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        亞熱帶色彩畫派創(chuàng)始人凃克

        2019-07-12 05:38:50
        文史春秋 2019年6期
        關(guān)鍵詞:油畫廣西藝術(shù)

        ●陸 瓔

        凃克(1916—2012),是20世紀影響中國美術(shù)史進程的一位重要畫家,“亞熱帶色彩畫派”創(chuàng)始人,他對油畫、油墨畫、水彩畫、水墨畫、版畫等都有較深的研究和造詣,曾任廣西文學藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會廣西分會主席。

        凃克不但擁有傳奇的紅色革命經(jīng)歷,還是一位特立獨行醉心于藝術(shù)的畫家。人生的坎坷,繁忙的政務(wù),沒有使他停下畫筆,他孜孜追求自己的藝術(shù)夢想,將自己的畢生精力獻給了中國美術(shù)事業(yè),共有250多幅畫作分別被中國美術(shù)館、中國革命歷史博物館、中國軍事博物館、江蘇博物館、浙江美術(shù)館、廣西博物館、人民大會堂廣西廳收藏。

        凃克的油畫別具一格,你會被他的作品所透露的獨特質(zhì)樸的氣息所吸引——能用如此簡練的手法表達眼前的美景,可見畫家對油畫這一藝術(shù)形式的掌握是多么嫻熟,對于色彩更是運用自如,相信這是畫家對生活、對故鄉(xiāng)的熱愛,對藝術(shù)、對人生不懈追求的結(jié)果。

        軍旅生涯

        凃克1916年2月2日出生于廣西融縣楊眉村(今屬融安縣)一個地主家庭,原名凃世驤。父親凃立三能詩善畫,曾參加北伐,至今楊眉村的粉墻上還留有凃立三的畫作,上題著“楊柳岸,曉風殘月”的詩句。凃克自幼受父親影響,酷愛繪畫。1932年凃克考入縣立初中,美術(shù)老師是來自上海的徐杰民;1933年他赴桂林,入省立桂山中學,美術(shù)老師是畢業(yè)于杭州國立藝專的蘇厾湖。1935年凃克中學畢業(yè),考入杭州國立藝專西洋畫系,師從留法歸來的吳大羽、方干民先生,其畫風深受印象派影響,同屆同學中有吳冠中、趙無極、朱德群、閔希文等。

        正是在杭州國立藝專林風眠等大師的帶領(lǐng)下,凃克開始了對藝術(shù)世界的探索。著名畫家閔希文曾回憶他們這段學習生涯,說:

        身著新四軍戎裝的凃克

        凃克1935年秋從家鄉(xiāng)廣西跋山涉水,來到浙江西子湖畔,投考國立杭州藝專,成績優(yōu)秀,錄取于西洋畫專業(yè)。他分配在一年級B班,同年我也考入藝專同一專業(yè)的A班。B班是油畫系主任吳大羽任教,A班老師是方干民先生。他們兩位都是留法歸來,都是我國最早接受西方現(xiàn)代主義繪畫流派的第一代油畫家中的杰出代表。吳大羽先生是受浪漫派畫家特拉克羅亞的影響,晚年傾向東方式的抽象,是現(xiàn)代抽象繪畫的領(lǐng)頭人。而方干民先生則是國內(nèi)當時唯一接受立體派影響的畫家。學院寬松開放的教學氛圍,使我們接受的藝術(shù)思想和當時的世界潮流基本同步發(fā)展,亦為今天藝專同學流派紛呈的藝術(shù)風格奠定了基礎(chǔ)。理論課兩班并在一起,這樣同學之間得以相互認識,常常利用課余到湖邊和周邊的水鄉(xiāng)去寫生。

        1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā),凃克書生意氣,欲投軍報國,未隨校南遷諸暨,與同學在安徽休寧縣創(chuàng)作抗日救亡宣傳畫、漫畫100多幅,并巡回展覽;1938年5月攜畫作到皖南云嶺參加了新四軍,隨即加入戰(zhàn)地服務(wù)團,創(chuàng)作了宣傳畫《軍民合作打日本》《奪取敵人武器武裝自己》《人民支援前線》《抓漢奸》等,同年底加入了中國共產(chǎn)黨。凃克作為一個文藝青年在民族危亡之際投筆從戎,除了父親的影響,更有西子湖畔岳武穆精忠報國思想的感召。

