黃錦萍

走進(jìn)位于福州白馬北路上的福建省芳華越劇團(tuán)，越劇表演藝術(shù)家尹桂芳大師的音容笑貌無(wú)處不在。這座掛滿(mǎn)越劇美麗舞臺(tái)照的芳華大樓里，全國(guó)首個(gè)越劇宗師尹桂芳陳列室就在其中，陳列著國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“越劇尹派藝術(shù)”的珍貴實(shí)物及資料。每當(dāng)熱愛(ài)越劇的人走進(jìn)這里，無(wú)不心生敬畏，分享著尹桂芳先生留下的寶貴精神遺產(chǎn)，回憶起老先生“認(rèn)認(rèn)真真演戲，清清白白做人”的遺訓(xùn)。

福建芳華劇院前的“桂芳橋”

通過(guò)一座由時(shí)任福建省省長(zhǎng)習(xí)近平題寫(xiě)橋名的“桂芳橋”，走進(jìn)芳華大院，這里是一個(gè)小小的女兒國(guó)，清一色的越劇姐妹，女扮男裝正是越劇的鮮明特征。美女如云，柔美清麗，吳儂軟語(yǔ)，纏綿悱惻，猶如舞臺(tái)上垂下的輕紗，云里霧里的神秘感。芳華劇場(chǎng)常年上演著越劇經(jīng)典劇目，尤其是尹派代表作，一大波越劇戲迷是演一場(chǎng)看一場(chǎng)，硬是把不大的劇場(chǎng)擠得場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。芳華大樓的頂層，還有一座古色古香的“尹語(yǔ)”小劇場(chǎng)，舞臺(tái)雖然小了些，但設(shè)計(jì)得很溫馨，觀眾席座椅全是帶茶桌的，很有古典韻味。來(lái)到“尹語(yǔ)”小劇場(chǎng)看戲，就好像聆聽(tīng)著尹桂芳老先生的教誨，耳畔回蕩著原汁原味的尹派唱腔。

尹桂芳先生

尹派藝術(shù)創(chuàng)始人尹桂芳先生，是越劇史上殿堂級(jí)藝術(shù)宗師，被譽(yù)為“越劇皇帝”，是著名的“越劇十姐妹”之一。戲曲評(píng)論家這樣評(píng)價(jià)尹桂芳：越劇界100年才出了一個(gè)尹桂芳，這是中國(guó)越劇界和中國(guó)戲劇界的驕傲。如果尹桂芳先生活到現(xiàn)在，今年恰好100歲誕辰。1919年12月出生的尹桂芳，于2000年81歲高齡離世。如果老先生能夠多活些年頭，一定會(huì)培養(yǎng)出更多尹派傳人。

尹桂芳先生嫡傳弟子，越劇尹派傳承人王君安

國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越劇尹派傳承人、梅花獎(jiǎng)和白玉蘭獎(jiǎng)得主王君安，就是尹桂芳先生得意的嫡傳弟子。她與尹桂芳先生一樣，仿佛就是為越劇而生，是目前中國(guó)戲劇界擁有最多追星族的演員之一。說(shuō)起尹派的唱腔特色，王君安邊說(shuō)邊唱著做示范：她起音較低，音調(diào)親切自然，在不同劇目中根據(jù)不同人物的具體感情，變化多端。最有特色的是尹派起腔，尤其是大段敘述性的唱段，隨著人物感情的轉(zhuǎn)折，突然插入一個(gè)節(jié)奏舒緩、韻味醇厚的起腔，使人物感情得到充分抒發(fā)，也使觀眾的欣賞獲得滿(mǎn)足。每當(dāng)一起腔，戲迷就開(kāi)始叫好，因?yàn)閼蛎灾?，有一長(zhǎng)段精彩的唱腔將呼之欲出。王君安隨口哼了幾段，比如《山河戀?送信》中的“妹妹啊——”，音調(diào)親切婉轉(zhuǎn)，充滿(mǎn)深情柔意，真切表達(dá)了對(duì)心上人的愛(ài)慕之情；《何文秀?算命》中尹派的經(jīng)典唱段，一聲“媽媽聽(tīng)道——”，把觀眾的心都揪了起來(lái)，樸實(shí)的音調(diào)，懇切的語(yǔ)氣，成為整段“清板”的啟示性唱句……這些起腔都各有特點(diǎn)。尹桂芳先生在塑造不同人物的音樂(lè)形象時(shí)，還廣泛吸收了其他劇種的精華。王君安說(shuō)，她每次演唱這些尹派經(jīng)典唱段，就明白戲迷有多喜歡，全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲，只等到幾十句唱段結(jié)束，叫好聲不斷。這就是尹派的藝術(shù)魅力。

