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        樂曲《夜深沉》之曲趣探析

        2019-07-09 05:38:14周蕓
        當代音樂 2019年7期

        周蕓

        [摘 要]《夜深沉》作為傳統(tǒng)音樂的經(jīng)典之作,其曲調(diào)風格與情感趣味在歷代不同的改編版本中展現(xiàn)出不同的層次。本文將結合筆者自身多年的古箏演奏經(jīng)驗,以京劇《霸王別姬》與《擊鼓罵曹》中的情感為語境,分析《夜深沉》的音樂表達,探討不同情感層次,以便更好地理解作品、演奏作品。

        [關鍵詞]《夜深沉》;《霸王別姬》;《擊鼓罵曹》;情感層次

        [中圖分類號]J605 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233(2019)07-0162-02

        樂曲《夜深沉》是一首經(jīng)典且精美的中國傳統(tǒng)音樂作品,樂曲由昆曲《思凡》中《風吹荷葉煞》,經(jīng)過幾代京劇名家加花變奏、刪繁就簡,演變?yōu)榫﹦∶?。隨后又逐漸獨立成為京胡獨奏名曲,大受歡迎。當今又被器樂演奏家們相繼改編移植為古箏曲、琵琶曲等等。

        一、樂曲《夜深沉》的前世今生

        “夜深沉,獨自臥,起來時,獨自坐。有誰人,孤凄似我,似這等,削發(fā)緣何?”——昆曲《思凡》唱詞選段。

        《夜深沉》最初源于昆曲《思凡》中的曲牌《風吹荷葉煞》?!兑股畛痢菲涿x自《風吹荷葉煞》唱詞:“夜深沉,獨自臥,起來時,獨自坐?!逼涓木幷哐赜梦覈~牌取名常用的方法,用唱詞首句“夜深沉” 三字為器樂曲牌名字。《夜深沉》與《柳青娘》《小開門》等器樂曲牌的曲名一樣,只是起標名的作用,它是非標題音樂性質。這也給作品在情感表達上提供了更多可能性。

        《風吹荷葉煞》主要描述了小尼姑哀嘆自己身入空門,過著寂寞凄苦的無聊生活。而《夜深沉》歷代的改編者們運用傳統(tǒng)民間音樂創(chuàng)作中常用的加花、刪簡、緊縮、句末填充等變奏手法,將原來悲哀怨恨的曲調(diào)改成一支剛勁有力的樂曲,充滿激情[1]?!兑股畛痢分ぴ诖颂幇l(fā)生了變化。

        二十世紀八十年代,我國當代大鼓演奏家李民雄集多家演奏之長,在原樂曲的結構上進行擴張,改編出具有現(xiàn)代曲式結構意義,由引子、慢板、中板、快板組成的樂曲,使《夜深沉》從京劇中脫離出來,成為獨立的京胡與鼓的協(xié)奏作品。

        而后,古箏演奏家、作曲家王中山先生將其改編為一首古箏作品。王中山先生的改編,一方面基于傳統(tǒng)昆劇《思凡》中《風吹荷葉煞》曲牌,另一方面也參照了作曲家吳華改編的同名京胡獨奏曲[2]。箏曲《夜深沉》在保留傳統(tǒng)拉弦類樂器韻味的同時,結合古箏獨特的現(xiàn)代演奏技法——快速指序、雙搖、多指搖,以及左手按弦的潤色等,使樂曲的表現(xiàn)力得到了極大的升華,趣味性也得到了不同的展現(xiàn)[3]。

        在不斷的改編中,變化的除了曲調(diào)、結構等音樂本體內(nèi)容,還有不容忽視的音樂情感。樂曲不僅僅表現(xiàn)《思凡》中的女尼幽怨情懷,當它成為京劇曲牌《夜深沉》時,它的剛柔相濟在《霸王別姬》中,用于配合虞姬舞劍的場面,表現(xiàn)出大氣典雅的女性特質,有血有肉、渾然天成;它的激昂高亢在《擊鼓罵曹》中,用于配合禰衡擊鼓的場面,演繹了男性的剛勁灑脫、流暢果斷、剛強有力。

