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        談小小說的細(xì)節(jié)、主題與精神性

        2019-07-08 02:11:47雙公平
        遼河 2019年6期
        關(guān)鍵詞:苔絲床單細(xì)節(jié)

        雙公平

        近些年來,小小說創(chuàng)作隊伍日漸龐大,這是一個可喜的現(xiàn)象。但小小說“易寫難工”,這就要求小小說作者們,杜絕膚淺書寫,樹立精品意識。因為,小小說不應(yīng)該僅僅是現(xiàn)實生活的反映,它還要把作家精神性的東西寫出來,讓小小說變得有意義、有價值。

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        要做到這一點,首先就要給讀者提供一個真實的文本。

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        我這里所說的“真實”,主要是指細(xì)節(jié)的真實。往往一篇小說,被人指出不真實,有編造痕跡,作者馬上就會站出來辯解:我寫的這事就發(fā)生在我身邊,一點都沒有編造!就只差“嘭嘭嘭”地拍胸膛,賭咒發(fā)誓了。其實大家都知道,小說是虛構(gòu)的藝術(shù),而虛構(gòu)肯定不是實際發(fā)生的,即使是實際發(fā)生的照抄生活,也不可能全部是真實的,除非錄像。所以,這樣的辯解不僅無力,而且有缺乏常識感。其實呢,人家所指出的“編造”或“不真實”,實際上指的是細(xì)節(jié)方面的,也就是人物的行為及方式不符合生活的邏輯。讀過《百年孤獨》的人肯定都記得,里頭有一個俏姑娘雷梅苔絲飛上天的情節(jié),這個情節(jié)肯定是編造的,但馬爾克斯在寫作時,并沒有簡單地讓雷梅苔絲兩臂一伸就飛上了天,而為了給雷梅苔絲尋找一個能飛上天的依據(jù),據(jù)說曾經(jīng)幾天寫不出一個字,還是后來見到女傭晾床單,風(fēng)很大,床單被大風(fēng)吹得向上飄起,聽到女傭邊晾邊喊“床單快飛到天上去了”,這才獲得靈感,讓雷梅苔絲坐著床單飛上了天。這就是說,在小說里無論你編造多么離奇的情節(jié)都行,但細(xì)節(jié)必須符合生活的邏輯。關(guān)于這一點,記得魯迅先生也說過,說“燕山雪花大如席”是夸張,若說“廣州雪花大如席”,那就是扯淡(大意),因為燕山畢竟下雪,而廣州幾乎是不下雪的。這就是細(xì)節(jié)。如果你的細(xì)節(jié)不合邏輯,即使你寫的是發(fā)生在自己身上的事,仍舊會讓讀者覺得是假的,是編造的。

        可惜的是,在我所看到的一些稿子中,就有很多的“廣州雪花大如席”。比如,為了表達(dá)主題的需要,有小說編造了醫(yī)生不經(jīng)病人同意就為其手術(shù),讓主人公對世界產(chǎn)生懷疑;有小說編造了父母生病讓小孩子獨自照看金店,目的是給盜賊提供作案的機會;有小說還編造了姑娘連對象的情況都不熟悉,卻怎么怎么的“愛”他,我怎么也想不明白這愛從何來?我還讀過幾篇剃頭匠殺鬼子的小說,幾乎都是寫剃頭匠利用職務(wù)之便,在給鬼子剃頭時,剃著剃著一刀子的故事,但結(jié)合上下文來看,一點也看不出用剃刀殺鬼子的必要性,只是為殺而殺。這樣編造的痕跡就出來了。細(xì)節(jié)是小說的生命,細(xì)節(jié)一遭到質(zhì)疑,小說所表達(dá)的主題就會大打折扣。在寫作中,“以假亂真”才是一個作者的真本事,如若把真事寫得讓讀者大呼虛假,那肯定是細(xì)節(jié)出了問題。

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        有了一個真實的文本,我們才能在創(chuàng)作時對主題進行更加深入的挖掘,體現(xiàn)出小小說的精神性。任何局限于故事的本身的小說,其價值都會大打折扣的。

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        所謂的“挖掘”,指的是對小小說主題精神的提煉與深化。魯迅先生有言:“選材要嚴(yán),開掘要深”,就是說的這個理。但是這個“理”很多人都沒有“理”,很多小小說,故事講完就完了,只是追求故事的完美,卻忽略了深層次的思考。這樣,讀者只不過是看到了一個普通或者不普通的故事而已,這類沒有深度的小說,最多只能過發(fā)表關(guān),卻不能成為精品。

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        讓我們來看看小小說《孝子》是怎樣提煉主題的。

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        作者講的是一個老掉牙的抗日故事:父親被人害死,兒子寧晉三為報父仇去當(dāng)了漢奸。雖身為漢奸,卻沒有泯滅良知,為了給抗日部隊送情報,不惜舍生取義。故事是曲折的,好看,初稿的結(jié)尾,寫了寧晉三每年都要給其父上墳,供上其父喜歡的油炸糕,寧晉三的孝子形象躍然紙上。這篇小說初看之下也可以達(dá)到發(fā)表要求,但又總覺得這樣的結(jié)尾格局太小氣,表達(dá)的主題有些淺。后來作者聽從建議,修改為寧晉三為送情報失蹤后,縣委書記安排人代替寧給寧父上墳,由個人的“小孝”,上升為頌揚抗日志士對國家對民族的“大孝”。這一僅僅數(shù)十字的改動,格局就大不一樣了,成了點睛之筆。

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        再結(jié)合我自己的一篇小小說《無價之寶》,來說說主題精神的提煉與深化。

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        小說里的故事,是二十多年前,我在鄉(xiāng)村酒席上聽來的,故事的大概是:在荊州(湖北省的一個地級市,就是關(guān)云長丟失的那個荊州),有一天,一位老婆婆去布攤賒布,這些攤主不但不賒給她,而且還把她往外攆,但有一位攤主卻賒了,還說錢隨便幾時還。誰知老婆婆第二天就來還了,不過還的不是錢,而是一袋子珠寶。人們在講述這個故事的時侯,津津樂道的是攤主只是賒了不足百元的布料,卻換來了價值過萬的珠寶,碰上了好運氣,賺大發(fā)了。我聽后覺得這是一個很好的小說素材,吃完酒回家稍一構(gòu)思就寫出了初稿。放了幾天再拿出來一看,咦,不對呀,因為初稿在認(rèn)出那塊“灰烏烏的丑東西”是“無價之寶”后就結(jié)束了,這樣的結(jié)尾是典型的“歐亨利”結(jié)尾,響亮是響亮,卻總覺得立意不高,只是在“因果報應(yīng)”范圍內(nèi)徘徊,主題既不新,也不深。后來我把結(jié)尾設(shè)計為老婆婆的賒賬是有意為之,這一改動雖不足百字,但卻給讀者傳遞出了一個信息,那就是呼喚人與人之間的互相信任,互相信任才是我們心中的“無價之寶”。

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        這樣,在小小說創(chuàng)作中,我們除了嚴(yán)格選材、精心結(jié)構(gòu)、錘煉語言、營造意境之外,如果又能在文本的真實性和主題精神的開掘與深化上下足功夫,創(chuàng)作出小小說精品,指日可待。

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