王宇

隨著我國體育用品制造業(yè)、健身娛樂業(yè)等體育產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，我國已處于由體育大國向體育強(qiáng)國轉(zhuǎn)變的階段，體育實(shí)力不斷加強(qiáng)，全民運(yùn)動(dòng)的文化風(fēng)潮欣欣向榮。然而，在作為文化軟實(shí)力重要彰顯的電影產(chǎn)業(yè)，體育題材電影類型的表現(xiàn)卻不盡如人意。近年來，印度電影《摔跤吧！爸爸》（2016）、俄羅斯電影《絕殺慕尼黑》（2019）等外國影片的成功引進(jìn)與即將登陸，使觀眾對國內(nèi)體育題材電影的需求顯得極為迫切。

體育具有超越國界、語言的特質(zhì)，其所倡導(dǎo)的更高、更快、更強(qiáng)的體育精神是全人類共同的精神宗旨。體育題材電影又因體育元素本身正面積極的特質(zhì)契合了和諧時(shí)代的主旋律。筆者認(rèn)為，競技體育類模式將是未來國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的一大熱點(diǎn)。本文通過對不同時(shí)期我國體育題材電影的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理，對其中出現(xiàn)的問題進(jìn)行總結(jié)，并提出相應(yīng)的發(fā)展方向與方法，以期為我國體育電影的發(fā)展提供可借鑒之處。

從1933年的《二對一》到2017年的《羞羞的鐵拳》，共51部體育題材電影反映了我國電影產(chǎn)業(yè)在該類型電影發(fā)展過程中的變遷。這51部電影共涉及15項(xiàng)體育活動(dòng)，分別是田徑、足球、籃球、排球、乒乓球、羽毛球、滑冰、跳水、體操、自行車、曲棍球、摔跤、游泳、拳擊、棒球。其中，球類項(xiàng)目影片最多，其次是田徑、游泳、滑冰，影片分布與我國的主流運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目相吻合。球類題材影片有《球迷》（1963）、《飛吧，足球》（1980）、《女籃五號(hào)》（1957）、《夢之隊(duì)》《2006》、《沙鷗》（1981）、《閃光的羽毛》（2007）等;田徑類題材影片有《體育皇后》（1934）、《黑眼睛》（1998）、《12秒58》（2006）、《一個(gè)人的奧林匹克》（2007）等;部分其它類運(yùn)動(dòng)的代表性影片有《女跳水隊(duì)員》（1964）、《乳燕飛》（1979）、《神行太?！罚?983）、《現(xiàn)代角斗士》（1985）、《拳擊手》（1988）、《棒球少年》（2001）、《破冰》（2007）、《隱形的翅膀》（2007）等。

一、各時(shí)期我國體育題材電影發(fā)展概況及特征

電影是時(shí)代的產(chǎn)物，伴隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，必然帶著時(shí)代的烙印。同時(shí)，各國電影又由于各自文化的不同而帶有自己特殊的民族元素和國家符號(hào)。我國各時(shí)期體育題材電影也鐫刻著時(shí)代和民族符號(hào)，反映著我國社會(huì)發(fā)展的歷程。筆者按國家發(fā)展階段，把我國體育題材電影的發(fā)展歷程劃分為新中國成立前、新中國成立后、改革開放后三個(gè)時(shí)期。

（一） 新中國成立前

1949年以前，我國體育題材電影有2部，分別為1933年的《二對一》以及1934年的《體育皇后》?！抖σ弧肥且徊坑新暼珜Π纂娪埃蓮埵▽?dǎo)演，講述了一支業(yè)余球隊(duì)華光足球隊(duì)的主力成員在和交際花密切來往的過程中，險(xiǎn)些中了圈套在比賽前被拖垮，幸而陰謀被交際花紹芬告發(fā)，隊(duì)員們最終以二比一贏得了比賽。作為國內(nèi)電影史上有據(jù)可查的最早的一部體育題材電影，《二比一》的敘事邏輯稍顯單一，采用了單線條敘事模式，整體按照“敵我”雙方劃分出了兩個(gè)敘事“陣營”，并以“我方”的最終獲勝而結(jié)束，顯示出明顯的時(shí)代特征。

