(guó)繪畫作品的題材，在這種情況下，充滿異國(guó)風(fēng)情，內(nèi)容及繪畫題材包羅萬象的日本浮世繪讓印象派畫家耳目一新。浮世繪的題材大多描寫市民生活，藝妓歌女，這給印象派畫家?guī)砹藙?chuàng)作靈感。市井小人物等下層的生活都被他們作為表現(xiàn)的題材。代表作有馬奈的草地上的午餐，奧林匹亞。前者描繪了一個(gè)裸體女人和兩個(gè)著衣男人在草地上野餐的情景，這種反傳統(tǒng)的繪畫題材的表現(xiàn)手法引起的轟動(dòng)是可想而知的。

（二）在色彩方面的影響

日本浮世繪在色彩上，用平涂的手法不畫陰影，單純平展的色塊被線條切割組合技法被印象派畫家融入到自己的創(chuàng)造之中。

浮世繪畫家啊葛飾北齋常常捕捉瞬間轉(zhuǎn)瞬即逝的自然景物來抒發(fā)自己的情懷，他的富岳三十六景生動(dòng)的表現(xiàn)了富士山特定時(shí)刻的瞬間印象，或晨曦微露，或陽(yáng)光燦爛，或白雪皚皚，色彩細(xì)膩，引人入勝。對(duì)于特定一剎那的風(fēng)景所呈現(xiàn)的光審慎觀察，使他們廢棄傳統(tǒng)的陰影而采取鮮明燦爛的顏色，這也使他們不顧固有色，以全體氣氛效果代替固有色的抽象觀念，莫奈收集日本浮世繪版畫作品中得到啟示，他經(jīng)常到河邊森林觀察自然景觀的千變?nèi)f化，捕捉陽(yáng)光，空氣氛圍下色調(diào)的美，并創(chuàng)作出來日出印象，草垛，魯昂大教堂。

（三）在構(gòu)圖形式上的影響

在印象畫派之前，西方繪畫總是把所表現(xiàn)的主體放在中心位置，或用對(duì)稱方法進(jìn)行處理，取得畫畫的平衡感，很少將對(duì)象放在畫畫的邊緣，對(duì)其進(jìn)行切割的表現(xiàn)形式。在西寨銀泉的溪邊的李樹中，一顆梅樹把空間切割成幾個(gè)三角形，畫意情趣盎然，靜寂幽美，給人帶來的截取式構(gòu)圖大大增強(qiáng)了畫面的生動(dòng)感。

（四）在線條運(yùn)用方面的影響

在西方繪畫中線條是包含點(diǎn)線面的一個(gè)因素，而浮世繪的線條蘊(yùn)含了更多的美學(xué)意義。在線條的輕重緩急，圓轉(zhuǎn)變化中表現(xiàn)畫面的質(zhì)感，立體感等，線條對(duì)形體的塑造起了很大的作用，富有彈性的線條無論是在美人圖還是風(fēng)景畫中，都能感受到線條變化所產(chǎn)生的美感，一些印象派畫家從浮世繪中借鑒了這些方法。

（五）在畫面裝飾性的影響

日本浮世繪在畫面處理上有著固定的格式，且具有程式化的風(fēng)格和裝飾性。在畫面中不要求色彩的濃淡處理，采用平涂的方法，不畫出物體的陰影，不追求細(xì)膩的質(zhì)感，單純的色塊被清晰分明的富有律動(dòng)感的線條分割，繪畫只是色彩覆蓋的平面，采用這些手法，使畫面具有裝飾效果。馬奈在吹笛少年中，站立的少年幾乎沒有陰影，仿佛懸浮在一個(gè)為未知的空間一樣，畫家在極度的抑制深度和明暗濃淡的質(zhì)感表現(xiàn)，采用單純的色彩和變化的線條來表現(xiàn)平面式的組合，空間的轉(zhuǎn)折關(guān)系由輪廓線來決定，明快簡(jiǎn)潔的形式增加了畫面的裝飾性，這種平面形式和裝飾性的繪畫風(fēng)格影響了一大批法國(guó)印象派畫家。

總之，法國(guó)印象派藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的原因是多方面的，由以上分析不難看出日本浮世繪對(duì)印象派的影響是最深刻的，可以說對(duì)于印象派的產(chǎn)生和發(fā)展起了直接推動(dòng)作用。