（南京林業(yè)大學藝術(shù)設(shè)計學院 210037）

倫勃朗創(chuàng)造了在他那個時代飽受爭議的一幅畫，因為這幅畫，讓倫勃朗人生中經(jīng)歷了大起大落，但作為很高審美標準和藝術(shù)價值，受后人敬仰，包括他的創(chuàng)作風格，他敢于打破陳規(guī)使用自己獨創(chuàng)的風格去繪畫，能夠用自己的表現(xiàn)技法去描繪一個真實的世界，《夜巡》也是倫勃朗耗盡心血精力去創(chuàng)作的，他對《夜巡》期望很大，但是始料未及，在當處年代反而對自己受到傷害，倫勃朗的畫是充滿戲劇性的，但自己確是充滿悲劇性。

一、《夜巡》說明

1.1641年倫勃朗創(chuàng)作了最著名的一幅油畫《夜巡》，是一幅集體的肖像畫，是阿姆斯特丹城內(nèi)一些成員出資叫倫勃朗畫的一幅作品，在這幅作品中不同的是倫勃朗改變了之前那種繪畫方式，并且注重在畫面上使用各種藝術(shù)技法，使得畫面能夠表現(xiàn)得更加真實些，這是一幅給倫勃朗帶來不少麻煩的一張畫。不管是在經(jīng)濟上還是別處都受到了巨大損失。當時對于畫家有個規(guī)定，畫面的位置按照軍銜來安排在應(yīng)該的地方，但倫勃朗作此畫的時打破了這個陳規(guī)，不再按照他們的要求，將主體與次要分開顯得層次性十足，留下一抹暗影中透露的人物給人們細細觀察思索，反而更是畫出了讓人感覺到真實，生動形象的情景，其實這幅畫當時是在白天，但是由于長久的侵蝕，所以人們誤稱為夜巡。

2.作者介紹

倫勃朗出生在1606年，倫勃朗家并不富裕，一次偶然倫勃朗喜歡上了畫畫，于是倫勃朗就開始了自己繪畫的生涯，等到倫勃朗成名后，他的第一批作品就是家人，其中，他在對帶著金盔的兄長的繪畫尤為出色，畫面感十分鮮明豐富，因為畫面明暗對比非常的強烈視覺效果很突出，歐洲的美術(shù)史家稱之為“紫金色的黑暗”倫勃朗的作品風格大多是用華麗的筆觸加上明暗的強烈對比凸顯出畫面的視覺感受。從這開始，他的名聲大噪，也開始創(chuàng)辦著他自己的畫室，并且之間還出過許多精彩的作品，但倫勃朗晚年是比較可悲的，妻離子散，曾經(jīng)的弟子也不再拜訪，在各種壓力的壓迫下，倫勃朗在晚年在被人們遺忘中逝去，逝于1669年，讓人惋惜。

二、繪畫構(gòu)圖的創(chuàng)新

1.構(gòu)圖上

其實《夜巡》是一幅很難去解釋的油畫，因為他畫面大，人物多，畫中空間有很難明確的把握，而且最重要的是該畫中出現(xiàn)大量的黑色區(qū)域讓人無法說明，在構(gòu)圖上這幅畫是接近舞臺式的去表現(xiàn)讓畫面看起來前后有致虛實能結(jié)合，有效的讓人們覺得這就是一個戰(zhàn)士出征的場面畫面簡潔又能把能表現(xiàn)的都表現(xiàn)，

兩個主要人物班寧.柯克和副官位于畫面的中心正好光打在他們身上最明顯，既符合構(gòu)圖原則又在強化了巴洛克風格，后面的人也不會應(yīng)為放在后面而黯然失色讓人看不到，反而是一種讓人能夠有秩序去看的效果，讓人更覺得畫面的活躍和畫面的精彩性，后面長矛還有旗桿的錯落有致的擺放也是畫面構(gòu)圖的一大重點，這兩個作為合理的安排，隊長和副官在整幅畫中的最突出之后的小女孩，看著一點都和畫面無關(guān)的人物小女孩被和其他人物一起組合在了一起，給畫面增加一種韻味。

根據(jù)人物的位置和旗桿長矛這些的擺放這是一張不規(guī)則的放射狀式的構(gòu)圖，目的是為了強化主要人物，弱化次要人物，主要突出主要人物還有整個畫面的布局，來增強畫面的主題表現(xiàn)，三組人物呈一個三角形分布在主要任務(wù)的周圍，在既符合透視的情況下又向遠處慢慢縱深，主要人物還是被大部分人圍繞著使得畫面更形象。

2.明暗上

這幅油畫敢在畫面中大膽的使用大片黑色使得這幅畫明暗對比強烈，加上人物的前后和顏色的深淺顯得層次性豐富，但整個畫面用色極為講究，使用的是一種特別的黃色，讓人想到冠軍杯上的顏色勝利的顏色，來作為主要的色調(diào)去安排畫面，無論是金發(fā)璀璨的小女孩，還是畫面中大對數(shù)的人物和背景都是看上去好像有一層蒙蒙融融的黃色薄霧，

