（蘇州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 副教授 215123）

在貝多芬創(chuàng)作中，交響曲是最為重要的音樂(lè)體裁，貝多芬在音樂(lè)領(lǐng)域的革新精神在交響曲中有著最為完整的體現(xiàn)。貝多芬所創(chuàng)作的交響曲，在時(shí)代變遷的影響下，可直接看出時(shí)代賦予交響曲的思想以及其追求的崇高目標(biāo)。迄今為止，貝多芬的交響曲仍舊是一個(gè)難以逾越的高峰，以《降E大調(diào)第三交響曲》為例，該交響曲的大膽構(gòu)思以及寬廣的手法幅度讓人為之一振，但同時(shí)該作的結(jié)構(gòu)也極為縝密，使許多交響曲作品在對(duì)比之下相形見(jiàn)絀。在貝多芬的交響曲中，“長(zhǎng)號(hào)”有著極其重要的作用，這種古老的樂(lè)器，承擔(dān)著交響曲這個(gè)“體系”低音聲部的重要職責(zé)，尤其是貝多芬的第五交響曲，長(zhǎng)號(hào)的作用愈發(fā)引人注目。目前，國(guó)內(nèi)外的研究多停留在樂(lè)曲的整體研究上，而對(duì)于長(zhǎng)號(hào)在貝多芬的交響曲中的作用研究卻有所欠缺，筆者試圖大膽打破這一現(xiàn)狀，在下文中通過(guò)分析探究來(lái)略微填補(bǔ)這一空白。

一、貝多芬交響曲的特征

革命、英雄、自然在貝多芬交響曲中有著最接近完美的體現(xiàn)，伴隨貝多芬身處的時(shí)代，我們可直接從其交響曲中追尋到他的思想。其個(gè)人生活經(jīng)歷，促使其思維逐步發(fā)展，在九部交響曲中“斗爭(zhēng)、英雄”的色彩極其濃重，猶如一部冗長(zhǎng)的、豐富的英雄謳歌，但事實(shí)上，這也體現(xiàn)出了其本人的生活。在古典交響曲創(chuàng)作方面，貝多芬開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的里程碑，可謂是交響曲創(chuàng)作的革新者，對(duì)于音樂(lè)的發(fā)展做出了不可估量的貢獻(xiàn)，它的交響曲作品中存在深刻的思想內(nèi)涵，而長(zhǎng)號(hào)，在其中的作用或?yàn)椤昂诵摹?，或?yàn)椤包c(diǎn)睛之筆”。通常來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)號(hào)的演奏效果比較特殊，在一般情況下，往往給人一種非?；挠^感，隨著時(shí)代的發(fā)展，長(zhǎng)號(hào)這種古老的樂(lè)器也逐步被其他樂(lè)器所替代。而在貝多芬交響曲中，長(zhǎng)號(hào)卻充分展現(xiàn)了自身特殊的音色，在不同的樂(lè)曲中不同的情況下，起著不同的效果。貝多芬以自身獨(dú)到的眼光，將長(zhǎng)號(hào)用作于交響曲曲中，可謂是長(zhǎng)號(hào)發(fā)展歷程中的“光輝時(shí)刻”。貝多芬交響曲中，長(zhǎng)號(hào)的應(yīng)用對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作影響也極為深刻，無(wú)論是在樂(lè)隊(duì)編制調(diào)整方面還是和聲效果調(diào)整方面，長(zhǎng)號(hào)均為整個(gè)樂(lè)章提供了有力的支持。類(lèi)似于“門(mén)德?tīng)査伞钡囊魳?lè)，音樂(lè)以縱向音色來(lái)體現(xiàn)出整體的組織性，而貝多芬對(duì)長(zhǎng)號(hào)的應(yīng)用，就將碎片化的音樂(lè)穿插、結(jié)合在了一起，形成了一個(gè)結(jié)構(gòu)緊密且細(xì)膩的音樂(lè)整體。