        以下,筆者將結合自身多年的古箏演奏經(jīng)驗,以《霸王別姬》與《擊鼓罵曹》中的情感為語境,分析古箏曲《夜深沉》這兩種情景下的樂曲表達,探討箏曲《夜深沉》的不同情感層次,以便演奏者更好地理解作品,進行演奏。

        二、樂曲《夜深沉》的兩種感情色彩

        (一)夜已深沉,虞姬舞劍直逼人愴然淚下

        在京劇《霸王別姬》中,《夜深沉》的曲調(diào)配合著虞姬舞劍的場景。已是四面楚歌的雨夜,虞姬面對無路可退的楚霸王,言:“勸君王飲酒聽虞歌,解君憂悶舞婆娑。嬴秦無道把江山破,英雄四路起干戈。自古常言不欺我,成敗興旺一剎那。寬心飲酒寶帳坐?!彼毂M情舞劍,跌宕起伏終自刎。

        樂曲開頭由快到慢再到快的低沉鼓點,勾勒了“夜已深沉,鼓聲漸起”的悠遠意境,把人帶入了遙遠的戰(zhàn)爭年代,壓抑著人的內(nèi)心,逐漸加快的鼓點加劇了人內(nèi)心的不安。驀地,清脆的琶音打破了這氣氛,樂曲進入慢板,感情又轉變?yōu)槠鄾雠c唯美,虞姬感嘆這最后一次舞劍,心中的糾結難以紓解,回憶甜蜜的往事,卻又無奈如今進退兩難的處境。

        緊接著連續(xù)的雙搖“si”音、“l(fā)a”音、“sol”音配上強鼓,仿佛是她聽到了不遠處敵軍的帶有威脅的馬蹄聲,而又一次嘆息,陷入回憶中。再一次出現(xiàn)的“si”音、“l(fā)ai”音、“sol”音,仿佛敵軍慢慢逼近,八個由慢到快的柱式和弦拉開了快板的序幕。此時,虞姬已經(jīng)分不清是敵軍的步伐更近,還是自家軍隊的慌亂聲音,這一切似乎都在催促霸王快做決定。

        在此處,古箏的快速指序技法非常恰當?shù)乇憩F(xiàn)出了虞姬雨夜焦急又無奈的內(nèi)心,快四點的輪奏如雨點般敲打在人的心里,聲聲急促,步步緊逼,訴說了虞姬內(nèi)心的苦悶糾結與臨死前的視死如歸。

        隨著快速指序段落的不斷累積,虞姬漸絕望,再壓不住自己的悲痛,將她對霸王的忠貞不渝全部揮灑出來,舞得干凈利落,沒有猶豫和膽怯。她一面舞劍,一面已經(jīng)做好了犧牲的準備,曲終,音落,虞姬拔劍自刎,完成了壯麗絢爛的一生。終是應了“問世間情為何物,直教人生死相許”。

        (二)夜未深沉,禰衡擊鼓以抒憤慨逞英豪

        《夜深沉》在《擊鼓罵曹》中的演繹又完全是另一番景象。這一段落所表現(xiàn)是名士禰衡被曹操輕視,當著滿朝文武大罵曹操,借擊鼓發(fā)泄自己憤慨的情緒。在京劇《擊鼓罵曹》中,禰衡赤身上前言:“赤身露體往上跑,你丞相降罪我承招。抽身來在東廊道,看這奸賊把我怎開銷?”遂擊鼓以展現(xiàn)內(nèi)心不滿。