《體育皇后》這部由孫瑜導(dǎo)演的電影被普遍譽(yù)為中國體育題材電影的開山之作。這部電影誕生在我國災(zāi)難重重、內(nèi)憂外困的時(shí)代背景下，尋找救國之路是當(dāng)時(shí)國人的最大夢想，有識(shí)之士提出了“體育救國”的思想，影片中貫穿了愛國主義、救國救民的時(shí)代思想?！扼w育皇后》中有句臺(tái)詞：“我知道為什么中國不強(qiáng)了，第一個(gè)原因就是身體不強(qiáng)！”道出了當(dāng)時(shí)人民體質(zhì)虛弱、國家衰落且被稱為“東亞病夫”的時(shí)代痛點(diǎn)，“強(qiáng)國必先強(qiáng)體”“增強(qiáng)體質(zhì)、保家衛(wèi)國”的思想貫穿于整部影片中，片中氣勢恢宏的體育比賽場景激勵(lì)著當(dāng)時(shí)的國人強(qiáng)生健體以保家衛(wèi)國。同時(shí)，這部影片也是對我國長期封建統(tǒng)治下的婦女解放思潮的放大，契合了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

（二）新中國成立后到改革開放初期

1949年至1978年，國內(nèi)拍攝體育題材電影共6部，涉及足球、籃球、滑冰、跳水、體操5項(xiàng)體育活動(dòng)。這一階段的電影處于新中國成立初期至改革開放前，這是中國歷史上非常特殊的一段時(shí)期，期間經(jīng)歷了文化大革命對整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化體系的破壞，所以盡管時(shí)間跨度近30年，但影片數(shù)量僅有6部。這一時(shí)期富有時(shí)代烙印的代表性影片有《女籃五號(hào)》（1958）、《冰上姐妹》（1959）、《水上春秋》（1959）、《女跳水運(yùn)動(dòng)員》（1964）等，這幾部電影從不同方面弘揚(yáng)了體育的頑強(qiáng)拼搏精神。

《女籃五號(hào)》是由謝晉導(dǎo)演的新中國第一部體育題材影片，影片把籃球運(yùn)動(dòng)員田振華解放前和解放后的人生遭遇進(jìn)行對比，通過一個(gè)平凡人物一生的巨大反差來反映我國解放前后社會(huì)的巨大變化，謳歌新中國，體現(xiàn)了謝晉導(dǎo)演一貫把個(gè)人命運(yùn)和大時(shí)代背景緊密結(jié)合的風(fēng)格。

《冰上姐妹》講述了三個(gè)女滑冰運(yùn)動(dòng)員團(tuán)結(jié)有愛、互幫互助、共同進(jìn)步的故事，圍繞滑冰運(yùn)動(dòng)對角色于麗萍取得很大進(jìn)步后表現(xiàn)出的驕傲自滿情緒進(jìn)行了批評(píng);對角色王冬燕為了奪回失去的金牌、拒絕幫助于麗萍求教的自私行為進(jìn)行了批判;通過角色丁淑萍贊揚(yáng)了樂于助人、舍己為人和自我犧牲精神。最終，三名女滑冰運(yùn)動(dòng)員都刷新了全國記錄，人格得到了升華。整部影片的結(jié)局是美好的，把握住了積極健康的基調(diào)。

影片《水上春秋》通過片中角色華鎮(zhèn)龍解放前后的遭遇，反映了我國巨大的社會(huì)變革，其子華小龍生在新時(shí)代，由于身處時(shí)代的不同就比父親幸運(yùn)很多，打破了世界記錄，實(shí)現(xiàn)了為國爭光。

《女跳水運(yùn)動(dòng)員》的女主角陳曉紅在全國跳水比賽失敗后造成了心理陰影，一直無法攻破難關(guān)，因?yàn)槟骋惶熳x了雷鋒日記中的“斗爭最艱苦的時(shí)候，也就是勝利即將到來的時(shí)候，也是最容易動(dòng)搖的時(shí)候……這是考驗(yàn)的關(guān)口”，使她深受啟發(fā)。在一次見義勇為中，因?yàn)槌绺叩乃枷攵顾黄屏穗y關(guān)。而教練周賓急功近利、急于求成的思想也得到了批判。

新中國成立初，我國國力亟待增強(qiáng)，國家急需提振民族精神、重塑國家形象。從這幾部影片的內(nèi)容可以看出，這一時(shí)期的體育題材電影或以解放前后的社會(huì)對比為背景，以運(yùn)動(dòng)員解放前后的生涯對主線，突出新中國的優(yōu)越性;或以運(yùn)動(dòng)員的訓(xùn)練、競賽為主線，以弘揚(yáng)奮力拼搏、舍己為人、甘于奉獻(xiàn)的精神以及為國爭光、民族復(fù)興的主旋律。