二、貝多芬交響曲中長(zhǎng)號(hào)聲部的應(yīng)用

九部不同的交響曲，是貝多芬在音樂(lè)史上留下的絢爛一筆，而在這九部交響曲中，第五、第六、第九三部交響曲都使用了長(zhǎng)號(hào)這一古老的樂(lè)器。如，《c小調(diào)第五交響曲》體現(xiàn)了英雄人物不服從命運(yùn)的安排，與命運(yùn)斗爭(zhēng)到底的精神，長(zhǎng)號(hào)在第四樂(lè)章中極為出彩，讓整個(gè)樂(lè)曲的氛圍得到了升華；如，《F大調(diào)第六號(hào)交響曲》，貝多芬大膽創(chuàng)新古典交響曲的創(chuàng)作，將描繪手法和長(zhǎng)號(hào)的應(yīng)用相互結(jié)合，長(zhǎng)號(hào)在第四樂(lè)章中彰顯特色；如，《d小調(diào)第九號(hào)交響曲》，長(zhǎng)號(hào)這一樂(lè)器同樣被應(yīng)用在第四樂(lè)章中。下文就圍繞《c小調(diào)第五交響曲》、《F大調(diào)第六號(hào)交響曲》、《d小調(diào)第九號(hào)交響曲》，對(duì)長(zhǎng)號(hào)聲部的應(yīng)用進(jìn)行全面分析。

（一）《c小調(diào)第五交響曲》分析

《c小調(diào)第五交響曲》是繼《降E大調(diào)第三交響曲》后又一部以“英雄精神”為主題的作品，該作的交響邏輯堪稱音樂(lè)發(fā)展史上的里程碑?！禼小調(diào)第五交響曲》第四樂(lè)章充分彰顯了狂歡、勝利的氛圍，充斥著排山倒海的氣勢(shì)，仿佛戰(zhàn)爭(zhēng)勝利歸來(lái)后，城中唱響的凱歌。第四樂(lè)章采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，樂(lè)章從第三樂(lè)章的弦樂(lè)、定音鼓緩緩過(guò)渡而來(lái)，樂(lè)曲的音域逐步擴(kuò)大，力度也愈來(lái)愈強(qiáng)，曲調(diào)從暗淡逐步過(guò)渡到明朗，類(lèi)似于一股不可遏制的力量一直在發(fā)展。第四樂(lè)章伊始，采用C大調(diào)主和弦，體現(xiàn)勝利的場(chǎng)景，然后演奏出類(lèi)似于號(hào)角一般的旋律，高亢、明朗的音調(diào)代表了力量的流動(dòng)，和樂(lè)曲中的副部主題形成了明確的對(duì)比。

長(zhǎng)號(hào)在整個(gè)主題中的作用，從樂(lè)理上來(lái)分析，主要增強(qiáng)了音響以及和聲，在經(jīng)過(guò)前三個(gè)樂(lè)章后，沉積的力量在第四樂(lè)章全面展現(xiàn)出來(lái)，在兩個(gè)f力度下引出C大調(diào)，樂(lè)曲顯得光輝且耀眼，而后逐步轉(zhuǎn)向Ⅳ、Ⅴ和弦，實(shí)現(xiàn)對(duì)整個(gè)樂(lè)曲的協(xié)調(diào)以及支持。前三個(gè)小節(jié)，長(zhǎng)號(hào)的演奏按照經(jīng)典的Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ和聲逐步推進(jìn)，然后按照Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ7-Ⅰ的方式，延續(xù)至結(jié)束。在這個(gè)過(guò)程中，四分音符和二分音符是長(zhǎng)號(hào)聲部演奏的基礎(chǔ)，演奏時(shí)而跳躍、時(shí)而富有彈性、時(shí)而短暫急促，三種相近的風(fēng)格相互交織，整個(gè)樂(lè)曲的氛圍顯得活潑且熱烈。長(zhǎng)號(hào)演奏者在開(kāi)始演奏前必須要做足準(zhǔn)備，尤其是長(zhǎng)號(hào)演奏一開(kāi)始富有技巧性的高音，需要演奏者有充分的腹部力量以及肺活量，同時(shí)配合自己的技巧開(kāi)始演奏，這樣才能夠讓第四樂(lè)章輝煌且光明的氛圍展現(xiàn)出來(lái)。

