雙公平

近些年來，小小說創(chuàng)作隊伍日漸龐大，這是一個可喜的現(xiàn)象。但小小說“易寫難工”，這就要求小小說作者們，杜絕膚淺書寫，樹立精品意識。因為，小小說不應(yīng)該僅僅是現(xiàn)實生活的反映，它還要把作家精神性的東西寫出來，讓小小說變得有意義、有價值。

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要做到這一點，首先就要給讀者提供一個真實的文本。

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我這里所說的“真實”，主要是指細(xì)節(jié)的真實。往往一篇小說，被人指出不真實，有編造痕跡，作者馬上就會站出來辯解：我寫的這事就發(fā)生在我身邊，一點都沒有編造！就只差“嘭嘭嘭”地拍胸膛，賭咒發(fā)誓了。其實大家都知道，小說是虛構(gòu)的藝術(shù)，而虛構(gòu)肯定不是實際發(fā)生的，即使是實際發(fā)生的照抄生活，也不可能全部是真實的，除非錄像。所以，這樣的辯解不僅無力，而且有缺乏常識感。其實呢，人家所指出的“編造”或“不真實”，實際上指的是細(xì)節(jié)方面的，也就是人物的行為及方式不符合生活的邏輯。讀過《百年孤獨》的人肯定都記得，里頭有一個俏姑娘雷梅苔絲飛上天的情節(jié)，這個情節(jié)肯定是編造的，但馬爾克斯在寫作時，并沒有簡單地讓雷梅苔絲兩臂一伸就飛上了天，而為了給雷梅苔絲尋找一個能飛上天的依據(jù)，據(jù)說曾經(jīng)幾天寫不出一個字，還是后來見到女傭晾床單，風(fēng)很大，床單被大風(fēng)吹得向上飄起，聽到女傭邊晾邊喊“床單快飛到天上去了”，這才獲得靈感，讓雷梅苔絲坐著床單飛上了天。這就是說，在小說里無論你編造多么離奇的情節(jié)都行，但細(xì)節(jié)必須符合生活的邏輯。關(guān)于這一點，記得魯迅先生也說過，說“燕山雪花大如席”是夸張，若說“廣州雪花大如席”，那就是扯淡（大意），因為燕山畢竟下雪，而廣州幾乎是不下雪的。這就是細(xì)節(jié)。如果你的細(xì)節(jié)不合邏輯，即使你寫的是發(fā)生在自己身上的事，仍舊會讓讀者覺得是假的，是編造的。

可惜的是，在我所看到的一些稿子中，就有很多的“廣州雪花大如席”。比如，為了表達(dá)主題的需要，有小說編造了醫(yī)生不經(jīng)病人同意就為其手術(shù)，讓主人公對世界產(chǎn)生懷疑;有小說編造了父母生病讓小孩子獨自照看金店，目的是給盜賊提供作案的機會;有小說還編造了姑娘連對象的情況都不熟悉，卻怎么怎么的“愛”他，我怎么也想不明白這愛從何來？我還讀過幾篇剃頭匠殺鬼子的小說，幾乎都是寫剃頭匠利用職務(wù)之便，在給鬼子剃頭時，剃著剃著一刀子的故事，但結(jié)合上下文來看，一點也看不出用剃刀殺鬼子的必要性，只是為殺而殺。這樣編造的痕跡就出來了。細(xì)節(jié)是小說的生命，細(xì)節(jié)一遭到質(zhì)疑，小說所表達(dá)的主題就會大打折扣。在寫作中，“以假亂真”才是一個作者的真本事，如若把真事寫得讓讀者大呼虛假，那肯定是細(xì)節(jié)出了問題。

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有了一個真實的文本，我們才能在創(chuàng)作時對主題進行更加深入的挖掘，體現(xiàn)出小小說的精神性。任何局限于故事的本身的小說，其價值都會大打折扣的。

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所謂的“挖掘”，指的是對小小說主題精神的提煉與深化。魯迅先生有言：“選材要嚴(yán)，開掘要深”，就是說的這個理。但是這個“理”很多人都沒有“理”，很多小小說，故事講完就完了，只是追求故事的完美，卻忽略了深層次的思考。這樣，讀者只不過是看到了一個普通或者不普通的故事而已，這類沒有深度的小說，最多只能過發(fā)表關(guān)，卻不能成為精品。

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讓我們來看看小小說《孝子》是怎樣提煉主題的。

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作者講的是一個老掉牙的抗日故事：父親被人害死，兒子寧晉三為報父仇去當(dāng)了漢奸。雖身為漢奸，卻沒有泯滅良知，為了給抗日部隊送情報，不惜舍生取義。故事是曲折的，好看，初稿的結(jié)尾，寫了寧晉三每年都要給其父上墳，供上其父喜歡的油炸糕，寧晉三的孝子形象躍然紙上。這篇小說初看之下也可以達(dá)到發(fā)表要求，但又總覺得這樣的結(jié)尾格局太小氣，表達(dá)的主題有些淺。后來作者聽從建議，修改為寧晉三為送情報失蹤后，縣委書記安排人代替寧給寧父上墳，由個人的“小孝”，上升為頌揚抗日志士對國家對民族的“大孝”。這一僅僅數(shù)十字的改動，格局就大不一樣了，成了點睛之筆。

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再結(jié)合我自己的一篇小小說《無價之寶》，來說說主題精神的提煉與深化。

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小說里的故事，是二十多年前，我在鄉(xiāng)村酒席上聽來的，故事的大概是：在荊州（湖北省的一個地級市，就是關(guān)云長丟失的那個荊州），有一天，一位老婆婆去布攤賒布，這些攤主不但不賒給她，而且還把她往外攆，但有一位攤主卻賒了，還說錢隨便幾時還。誰知老婆婆第二天就來還了，不過還的不是錢，而是一袋子珠寶。人們在講述這個故事的時侯，津津樂道的是攤主只是賒了不足百元的布料，卻換來了價值過萬的珠寶，碰上了好運氣，賺大發(fā)了。我聽后覺得這是一個很好的小說素材，吃完酒回家稍一構(gòu)思就寫出了初稿。放了幾天再拿出來一看，咦，不對呀，因為初稿在認(rèn)出那塊“灰烏烏的丑東西”是“無價之寶”后就結(jié)束了，這樣的結(jié)尾是典型的“歐亨利”結(jié)尾，響亮是響亮，卻總覺得立意不高，只是在“因果報應(yīng)”范圍內(nèi)徘徊，主題既不新，也不深。后來我把結(jié)尾設(shè)計為老婆婆的賒賬是有意為之，這一改動雖不足百字，但卻給讀者傳遞出了一個信息，那就是呼喚人與人之間的互相信任，互相信任才是我們心中的“無價之寶”。

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這樣，在小小說創(chuàng)作中，我們除了嚴(yán)格選材、精心結(jié)構(gòu)、錘煉語言、營造意境之外，如果又能在文本的真實性和主題精神的開掘與深化上下足功夫，創(chuàng)作出小小說精品，指日可待。