（三）改革開放后

1979年至今的體育題材電影共有43部，涉及15項(xiàng)體育活動(dòng)。其中，1981年張暖忻導(dǎo)演的《沙鷗》是這一時(shí)期的代表作。影片《沙鷗》以女主角沙鷗為主線，描述了我國排球隊(duì)員參加文革后的第一次國際錦標(biāo)賽的故事，沙鷗克服傷病參加比賽，卻在決賽時(shí)輸給了日本隊(duì)。沙鷗在歸國輪船上把個(gè)人所得銀牌扔進(jìn)大海，說：“人沒有目標(biāo)就無法生活下去。我要的是金牌，不是銀牌?！鄙锄t指導(dǎo)的排球隊(duì)經(jīng)過頑強(qiáng)拼搏，最終奪得亞運(yùn)會(huì)冠軍。沙鷗的精神激勵(lì)著許多當(dāng)代青年奮發(fā)向上。這一時(shí)期，正處于我國改革開放的新時(shí)期，綜合國力得以快速提升，文化產(chǎn)業(yè)得以大發(fā)展大繁榮，從產(chǎn)出上就可以看出體育題材電影在這一時(shí)期快速發(fā)展起來。題材電影的主題在后期開始發(fā)生了一些變化，從為國爭光、國家民族榮譽(yù)高于一切逐漸過渡到著眼于個(gè)人的全面的發(fā)展。《女足九號(hào)》（2000）、《隱形的翅膀》（2007）開始突出人本位的理念。

《女足九號(hào)》是由謝晉執(zhí)導(dǎo)的繼《女籃五號(hào)》后的又一部體育題材電影，拍攝的是中國女足在世界杯足球賽上勇奪亞軍的故事。與《女籃五號(hào)》相比，影片更加貼近于體育本身，更加關(guān)注體育精神的呈現(xiàn)，是一部反映當(dāng)時(shí)女運(yùn)動(dòng)員精神風(fēng)貌的影片，弘揚(yáng)了新時(shí)代女性頑強(qiáng)拼搏、不斷超越自我的精神?！峨[形的翅膀》講述了劇中人物志華因意外失去雙臂后，在父母的關(guān)愛下重新鼓起勇氣面對生活，最終成為一名優(yōu)秀殘疾游泳運(yùn)動(dòng)員的故事。該片由于選擇了殘疾人這一特殊的群體作為表達(dá)的主體，吸引了何軍權(quán)、江福英等全國各地30多位優(yōu)秀殘疾游泳運(yùn)動(dòng)員的加入，使得影片真實(shí)感人。該片表達(dá)了人類超越自身極限和面對命運(yùn)的磨難不屈不撓的抗?fàn)幘瘛?/p>

二、我國體育題材電影存在的不足及解決措施

我國體育題材的電影在漫長的發(fā)展過程中呈現(xiàn)出影片數(shù)量少、周期長，題材單一、內(nèi)涵固定化、觀眾基礎(chǔ)薄弱等問題。從1933年的《二對一》算起，在近90年的時(shí)間跨度里，我國體育題材電影51部，平均近兩年一部，這與西方發(fā)達(dá)國家相比差距極大。在涉及15項(xiàng)體育活動(dòng)的51部影片中，有13部的主題是足球，10部的主題是籃球，4部的主題是游泳，3部的主題是乒乓球，3部的主題是滑冰，其余田徑、羽毛球、滑冰、跳水、體操、自行車、曲棍球、摔跤、拳擊、棒球?yàn)?～2部。水上、田徑、冰雪類項(xiàng)目體育題材電影缺乏，這與我國群眾體育開展的實(shí)際情況相一致。

我國群眾對體育的了解、參與，很多都起于校園、止于校園。離校后對體育的參與程度不高，社會(huì)體育指導(dǎo)員、體育場地、體育器材匱乏，缺乏體育運(yùn)動(dòng)的意識(shí)。而我國由于歷史的特殊原因，體育電影的主題大多是民族復(fù)興、為國爭光、犧牲奉獻(xiàn)，內(nèi)涵較為固定單一，難以引起觀眾的觀看興趣，導(dǎo)致國產(chǎn)體育題材電影的票房普遍偏低，觀眾群體缺乏固定性，偶然性、隨意性強(qiáng)。體育電影的主題在后期已經(jīng)開始發(fā)生改變，更多地關(guān)注個(gè)體自身的成長，關(guān)注體育的本質(zhì)與精神，但依然缺乏與觀眾足夠的情感共鳴。2016年，印度體育題材電影《摔跤吧！爸爸》在國內(nèi)大熱后讓人們看到了該類型片的更多可能。對于我國體育類電影的發(fā)展方向，筆者提供以下幾點(diǎn)建議。