長(zhǎng)號(hào)連接部的演奏對(duì)整個(gè)樂(lè)曲的主題是一個(gè)重要的支撐，起到一定的“承上啟下”作用，在弦樂(lè)的輔助下，木管、圓號(hào)配合演奏柔和且明朗的旋律，旋律類(lèi)似于“進(jìn)行曲”，富有“歌唱性”色彩，這也讓整個(gè)樂(lè)曲凸顯出更強(qiáng)的“氣勢(shì)”。長(zhǎng)號(hào)在這個(gè)過(guò)程中，主要從第28小節(jié)切入，主要實(shí)現(xiàn)對(duì)和聲的協(xié)調(diào)以及主旋律的支持，和聲在這個(gè)過(guò)程中以Ⅴ-Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ逐步推進(jìn)，同時(shí)有著一定的轉(zhuǎn)移副部調(diào)性的現(xiàn)象，這也為副部做好了鋪墊。次中音長(zhǎng)號(hào)、中音長(zhǎng)號(hào)疊置。值得注意的是，在《c小調(diào)第五交響曲》第四樂(lè)章中的第41小節(jié)，長(zhǎng)號(hào)演奏需要相互配合，從而構(gòu)成一個(gè)“八度音程”，形成一個(gè)寬廣的音域，進(jìn)一步烘托樂(lè)曲排山倒海的磅礴氣勢(shì)，而為提高演奏質(zhì)量，就必須要提高三個(gè)賬號(hào)的配合性，這樣才能夠讓整個(gè)樂(lè)曲的演奏顯得更加有氣勢(shì)、張力。在結(jié)束部，長(zhǎng)號(hào)于69小節(jié)切入，以Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ和聲發(fā)展，在72、76小節(jié)和銅管、木管協(xié)同演奏，在演奏、音響層面上，對(duì)新旋律進(jìn)行襯托、加強(qiáng)。在80小節(jié)又重新對(duì)和聲進(jìn)行襯托，這段旋律的演奏要點(diǎn)在于和木管、銅管的協(xié)同演奏，需要嚴(yán)格控制演奏力度，切忌演奏強(qiáng)度蓋過(guò)木管、弦樂(lè)。

自A大調(diào)開(kāi)始，整個(gè)樂(lè)曲其實(shí)在低音聲部上就有所偏移，這個(gè)階段有低音巴松、提琴，同時(shí)在短笛的襯托下，音樂(lè)的表現(xiàn)力得到增強(qiáng)。弦樂(lè)、木管的交替演奏讓“命運(yùn)”這個(gè)主題也越發(fā)鮮明，而后在101小節(jié)，曲調(diào)發(fā)生大幅度變化，整個(gè)樂(lè)曲的旋律變得不穩(wěn)定，呈現(xiàn)“游離”的狀態(tài)。而在108小節(jié)，木管樂(lè)器開(kāi)始持續(xù)演奏，弦樂(lè)則通過(guò)典型的“三短一長(zhǎng)”旋律起到襯托作用?；氐紺大調(diào)，長(zhǎng)號(hào)在122小節(jié)起到鋪墊作用，提琴反復(fù)重復(fù)此前的旋律，樂(lè)曲仿佛在展現(xiàn)黎明前的黑暗，尾聲逐步增強(qiáng)，從柔和的氛圍開(kāi)始轉(zhuǎn)換。直至319小節(jié)，圓號(hào)、巴松起著引領(lǐng)作用，緊接著曲子的節(jié)奏急劇轉(zhuǎn)變，小號(hào)、圓號(hào)光輝響亮的奏響“凱歌”，如一道刺眼的亮光一般劃過(guò)此前昏暗的天空。