2

尹桂芳原名尹喜花，1919年12月出生于浙江省新昌縣西門(mén)外小龍?zhí)洞濉?0歲入越劇之鄉(xiāng)嵊縣學(xué)藝，后改入醒獅劇社、大華舞臺(tái)跟班。出科后在寧波、紹興、杭州等地演出。1946年尹桂芳在上海創(chuàng)建芳華越劇團(tuán)，1959年隨越劇團(tuán)遷往福建。歷任上海芳華越劇團(tuán)及福建芳華越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，曾在《紅樓夢(mèng)》《西廂記》《沙漠王子》《盤(pán)妻索妻》《屈原》《梁山伯與祝英臺(tái)》《江姐》等劇目中，成功塑造了眾多有血有肉的人物，奠定了她的藝術(shù)家地位。20世紀(jì)40年代初期，尹桂芳向姜妙香、俞振飛、葉盛蘭等京劇大師學(xué)京劇，在唱腔和表演上獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)造了風(fēng)靡越壇、獨(dú)樹(shù)一幟的尹桂芳流派，成為備受戲迷推崇的越劇名小生。

《浪蕩子》劇照，尹桂芳先生飾金育青

尹桂芳具有動(dòng)聽(tīng)的唱腔、俊美的扮相、瀟灑的臺(tái)風(fēng)、高雅的氣質(zhì)，傾倒了幾代觀眾。據(jù)上海芳華越劇團(tuán)的老前輩回憶，尹桂芳在演出新編劇目《浪蕩子》時(shí)，其中的“嘆鐘點(diǎn)”唱段長(zhǎng)達(dá)116句，她唱得抑揚(yáng)頓挫，絲絲入扣，按現(xiàn)在話(huà)說(shuō)簡(jiǎn)直是“演爆了”。連續(xù)演了一個(gè)月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，劇場(chǎng)兩邊擠滿(mǎn)了觀眾，后面又站滿(mǎn)了沒(méi)有票的觀眾，場(chǎng)面之熱烈，觀眾之熱情，讓尹桂芳十分感動(dòng)。為了答謝觀眾的熱情，她帶領(lǐng)竺水招、吳小樓、戚雅仙、趙雅麟、余彩琴、焦月娥這些當(dāng)紅演員，每次在演出前，走下舞臺(tái)繞場(chǎng)一圈，近距離、面對(duì)面地與觀眾互動(dòng)溝通。向全場(chǎng)觀眾致意。每當(dāng)這種時(shí)刻，全場(chǎng)觀眾起立歡呼，場(chǎng)面令人振奮，這也是尹桂芳的獨(dú)特創(chuàng)意。尹桂芳和“芳華”在轟轟烈烈中“橫空出世”，風(fēng)靡了整個(gè)大上海，征服了無(wú)數(shù)觀眾，并迅速走紅。

老戲迷們不會(huì)忘記，1954年，尹桂芳參演“華東地區(qū)戲曲觀摩演出”的劇目叫《屈原》，被稱(chēng)為十大紅星一臺(tái)戲。這是尹桂芳名劇中最有創(chuàng)造性和突破性的劇目之一，她從小生行當(dāng)橫跨老生行當(dāng)，從演風(fēng)流小生到演古代杰出詩(shī)人，表現(xiàn)了屈原的豪放、瀟灑、詩(shī)情、才略、抱負(fù)、孤憤和忠貞。為塑造愛(ài)國(guó)詩(shī)人屈原的形象，尹桂芳一改過(guò)去儒雅、溫順的小生風(fēng)格，吸收了京劇老生腔特點(diǎn)及紹劇中激昂高亢的音調(diào)，使尹派唱腔蒼勁雄渾、剛健挺拔。京劇大師俞振飛評(píng)價(jià)：尹桂芳“刻畫(huà)傳神、深厚極致，余自愧莫及”。著名電影導(dǎo)演謝晉評(píng)價(jià)：“尹桂芳的屈原不遜于金山，可與趙丹媲美。”而趙丹看完尹桂芳的《屈原》后走上舞臺(tái)，抱住尹桂芳轉(zhuǎn)了幾圈，然后豎起拇指對(duì)尹桂芳說(shuō)：“你比我演得好！”