        同樣的曲調(diào),放在兩種不同的語境下,其表達的方式完全不同。若以《擊鼓罵曹》的情感來解析《夜深沉》的音樂表達,其演奏力又發(fā)生了不同層次的變化。

        總體上,樂曲速度更快,節(jié)奏感與顆粒感更強,表現(xiàn)力上更加奔放與外向。樂曲開頭略顯沉悶的鼓點,不似虞姬舞劍一般壓迫人心,而更像是禰衡內(nèi)心情緒的積壓與造勢。

        這時,慢板銜接快板處的連續(xù)雙搖“si”音、“l(fā)a”音、“sol”音配合熱烈強勁的鼓聲,緊打慢彈,把憤慨的情緒逐漸推向高潮,在古箏快速指序的推動下,禰衡的鼓越擊越快、越擊越猛,將怒氣節(jié)節(jié)上升,盡情泄憤的情景表達得淋漓盡致。

        《夜深沉》在《擊鼓罵曹》中所展現(xiàn)的是禰衡“赤身露體逞英豪,我把破衣齊脫掉”的霸氣與無畏,是他“抽身來在東廊道,看這奸賊把我怎開銷?”的英勇與坦蕩,是他“狗奸賊傳令如山倒,舍死忘生在今朝”的氣憤與感慨。

        三、樂曲《夜深沉》的表現(xiàn)層次

        《夜深沉》在這兩部作品中的演繹,各自用一個字概括,便是一個“悲”、一個“憤”。同樣是古箏的三個雙搖音配合大鼓緊打慢彈的演奏,一個表現(xiàn)的是敵人的四面楚歌、愛人的生死局別,一個表現(xiàn)的是內(nèi)心的激昂霸氣、懷才不遇的憤慨,同樣是古箏快速指序的演奏,一個是虞姬臨終舞劍的暢快與灑脫,一個是禰衡赤身擊鼓的坦蕩與無愧。樂曲的表達層次截然不同。

        作為禰衡擊鼓情緒中的《夜深沉》,突出表現(xiàn)的則是主人公的坦蕩與無畏,“赤身露體逞英豪”的霸氣。這時音樂需要突出的是“疊加感”,在由慢到快的板式變化中,強調(diào)情感縱向的“層疊”,展現(xiàn)禰衡越擊鼓越憤慨,越吐露越展真性情,英雄豪杰不畏權威、敢作敢當?shù)囊幻妗?/p>

        作為虞姬舞劍情緒中的《夜深沉》,突出表現(xiàn)的是主人公的苦悶糾結,卻又視死如歸的復雜心情。所以音樂需要突出“對比感”,需要在前后慢板與快板的速度力度上體現(xiàn)層次,用音樂的對比度強調(diào)了一種橫向的“鋪張”,展現(xiàn)虞姬內(nèi)心從甜蜜的回憶到殘酷的現(xiàn)實、從對生的希望到對死的坦然,迂回復雜的不斷變化。

        梅蘭芳先生與武生泰斗楊小樓共同表演《霸王別姬》一戲時,曾說《霸王別姬》中最難演這出霸王慷慨悲歌、虞姬舞劍,只有體會劇中人的性格和當時的心理,才能把情景演得逼真、動人。那么,放在古箏演奏中也是一樣,進入當時的情感,方能彈出好琴。

        對于當代的古箏演奏者來說,要想更準確地表現(xiàn)樂曲《夜深沉》中的情感層次,必須了解樂曲《夜深沉》的前世今生,再抽絲剝繭地去一層層體會樂曲中包含的曲趣。

        注釋:

        [1]董凌凡.改編的詮釋——以琵琶曲《夜深沉》為例[J].音樂藝術,2011(04):114.

        [2]王 秦.論箏曲《夜深沉》《今夕》京劇音樂元素的運用及其表現(xiàn)[D].上海音樂學院,2018:03.

        [3]西明瑞.論近年來移植的箏樂作品——以《夜深沉》《臨安遺恨》《梁?!窞槔齕D].哈爾濱師范大學,2016:04.

        (責任編輯:張洪全)

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