（二）《F大調(diào)第六號(hào)交響曲》分析

《F大調(diào)第六號(hào)交響曲》有著獨(dú)特的色彩，整個(gè)交響曲依從于悠閑、寬廣的形式，這種著重描繪“意境”的方法，對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作有著深刻的影響。在《F大調(diào)第六號(hào)交響曲》中，長(zhǎng)號(hào)聲部出現(xiàn)在第四、第五樂(lè)章中，而第四樂(lè)章中的長(zhǎng)號(hào)聲部相對(duì)來(lái)說(shuō)更有代表性。

在《F大調(diào)第六號(hào)交響曲》中，第四樂(lè)章被稱作為“雷電、暴風(fēng)雨”，以“氣象”為主題本就有著濃厚的自然氣息?！禙大調(diào)第六號(hào)交響曲》和《c小調(diào)第五交響曲》相近，第四樂(lè)章都是緊緊銜接著第三樂(lè)章，樂(lè)曲“從弱到強(qiáng)”完成過(guò)渡，而在“主題”的烘托下，也表達(dá)著遠(yuǎn)方沉悶的雷聲，預(yù)示著一場(chǎng)暴雨即將來(lái)襲。緊接著，提琴開(kāi)始演奏逐步推進(jìn)的旋律，曲調(diào)轉(zhuǎn)向下屬bD大調(diào)，木管樂(lè)器在第9小節(jié)切入，利用“減七和弦”，烘托出緊張且局促的氛圍，讓人偶感不安、慌亂。從第9小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲逐步增強(qiáng)，一直到21小節(jié)，定音鼓、圓號(hào)、小號(hào)切入，通過(guò)低音提琴、大提琴的協(xié)調(diào)，描繪了低沉的雷電景象。在29小節(jié)，在定音鼓的渲染下，管弦樂(lè)器更加急促、緊張，直到35小節(jié)，弦樂(lè)開(kāi)始奏出主旋律，意味著暴風(fēng)雨傾盆而下。從第35小節(jié)到56小節(jié)，樂(lè)曲減弱，只有提琴在連續(xù)不斷演奏變音，然后木管樂(lè)器的低聲部演奏，進(jìn)一步增強(qiáng)了暴風(fēng)雨獨(dú)有的緊迫感。樂(lè)曲不斷發(fā)展，但音樂(lè)主題未發(fā)生較大的變化，弦樂(lè)演奏著跌宕起伏的語(yǔ)調(diào)，木管持續(xù)奏出“減七和弦”，小號(hào)、圓號(hào)在其中的插入，則如同暴風(fēng)雨時(shí)的雷電一般，突發(fā)性雷聲讓人更加“警惕”。96小節(jié)大提琴開(kāi)始演奏，獨(dú)有的“半音階旋律”貫穿著第四樂(lè)章，類(lèi)似一個(gè)探索者一般，不斷前進(jìn)直到道路的末端，樂(lè)隊(duì)演奏也如同一幅恢弘的自然景象，徐徐展開(kāi)，生動(dòng)且攝人心魄。

在這一場(chǎng)“自然樂(lè)章”中，長(zhǎng)號(hào)共演奏了13個(gè)小節(jié)的和聲，長(zhǎng)號(hào)獨(dú)特的金屬音色，在這13個(gè)小節(jié)中有著重要作用。從106小節(jié)開(kāi)始，長(zhǎng)號(hào)開(kāi)始切入，以強(qiáng)力度的“八度音程”，和其他管弦樂(lè)器開(kāi)始協(xié)同演奏，尤其是“減七和弦”如同暴風(fēng)雨天氣一個(gè)突然炸響的悶雷一般。至112小節(jié)，長(zhǎng)號(hào)演奏處于獨(dú)立于協(xié)同演奏之外的一個(gè)元素，但這個(gè)階段也是暴風(fēng)雨最為激烈的時(shí)間段，長(zhǎng)號(hào)富有穿透力的特色音色，進(jìn)一步增強(qiáng)了恐怖、急促的氛圍。