3

時(shí)光穿越到1959年1月25日，這一天是上海芳華越劇團(tuán)與福建省芳華越劇團(tuán)的重要分界線(xiàn)，也是尹桂芳的華麗轉(zhuǎn)身。尹桂芳做出重大決定：割舍上海如潮如海的尹迷觀眾，率領(lǐng)“芳華”離滬赴閩，支援福建前線(xiàn)文化建設(shè)。尹桂芳選擇到語(yǔ)言不通的福建去，這是巨大的挑戰(zhàn)，也是她踐行“立下宏愿，扎下深根，百折不撓，一往無(wú)前”的行動(dòng)。尹桂芳告別上海時(shí)，火車(chē)站廣場(chǎng)出現(xiàn)了難以掌控的場(chǎng)面。原定的出發(fā)時(shí)間1959年1月26日，尹桂芳突然決定提前一天，并關(guān)照要保密，不能讓觀眾知道。但她哪里想到，當(dāng)她帶領(lǐng)60多位演職員及家屬，與前來(lái)歡送的文藝界同志及親友握別時(shí)，不知從哪兒冒出數(shù)以萬(wàn)計(jì)的戲迷，他們竟然不顧天黑，冒著嚴(yán)寒，從四面八方趕來(lái)與尹桂芳惜別，高喊著尹桂芳的名字，舍不得尹桂芳離開(kāi)。當(dāng)尹桂芳在歡送的鑼鼓中登上列車(chē)時(shí)，戲迷們哭著、喊著尹桂芳的名字；當(dāng)尹桂芳的身子探出窗外時(shí)，此情此景推向高潮。接著更不可思議的事發(fā)生了，激動(dòng)異常的戲迷當(dāng)場(chǎng)咬破手指寫(xiě)血書(shū)，也有剪下發(fā)辮的，更多人寫(xiě)紙條拋向尹桂芳的車(chē)廂，更有甚者揚(yáng)言欲“臥軌”不讓列車(chē)起動(dòng)……當(dāng)列車(chē)前行時(shí)，人群還在狂奔追趕，還有部分戲迷乘上列車(chē)和尹桂芳一起去福州。尹桂芳含著熱淚說(shuō)，觀眾是戲劇的命脈，沒(méi)有觀眾，哪來(lái)戲劇？

福建芳華劇院

1961年12月，尹桂芳率領(lǐng)芳華劇團(tuán)首次回上?！澳锛摇?，帶來(lái)了尹派名劇《盤(pán)妻索妻》，向上海觀眾匯報(bào)。在上?；疖?chē)站下車(chē)時(shí)，同樣受到數(shù)千戲迷的熱烈歡迎。當(dāng)時(shí)，雖然封鎖了回娘家的消息，改變到上海的日期，仍有上千戲迷到火車(chē)站來(lái)迎接，弄得全團(tuán)演職員都下不了車(chē)。上海戲迷聽(tīng)說(shuō)闊別3年的尹桂芳率團(tuán)回滬公演，冒著凜冽的寒風(fēng)，早早來(lái)到人民大舞臺(tái)排隊(duì)購(gòu)票，因每人限購(gòu)兩張，排的隊(duì)伍很長(zhǎng)，擁擠時(shí)把劇場(chǎng)的大玻璃門(mén)都擠破了。1962年元旦，《盤(pán)妻索妻》按時(shí)公演，票價(jià)一元二角。好戲開(kāi)場(chǎng)，尹桂芳幕內(nèi)一聲叫頭，觀眾隨即掌聲雷動(dòng)，兩書(shū)童把扮演梁玉書(shū)的尹桂芳引出，只見(jiàn)她快步上場(chǎng)，只一個(gè)亮相便傾倒觀眾，叫好聲一浪高過(guò)一浪?！侗P(pán)妻索妻》在上海3個(gè)劇場(chǎng)共演出4個(gè)月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，之后全國(guó)有70多個(gè)越劇團(tuán)體爭(zhēng)相上演了《盤(pán)妻索妻》。