        1940年,文藝戰(zhàn)士凃克參加了著名的“黃橋決戰(zhàn)”,創(chuàng)作木刻《隊伍行進在黃昏中》《春耕》《收割》《參軍》和大幅布面油畫《生產(chǎn)抗戰(zhàn)》等作品。凃克開展文藝宣傳工作不單用畫筆,還創(chuàng)作了100多首歌曲,為豐富和活躍部隊生活,鼓舞士氣,爭取勝利發(fā)揮了重要作用。1941年他擔任新四軍蘇北指揮部政治部宣傳部文藝科長,從此與陳毅結(jié)下了深厚的友誼,陳毅常把凃克拉到前線指揮部,讓他了解戰(zhàn)場全過程。

        1941年,凃克(后排右二)參加蘇中藝協(xié)成立大會。

        1944年4月,由中共組織安排,凃克到蘇中軍區(qū)黨委黨校學習,1946年擔任華中軍區(qū)政治部江淮畫報社副社長,1947年參加土改運動,創(chuàng)作了許多以解放區(qū)生活為題材的畫作,油畫《貧雇農(nóng)小組會》《踴躍支前》《搶收》《黎明時的短休息》《馬歸原主》《分浮財》《深耕細作》《縫新衣》等,其中包括用石印油墨創(chuàng)作的《蔣軍第一快速縱隊的毀滅》解放后由南京軍事博物館收藏。1949年,凃克有16幅作品參加北京全國第一次巡回美展,其中《貧雇農(nóng)小組會》《縫新衣》《春耕》3件作品參加莫斯科國際造型藝術(shù)展覽。同年,凃克隨陳毅的第三野戰(zhàn)軍進入上海。

        海上風云

        1952年,凃克結(jié)束10多年的軍旅生活,調(diào)至上海文化局工作。1953年,任藝術(shù)事務(wù)管理處美術(shù)科科長。1955年擔任上海文化局美術(shù)處處長。在這里,他又見到當年的恩師林風眠、吳大羽及一大批老藝術(shù)家。

        為了提高自身的繪畫技巧,凃克廣泛拜師,經(jīng)常登門求教曾留學法國的技巧大師顏文樑。勤奮的寫生加上與生俱來的對色彩的敏感,使他的油畫藝術(shù)水準不斷得到提高。這當然也得益于他的家庭,妻子陳惠在舊上海教會學校長大,是新四軍中的女攝影記者。1955年,他的第五個孩子在上海出生,取名凃申生。可能因為是最小的緣故,凃申生更多地得到父母的寵愛,經(jīng)常隨父親外出寫生,接受藝術(shù)的啟蒙教育。多年后凃申生回憶:“父親的本意可能是希望我能對繪畫感興趣,能夠繼續(xù)他的藝術(shù)事業(yè),但他不是個嚴厲的人,所以并不強求我如何如何,在我的眼睛里,父親是一位寬以待人的藝術(shù)家,是慈父?!?/p>

        在“反右”“大躍進”期間,凃克以一個藝術(shù)家的良知,利用當時可以使用的權(quán)限,保護了大批老藝術(shù)家免受沖擊。當時林風眠、吳大羽被美院開除,凃克把他們精心安排在自己領(lǐng)導(dǎo)下的上海畫院,這在當時可是冒著極大政治風險的,被保護的藝術(shù)家還有吳湖凡、李慕白、朱屺瞻、應(yīng)野平、程十發(fā)等。從他對前輩藝術(shù)家們的尊重,可見他骨子里透著的善良和真誠。

        1958年,廣西由省改成壯族自治區(qū),凃克受邀回廣西參加廣西壯族自治區(qū)成立慶典,隨后到桂林寫生。離開故土多年的他,真誠地釋放著對故鄉(xiāng)的眷戀之情,創(chuàng)作了許多以桂林山水為題材的畫作,其中大部分編入上海人民美術(shù)出版社出版的個人畫集《桂林山水》。

        1959年,凃克奉命組建上海美術(shù)??茖W校,并擔任教務(wù)長兼油畫雕塑系主任。他繼承了國立藝專校長林風眠的辦學思想,貫徹開明的教學方法,愛惜人才,鼓勵學生自由作畫,從不把印象派的色彩原理納入資產(chǎn)階級的美學范疇。這種非僵化、啟發(fā)性的教育為同行詬病,卻深受美專師生歡迎。他把更多的關(guān)愛給予貧苦的學生,為他們創(chuàng)作學習的機會,對有天分的好苗子,他往往親自執(zhí)教。他還運用上海文化局美術(shù)處處長的身份,從各地調(diào)動顏文樑、張充仁、唐云、江寒汀等藝術(shù)家到美專執(zhí)教,孵育共和國的美術(shù)學子,畫家陳逸飛、魏景山、夏葆元等也正是此時出自他的門下。