值得注意的是114、116、118、119小節(jié)，長(zhǎng)號(hào)始終作為一種不穩(wěn)定因素出現(xiàn)，時(shí)而類(lèi)似悶雷一般，時(shí)而突然轉(zhuǎn)向弱勢(shì)音調(diào)，尤其是119小節(jié)，調(diào)性直接轉(zhuǎn)移至F大調(diào)，體現(xiàn)出一種空靈且緊張的狀態(tài)，這也讓整個(gè)樂(lè)曲的音樂(lè)效果顯得更加飽和、真實(shí)，富有內(nèi)生性張力。在《F大調(diào)第六號(hào)交響曲》中，長(zhǎng)號(hào)始終處于一種緊張的狀態(tài)，所以對(duì)演奏者的技術(shù)要求、體力要求極高。

（三）《d小調(diào)第九號(hào)交響曲》

《d小調(diào)第九號(hào)交響曲》被人們廣泛認(rèn)為是貝多芬的巔峰之作，在此前八部交響曲創(chuàng)作完成之后，貝多芬有了更為深刻的感悟，所以《d小調(diào)第九號(hào)交響曲》有著此前八部交響曲所不具備的新元素。長(zhǎng)號(hào)在《d小調(diào)第九號(hào)交響曲》中第四樂(lè)章中有著極為重要的作用，從593小節(jié)開(kāi)始，類(lèi)似莊嚴(yán)肅穆的宗教吟唱一般，把人們引領(lǐng)到了一個(gè)寬闊、空靈的音樂(lè)世界，也讓人們從內(nèi)心生出極為敬畏的情緒。

低音長(zhǎng)號(hào)、低音提琴、大提琴的協(xié)同演奏，渲染出圣潔、濃厚的氛圍，然后“合唱”開(kāi)始，長(zhǎng)號(hào)在旋律中起到引領(lǐng)性作用，讓人不自覺(jué)的心生向往。這一段旋律長(zhǎng)號(hào)演奏的速度舒緩且跨越程度比較大，體現(xiàn)出了大六度、大九度的特色音程，這種跳躍式音程凸顯了《d小調(diào)第九號(hào)交響曲》的特色。在603小節(jié)，長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器的切入，為整個(gè)旋律的發(fā)展提供了有力的支持，而后幾個(gè)小節(jié)的樂(lè)曲按照Ⅰ-Ⅴ-Ⅳ-Ⅰ循序進(jìn)行，但是在608小節(jié)，旋律的色彩卻出現(xiàn)了一個(gè)小的波動(dòng)，這個(gè)波動(dòng)在611小節(jié)向前不斷發(fā)展，和提琴協(xié)調(diào)引導(dǎo)出“合唱”，整個(gè)樂(lè)曲的內(nèi)生性張力得到充分體現(xiàn)，也體現(xiàn)出了莊嚴(yán)的宗教色彩。而后在619小節(jié)，中音長(zhǎng)號(hào)的切入，并在626小節(jié)不斷轉(zhuǎn)換，音響效果、和聲功能體現(xiàn)的淋漓盡致。

在整個(gè)樂(lè)曲中，長(zhǎng)號(hào)類(lèi)似一個(gè)“外來(lái)客”，它的突然切入，讓和聲效果、音響效果得以增強(qiáng)，尤其是在638、642小節(jié)中，長(zhǎng)號(hào)仿佛將樂(lè)句引導(dǎo)至“頂點(diǎn)”，其他樂(lè)器演奏的“下屬和弦”，進(jìn)一步增強(qiáng)了合唱特有的強(qiáng)烈氛圍，人們所憧憬的精神世界，以交響曲為介質(zhì)，全面的展現(xiàn)在人們的眼前。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，貝多芬是音樂(lè)發(fā)展歷程中一位偉大的音樂(lè)家，他所創(chuàng)作的音樂(lè)讓人類(lèi)思想迸發(fā)出的新的光彩，同時(shí)也代表了當(dāng)時(shí)偉大的革命思想，富有鮮明的個(gè)性，可謂是承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)。通過(guò)上文的分析，可清晰的看出貝多芬對(duì)長(zhǎng)號(hào)這一樂(lè)器的靈活應(yīng)用，以及貝多芬敢于破除陳舊條例的精神，值得我們深入的去學(xué)習(xí)。