（南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 210037）

城市經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整，大批工廠向外遷移加劇了城市廢棄物及廢棄用地的產(chǎn)生。與此同時(shí)，土地資源越來越少，垃圾排放處理成本提高?？沙掷m(xù)發(fā)展、節(jié)約資源、保護(hù)環(huán)境成了人們關(guān)注的焦點(diǎn)。在這種環(huán)境下，如何在設(shè)計(jì)城市公共景觀的同時(shí)做到廢棄物的利用與再生，對當(dāng)下的生態(tài)景觀建設(shè)極具現(xiàn)實(shí)意義。

一、廢棄物的定義

廢棄物被定義為人類社會(huì)發(fā)展過程中所產(chǎn)生的，對持有者沒有往后的利用價(jià)值的物體。然而，廢棄物只是在某種特定條件下的習(xí)慣性稱謂，是可以隨著情況的轉(zhuǎn)變而得到再生利用的。在國內(nèi)一般廢棄物按照狀態(tài)可以分為氣態(tài)廢棄物如工廠煙塵、汽車尾氣等，液態(tài)廢棄物如生活污水、工業(yè)廢水等，固態(tài)廢棄物，如城市生活垃圾、建筑渣土、工業(yè)粉煤灰等。本文提及的廢棄物尤指建筑中的固體廢棄物，包括廢棄磚瓦、廢金屬、工業(yè)廢棄用地等。

二、國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀

早在20世紀(jì)初，藝術(shù)家們就已經(jīng)開始研究將廢棄物應(yīng)用到藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中的方法，賦予藝術(shù)新的美學(xué)意義。1917杜尚的《泉》打開了當(dāng)代藝術(shù)的大門，理查德·漢密爾頓的拼貼畫《今天的生活為什么如此不同，如此富有魅力？》，約瑟夫·康奈爾的裝置《盒子系列》等現(xiàn)成品藝術(shù)開始涌現(xiàn)。隨著現(xiàn)成品藝術(shù)的興盛，更多的藝術(shù)家們開始發(fā)現(xiàn)廢棄物的藝術(shù)價(jià)值，并在各種領(lǐng)域做出廢棄物再生的嘗試。20世紀(jì)末，后工業(yè)時(shí)代來臨，傳統(tǒng)工業(yè)成為“夕陽產(chǎn)業(yè)”，城市開始產(chǎn)生了大量廢棄的工業(yè)場地，這些工業(yè)文脈沒有消失，而是作為承載工業(yè)記憶的載體經(jīng)歷再生改造，成為了新的城市景觀。例如美國的西雅圖煤氣廠公園、紐約高線公園，法國的拉·維萊特公園，德國的北杜伊斯堡景觀公園等都是后工業(yè)景觀設(shè)計(jì)的優(yōu)秀典范。這些工業(yè)景觀園都秉承相同的設(shè)計(jì)原則，盡量避免場地的大幅度改動(dòng)，最大限度地保留原有工業(yè)廠房，利用原有的工業(yè)廢棄物打造新的城市生態(tài)景觀。

同樣，國內(nèi)也有許多廢物成景的案例，如廣東中山的舊造船廠改建的岐江公園，浙江杭州鐵路始發(fā)站改建的白塔公園，北京的印刷廠改建的“新華1949文化創(chuàng)意園”，但這些案例都存在些許不足，原有工業(yè)文化的保留度不高，廢物利用的因素不夠充分。

以中山岐江公園為例，中山岐江公園借鑒西方的生態(tài)恢復(fù)、節(jié)約成本的后工業(yè)景觀設(shè)計(jì)理念，再造設(shè)計(jì)后成了工業(yè)舊址再利用的成功案例。舊工廠里的煙囪、船塢、建筑金屬骨架、鐵軌都實(shí)現(xiàn)了再利用。初步設(shè)計(jì)時(shí)設(shè)計(jì)師想將廠房的紅磚、拆下的木柱等作為場地鋪裝和景觀小品使用，但由于工期和巨大的工程量而放棄了這一嘗試。部分原有的構(gòu)筑物也因安全原因重建而失去了被保留下的意義。

三、廢棄物在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1.廢棄物在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方式

（1）整體保留進(jìn)行更新

廢棄物整體保留加以利用，包括原有的構(gòu)筑物和建筑內(nèi)原有設(shè)備，保留整體景觀不變的前提下建設(shè)一道新的風(fēng)景線，以紐約高線公園為例。

紐約高線公園的前身是一條于1934年投入使用的鐵路貨運(yùn)專用線，在運(yùn)行了50年后結(jié)束了它的使命，不少開發(fā)商提出要拆遷改建成商區(qū)。但在廣大市民的呼吁下，這條鐵路線最終被保存了下來，并利用廢棄鐵路建成了城市新景觀，公園采用“植物—建筑結(jié)合”的設(shè)計(jì)理念，將原有的鐵軌與植物的結(jié)合進(jìn)行了各種嘗試，爭取廢棄物的最大化利用。