        這一時期,凃克在藝術(shù)上也更臻佳境,他注力于油畫風景畫的探索,代表作有《江南的春天》《我的家鄉(xiāng)》《翠綠抱沁泉》《靜靜的漓江》《漓江戀》等。凃克投入大自然的懷抱,抒寫大自然美如詩的氣質(zhì),情景交融,在創(chuàng)作中,自然地流露出對人生的美好意愿,他的油畫藝術(shù),也正是循著這個脈絡(luò)去探求的。1960年,《江南的春天》參加全國美展,《九月江南》《我的家鄉(xiāng)》《浙江山水》《郊區(qū)的春天》等參加上海歷次美展并收入《上海美術(shù)作品選》。1961年,凃克在浙江美術(shù)學院舉辦油畫風景畫個人展。

        1947年,凃克創(chuàng)作的《貧雇農(nóng)老大爺》由中國美術(shù)館收藏。

        “通常,先生在畫完一副得意的《晚霞》之后,并不弄臟他的手而身披淺色大衣,安坐在淮海路某西餐廳的露天座位里,給剛完成的油畫潤色幾筆。那時,天是金黃的,云是五彩的,凃克老師的心情在與我們共處的這幾年想必也是他生命的黃金時期?!敝嫾蚁妮嵩钋榛貞浬虾C缹r期的涂克先生。

        1963年暑假前夕,美專的學生不時可以見到凃克老師徘徊在校門內(nèi)外,此時的他行將告別上海,告別這座14年前他南下參與接管的城市,落下他的學生,繼續(xù)南下……

        凃克作品《黎明時的短休息》

        歲月燃情

        1963年,應(yīng)廣西壯族自治區(qū)政府主席韋國清的誠意相邀,凃克回到了廣西,任中國美術(shù)家協(xié)會廣西分會副主席。廣西首府南寧,遠遠不能與繁華大都市上海相比,但令他開懷的是,能親身感受地處亞熱帶的廣西大自然的色彩。他很早就提出“油畫民族化”理念,如今可以踏遍故鄉(xiāng)山山水水,對亞熱帶地域色彩做學術(shù)研究和實踐。在這個常年綠蔥蔥的世界里,處理好綠色的色彩關(guān)系成了新課題。他通過大量的寫生,觀察季節(jié)、時令和氣候的變化,晴、雨、霧和晨、昏、夜景致的變化,提出創(chuàng)立“亞熱帶色彩畫派”,并成為領(lǐng)軍人物。正當他以滿腔熱情投身家鄉(xiāng)美術(shù)事業(yè)之際,政治風雨到來了。

        “文革”期間,凃克受到隔離、審查和批斗,被關(guān)進牛棚改造,一晃就是8年。相濡以沫的妻子陳惠(廣西攝影家協(xié)會首任主席)亦含冤去世。據(jù)他們的小兒子凃申生回憶道:

        我的童年生活相對是優(yōu)越而富足的,自己也充滿著對未來的幻想。然而幸福的生活只維持了幾年,“文革”開始了,母親不堪受辱自己結(jié)束了生命,父親進了勞改隊,終日輪番的批斗,寫交代材料,加上哥哥姐姐迫于形勢壓力被迫與他劃清界線,使他精神幾乎到了崩潰的邊緣。母親去世后,我對父親的感情和依賴日益加深,我想,那時侯我應(yīng)該是他在絕境中生存下來的唯一希望,而我對他的感情也一樣。我24小時守在他的旁邊寸步不離,直到又一次被集中到武鳴縣城接受審查。即使在那樣的情況下,父親依舊念念不忘他的藝術(shù),總是和我談起他的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)經(jīng)歷。

        也許正是這種不幸造就了他,凃克有序地完成著自己的繪畫進程和一次次演變。重回工作崗位后,他沒日沒夜地畫畫,似乎想把“文革”中失去的時間補回來,從而迎來了他一生創(chuàng)作寫生的高峰時期。懷著對故鄉(xiāng)的深厚感情和童年最美好的回憶,他又一次背起畫箱,在已逾花甲之年,走遍廣西境內(nèi),跋山涉水,深入生活,一往情深地把自然美化為藝術(shù)美,再一次將他的油畫思想與廣西山川風貌做了一次重新的結(jié)合。

