獨家專訪 本刊記者 彭立昭 資料及圖片提供 劉澍

上圖：第一代《白毛女》表演者石鐘琴凌桂明

左圖：石鐘琴和劉澍合影

右圖：年輕的石鐘琴在上海舞蹈學校練功房

2019年6月23日，記者采訪了中國電影史研究專家劉澍，聽他聊起近十多年來他與第一代白毛女、舞蹈家石鐘琴老師交往的故事，并給我們《北廣人物》提供了“石鐘琴和白毛女一起成長”的幾個獨家故事。

“石鐘琴老師，我們認識有十多年啦。退休以后，石鐘琴一直在從事舞蹈教學工作,她把畢生所學教給了一批又一批學生。如今,70多歲的她看上仍舊那么美麗。早在十多年以前，電影百年時，我就通過上影廠著名表演藝術(shù)家高博老師的夫人程漪云老師認識了石鐘琴老師。程漪云老師是當年芭蕾舞劇《白毛女》的總化妝師，由此，我陸續(xù)和芭蕾舞《白毛女》的原創(chuàng)原班人馬便有了親密的交往。有扮演王大春的凌桂明老師，扮演黃世仁的王國俊老師等。每次我到上海，只要有空暇，我就會約上石鐘琴老師和龔雪老師，她們兩個私人關(guān)系特別好，所以我們經(jīng)常會在一起吃個飯。這十幾年里，我們大概十多次聚會了吧，每年我們都聚，有時候一年甚至有兩三次，不斷地在聽他們聊《白毛女》，而且我還專程去過石鐘琴老師家里三次。她一再表示，盡管她退出舞臺30多年了，但她對鐘愛的芭蕾、尤其對《白毛女》，還是有著不可磨滅的深情厚意。今年5月14日那次見面拍攝的這些照片，是石鐘琴老師40多年沒來北京了，她應朋友之邀來到了北京。這次，我聽她回憶起了當年來北京演《白毛女》時住在西苑飯店的情景。沒過一個星期，我又到上海出差，就又和石鐘琴老師和龔雪老師兩個見面了……其實你要翻看我以前的朋友圈，肯定也有，我也發(fā)過，但是也不完全，因為有些重復了就沒意思了……雖然每次她講的較零散，但都是她本人的親述，更真實生動。所以我覺得，你有必要將錄音整理一下，恐怕也是你們刊物的獨家呢……”劉澍老師說。

石鐘琴第一次跳芭蕾舞劇《白毛女》的時候已25歲，她通過銀幕和白毛女一起被幾億中國觀眾記在了心里，成為了一代人的記憶。

最初的芭蕾“白毛女”只有20分鐘

石鐘琴從小愛好文藝，一次偶然的機會被上海舞蹈學校老師看中，成了該校第一屆藝術(shù)生。那時的她，甜美娟秀，梳著兩條辮子，清純而美麗。幸運的是，石鐘琴一進校就跟隨中國最著名的芭蕾舞演員胡蓉蓉老師學習，她言傳身教，培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀的演員。學習芭蕾舞是美麗的，同時也是艱苦的。15歲的她，為此付出了很多。

石鐘琴回憶：“《白毛女》最初是獨幕舞?。菚r候我還沒參加），編導是胡蓉蓉老師和助手傅艾棣老師。主要內(nèi)容就是電影里‘奶奶廟’的那個片段，很短，只有20分鐘不到，演出效果蠻好的。后來逐漸逐漸發(fā)展，從小型舞劇到中型舞劇再到大型舞劇，編導又加入了林泱泱、程代輝兩位老師，戲劇大師黃佐臨擔任藝術(shù)指導。排演大型舞劇《白毛女》時，我們還特別加入了演唱的部分，這是之前舞劇中沒有的，形式比較新。舞蹈方面，因為本身是中國的故事，加上又是革命斗爭題材，在表演中也吸收了一些傳統(tǒng)戲曲與民族舞蹈的元素。

她演“灰毛女”，在臺上才一分鐘多點

白毛女的舞臺形象設計成“四變”，從喜兒逃入深山，經(jīng)歷春、夏、秋、冬，與大自然艱苦搏斗，頭發(fā)由黑變灰發(fā)，最后變白發(fā)。整個過程由四位女演員共同完成：喜兒、黑毛女、灰毛女、白毛女。石鐘琴回憶：“最開始，我并沒有機會扮演白毛女。在中型舞劇《白毛女》里，我是跳群舞的。我一開始跳的是‘紅纓槍’‘大紅棗’這些段落。后來排演大型舞劇，我則扮演‘灰毛女’。真正扮演白毛女是后來的事?！?/p>

“灰毛女，在臺上也就一分鐘多一點的時間。這一段是黃佐臨導演的創(chuàng)意，大家都覺得非常好，帶有一種革命的浪漫主義色彩。后來《白毛女》的演出任務很重，有很多外事活動都需要我們跳。原先扮演白毛女的有幾位演員，一位后來身體不太好，一位體形開始發(fā)胖，臺上演員不夠用了，需要人頂上去。中間也換過好幾次人選，最后領導找到了我。”這一跳，從此就把石鐘琴的“整個命運都改變了”。

“鞋子里都是血水和膿水”

石鐘琴回憶：“當時老師就專門請了戲曲學校的老師來教我們毯子功，幫我們設計動作。我們那時候都還是年輕學生，之前也沒有真正接觸過舞劇，跳古典芭蕾也都是公主、王子這樣的題材。為了更好的理解人物，學校安排我們下鄉(xiāng)體驗生活，半個月，一個月，和貧下中農(nóng)生活在一起。還安排我們看《白毛女》的電影，聽相關(guān)的講座，我們自己也會找一點資料來學習。然后一遍一遍排戲……”

“記得有一次去法國演出。因為一直練一直練，腳趾間都磨出了雞眼，上飛機的時候，腳痛得連鞋子都穿不上，只好套著布鞋拖著走。為了上臺，我在醫(yī)院里配了麻醉藥，蘸了棉花塞在腳趾間，再用橡皮膏綁緊。不過真的上了臺，也就忘記了。直到演出結(jié)束后脫下鞋子，鞋子里都是血水和膿水。你看芭蕾舞演員很漂亮地站在臺上，其實臺下是這樣的?？删褪沁@樣，我們還是要練功。要是不練功，你的腿就沒力了，沒法上臺。這大概是最苦的部分。”