●陸 瓔

凃克（1916—2012），是20世紀影響中國美術(shù)史進程的一位重要畫家，“亞熱帶色彩畫派”創(chuàng)始人，他對油畫、油墨畫、水彩畫、水墨畫、版畫等都有較深的研究和造詣，曾任廣西文學藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會廣西分會主席。

凃克不但擁有傳奇的紅色革命經(jīng)歷，還是一位特立獨行醉心于藝術(shù)的畫家。人生的坎坷，繁忙的政務(wù)，沒有使他停下畫筆，他孜孜追求自己的藝術(shù)夢想，將自己的畢生精力獻給了中國美術(shù)事業(yè)，共有250多幅畫作分別被中國美術(shù)館、中國革命歷史博物館、中國軍事博物館、江蘇博物館、浙江美術(shù)館、廣西博物館、人民大會堂廣西廳收藏。

凃克的油畫別具一格，你會被他的作品所透露的獨特質(zhì)樸的氣息所吸引——能用如此簡練的手法表達眼前的美景，可見畫家對油畫這一藝術(shù)形式的掌握是多么嫻熟，對于色彩更是運用自如，相信這是畫家對生活、對故鄉(xiāng)的熱愛，對藝術(shù)、對人生不懈追求的結(jié)果。

軍旅生涯

凃克1916年2月2日出生于廣西融縣楊眉村（今屬融安縣）一個地主家庭，原名凃世驤。父親凃立三能詩善畫，曾參加北伐，至今楊眉村的粉墻上還留有凃立三的畫作，上題著“楊柳岸，曉風殘月”的詩句。凃克自幼受父親影響，酷愛繪畫。1932年凃克考入縣立初中，美術(shù)老師是來自上海的徐杰民；1933年他赴桂林，入省立桂山中學，美術(shù)老師是畢業(yè)于杭州國立藝專的蘇厾湖。1935年凃克中學畢業(yè)，考入杭州國立藝專西洋畫系，師從留法歸來的吳大羽、方干民先生，其畫風深受印象派影響，同屆同學中有吳冠中、趙無極、朱德群、閔希文等。

正是在杭州國立藝專林風眠等大師的帶領(lǐng)下，凃克開始了對藝術(shù)世界的探索。著名畫家閔希文曾回憶他們這段學習生涯，說：

身著新四軍戎裝的凃克

凃克1935年秋從家鄉(xiāng)廣西跋山涉水，來到浙江西子湖畔，投考國立杭州藝專，成績優(yōu)秀，錄取于西洋畫專業(yè)。他分配在一年級B班，同年我也考入藝專同一專業(yè)的A班。B班是油畫系主任吳大羽任教，A班老師是方干民先生。他們兩位都是留法歸來，都是我國最早接受西方現(xiàn)代主義繪畫流派的第一代油畫家中的杰出代表。吳大羽先生是受浪漫派畫家特拉克羅亞的影響，晚年傾向東方式的抽象，是現(xiàn)代抽象繪畫的領(lǐng)頭人。而方干民先生則是國內(nèi)當時唯一接受立體派影響的畫家。學院寬松開放的教學氛圍，使我們接受的藝術(shù)思想和當時的世界潮流基本同步發(fā)展，亦為今天藝專同學流派紛呈的藝術(shù)風格奠定了基礎(chǔ)。理論課兩班并在一起，這樣同學之間得以相互認識，常常利用課余到湖邊和周邊的水鄉(xiāng)去寫生。

1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，凃克書生意氣，欲投軍報國，未隨校南遷諸暨，與同學在安徽休寧縣創(chuàng)作抗日救亡宣傳畫、漫畫100多幅，并巡回展覽；1938年5月攜畫作到皖南云嶺參加了新四軍，隨即加入戰(zhàn)地服務(wù)團，創(chuàng)作了宣傳畫《軍民合作打日本》《奪取敵人武器武裝自己》《人民支援前線》《抓漢奸》等，同年底加入了中國共產(chǎn)黨。凃克作為一個文藝青年在民族危亡之際投筆從戎，除了父親的影響，更有西子湖畔岳武穆精忠報國思想的感召。

1940年，文藝戰(zhàn)士凃克參加了著名的“黃橋決戰(zhàn)”，創(chuàng)作木刻《隊伍行進在黃昏中》《春耕》《收割》《參軍》和大幅布面油畫《生產(chǎn)抗戰(zhàn)》等作品。凃克開展文藝宣傳工作不單用畫筆，還創(chuàng)作了100多首歌曲，為豐富和活躍部隊生活，鼓舞士氣，爭取勝利發(fā)揮了重要作用。1941年他擔任新四軍蘇北指揮部政治部宣傳部文藝科長，從此與陳毅結(jié)下了深厚的友誼，陳毅常把凃克拉到前線指揮部，讓他了解戰(zhàn)場全過程。