        從百色地區(qū)的大土山到湘桂黔交界的侗寨,造化的神奇激動了畫家的匠心,產(chǎn)生了《高山牧場》《漓江戀》《漓江兩岸盡畫廊》《江岸大榕——傳說劉三姐對歌的地方》《謝魯山莊》《元寶山梯田》《花山風光》等大批作品。同時凃克潛心研究中國繪畫傳統(tǒng)及美學,吸收水墨畫的筆墨意韻,他把線條、意象、筆墨、夸張的節(jié)奏有機地化為一體,再把水彩畫、中國畫、裝飾畫的手法巧妙地融為一爐,形成了既有地方特色,又具中國氣派的個人風采,在油畫民族化的道路上又跨進了一步。吳冠中先生稱此時期是涂克的“綠色時期”,直至現(xiàn)在,文化界還習慣用非??谡Z化的“凃克綠”來概括二十世紀七八十年代廣西風景油畫的學術(shù)意境。這一時期凃克的作品以其全新的現(xiàn)代意識、簡潔的裝飾構(gòu)圖令人耳目一新,有著優(yōu)美的意境和高雅的色彩情趣,達到如詩如夢的繪畫境界。

        這是改革開放初期吳冠中先生給凃克的一封來信:

        信悉,人民的感情、泥土的氣息、傳統(tǒng)的手法、世界上現(xiàn)代的形式法則,這些基本因素是創(chuàng)造民族風格的繪畫所不可缺少的……今天文藝雖不及科技抓得快,但也必然會跟上去,百花齊放有待來春,前景是燦爛的!

        凃克作品《謝魯山莊》

        兩位近50年深厚情誼的同窗有著同樣的情懷,人生歷經(jīng)磨難,仍然對藝術(shù)執(zhí)著追求。

        1980年,凃克當選為廣西文聯(lián)副主席、美協(xié)主席,并被任命為文聯(lián)黨組成員,身份、地位發(fā)生了變化,不變的是他一如既往地重視培養(yǎng)新人、大力扶植本土少數(shù)民族美術(shù)人才的心。

        夢縈故鄉(xiāng)

        由于歷史的原因,也由于對故鄉(xiāng)山水的眷戀,凃克把大半輩子對油畫藝術(shù)的眷戀和風景之愛給予了故鄉(xiāng)廣西。尤其是晚年,他獨戀漓江,夢牽魂繞,發(fā)自內(nèi)心地去歌詠自己家鄉(xiāng)的土地和山光水色。在劉新先生主編的《廣西美術(shù)50年》著作中,對他這一時期的藝術(shù)活動這樣記述:

        這幾年老畫家凃克逐漸收攏視野,從侗鄉(xiāng)苗嶺和革命老區(qū)移到了漓江風景。他過去雖然也不停地畫過桂林的山和水,但進入80年代末,他對漓江的表現(xiàn)之情,已濃得化不開,專注得無暇旁顧其他。當然,此時的凃克筆下的漓江風景已像詩像夢一般。主觀、色彩、用筆和造型均已回復(fù)天真、平淡和單純省凈的意境。老畫家的精神進入了純美的臥游狀態(tài)。

        他認為,晚年凃克筆下的漓江風景,有意將中國的筆墨和方法結(jié)合到油畫表現(xiàn)中去,進入一個用心感受的趣味的詩化意境。

        這一時期的凃克繪畫藝術(shù)已經(jīng)登峰造極,爐火純青的藝術(shù)風格已經(jīng)是完全完美的藝術(shù)境界,他的畫作總能為人帶來一份心靈的寧靜和慰藉,永遠是一片陽光燦爛、如情似夢的世界,這其中包含著一顆何其豁達的心。

        1990年代初,相繼在日本東京、美國紐約國際文化藝術(shù)中心舉辦“凃克油畫展”后,凃克先生因身體原因,漸漸淡出了主流的群體,住進了廣西江濱醫(yī)院,但在病房依然以作畫舒暢心情。他曾對來探望他的學生說:“藝無止境啊,在藝術(shù)面前誰都只是個小學生,哪有什么功啊名啊,能讓我好好多畫幾年畫,為亞熱帶畫派多做一些探索,我就感謝上蒼了?!?/p>

        隨著藝術(shù)市場的繁榮,他的作品不斷地為大家所熟知。2006年5月,上海春季藝術(shù)沙龍舉辦“凃克油畫專題展”;文化部《藝術(shù)市場》雜志專欄介紹《大家·凃克》;人民美術(shù)出版社編輯出版大型畫集《凃克油畫集》,并在2006年底舉辦首發(fā)式,向凃克九十壽辰獻禮;2007年春,湖北美術(shù)出版社編輯出版《中國當代油畫名家——凃克》;2008年1月14日,“凃克油畫精品回顧展”在凃克先生的母校中國美術(shù)學院(前身即為杭州國立藝專)美術(shù)館開幕。

        2009年9月, 本文作者(前右)與晚年凃克先生(前左)合影。

        2011年5月,經(jīng)中共中央組織部批準,凃克享受自治區(qū)政府副主席級醫(yī)療待遇。2012年9月19日,凃克駕鶴西去,享年97歲。

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