（一）豐富體育電影題材，深挖電影內(nèi)涵

一部好的影片不能把迎合受眾的喜好作為唯一要求，而要在現(xiàn)實(shí)世界尋找好的題材，賦予其深刻的內(nèi)涵，深挖我國的文化元素、民族元素，深挖體育核心元素和體育核心價(jià)值，才能打造出撼動(dòng)人心的作品。《摔跤吧！爸爸》因?yàn)槠鋵ε畽?quán)色彩、女性意識(shí)的關(guān)注，而在觀眾間取得了廣泛的情感共鳴。該片瞄準(zhǔn)了印度的社會(huì)問題、教育問題、制度問題，部分也是全人類的共性問題，并保留了體育題材電影積極向上的主旋律，鼓勵(lì)女性向不平等的社會(huì)制度發(fā)起挑戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)自己的個(gè)體與人生價(jià)值。同時(shí)，影片還表達(dá)了父愛的深沉與寬厚，并采用了印度電影的歌舞表達(dá)形式，畫面具有極強(qiáng)的美感與律動(dòng)感，帶有獨(dú)特的民族色彩。該片在我國上映后獲得的13億票房、豆瓣9.1的評(píng)分，足以說明觀眾對它的認(rèn)可。

開發(fā)體育題材動(dòng)漫也是我國體育題材電影發(fā)展的方向之一。美國喜劇動(dòng)畫影片《功夫熊貓》（2008）采用了極具中國特點(diǎn)的熊貓這一人物形象，以中國功夫作為故事主線，在全球掀起了中國功夫的熱潮。上映后取得了不俗的成績，并開發(fā)了系列影片，2011年與2016年陸續(xù)有第二部、第三部上映。由此可見，我國體育題材動(dòng)漫電影具有廣闊的全球市場，可以以此為突破口，打開我國體育題材電影市場。

（二）培養(yǎng)優(yōu)秀的體育題材電影導(dǎo)演和演員

任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，人才是關(guān)鍵。要拍攝優(yōu)秀的體育題材電影，就需要有好的劇本，有懂體育的導(dǎo)演和演員，可以采取多舉措、有針對性引進(jìn)、培養(yǎng)體育電影人才或采取聯(lián)合制作的方式?！杜?duì)員》中的主要角色教練周賓由著名跳水運(yùn)動(dòng)員黎振德出演，女主角陳曉紅由跳水運(yùn)動(dòng)員張克鏡出演。由于自身的經(jīng)歷，使得他們更易于把握角色的特點(diǎn)，表演起來更加自然，把角色生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前。整部影片觸動(dòng)了人們內(nèi)心最深的情感，引起了觀眾的共鳴，取得了很好的社會(huì)效益。

（三）培育觀眾基礎(chǔ)與觀看興趣，擴(kuò)大電影市場

隨著我國綜合國力的增強(qiáng)，我國已由體育大國向體育強(qiáng)國轉(zhuǎn)變，重心由競技體育向群眾體育轉(zhuǎn)移，群眾已經(jīng)由體育運(yùn)動(dòng)的觀賞者演變?yōu)轶w育運(yùn)動(dòng)的參與者。體育產(chǎn)業(yè)、群眾體育蓬勃發(fā)展，人們開始更加關(guān)注生活的質(zhì)量與身體強(qiáng)健，這正是體育產(chǎn)業(yè)大有可為的機(jī)會(huì)。我國人口眾多，擁有巨大的潛在觀眾群體，可以充分利用學(xué)校、社區(qū)、街道、社會(huì)組織等組織宣傳體育知識(shí)、組織體育活動(dòng)，培養(yǎng)人們的體育興趣。通過海報(bào)、電視、廣播等傳統(tǒng)媒體和微信、微博、手機(jī)APP等新興媒體多渠道宣傳體育，逐步培育觀眾基礎(chǔ)。

結(jié)語

當(dāng)前，我國體育文化產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，體育題材電影作為體育文化產(chǎn)業(yè)的組成部分則發(fā)展滯后。因此，電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)深挖其中的原因，采取積極有效的措施彌補(bǔ)這一短板，豐富我國文化產(chǎn)業(yè)市場，滿足消費(fèi)者對高品質(zhì)文化產(chǎn)品的需求，讓我國體育題材電影迎頭趕上世界發(fā)達(dá)國家水平。目前，講述我國體育健將李娜的傳記類體育電影《李娜》正在火熱拍攝中，期待能夠看到新時(shí)代下我國體育電影的出色表現(xiàn)。