《西廂記》劇照，尹桂芳先生飾張生

在福建期間，尹桂芳還排演了《何文秀》《紅樓夢(mèng)》《武則天》《西廂記》等劇目，表演達(dá)到爐火純青的地步。1965年演出的《江姐》是尹桂芳為福建軍民獻(xiàn)演的現(xiàn)代戲，反串旦角，扮演的是“紅巖上紅梅花兒開(kāi)”的江姐。尹桂芳塑造的江姐光彩照人，莊重剛毅，形象豐滿(mǎn)?！督恪吩诟Ｖ莸娜嗣駝?chǎng)、文藝影劇院、八一禮堂連演130多場(chǎng)，觀眾達(dá)10萬(wàn)人次以上。沒(méi)想到的是，《江姐》成為尹桂芳在福建排演的最后一臺(tái)戲，為她的藝術(shù)生涯畫(huà)上了句號(hào)。

“文革”動(dòng)亂中，尹桂芳遭受身體和精神上的迫害，致使她劫后逢春時(shí)已半身不遂，再也不能登上她視為生命的舞臺(tái)了。演員最痛苦的事，莫過(guò)于登臺(tái)演出的能力被剝奪，從此尹桂芳不遺余力地培養(yǎng)尹派弟子，以“殘了尹桂芳、自有后來(lái)人”的藝術(shù)家情懷，將尹派藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。尹小芳、筱桂芳、宋普南、沈嘉麟、趙志剛、茅威濤、蕭雅、王君安——這些在越劇界響當(dāng)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)家都師承尹派，其中，茅威濤、趙志剛、蕭雅、王君安是公認(rèn)的尹派佼佼者，被譽(yù)為“尹門(mén)四杰”。

1979年，為繼承發(fā)展“尹派”藝術(shù)成果，由上海藝術(shù)研究所、上海越劇院聯(lián)合在“上海文化廣場(chǎng)”舉辦“尹桂芳越劇流派演唱會(huì)”，這是全國(guó)第一次政府組織為個(gè)人流派舉辦的專(zhuān)場(chǎng)演出，仍是一票難求。尹桂芳那時(shí)已經(jīng)行動(dòng)不便，說(shuō)話(huà)困難。開(kāi)場(chǎng)前有位坐輪椅的老太太來(lái)到后臺(tái)，央求工作人員說(shuō)，我沒(méi)有買(mǎi)到演唱會(huì)的票，能不能讓我見(jiàn)一見(jiàn)尹桂芳？尹桂芳二話(huà)沒(méi)說(shuō)，支著拐杖來(lái)到老太太面前。老太太激動(dòng)得從輪椅上站了起來(lái)，要向尹先生下跪。尹先生竟也下意識(shí)地扔了拐杖，顫巍巍地上前將老人扶起……此情此景令在場(chǎng)的所有人熱淚盈眶，兩個(gè)顫巍巍的老人，定格成永恒的瞬間。

2000年3月1日，81歲的越劇藝術(shù)家尹桂芳，在與病魔搏斗36年后不幸駕鶴西去，永遠(yuǎn)離開(kāi)了她一生鐘愛(ài)的越劇事業(yè)，離開(kāi)了幾十萬(wàn)熱愛(ài)她的觀眾。

值得寬慰的是，2019年，中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)揭曉，福建省芳華越劇團(tuán)新一代尹派小生陳麗宇榜上有名。陳麗宇是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越劇尹派藝術(shù)省級(jí)傳承人。尹派小生陳麗宇獲此殊榮，或許是得到了尹桂芳老先生的護(hù)佑。