1941年，凃克（后排右二）參加蘇中藝協(xié)成立大會。

1944年4月，由中共組織安排，凃克到蘇中軍區(qū)黨委黨校學習，1946年擔任華中軍區(qū)政治部江淮畫報社副社長，1947年參加土改運動，創(chuàng)作了許多以解放區(qū)生活為題材的畫作，油畫《貧雇農(nóng)小組會》《踴躍支前》《搶收》《黎明時的短休息》《馬歸原主》《分浮財》《深耕細作》《縫新衣》等，其中包括用石印油墨創(chuàng)作的《蔣軍第一快速縱隊的毀滅》解放后由南京軍事博物館收藏。1949年，凃克有16幅作品參加北京全國第一次巡回美展，其中《貧雇農(nóng)小組會》《縫新衣》《春耕》3件作品參加莫斯科國際造型藝術(shù)展覽。同年，凃克隨陳毅的第三野戰(zhàn)軍進入上海。

海上風云

1952年，凃克結(jié)束10多年的軍旅生活，調(diào)至上海文化局工作。1953年，任藝術(shù)事務(wù)管理處美術(shù)科科長。1955年擔任上海文化局美術(shù)處處長。在這里，他又見到當年的恩師林風眠、吳大羽及一大批老藝術(shù)家。

為了提高自身的繪畫技巧，凃克廣泛拜師，經(jīng)常登門求教曾留學法國的技巧大師顏文樑。勤奮的寫生加上與生俱來的對色彩的敏感，使他的油畫藝術(shù)水準不斷得到提高。這當然也得益于他的家庭，妻子陳惠在舊上海教會學校長大，是新四軍中的女攝影記者。1955年，他的第五個孩子在上海出生，取名凃申生。可能因為是最小的緣故，凃申生更多地得到父母的寵愛，經(jīng)常隨父親外出寫生，接受藝術(shù)的啟蒙教育。多年后凃申生回憶：“父親的本意可能是希望我能對繪畫感興趣，能夠繼續(xù)他的藝術(shù)事業(yè)，但他不是個嚴厲的人，所以并不強求我如何如何，在我的眼睛里，父親是一位寬以待人的藝術(shù)家，是慈父?！?/p>

在“反右”“大躍進”期間，凃克以一個藝術(shù)家的良知，利用當時可以使用的權(quán)限，保護了大批老藝術(shù)家免受沖擊。當時林風眠、吳大羽被美院開除，凃克把他們精心安排在自己領(lǐng)導(dǎo)下的上海畫院，這在當時可是冒著極大政治風險的，被保護的藝術(shù)家還有吳湖凡、李慕白、朱屺瞻、應(yīng)野平、程十發(fā)等。從他對前輩藝術(shù)家們的尊重，可見他骨子里透著的善良和真誠。

1958年，廣西由省改成壯族自治區(qū)，凃克受邀回廣西參加廣西壯族自治區(qū)成立慶典，隨后到桂林寫生。離開故土多年的他，真誠地釋放著對故鄉(xiāng)的眷戀之情，創(chuàng)作了許多以桂林山水為題材的畫作，其中大部分編入上海人民美術(shù)出版社出版的個人畫集《桂林山水》。

1959年，凃克奉命組建上海美術(shù)?？茖W校，并擔任教務(wù)長兼油畫雕塑系主任。他繼承了國立藝專校長林風眠的辦學思想，貫徹開明的教學方法，愛惜人才，鼓勵學生自由作畫，從不把印象派的色彩原理納入資產(chǎn)階級的美學范疇。這種非僵化、啟發(fā)性的教育為同行詬病，卻深受美專師生歡迎。他把更多的關(guān)愛給予貧苦的學生，為他們創(chuàng)作學習的機會，對有天分的好苗子，他往往親自執(zhí)教。他還運用上海文化局美術(shù)處處長的身份，從各地調(diào)動顏文樑、張充仁、唐云、江寒汀等藝術(shù)家到美專執(zhí)教，孵育共和國的美術(shù)學子，畫家陳逸飛、魏景山、夏葆元等也正是此時出自他的門下。