（2）部分保留加以修繕

選取最具有代表性的部分保留并稍加修繕，保留歷史價(jià)值，營造凝聚記憶的廢棄物景觀。如四川美院虎溪校區(qū)的“農(nóng)村原生態(tài)”校園景觀設(shè)計(jì)。美院原址是虎溪鎮(zhèn)五家村七社，開發(fā)過程中，原有的部分農(nóng)舍被保留，包括梯田里的菜地，農(nóng)舍外的水車、石磨等農(nóng)具，在校園里創(chuàng)造了一個(gè)愜意的農(nóng)家田園景觀。

（3）作為建筑原材料二次利用

廢棄物二次加工，作為景觀建筑原材料使用，例如南京明孝陵的廢棄磚瓦多片拼接后側(cè)面作為地磚鋪面，四川美院里的馬賽克梯田、羅中立美術(shù)館的外立面，都是用廢棄破碎瓷磚拼貼成的彩色圖案；川美里隨處可見的景墻上面鑲滿了拆遷前農(nóng)舍留下的石磨、食槽，破碎的人物石雕像和菜壇子，磚和水泥將各種廢棄物拼湊混搭在一起，形成了校園里一幅別樣的畫卷。

2.設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性與歷史文脈的延續(xù)性兼顧

在廢棄物的景觀再生設(shè)計(jì)中，要根據(jù)設(shè)計(jì)場地的情況來考慮將廢棄物以何種方式融入到景觀設(shè)計(jì)當(dāng)中，其中對于歷史背景的考慮格外重要。

以上文提及的高線公園為例，歷史文脈的繼承上，基于原有的鐵路形態(tài)進(jìn)行景觀的再生設(shè)計(jì)，最大限度地延續(xù)歷史風(fēng)貌。用舊的銹鋼板作為種植池?fù)醢?，保留部分軌道結(jié)構(gòu)，向其中填入土壤并進(jìn)行綠化。軌枕間的碎石子除了嵌入水泥地成為新的場地鋪裝外，還作為種植池的填充材料投入使用。新舊設(shè)施完美結(jié)合，讓市民在游園的過程中體會(huì)到城市文明的變遷。植物配置上，保留原有的野花野草，再選擇適應(yīng)環(huán)境的淺根性的植物進(jìn)行栽培，既保持了生態(tài)平衡，又形成別具一格的鐵路植群風(fēng)光。

如今城市公共景觀設(shè)計(jì)雷同、風(fēng)格相似，普遍是花崗石鋪地，大理石水池。對廢棄場地的處理更多的是一味的拆除重建，場地的設(shè)計(jì)規(guī)劃中看不到歷史的痕跡，城市歷史文脈的傳承也是紙上談兵。廢棄物的選擇上應(yīng)因地制宜，選擇最具當(dāng)?shù)靥厣蜃钅荏w現(xiàn)原始風(fēng)貌的一些材料。這些材料一般應(yīng)變性強(qiáng)，使用方便，運(yùn)輸成本低，在充分體現(xiàn)地方工藝的同時(shí)進(jìn)行景觀的更新設(shè)計(jì)。

四、廢棄物在景觀中的應(yīng)用價(jià)值

1.提高資源利用率

大多小型的廢棄物都是被當(dāng)作生活垃圾處理的，例如金屬、木材等廢棄物。其中不乏一些造型獨(dú)特又具文化特色的造景構(gòu)件。當(dāng)我們將廢棄物“變廢為寶”投入景觀設(shè)計(jì)中成為景觀元素的一部分時(shí)，不但減輕了對環(huán)境破壞的壓力，也避免了資源浪費(fèi)。景觀在作為城市公共空間為市民提供休憩場所的同時(shí)也起到了作為文化載體的作用，潛移默化中向市民宣傳節(jié)約資源，保護(hù)環(huán)境的理念。

2.增強(qiáng)景觀的獨(dú)特性

在如今城市景觀設(shè)計(jì)材料單一，設(shè)計(jì)風(fēng)格千篇一律的背景下，用廢棄物營造出來的景觀打破了人們對景觀認(rèn)知的局限性，設(shè)計(jì)原料不再局限于花崗巖、大理石。各種廢棄材料都成了設(shè)計(jì)的靈感來源，以它們獨(dú)特的紋理質(zhì)感、外形、色彩而使景觀更具獨(dú)特性和美學(xué)價(jià)值，啟示人們原來“美”就在身邊。

3.降低景觀設(shè)計(jì)成本

從經(jīng)濟(jì)的角度考慮，用廢棄物做設(shè)計(jì)原材料的景觀更能夠節(jié)約成本，許多的廢棄金屬材料、磚材和混凝土材料都可以循環(huán)使用。

五、小結(jié)

廢棄物回收利用到景觀設(shè)計(jì)當(dāng)中對資源節(jié)約環(huán)境友好的社會(huì)建設(shè)起到推動(dòng)作用的同時(shí)，又塑造了別具一格的靚麗景觀，一舉兩得。本文就國內(nèi)外對于廢棄物投入景觀設(shè)計(jì)的處理進(jìn)行簡單分析，探討應(yīng)用價(jià)值，發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的廢棄物在景觀中的應(yīng)用存在局限性，仍有進(jìn)步的空間。在城市景觀設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師們應(yīng)充分挖掘原有設(shè)計(jì)元素，運(yùn)用資源循環(huán)的設(shè)計(jì)理念，營造承載市民美好回憶的城市公共空間景觀。