當然這也是倫勃朗的慣用技法，--透明厚涂法，首先用灰白色厚涂的方法畫出畫面整個素描的效果再用透明油彩一層一層的敷上最后會有豐富的色彩變化，于是整張畫就顯得色彩斑斕，層次分明，鮮活動人。

三、作品中的表現(xiàn)效果

1.倫勃朗繪畫中的光影

倫勃朗因為從小就在底層中生活，他從小就很具備藝術(shù)的天分，再因為家里是磨坊，在磨坊和轉(zhuǎn)動的風車上，倫勃朗探究到了其中光影所表現(xiàn)出來的美，感受到了光影的神奇，還有是參照卡拉瓦喬的“明暗法”倫勃朗的油畫中繼承并且發(fā)展了卡拉瓦喬的這個畫法，并且結(jié)合自己所領(lǐng)悟更具特色，倫勃朗更加的注重去刻畫人物的性格特征和他們的內(nèi)心世界，將作品的自然主義和抒情方面結(jié)合為一體，倫勃朗油畫中善于使用光影為主，又能將要刻畫的事物統(tǒng)一在完美又和諧的藝術(shù)形式之中，讓畫面中的人物產(chǎn)生一種特殊的光影效果，對于油畫中運用到光影，倫勃朗在這個領(lǐng)域可謂是探索到了自己獨特的見解，畫中存在著強烈的主觀意識和情感色彩在里面，在倫勃朗看來，在遵循自然的基礎(chǔ)上對畫面的人物安排上進行處理，在繪畫中明暗對比強烈，亮的顯眼的總是表現(xiàn)在主要部分，而其次要剩余的也會形象的處理在若有若無的陰影中，根據(jù)調(diào)查和推算，倫勃朗在畫面中對光的分布，陰影面積占整幅畫面的八分之一，比較亮的畫面部分也是占整幅畫的八分之一，其余大部分畫面分布都是豐富的透明調(diào)子，倫勃朗這種特殊的光影使用，不僅能在視覺上讓人們更好地體驗，在空間處理上，使用的這些光影能夠讓畫面的空間擴展，讓空間更具有思維，增強了畫面的靈動性，使得它本身的構(gòu)圖再具備光影的特效，使畫面更加的鮮明形成一種統(tǒng)一畫面的原則，也是體現(xiàn)畫面美感的表現(xiàn)。

2.光影傳遞藝術(shù)美

光影就是倫勃朗畫面中的靈魂，它能夠在我們觀賞畫給我們一種感受，能夠調(diào)動我們?nèi)ヌ綄ぎ嬅娴南敕?，在歐洲油畫歷史上獲得的成就是巨大的，藝術(shù)加上自然是一種超越一般畫的表現(xiàn)。

畫面描繪一群由柯克隊長帶領(lǐng)的隊員像是剛走出后面大拱門的樣子情景，20幾名的成員和一個小女孩和一條狗以及一些其他人分布于畫面的每個部分，人物之間的光影對比強烈，形成一種讓人覺得無序但是又讓人覺得畫面的獨特性，因為這幅油畫使用的是舞臺效果去繪畫，所以畫面中的光打在了中間照亮了要突出的主要人物，在畫面的整體布局中左側(cè)打了第二束光放在了小女孩的身上，這樣的畫法布局使整幅畫面的層次更加豐富。畫面中其實挺多的人由于人物互相遮擋和光線的問題讓人覺得若隱若現(xiàn)在陰影里，但是這也是體現(xiàn)出畫面需要的虛實結(jié)合體現(xiàn)的藝術(shù)之美，整幅作品處處都體現(xiàn)了作者巧妙和豐富的構(gòu)想，光影和技法的使用靈活，光和技法的很好的結(jié)合使得畫面的藝術(shù)效果和體現(xiàn)的藝術(shù)之美達到了一個頂峰。

四、個人對《夜巡》作品的理解以及對專業(yè)的啟迪

在個人理解中，《夜巡》是一幅超越陳規(guī)繪畫并且之上新的一種繪畫風格，對于之前的巴洛克藝術(shù)是一個很大的進步，在油畫方面?zhèn)惒嗜〉梅浅］x煌的成就，《夜巡》中運用的藝術(shù)美傳遞到我們現(xiàn)今，在分析這幅作品中，我感受到它的光影之美，自由之美，敢于破除敢于創(chuàng)新，其實個人是比較喜歡光影的，在我的專業(yè)中希望在今后的作品中我能夠像他這樣，運用光影去表現(xiàn)一種視覺上的美感，讓作品不再簡單，也能顯現(xiàn)出一種藝術(shù)之美。

五、結(jié)語

倫勃朗在他那個時代是無法超越的，但是江山代有才人出，也有很多杰出的畫家都能運用光影還有一些倫勃朗慣用的技法去表現(xiàn)一張畫，但是不得不承認，倫勃朗對光影的理解是尤為高的，也是這樣表現(xiàn)技法的奠基者，可以說倫勃朗的光影是無法被模仿出來的，倫勃朗的畫是我們最好的藝術(shù)審美和創(chuàng)造啟迪，他高品質(zhì)的精神和創(chuàng)作的成熟以及精湛的藝術(shù)語言在他畫面中無不一一體現(xiàn)，作品中還體現(xiàn)著某種內(nèi)在精神，所以說倫勃朗在歐洲是個難越的高峰。