這一時期，凃克在藝術(shù)上也更臻佳境，他注力于油畫風景畫的探索，代表作有《江南的春天》《我的家鄉(xiāng)》《翠綠抱沁泉》《靜靜的漓江》《漓江戀》等。凃克投入大自然的懷抱，抒寫大自然美如詩的氣質(zhì)，情景交融，在創(chuàng)作中，自然地流露出對人生的美好意愿，他的油畫藝術(shù)，也正是循著這個脈絡(luò)去探求的。1960年，《江南的春天》參加全國美展，《九月江南》《我的家鄉(xiāng)》《浙江山水》《郊區(qū)的春天》等參加上海歷次美展并收入《上海美術(shù)作品選》。1961年，凃克在浙江美術(shù)學院舉辦油畫風景畫個人展。

1947年，凃克創(chuàng)作的《貧雇農(nóng)老大爺》由中國美術(shù)館收藏。

“通常，先生在畫完一副得意的《晚霞》之后，并不弄臟他的手而身披淺色大衣，安坐在淮海路某西餐廳的露天座位里，給剛完成的油畫潤色幾筆。那時，天是金黃的，云是五彩的，凃克老師的心情在與我們共處的這幾年想必也是他生命的黃金時期?！敝嫾蚁妮嵩钋榛貞浬虾Ｃ缹r期的涂克先生。

1963年暑假前夕，美專的學生不時可以見到凃克老師徘徊在校門內(nèi)外，此時的他行將告別上海，告別這座14年前他南下參與接管的城市，落下他的學生，繼續(xù)南下……

凃克作品《黎明時的短休息》

歲月燃情

1963年，應(yīng)廣西壯族自治區(qū)政府主席韋國清的誠意相邀，凃克回到了廣西，任中國美術(shù)家協(xié)會廣西分會副主席。廣西首府南寧，遠遠不能與繁華大都市上海相比，但令他開懷的是，能親身感受地處亞熱帶的廣西大自然的色彩。他很早就提出“油畫民族化”理念，如今可以踏遍故鄉(xiāng)山山水水，對亞熱帶地域色彩做學術(shù)研究和實踐。在這個常年綠蔥蔥的世界里，處理好綠色的色彩關(guān)系成了新課題。他通過大量的寫生，觀察季節(jié)、時令和氣候的變化，晴、雨、霧和晨、昏、夜景致的變化，提出創(chuàng)立“亞熱帶色彩畫派”，并成為領(lǐng)軍人物。正當他以滿腔熱情投身家鄉(xiāng)美術(shù)事業(yè)之際，政治風雨到來了。

“文革”期間，凃克受到隔離、審查和批斗，被關(guān)進牛棚改造，一晃就是8年。相濡以沫的妻子陳惠（廣西攝影家協(xié)會首任主席）亦含冤去世。據(jù)他們的小兒子凃申生回憶道：

我的童年生活相對是優(yōu)越而富足的，自己也充滿著對未來的幻想。然而幸福的生活只維持了幾年，“文革”開始了，母親不堪受辱自己結(jié)束了生命，父親進了勞改隊，終日輪番的批斗，寫交代材料，加上哥哥姐姐迫于形勢壓力被迫與他劃清界線，使他精神幾乎到了崩潰的邊緣。母親去世后，我對父親的感情和依賴日益加深，我想，那時侯我應(yīng)該是他在絕境中生存下來的唯一希望，而我對他的感情也一樣。我24小時守在他的旁邊寸步不離，直到又一次被集中到武鳴縣城接受審查。即使在那樣的情況下，父親依舊念念不忘他的藝術(shù)，總是和我談起他的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)經(jīng)歷。

也許正是這種不幸造就了他，凃克有序地完成著自己的繪畫進程和一次次演變。重回工作崗位后，他沒日沒夜地畫畫，似乎想把“文革”中失去的時間補回來，從而迎來了他一生創(chuàng)作寫生的高峰時期。懷著對故鄉(xiāng)的深厚感情和童年最美好的回憶，他又一次背起畫箱，在已逾花甲之年，走遍廣西境內(nèi)，跋山涉水，深入生活，一往情深地把自然美化為藝術(shù)美，再一次將他的油畫思想與廣西山川風貌做了一次重新的結(jié)合。

從百色地區(qū)的大土山到湘桂黔交界的侗寨，造化的神奇激動了畫家的匠心，產(chǎn)生了《高山牧場》《漓江戀》《漓江兩岸盡畫廊》《江岸大榕——傳說劉三姐對歌的地方》《謝魯山莊》《元寶山梯田》《花山風光》等大批作品。同時凃克潛心研究中國繪畫傳統(tǒng)及美學，吸收水墨畫的筆墨意韻，他把線條、意象、筆墨、夸張的節(jié)奏有機地化為一體，再把水彩畫、中國畫、裝飾畫的手法巧妙地融為一爐，形成了既有地方特色，又具中國氣派的個人風采，在油畫民族化的道路上又跨進了一步。吳冠中先生稱此時期是涂克的“綠色時期”，直至現(xiàn)在，文化界還習慣用非?？谡Z化的“凃克綠”來概括二十世紀七八十年代廣西風景油畫的學術(shù)意境。這一時期凃克的作品以其全新的現(xiàn)代意識、簡潔的裝飾構(gòu)圖令人耳目一新，有著優(yōu)美的意境和高雅的色彩情趣，達到如詩如夢的繪畫境界。

這是改革開放初期吳冠中先生給凃克的一封來信：

信悉，人民的感情、泥土的氣息、傳統(tǒng)的手法、世界上現(xiàn)代的形式法則，這些基本因素是創(chuàng)造民族風格的繪畫所不可缺少的……今天文藝雖不及科技抓得快，但也必然會跟上去，百花齊放有待來春，前景是燦爛的！

凃克作品《謝魯山莊》

兩位近50年深厚情誼的同窗有著同樣的情懷，人生歷經(jīng)磨難，仍然對藝術(shù)執(zhí)著追求。

1980年，凃克當選為廣西文聯(lián)副主席、美協(xié)主席，并被任命為文聯(lián)黨組成員，身份、地位發(fā)生了變化，不變的是他一如既往地重視培養(yǎng)新人、大力扶植本土少數(shù)民族美術(shù)人才的心。

夢縈故鄉(xiāng)

由于歷史的原因，也由于對故鄉(xiāng)山水的眷戀，凃克把大半輩子對油畫藝術(shù)的眷戀和風景之愛給予了故鄉(xiāng)廣西。尤其是晚年，他獨戀漓江，夢牽魂繞，發(fā)自內(nèi)心地去歌詠自己家鄉(xiāng)的土地和山光水色。在劉新先生主編的《廣西美術(shù)50年》著作中，對他這一時期的藝術(shù)活動這樣記述：

這幾年老畫家凃克逐漸收攏視野，從侗鄉(xiāng)苗嶺和革命老區(qū)移到了漓江風景。他過去雖然也不停地畫過桂林的山和水，但進入80年代末，他對漓江的表現(xiàn)之情，已濃得化不開，專注得無暇旁顧其他。當然，此時的凃克筆下的漓江風景已像詩像夢一般。主觀、色彩、用筆和造型均已回復(fù)天真、平淡和單純省凈的意境。老畫家的精神進入了純美的臥游狀態(tài)。

他認為，晚年凃克筆下的漓江風景，有意將中國的筆墨和方法結(jié)合到油畫表現(xiàn)中去，進入一個用心感受的趣味的詩化意境。

這一時期的凃克繪畫藝術(shù)已經(jīng)登峰造極，爐火純青的藝術(shù)風格已經(jīng)是完全完美的藝術(shù)境界，他的畫作總能為人帶來一份心靈的寧靜和慰藉，永遠是一片陽光燦爛、如情似夢的世界，這其中包含著一顆何其豁達的心。

1990年代初，相繼在日本東京、美國紐約國際文化藝術(shù)中心舉辦“凃克油畫展”后，凃克先生因身體原因，漸漸淡出了主流的群體，住進了廣西江濱醫(yī)院，但在病房依然以作畫舒暢心情。他曾對來探望他的學生說：“藝無止境啊，在藝術(shù)面前誰都只是個小學生，哪有什么功啊名啊，能讓我好好多畫幾年畫，為亞熱帶畫派多做一些探索，我就感謝上蒼了?！?/p>

隨著藝術(shù)市場的繁榮，他的作品不斷地為大家所熟知。2006年5月，上海春季藝術(shù)沙龍舉辦“凃克油畫專題展”；文化部《藝術(shù)市場》雜志專欄介紹《大家·凃克》；人民美術(shù)出版社編輯出版大型畫集《凃克油畫集》，并在2006年底舉辦首發(fā)式，向凃克九十壽辰獻禮；2007年春，湖北美術(shù)出版社編輯出版《中國當代油畫名家——凃克》；2008年1月14日，“凃克油畫精品回顧展”在凃克先生的母校中國美術(shù)學院（前身即為杭州國立藝專）美術(shù)館開幕。

2009年9月， 本文作者（前右）與晚年凃克先生（前左）合影。

2011年5月，經(jīng)中共中央組織部批準，凃克享受自治區(qū)政府副主席級醫(yī)療待遇。2012年9月19日，凃克駕鶴西去，享年97歲。